Общий концепт:
Я не имею возможности двигаться от частностей к общему. Мне скинули так много примеров, что я заманаюсь все отсматривать и говорить по отдельности о каждом. И вроде бы казалось, если слишком много, то возьми самое характерное и сконцентрируйся на этом, но нет… чем шире разброс, тем интереснее сравнение. А я хочу давать вам качественный и интересный контент. Но все равно пришлось урезать запросы. В будущем я буду брать три артиста на сравнение, чтобы не выгорать, как в этот раз. Но тем не менее, все равно требуется построение некой теории, «трафарета» обзора.
В то время, пока я пишу эти строки, и теперь, когда ты их читаешь, формируется некий концепт: точка зрения, инструмент среза, призма через которую мы будет рассматривать музыкантов из примеров: Тейлор Момсен, Red hot Chilli Pepers, Rammstein, In This Moment, Madonna, Lady Gaga.
Здесь, как мужчины артисты, так и женщины. Потому придется выработать вполне универсальную теорию, чтобы она работала на обоих полах (и всех гендерах).
И сразу об этом. Я буду говорить строго бинарно, определяясь не на гендерную принадлежность, а на половую.
Ибо каким гендером себя не чувствуй, но пол будет или male или feemale, а это предполагает определенный диморфизм. На котором и строится перфоманс сексуальности на сцене. Ты может андрогин в душе, но если у тебя женское тело и внушительная грудь, то тебе выбирать, как ее подавать на сцене, с каким декольте, или вообще одеть утягивающий спортивный лифчик.
Первый тезис — длинный:
Подумайте насколько интересно слово «секс», оказывается оно от латинского «sexus» — что в переводе означает «пол». И в англоязычных анкетах, например, графа «sex» и требует заполнения значением male или feemale.
Но «having sex» означает — заниматься сексом, или.. «половизмом», или это «половиться»?
На этом смысловом приколе построен скетч из фильма «Не грози южному централу» 1996 года.
Вообще давайте занырнем поглубже: что под собой означает пол?
Однажды в тридевятом царстве, в тридевятом государстве, примерно 1,5-2 млрд лет назад появились первые простейшие.
540 миллионов лет назад УЖЕ существовало половое размножение.
Что я хочу этим сказать? — секс по природе своей и то, что мы о нем думаем, совсем разные вещи.
И вот вам занимательное переосмысление о половом воспитании от писательницы Сью Джей Джеймсон. Она рассказывает о сексе детям в том возрасте, в котором они это понимают и воспринимают в совсем иных формах, чем взрослые. Это неизбежно отразится в их зрелом возрасте:
Ну окей, это прикольно, это про психологию. Но я хочу сделать заход с той стороны, что сексуальность — это не совсем показывать сиськи на сцене.
Самый сексуальный орган человека — его мозг. Что у мужчин, что у женщин. И именно он определяет какие стимулы будут сексуальными, а какие нет. Кто-то реагирует на смазливое личико, кто-то на волосатую грудь, а кому-то достаточно «симилярност» чтобы возбудиться.
Например, все мальчики-геймеры одно время довольно бурно реагировали на сам факт того, что девочка тоже гоняет в компьютерные игры. Она близка, похожа, от англ. looks similar — симилярна.
И это уже само по себе сексуально.
А сексуальный голос? Как это соизмерить? Почему женщины реагируют на мягкие мужские баритоны? А мужчины на протяжные звуки с «стонущими интонациями».
В ВК можно было прицепить аудиозаписи к статье, а здесь я просто сошлюсь в виде картинки, а вы, при желании найдите их в том же ВК или где еще.
Но есть отдельная тема — «суперстимул».
Ее прекрасно раскрыл в своем видосе американский философ и когнитивист Дэн Диннет. Когнитивисты — это те, кто работают с восприятием, без учета нашей сознательной оценки. На уровне автопилота:
То есть смотрите, суть в инверсии аргументации. Сексуально не потому, что мы так решили, а потому, что в процессе формирования нашей «сексуальности» поколение за поколением мужчины вытачивали в женщинах одно, а женщины в мужчинах другое.
На примере сладкого из видео Дэна можно сделать вывод, что сексуальные стимулы развивались в связи с тем, что мы считаем сексуальным.
То есть, женщины, которые сетуют на то, что их женская грудь вызывает множество бурных эмоций у мужчин, хотя это всего лишь грудь и сосок там такой же, как у мужчин, не учитывают, что это вторичный половой признак. И отбирался он поколениями мужчин. Женской груди не нужна эта форма. Объем молока от величины не зависит. Это «джаст бьюти».
И чем больше грудь, тем больше она стимулирует мужчин на реакцию и внимание. Это половой отбор, у него есть своя логика, но не рациональность. Была бы рациональность, то появились бы и сильные мышцы, компенсирующие нагрузку на спину. Или и вовсе бы этой груди не было.
Именно поэтому множество ню-моделей ставят себе импланты и это работает. Сколько бы не сетовали мужики на «не естественность», но в общей цифре их продажи вырастают.
Но это работает в обе стороны.
Половой диморфизм показывает, что женщины, опять же в ходе полового отбора, вытачивали в мужчинах размер корпуса и … бороду.
