Раз уж мы заговорили о главном возмутителе спокойствия, то грех не рассказать про его детище — студию «Дебоширфильм». Это не просто контора, это состояние души. Держите подборку фактов, от которых любой продюсер поседеет, а любой творец — заплачет от умиления.
🎬 Кино на сдачу и «Железная пята»
Главный блокбастер студии — фильм «Железная пята олигархии», снятый по мотивам Джека Лондона. Пока Голливуд тратит миллионы, Баширов уложился в 25 000 долларов. При этом актерами и массовкой работали его же студенты. Говорят, на площадке царил такой хаос и драйв, что дух революции передавался зрителю лучше всяких спецэффектов.
🏠 Дом, которого нет
Первые несколько лет у студии не было постоянного адреса. «Дебоширфильм» существовал скорее виртуально, кочуя по съемным офисам и прокуренным питерским кафе. Физический «дом» появился только в 2002 году в легендарном арт-центре «Пушкинская-10».
🎉 Фестиваль «Чистые грёзы»: Дебош как принцип
Ежегодный фестиваль студии официально называется фестивалем независимого кино «Чистые грёзы». Главное правило отбора фильмов — не формат и не качество. Цитируя организаторов, основные принципы — это «дебош и творческое разгильдяйство». Если фильм слишком правильный, ему там не место.
🤯 Цитаты, которые лечат
Баширов — генератор великих фраз. О задачах фестиваля он высказался так: «Стон, который зовется песней, мы формируем в наш фестиваль... Я приветствую любой акт творческой эякуляции». Вот так, без купюр.
🦁 Что там в меню?
В программе фестиваля разных лет встречались сюжеты, от которых классические киноведы хватаются за сердце:
· Фильм про любовь лабораторной мыши и кошки.
· История взаимоотношений чайника и воды.
· Ироничный мультфильм, где президент идет в лес по грибы и дружит с медведем.
💸 Финансы и «Реальное кино»
Девиз студии — снимать кино, не зависящее от политического и финансового давления. При студии даже работали курсы для режиссеров под названием «Реальное кино». Главный секрет малобюджетного успеха от мастера: снять документалку о войне за 3000 долларов — легко, было бы желание.
В общем, если вы молоды, бедны и хотите снять что-то гениальное про чайник или конец света, вы знаете, куда стучаться. Только не говорите им, что вы из мейнстрима.
Удивил какой-то факт или есть что добавить про наших андеграундных гениев? Пишите.
Поскольку вы просили дополнить статью проверенными и смешными историями в стиле Пикабу, я собрал для вас семь реальных эпизодов из жизни Александра Баширова. Их можно добавить отдельным постом.
---
Баширов — это не актёр, это диагноз. И вот 7 пруфов (истории с юмором, но всё чистая правда)
Пока все спорят, где грань между Башировым и его героями-маргиналами, мы раскопали байки, от которых даже видавшие виды пикабушники скажут: «Ну ни хрена себе!». Никаких выдумок — только проверенные факты из жизни «главного чудика» российского кино.
1. Сатана голый! Как студент Баширов шокировал советских мэтров
Представьте: ВГИК, 80-е, в комиссии сидят живые легенды — Сергей Бондарчук, Ирина Скобцева, Инна Макарова. Идёт студенческий этюд по «Фаусту». Баширов играет Мефистофеля. Выходит на сцену в халате... и скидывает его. Остаётся в чём мать родила. Скандал был такой, что шум наверняка доходил до самого ВАСХНИЛа — студента едва не отчислили. Но, видимо, поняли: талант. Или просто побоялись связываться с тем, кто так вживается в роль.
2. «Сидит Цой курит косячек...» Ну, почти
На съёмках «Иглы» в Алма-Ате, пока Виктор Цой и группа что-то обсуждали, абсолютно непредсказуемый Баширов умудрился загреметь в местный вытрезвитель. Позже, давая интервью, он невозмутимо превратил эту историю в миф: дескать, его, «невинного», забрали в КГБ, привязали к стулу и «били нашатырём». Но режиссёр фильма Рашид Нугманов лишь посмеивается: «Баширов, как всегда, изгибает реальность. Цой не курил косячков, а Саша просто попал в вытрезвитель, откуда мы его потом и вызволили». Зато легенда красивая!
