Представляю Вам свой новый трек "Одиссей" - саундтрек фанатский для фильма Кристофера Нолана "Одиссея", что выйдет в июле.

Сюжет

После падения Трои Одиссей, царь Итаки, отправляется в долгий путь домой. Но его возвращение затягивается на десять лет — бог морей Посейдон, разгневанный тем, что герой ослепил его сына, циклопа Полифема, преследует его бурями и преградами.

На своём пути Одиссей сталкивается с мифическими ужасами:

— ослепляет циклопа Полифема,

— проходит мимо певчих сирен,

— пролетает между чудовищ Сциллой и Харибдой,

— попадает к волшебнице Цирцее, превратившей его спутников в свиней,

— встречается с нимфой Калипсо, удерживающей его на острове,

— спускается в царство мёртвых, чтобы узнать своё будущее.

Параллельно, на Итаке:

— его жена Пенелопа (Энн Хэтэуэй) годами отвергает толпу женихов — суиторов, которые пируют в её доме, требуя руки и трона.

— их сын Телемах (Том Холланд) отправляется в путешествие, чтобы найти отца и понять, жив ли он.

Фильм начинается с грандиозной сцены Троянского коня — финала Троянской войны, — связывая повествование с «Илиадой» и подчёркивая трагедию победителя, которому не дают вернуться домой.

Особенности адаптации

В отличие от гомеровской поэмы, где история рассказывается через воспоминания, фильм Кристофера Нолана — это динамичный мифический экшн-эпик с нелинейным монтажом, визуальной масштабностью и психологической глубиной.

Акцент сделан на:

— визуальных эффектах и реалистичной передаче мифов,

— внутренней борьбе Одиссея между судьбой и свободой,

— драме ожидания и верности в его доме.

Главные роли

Мэтт Дэймон — Одиссей

Том Холланд — Телемах

Энн Хэтэуэй — Пенелопа

Роберт Паттинсон — Антиной, глава суиторов

Зендея — Афина, богиня мудрости и покровительница героя

Шарлиз Терон — Цирцея, волшебница

Лупита Нионго — Тиресий, прорицатель

Джон Бернтал — Менелай, царь Спарты

Премьера: 17 июля 2026 года.

Оригинальный трейлер, дубляж:

Итак, начнём сначала. Наличие спойлера на экране кинотеатра перед началом фильма — это катастрофа. Всё понимаю, есть на то причины. Но! Так хочется воскликнуть: «Ну, зачем?!» Фильм-то и привлёк вот этой загадочной завязкой из трейлера, которую хотелось, как конфетку из фантика, потихоньку, с удовольствием распаковать. Но нет, нас этого удовольствия лишили… Дышим и жуём свою конфету, которую придётся ещё как-то переварить..

Сюжет фильма рассказывает нам о паре Чарли (Роберт Паттинсон) и Эммы (Зендея), которая готовится к свадьбе. Хаотичный монтаж отсылает нас флешбэками в разные моменты их отношений: знакомство, сожительство и, собственно, сама подготовка к свадьбе. Линию сюжета резко разворачивает неприятная ситуация на встрече с друзьями Рейчел (Алана Хаим) и Майком (Мамуду Ати) — игра в признание о самом худшем поступке в жизни. Что и послужило началом катастрофы…

Я решила порассуждать, что именно в этой игре привело к плачевным последствиям, каким образом можно было их избежать и какие уроки мы можем извлечь из этой драмы. И есть ли они — здоровые решения в такой ситуации? Давайте разбираться.

Урок номер 1. «Говорить нет».

Фильм учит нас тому, как важно уметь говорить собеседнику «нет» и выдерживать ответные чувства возмутившегося. Ах, если бы Эмма смогла отказаться от участия в этой игре и выстоять, выдержать ответную реакцию возмущения, отвержения, манипуляций — это была бы история личностного роста. Но на этот отказ нужны ресурсы и, в целом, ясное понимание того, что сейчас происходит и к чему это может привести.

Что она могла бы сказать во избежание потенциальных последствий в изначально небезопасной игре? Давайте пофантазируем. Ну, например:

«Я не хочу играть в эту игру».

«Я не хочу сейчас говорить об этом».

«Я не чувствую себя в безопасности в этом разговоре».

