Шлифовка

РЫЦАРИ В СИЯЮЩИХ ДОСПЕХАХ ИЛИ ЗАЧЕМ НУЖНО ШЛИФОВАТЬ

Шлифовка доспеха выигрышно смотрелась и защищала от коррозии. А зеркальная поверхность даже могла ослепить противника солнечным зайчиком) Кстати , судя по документам, средневековые зайчики были еще теми беспощадными тварями. А еще , альтернативно одаренные историки считают что полированные доспехи предназначались для защиты от лазерных лучей в ядерной войне 18го века.

Проблема защиты поверхности доспехов от воздействия влаги стояла перед оружейниками с древнейших времён. Даже небольшой дождь, снег или туман грозили железу доспехов процессом окисления, результатом котрого была ржавчина и, в конечном итоге – приход в негодность.

Кроме того, для профессионального воина очень важен был привлекательный внешний вид доспеха, общая пафосность и красота. Средневековый рыцарь был крайним индивидуалистом, важной составляющей его жизни была война, рукопашные сражения лицом к лицу. Именно тут он мог реализовать себя как личность и добиться признания. Для этого необходимо было выделяться, в том числе и ярким внешним видом.

Нельзя сбрасывать со счетов психологический эффект. По словам античного писателя Полибия, римляне Марка Красса были деморализованны видом парфянських всадников в сверкающих доспехах.

А ещё доспехи стоили огромных денег! И не поддерживать их в презентабельном состоянии было бы глупо.

В процессе эксплуатации воины издревле применяли полировку и смазку поверхностей доспешных пластин.

Естественно, это не касалось деталей, покрытых краской, лаком или воронением.

Что касается кольчужного плетения, то тут применялся метод очистки поверхности песком, например, катая кольчугу в бочке с таким своеобразным «абразивом».

Полировали пластины пемзой, смазывали различными жирами и маслами. Но, следует заметить, что часто пластины доспехов были отполированны неравномерно: те части, доступ до которых был легче, становились буквально зеркальными. Труднодоступные участки могли потускнеть, даже быть приржавевшими.

Но это все относится к внешней стороне доспеха. Внутренняя часть пластин - это самая важная зона которую необходимо защитить от коррозии. Как-то раз , я надел доспех на фотосессию который не был покрашен изнутри. В доспехе обычно немного жарко и начинаешь потеть. Буквально через час появились легкие рыжие следы, а приехав домой через 3 часа после использования был уже полноценный ржавый налет он пота. Поэтому я всегда крашу доспех изнутри или черной краской или бесцветным лаком. В средневековье внутреннюю часть пластин часто лудили, покрывая тонким слоем олова. Уже с 14 века до нас доходят письменные свидетельства, описывающие лужение доспеха, например шлема типа бацинет из арсенала Лувра 1361 года.

А вот если не было нужды блистать латами на поле боя, доспехи могли вообще законсервировать! В итальянском соборе Мадонна делла Грацие одна из рыцарских скульптур 15 века облачена в настоящий(!) доспех, тщательно покрашенный и заштукатуренный.

Рис.1.И ведь получилось настолько удачно, что о необычности скульптуры узнали лишь в ХХ веке)

В 14 веке в святи с «доспешной революцией», т.е. переходом от кольчуги к латам, полировка становилась универсальным решением сразу двух проблемм – антикоррозийного покрытия и крутого внешнего вида.

Изобразительные источники с фотографической точностью показывают, как здорово смотрелась «ожившая статуя» рыцаря в полном доспехе. Рис 2. Рис 3. В сравнении с другими, очень дорогими и пышными оформлениями – Рис 4. (рис 2-4 – работы знаменитого ван Эйка, который чудесно передавал мельчайшие детали внешнего вида).

Варианты шлифовки доспеха могли бать разными.

Например – матовая полировка с последующим воронением, как показано на картине Конрада Вица ок 1435 года. Рис 5.

Полировка могла предшествовать покрытию поверхности лат цветным металлом. Вот так изобразил предположительно золочёный доспех художник Мёмлинг около 1470 года. (Рис. 6)

А вот на его же картине десятилетие спустя – зеркальная поверхность доспеха. (Рис.7)

Как же полировали доспехи , ведь тогда не было электричества и электромоторов? Уже с 15 века зафиксировано наличие специальной профессии полирера – полировщика оружия.

Ян Страетен (1523-1605 гг) упоминает в своих заметках о полировке, разнообразные виды и стили работ. В том числе и «под античность», всё таки на дворе эпоха Ренессанса.

Работа полиреров изображена на иллюстрациях рукописей Менделя и Ландауэра.

Хорошо видно полировку наруча деревянныи инструментом с кожаной или войлочной отяжкой (рис 8). Полировку шлемов (Рис.9.-10). Также часто изображали механическое колесо для шлифовки. (Рис.11)

РУКАВИЦЫ на видео от ДОСПЕХА КУНСТА ШОТТА ФОН ХЕЛЛИНГЕНА

В замке Хорнбург на реке Некар жил в начале 16 века выдающийся разбойник Конрад Шотт из рода фон Хеллигенов. Высот в сложном ремесле раубриттера, т.е. рыцаря – разбойника, наш Кунст, а именно так ещё варьировали имя Конрад, достиг немалих. Лучшим признаним его профпригодности была колоссальная сумма в 2000 гульденов, назначенная фанатами из города Нюренберг за его голову.До наших дней дошли не только скупые строчки летописей, но и полный доспех нюренбергского ужаса, хранящийся в коллекции Р. Гвинна, исследованный Эвартом Окшоттом. (Рис 12) Рукавицы этого доспеха – вершина оружейного искусства германских платтнеров (мастеров виделки лат).

Конструкция и монтаж этих боевых рукавиц указывают на принадлежность к окончательно сложившемуся к концу 15 века германскому стилю.

Как было упомянуто в предыдущих роликах, постепенно итальянская доспешная мода слилась с германской.

Фишкой немецких платтнеров были рёбра жесткости. Фишкой итальянской школы – подвижные сочленения пластин на заклёпках.Рукавицы из комплекта фон Хеллигена как раз и воплощают два этих технических похода.Гофрирование покрывает крагу и четыре сегмента, защищающих пальцы. Костяшки пальцев прикрывает настоящий кастет из пирамидальных выступов.

Большой палец защищён отдельной деталью из нескольких пластин, обеспечивающих подвижность – а значит удобство манипуляций с оружием. Любопытно, что пластины на запястьях не гофрированны! Они имеют фигурные края чисто декоративного плана, но гладкую поверхность. Эта часть рукавицы должна была быть максимально подвижной, при это пластины расположены с нахлестом друг на друга. Вся конструкция боевых рукавиц не только подвижная, но и мощная – собрана на заклёпках в единый кулак. Теперь хрупкие кости кисти и запястья защищает угловатый непробиваемый барьер, да ещё и гнущийся в нужном направлении почти как кольчуга! То есть, оружейники поставили смачную точку в эволюции прикрытия кисти, начавшуюся около 12 века. Кстати ее(эволюцию) продолжаем мы, современные доспешники. Как пример - рукавица тристан. Обладающая улучшенной защитой, повышеной подвижностью по сравнению с военным рукавицами 14го ,15го, 16го веков. Для средневековья такой защиты хватало. Но в современных боях используют другой рисунок боя и оружие которое тяжелее от средневековых аналогов. К тому же если в средневековом бою вам немного поломали пальцы , но вы остались в живых это счастье, то сегодня такая травма неприемлима при занятии хобби. Каждый боец после турнира хочет поехать домой, а не в больничку.