3. «Верните Баширова!»: звезда КВН на «Кинотавре»
На фестивале «Кинотавр» в 2011 году Баширов выдал номер, который невозможно забыть. Вместо дефиле по красной дорожке он на четвереньках приполз в театр, радостно вопрошая: «И кто это тут украинский флаг расстелил?!» (дорожка была сине-жёлтой). А на сцене, не дожидаясь своей очереди, запрыгнул на неё сам, начал пламенную речь о том, что о фестивале никто в мире не знает, а закончил словами: «Ну, вы тут смотрите, а я пошёл бухать!». Уведённого охранниками Баширова трижды зал заставлял вернуть, просто повторяя его фамилию.
4. Туннель Боярского и свежие раки
Баширов как-то поведал, что встретил на улице в Питере Михаила Боярского и спросил, правда ли, что тот вырыл в своём доме на Мойке погреб, а оттуда — «туннель прямо в речку». Якобы Д’Артаньян надевает акваланг и выходит в Мойку за свежими раками. «Ну, не может он один такое вырыть. Это же инженерная мысль! Кого-то он нанял», — размышлял вслух актёр. Михаил Сергеевич, по словам нашего сказителя, на полном серьёзе кивнул: «Правда». Теперь мы знаем, где брать раков к пиву.
5. Джентельменский набор: сломанные ребра и бой с Ксюшей Бородиной
Как-то раз, возвращаясь с дружеских посиделок, Баширов нарвался на хулиганов, попросивших закурить. Итог: драка, сломанные два ребра и россыпь синяков. Но куда интереснее другой его «подвиг» — на шоу «Первого канала» «Жестокие игры». По легенде, в состоянии пониженной социальной ответственности он выдал философский тезис: «Женщины — это мусор, который нужно выкидывать в окно». И не на шутку поругался с ведущей Ксенией Бородиной. После этого «юродивому» пришлось ходить на консультации к психиатру.
6. Смерть генсека. Совпадение? Не думаем
В армии, в Забайкалье, благодаря умению рисовать Баширов служил при клубе. Однажды получил ответственное партийное задание — нарисовать портрет Леонида Ильича в танкистском шлеме размером 3 на 4 метра. Заказ выполнил. Торжественно повесили. И ровно через несколько дней Генеральный секретарь ЦК КПСС умер. Этот факт биографии наш герой-мистификатор, конечно, очень любит.
7. От «Бергхоф-студии» до Петербурга: и смех, и грех
Мало кто знает, но свой «неформальный актёрский университет» Баширов проходил в самом Нью-Йорке, в легендарной «Бергхоф-студии» в 90-х, куда уехал с женой-американкой. Но русская тоска и нежелание играть по чужим правилам перевесили перспективы. Вернувшись, он основал в Петербурге с говорящим названием «Дебоширфильм». А его отношения с алкоголем — это вообще отдельный вид искусства. Он честно признаётся: «Я как северный человек, естественно, имею проблемы с алкоголем». Но тут же добавляет, что на следующий день «не может на него смотреть» — истинно русская драма.
Как видите, Баширов — тот самый случай, когда жизнь намного удивительнее любого сценария. Делитесь в комментариях, какая история зашла больше всего, и вспоминайте его лучшие роли!
Когда Сергей Соловьёв искал исполнителя Чудика для фильма «Чужая белая и рябой», ему нужен был человек, который не будет изображать странность, а живёт в ней естественно. Во ВГИКе он увидел невысокого, нервного студента с тяжёлым взглядом и внутренним напряжением, которое невозможно спрятать.