«Мне не нравится эта идея».

Это вполне могло бы остановить игру (в здоровом обществе). Придумайте и свои варианты, что можно ответить в такой ситуации. Это очень важный навык, потренируйтесь прямо сейчас.

Урок номер 2. «Непроработанная травма».

Если бы Эмма ранее обращалась к психологу или психотерапевту и прошла бы «терапевтический путь» - она бы точно понимала, что именно с ней произошло в детстве, как это называется, каковы причины, что с этим делать и может ли это как-то влиять на её настоящее или будущее. И точно смогла бы защитить себя и объяснить, что всё это значит. Думаю, что сама история в этой игре звучала бы совершенно другим образом. Если бы вообще звучала..

Подумайте, как могла бы Эмма рассказать свою историю, если бы она была «проработана»?

Урок номер 3. «Чужая проекция».

Эмма, к сожалению, не смогла распознать в диалоге с Рейчел её проекцию и, как следствие, защитить себя. Чувства Рейчел, по сути, были несоразмерны ситуации, потому что они были не про Эмму, а про того злодея, который в детстве покалечил сестру Рейчел, совершив обстрел в школе. Но Эмма не тот самый злодей, она другой человек со своей историей, которая сработала как триггер для ненависти, обвинений, осуждения, отвержения и мести подруги. Неумение распознать проекцию, вернуть собеседнику его чувства, назвать вещи своими именами и не включаться в конфликт «жертва — агрессор — спасатель» — еще одна причина, которая привела к вытекающим последствиям.

Давайте порассуждаем, как мог бы звучать ответ Эммы (в мире экологичных диалогов), пропустившей первый «ред флаг» и уже согласившейся играть в эту игру? Если бы она понимала, что происходит в этом диалоге, конечно же. Возможно, так:

«Рейчел, я слышу, что тебе больно и страшно. Прости, мне очень жаль, что моя история всколыхнула в тебе все эти чувства. Сожалею, что с твоей сестрой случилось такое несчастье, я понимаю твою боль, это крайне несправедливо. Но я хочу разделить эти истории. Я — не тот человек, который напал на твою сестру, и я не готова нести ответственность за эту трагедию. Я предлагаю взять паузу в этом диалоге и, если захочешь, вместе придумать, как обеим справиться с тем, что сейчас вскрылось».

Конечно, этого не достаточно. Здорово поделиться ещё и своими чувствами, как Эмме, так и Чарли с Майком. Но, чтобы ими делиться, нужно их уметь распознавать и называть. Как думаете, какие чувства проживал каждый из персонажей в этой ситуации?

Урок номер 4. «Несерьезное отношение к серьёзным вещам».

Мы видим, как наши неглубокие герои проявляют неуважение к внутреннему миру друг друга, саму искренность воспринимая как шутку, игру, прикол. Фильм учит нас не быть искренними ради галочки. Он показывает нам, что не всей потаённой информацией нужно делиться даже с друзьями; некоторые вещи стоит озвучивать только в интимном пространстве, подготовленном для этого, и специально обученному человеку, способному безоценочно выслушать, выдержать, сконтейнировать и переработать, а также оказать необходимую помощь (психологу / психотерапевту / психиатру). Это те специалисты, которые не покрутят пальцем у виска и вряд ли сойдут сума от ваших историй.

Урок номер 5. «Психологическая неграмотность».

В фильме не готовыми к подобным откровениям оказались все герои. Небезопасно было озвучить, на свой страх и риск, шокирующую информацию, как для самой Эммы, так и для неподготовленных слушателей: никогда не знаешь, как может среагировать психологически неподкованный человек на подобную информацию. Что, собственно, и демонстрирует нам в дальнейшем герой Роберта Паттинсона, разрушаясь изнутри вместе с рухнувшим привычным образом своей невесты. Чарли, кстати, тоже не обращается к психологу, а решает самостоятельно «провести расследование» и распознать, как история из детства сейчас отражается на Эмме, и могут ли последствия этой травмы нанести кому-то вред. Очевидно, что стать психологом для своей девушки, не имея на это полномочий, — не самая хорошая идея.

