Самый эпичный, масштабный и заметный проект, который довелось выполнить нашей мастерской - это реконструкция керамики купола, минаретов и порталов Татарской мечети.

- Что еще за Татарская мечеть? - резонно спросите вы.

Однажды к нам в мастерскую привезли очередную тяжесть бородатые безусые грузчики восточного вида. Зашли внутрь и увидели на стене огромный эскиз восточной мозаики. "Уайии! Какая красота! Что это?" Я говорю: "Мозаика Соборной мечети". Полное непонимание на лицах. Говорю: "Метро Горьковская знаешь?" "Знаю". "Мечеть там видел?" "Видел." "Ну, вот это от нее!" "А-аа-аа... Татарская мечеть, понял." И прозвучало это как-то так странно, как будто его это разочаровало. Оказалось, что для ценных специалистов из средней Азии мечети не одинаковы. Я так и не смог понять в чем разница, а они объяснить толком не могут. Татары в большинстве сунниты, таджики тоже.. Что не нравится-то? Татарская - и все тут. Мои друзья татары тоже не в курсе почему так. Может на Пикабу найдутся знатоки вопроса?
Короче, мне название Татарская мечеть наоборот очень даже понравилось и я его теперь с удовольствием использую. Звучит душевно ) Но если строго говорить, то это, конечно же Соборная мечеть Санкт-Петербурга.

Ну, так вот, старожилы могут помнить, что к концу 80-х годов керамика купола и мозаичных порталов пришла в весьма плачевное и небезопасное для окружающих состояние.

Купол просел и было не совсем понятно какого он цвета.

Здание мечети возводилось в 1909-20 гг по проекту Н.В. Васильева, который предлагал за образец взять мавзолей Гур-Эмир.

В процессе работы архитектор привлек своих коллег А. И. фон Гогена и С. С. Кричинского.

Керамический декор мечети был изготовлен в мастерской Петра Ваулина. По легенде он даже отправлял своих мастеров в Самарканд, чтобы они освоили нюансы работы тамошних керамистов. Возможно, это и было основной причиной разрушения оригинальной керамики Ваулина. Питер, все-таки не Самарканд и пористая низкожгущаяся керамика в наших климатических условиях чувствует себя не очень хорошо. Она впитывает воду, вода замерзает внутри черепка и все становится печально.

В музее Керамарх можно посмотреть на сохранившиеся сегменты керамики купола:

К концу 80-х годов состояние керамики было настолько удручающим, что было принято решение произвести реконструкцию утрат и реставрацию сохранившейся керамики. Проведенные исследования привели к выводу о том, что купол нужно менять полностью, вместе с конструктивом. Навершия минаретов и мозаику северного портала тоже. Только на западном портале, в нише, сохранилась часть родной керамики в приемлемом для реставрации состоянии. Все остальное буквально рассыпалось от малейшего воздействия.

Во Всесоюзном научно-исследовательском институте фарфоро-фаянсовой промышленности (ВНИИФ) был разработан состав фарфоровой массы, который утвердили к использованию при проведении реконструкции керамического декора мечети.

В 1992 году на базе реставрационных мастерских Леноблреставрации была создана наша мастерская, получившая название Полиформ-Р.

Р - значит реставрация )

На улице Булавского стоял заброшенный пятиэтажный дом, который город выделил под реставрацию керамики мечети. Весь первый этаж занимали печи. На втором -- заготовка массы и отминка. Выше модельщики, керамисты, живописцы. Размах был - моё почтение.

В период с 1992 года по 2004 год под руководством Александра Васильевича Олейника и Михаила Николаевича Макаренко велась кропотливая работа по воссозданию. Тот купол, который вы теперь видите полностью новодельный. К сожалению, не знаю кто вел инженерно-строительную часть работы, но ветераны Полиформа говорят, что внутри купола теперь каркас из нержавеющей стали.

Все мозаики фасадной части порталов тоже наша реконструкция из фарфора:

Мукарнасы (вот эти сталактитообразные фрактальные штуковины внутри портала) тоже были частично изготовлены заново из фарфора. Определить где тут отреставрированный оригинал, а где новодел не так-то просто:

Только внутри портала оригинальная керамика Ваулина не расслоилась и была бережно отреставрирована и законсервирована:

Посмотреть на все своими глазами можно вот тут

Пока писал пост день реставратора закончился, так что с прошедшим, коллеги!

Такую интересную мозаику нашёл в городе трудовой доблести Саратове. Она называется "Ленин и печать". На мозаичном панно отмечен труд работников печати советских и дореволюционных газет.

В СССР праздновали день советской печати 5 мая. Имено 5 мая 1912 года вышел первый номер газеты «Правда» под руководством Владимира Ленина. Мозаика была посвящена этому совесткому празднику.

В Советском союзе почитали людей труда, и это было справедливо, ведь из труда обычных рабочих и складывается благосостояние нашей страны.

Товарищам из Саратова от меня привет, у вас очень красивый город!

Царский Скоморох
ВК | Telegram

Подземный переход на пересечении проспекта Будённовского и улицы Большой Садовой в Ростове-на-Дону посвящён воинской доблести жителей Донского края. В нём размещены несколько мозаичных панно, которые отражают ключевые исторические события.

Одна из крупных мозаик воссоздаёт подвиг батареи младшего лейтенанта Сергея Оганова и комиссара Сергея Вавилова в ноябре 1941 года. Артиллеристы 317-й стрелковой дивизии 56-й армии под командованием Оганова и Вавилова отразили три танковые атаки немцев у кургана Бербер-Оба (село Большие Салы). В бою погибли 27 воинов батареи, были разбиты и повреждены все 4 пушки.

23 февраля 1943 года Указом Президиума Верховного Совета СССР лейтенанту Сергею Оганову и младшему политруку Сергею Вавилову посмертно были присвоены звания Героев Советского Союза.

Идея создать мозаичное панно на эту тему пришла к Юрию Никитовичу Лабинцеву еще во время работы над мозаиками в переходе на углу Большой Садовой и Ворошиловского (от родильного дома до выпускного). Тогда уже он начал готовить эскизы, обдумывать композицию. Тогда же появились и первые наброски картин с изображением боя батареи лейтенанта Сергея Оганова.

Мозаики выполнены в флорентийской технике из керамической плитки чешского производства. Фрагменты вырезались вручную бригадой рабочих. Для панно, посвящённого обороне Ростова, по замыслу Лабинцева требовалась мозаика приглушённых тонов, но её не было — художникам пришлось перекрашивать и обжигать в печах керамическую плитку.

С понедельничком!