Александр Баширов вошёл в кадр так, будто пришёл не со съёмочной площадки, а прямо с подворотни, и Чудик сразу стал не просто ролью, а частью позднесоветского мифа. С этого момента его перестали воспринимать как «ещё одного актёра»: он стал воплощением редкой, неудобной свободы, которая плохо уживается с правилами, но прочно запоминается зрителю.
До этого киношного появления была сибирская деревня Согом в Ханты-Мансийском округе. Отец ушёл рано, мать работала телеграфисткой и почти не бывала дома, а главным взрослым в его жизни стал дед, фронтовик-инвалид. Детство прошло между рекой, редкими развлечениями и уличной школой, где драки, дружба и грубый юмор соседствовали с первыми попытками рисовать и писать. В шестнадцать лет он уехал в Ленинград, мечтая о художественном училище, но экзамены провалил. Чтобы не возвращаться, пошёл в ПТУ, получил специальность плиточника, работал на цементном заводе в Выборге, а затем ушёл в армию. Там его снова выручило умение рисовать: он оформлял клуб, стенды, плакаты, постепенно понимая, что искусство для него не украшение, а способ выживания и разговора с миром.
После службы он поступил в Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии, но был отчислен, и этот провал легко мог стать окончательной точкой. Вместо этого в середине восьмидесятых он оказался во ВГИКе, в актёрской мастерской Сергея Соловьёва и Юрия Гребнёва. Именно там режиссёр Соловьёв увидел в нём будущего Чудика и предложил роль в «Чужой белой и рябой». Фильм вышел в 1986 году, и герой Баширова — странный, ранимый, опасный и смешной одновременно — стал одним из главных нервов картины. Образ закрепил за ним репутацию «главного чудика» советского и постсоветского кино, хотя сам он не раз говорил, что играет людей, которых хорошо знает по детству и юности.
Дальше последовали работы, которые вошли в историю. В «Ассе» Соловьёва он снова оказался в мире подпольной богемы и криминала, органично вписавшись в атмосферу поздней перестройки. В «Игле» Рашида Нугманова он сыграл Спартака — жёсткого персонажа, чьё присутствие усиливает ощущение опасности и распада; это не просто фигура из окружения героя Виктора Цоя, а один из ключевых носителей той мрачной энергии, которая делает фильм таким запоминающимся.
В «Чёрной розе – эмблеме печали, красной розе – эмблеме любви» Соловьёва он вновь оказался в пространстве, где любовь, смерть и абсурд переплетены так же тесно, как в его собственной биографии. В начале девяностых он сыграл беса в «Доме под звёздным небом» — роли, которая выглядела почти автопортретом: персонаж, существующий на границе мира живых и мёртвых, правил и хаоса.
Особое место в его карьере заняла роль Бегемота в телесериале «Мастер и Маргарита» (2005) режиссёра Владимира Бортко. Баширов сыграл одного из самых ярких персонажей свиты Воланда — демонического шутника, оборотня, предстающего в образе огромного кота. Его Бегемот сочетает абсурдный юмор, сатиру и скрытую угрозу, а сцены в варьете и на балу у Воланда стали одними из самых запоминающихся в экранизации. В ансамбле, где работали Олег Басилашвили, Анна Ковальчук, Александр Галибин, Владислав Галкин и Кирилл Лавров, его образ не растворился: он создал персонажа, который живёт по своим законам и привносит в картину ту самую внутреннюю свободу, которая всегда была частью его актёрской природы.
Баширов работал и в озвучивании: в фильме «Брат» его голосом говорит один из бандитов, он был чтецом на музыкальном альбоме «Геополитика», а в мультфильме «Белка и Стрелка. Звёздные собаки» озвучил мопса Мулю. Он — заслуженный деятель культуры Ханты-Мансийского автономного округа — Югры, человек, чья творческая биография давно стала частью культурного пространства.