Да, в современном мире ещё существуют люди, которые отрицают влияние детских травм во взрослой жизни. Далеко ходить не нужно — скандальная «Натальная карта» с Артемием Лебедевым тому пример. Надеюсь, что история героев этого фильма показала вам, как важно быть психологически подкованным, чтобы лучше понимать себя и других, а также быть бережным к окружающим и аккуратным с откровениями, чтобы твой ошарашенный друг-невежда не сдал тебя в полицию или психушку и сам крышей не поехал, вдруг что.

Хотела бы ещё обратить внимание на несколько интересных моментов в фильме.

Заметили ли вы, как по-особому выглядят пространства в фильме? Мой взор зацепило как будто неслучайное обилие окон: в квартире героев (в гостиной и в спальне); в офисах Эммы, Чарли, Рейчел и свадебного фотографа; в танцевальном зале; в кафе, где Эмма встречается с подругами; в доме, где живёт Эмма-подросток. Как будто всё на виду и нет границ между общественным и интимным. И, вроде бы, всё на обозрении, но самого главного не видно даже тем, кто внутри помещения. Как будто в пространстве воздуха больше, чем глубины и рефлексии самих героев. Нет границ и в свадебном зале - нет тыла, опоры, личного пространства. Наши герои просматриваются со всех сторон. Не знаю, традиционная ли это рассадка на американских свадьбах или это задумка режиссёра, но ощущения вызывает жуткие, как и многие сцены в этом фильме. Ресторан, где происходит та самая игра между друзьями – тоже вполне необычный – стол стоит посреди огромного зала. Нет стен, на которые можно опереться, нет тыла, нет границ и за спинами героев – пустота.

Интересным показался способ Эммы и Чарли общаться на сложные темы. Игра в «первое знакомство», которую два раза предлагает Эмма, - о чём она? Избегание разговоров о чувствах или мудрая попытка переписать историю знакомства через игру с новыми «вводными данными»? Мы знаем, что игры – это загятия для детей, и наши герои как будто демонстрируют свою «невзрослость» в те моменты, где по-взрослому не получается обсудить серьёзные вещи, как бы регрессируя на более ранние стадии развития. Когда рот есть, слова есть, но говорить «по-взрослому» не получается. Что так же говорит нам о важности развивать свой эмоциональный интеллект - способность распознавать свои чувства и умение говорить о них.

Бурные эмоции вызывает и сцена в офисе, где Чарли пристаёт к своей коллеге Мише (Хейли Гейтс). Я вообще задумалась, стоит ли подобное поведение расценивать как измену и можно ли обижаться на человека, чья реакция на стрессовую ситуацию – животный рефлекс, откатывание к самым примитивным, телесным способам быстро сбросить напряжение, где нет ни мозга, ни чувств. Это, несомненно, не оправдывает поступок, но демонстрирует, как герой не способен экологичными способами справится со стрессом, не нарушая чужих границ и не причиняя боль близким людям. Что ж, и такое бывает.

Здесь я бы отметила ещё один подводный камень этого поступка, более глубинный: измена – как бессознательный акт разрушить связь с Эммой, сбросить груз невыносимости чувств и ответственности за будущее отношений. Ведь именно на Чарли висит это решение – оставаться или уйти, сохранить или завершить отношения. И всё это нужно решить перед тем самым событием, которое должно «подтверждать любовь и выбор друг друга» перед общественностью, – свадьбой. Вся драма в том, что у них нет времени последовательно разобраться со всеми своими чувствами и действительно снова выбрать друг друга: свадьба подгоняет, и они заходят в брак со скелетами в шкафу, которых удалось обнаружить, но пока не удалось «похоронить».

Измена Эмме как будто становится тем самым худшим поступком в жизни, который совершает Чарли и тем самым становится как бы равным своей жене по уровню «плохости». Теперь они на равных - одинаково плохие. Катарсис произошел. И из этой равности как будто легче и уже проще построить отношения заново.

На самый главный вопрос – «психопатка ли Эмма?» - создатели фильма не дают прямого ответа. Они призывают нас найти ответы самостоятельно. Мне кажется, фильм показывает, какую важную роль в формировании психики ребенка и «содержании» травм играет среда. Отец – военный, доступ к оружию в доме как «норма» - это всё играет важную роль в том, куда «выстрелила» деструктивная форма попыток Эммы справиться с булингом, непринятием в стае подростков, одиночеством, завистью, агрессией, желанием быть принятой и заслужить авторитет. Попади подросток в какую-нибудь секцию спорта, где можно также найти свою стаю, получить признание и уважение, проявить лидерские качества, завести друзей ииметь возможность сбрасывать напряжение через физическую активность, - вполне возможно, это не привело бы к истории с оружием.

Трагедия психологического невежества друзей Эммы в том, что они среагировали на содержание, а не на саму суть её «самого плохого поступка в жизни». И в этой игре вполне мог бы быть уместен вопрос сопереживающих близких человеку, который вышел из изоляции и нашёл в себе силы и мужество рассказать о своём «тайном»: «Что с тобой произошло, что привело к таким желаниям, наклонностям? Хочешь ли ты поговорить об этом? Нужна ли тебе помощь? Делилась ли ты этими переживаниями с психологом?».

Итак, какие еще здоровые решения можно предпринять в этой истории? Ну, например:

1. Психолог для нее. Разобраться со «скелетами» из прошлого и проработать детские травмы. Получить поддержку.

2. Психолог для него. Помощь в кризисной ситуации, разобраться со своими чувствами. Взять паузу. Получить поддержку.

3. Психолог для них. Работать над возникшими сложностями в отношениях. Заново узнавать друг друга.

4. «Имаго-диалог». Учиться слушать и слышать друг друга, распознавать свои чувства и сопереживать чувствам партнёра, учиться «экологичному» диалогу без осуждения и оценки.

Ну, что ж, для меня этот фильм о том, как отсутствие психологической культуры может разрушить человека и отношения. И о том, как один визит к психологу может спасти несколько жизней. Фильм вызывает отвращение своей навязчивой неловкостью и катастрофизацией, но, вместе с тем, вдохновляет мыслить и делать выводы, развиваться и учиться.

Дорогие друзья, читайте книги, слушайте лекции по психологии, приходите в кабинет психолога, чтобы лучше понимать себя и других. Тем более современный мир дарит нам эту возможность как никогда раньше! Пожалуйста, пользуйтесь и берегите себя!

В этом году студия A24 выкатила в свет свое виденье комедийных мелодрам. Украшенная звездным составом в лице Роберта Паттинсона и Зендеи картина "Вот это Драма", за авторством Кристоффера Боргли. Разбираем сильные и слабые стороны фильма, а также общие впечатления от просмотра, в легкой и непринужденной обстановке.

В прокат врывается «Вот это драма!». Отношения будут выяснять Роберт Паттинсон и Зендея. А снял все это скандинавский мастер неудобного и абсурдного Кристоффер Боргли («Герой наших снов» с Кейджем).

Друзья из «Вольги», которые прикатили фильм в РФ, просили обойтись без главного сюжетного твиста в описании — попробуем. Робкий Чарли самым неловким образом познакомился с читающей в кафе Эммой, а дальше только любовь, смех, страстный секс и грядущая свадьба. Танец выучили, подругу невесты выбрали, клятвы написали. Вроде бы и накатить можно. Вот только очередной бокал развязывает будущей невесте язык. И она раскрывает свою самую страшную тайну...

«Вот это драма!» просто обязана стать кинособытием весны. И дело тут совсем не в актерах. Они, конечно, хороши. Еще и Алану Хаим из «Лакричной пиццы» не забудем. Все дело в очередной провокации Боргли. За желание подпинывать «двуличную толерантность» он просто ордена заслуживает, а за умение отменять «культуру отмены» — медаль. Таких ромкомов вы точно не встречали. В фильме есть все нужные для жанра кусочки, но их порезали настолько криво, что доходит аж до дискомфорта. И так Боргли умеет. Конечно, без обещанной сценарной тайны сложно говорить о дополнительных проблематике ленты. Впрочем, тем и вопросов у фильма так много, что надолго хватит.

И, что для лент Боргли тоже не новость, «Вот это драма!» категорически неровный фильм по темпу и эмоциям. И у него из-за этого точно будут критики. Если честно, и этого Боргли пытается добиться. Обсуждать, любить и ненавидеть. И самому выбрать, что перед вами — драма, комедия или триллер про загоны и собственных тараканов.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».