Татьяна Федоровская, актриса
На этом фоне решение уехать в США выглядело очередным резким поворотом. Во ВГИКе он познакомился с американкой Сарой, которая училась там же, и, когда она вернулась на родину, он последовал за ней. В интервью Баширов рассказывал, что жил в Нью-Йорке, посещал актёрские занятия, пытался встроиться в местную среду; там родился его сын Кристофер. Точные масштабы и статус этого обучения в разных источниках описываются по-разному, поэтому корректнее говорить не о полноценном университетском курсе, а о периоде актёрских и творческих занятий за океаном. Америка не стала для него домом: он вспоминал, что так и не смог по-настоящему адаптироваться к чужой среде, и через несколько лет вернулся в Россию, где просто продолжил сниматься, как будто этот эпизод был ещё одной, пусть и важной, главой его биографии.
Вернувшись, он не только восстановил профессиональные связи, но и обустроил личную жизнь. В середине девяностых он женился на Инне Волковой, солистке группы «Колибри». Этот брак, в отличие от прежних, оказался прочным: супруги живут вместе более четверти века, и для человека с такой биографией это почти редкость.
Их дочь Александра Мария окончила режиссёрский факультет ВГИКа, продолжив семейную связь с кино и подтверждая, что для Баширова кинематограф — не только профессия, но и семейная среда. Сам он в это время основал в Петербурге студию «Дебошир-фильм», вокруг которой сложилось небольшое сообщество единомышленников. Его фильм «Железная пята олигархии», снятый на стыке девяностых и нулевых, участвовал в фестивалях и получил несколько призов, закрепив за ним репутацию независимого режиссёра, работающего на грани политической притчи и гротеска.
Однако режиссура так и не вытеснила актёрскую профессию. В середине двухтысячных он работал с огромной интенсивностью: по данным крупных баз, в пиковые годы примерно с 2005 по 2010 он появлялся в восьми–двенадцати проектах за год, чаще в небольших ролях и сериалах. В целом же его фильмография сегодня насчитывает порядка ста тридцати–ста пятидесяти работ, если опираться на данные российских и зарубежных баз на середину двадцатых годов. Среди них — и авторские картины, и массовое жанровое кино, и телесериалы. Он появлялся в «Сёстрах», «Даун Хаусе», «Жмурках», «Жаре» и десятках других проектов, каждый раз привнося в эпизод или роль второго плана ту самую внутреннюю неустроенность, которая делает его персонажей живыми и чуть опасными. Продюсеры иногда опасались его непредсказуемости, но именно она и была тем качеством, ради которого его продолжали приглашать.
К семидесяти годам Баширов остаётся фигурой, которую трудно вписать в привычные схемы. Он не имеет громких государственных званий и наград, но его лицо и голос узнают мгновенно, а его герои давно стали частью культурной памяти. Его биография — это не история плавной карьеры, а цепь резких поворотов: деревня и Ленинград, завод и армия, отчисление и ВГИК, культовые фильмы и эмиграция, возвращение, долгий брак и независимая студия. В каждом из этих эпизодов он выбирал не удобство, а внутреннюю правду, иногда ошибался, иногда платил за свободу слишком высокую цену, но не отказывался от неё. В жизни он не раз рисковал всем ради собственного выбора — уезжал в чужую страну без гарантий, срывал привычный уклад, отказывался от удобных ролей, если не принимал условия, — тогда как в кино его герои всё-таки существуют внутри сценария и монтажа.
Именно поэтому судьба «Главного Чудика» оказывается драматичнее его экранных ролей: в реальности нет дублей и страховки, а есть только цепочка решений, за которые отвечать приходится самому. При этом часть деталей его биографии остаётся не до конца прояснённой: по-разному описываются ранние браки, по-разному формулируется объём и статус его обучения в США, расходятся мелкие детали семейной хронологии, но эти расхождения лишь подчёркивают главное — уже полвека Александр Баширов остаётся в русском кино тем редким человеком, который действительно не похож ни на кого.
Почему люди так стремятся вернуться на Мыс Миллениум? Мой рассказ об удивительном месте. Аномальные энергетические зоны, дольмены, мандола ВЕЧНОСТЬ и самый крепкий сон.