Вот лекция антрополога Дробышевского про теорию эволюции и видео добавил конкретно с момента полового отбора у людей (скопировал вроде с привязкой ко времени):
Если вы внимательно следили за мыслью в тексте, то «половой отбор» = формирование сексуальных стимулов одним полом у другого.
И чем больше ты подчеркиваешь эти данные, тем больше ты суперстимулируешь исходные данные.
Именно поэтому имеют успех барбершопы и футболки с треугольными вырезами для мужчин, и чулочки с пушап-бюстгальтерами для женщин.
Второй тезис — короткий:
Здесь мой подкаст в ВК про сценический образ.
Если вы внимательно послушаете подкаст, то заметите основную мысль: Сценический образ — это то, что вырастает из жизненного. Просто более сознательно.
Скажем так, при четком соизмерении своих приоритетов, жизненных позиций, важных вех в своей биографии — ты понимаешь, что надо выпячивать на сцене, а что нет.
Брайан Хью Уорнер конечно не все время ходит в гриме, но я убежден, что есть четкая позиция по которой он пришел к такому образу. И почему он чувствует себя в нем на сцене естественно и не глупо.
Вернее сказать так: я не замечал, чтобы на выступлениях ему было крайне стрёмно в этом вот всём, что на его лице и теле.
Я к чему — помните, что личность художника сложно оторвать от его творчества.
И наоборот — творчество будет бросать оттенок на персону художника. Раскрывать личность с другой стороны.
Если личность создает контекст творчеству, то творчество уже задает контекст личности.
А следовательно сценический образ будет работать на сопряжение в обе стороны. Как мост между человеком и его произведением.
Внешний образ + творчество + поведение.
Так, что же мы будем оценивать в статье?
Какова призма, что будет в этой дисперсии?
Введем формулу:
Исходные данные:
— Мужчина или женщина, высота голоса, можно ли назвать «конвенционально красивым»;
— Биография, факты что из этого можно вынести;
— Какие половые отличия суперстимулируются и за счет каких инструментов;
— Как это доформировывает образ на сцене и стыкуется с биографией;
— Какие есть стимулы, помогающие сексуальности, но уже в контексте looks similar.
Красота в глазах смотрящего, и потому здесь есть пункт looks similar, но что такое «конвенционально красивый».
Вот вам фото для сравнения:
Мила Йовович — конвенционально красивая. Множество назвали бы ее красивой.
А вот Тильда Суинтон — другое дело. не так много людей смогут ее назвать красивой женщиной.
«Поехали» (с) Ю.А. Гагарин
— Женщина, голос низкий, вокал явно рок-школы, с этим драматичным сипением. В акустик форматах и того звучит завораживающе, как по мне.
— Учитывая, что лет с двух подрабатывала моделью, благодаря родителям, то можно назвать конвенционально красивой. Большинство бы сказало, что она симпатичная. Актриса, в конце-концов. Снялась в сериале «Сплетница».
— Выделяет глаза за счет макияжа «smoky-eyes» притом крайне гипертрофировано. Судя по тому, как порой мелькает на фото с темными корнями — красится в блондинку, что работает в купе со smoky-eyes на контрасте.
— Выходит классический образ рок-н-ролл гёрл на сцене. И голос и подача это лишь подчеркивают, а модельная внешность доводит эффект до кондиции. Если почитать биографию, то все крайне логично. Отец имел страсть к рок-н-роллу. И Тейлор на него подсела. Не удивлен почему из школ вокала выбрала «роковую» и почему такой free sexual образ. Рок-н-ролл это make love — not war.
— Что может добавлять сексуальности? Ну, как я уже сказал, она выглядит вполне канонично для «рок-дивы». Это уже looks similar, но еще я заметил, что в песнях периодически проскальзывает совмещение с «танатосом».
Сама Момсен — это «эрос». Она молода, красива, сексуальна. А вот текст песни может быть с оттенками «танатоса».
Показателен видеоклип, где Тейлор всю песню идет и раздевается, параллельно совмещая в этом перформансе «эрос» в виде себя красивой и «танатос» в ключевой фразе текста «make me wanna die».
Особых глубинных элементов не выявил, классика. Все лежит на относительной поверхности. То есть нет каких-то там босых ног на концерте как у Бабкина, которые могли бы возбудить интерес у женщин ценящих такую естественность и «духовность» образа.
На самом деле группу можно назвать детищем Энтони Кидиса и Майкла Бэлзари, остальные члены группы менялись, кто умирал, кто приходил и покидал группу, потому можно взяться за них, как за некую неизменную точку отсчету.
В конце - концов Кидис и Фли дружат с детства:
— Оба мужчины, музыканты, и если мы слышали, как поет Кидис, то Фли… ну вот например:
В общем голоса у обоих довольно не низкие для мужского вокала, не баритоны и не басы. Теноры и баритоны — вполне.
Если вспомнить установки из начала этой статьи, то высота голоса не имеет значительного влияния на выживание индивида. Следовательно ее можно считать, правда гипотетически, следствием полового отбора. Одним женщинам нравились такие голоса, другим такие, как и наоборот. Вот и вышло так, что не ВСЕ мужчины обладают басами, баритонами, альтами, меццо-сопрано и тыды.
Логично, но я к чему — эту фишку, ни Кидис, ни Фли никак не обыгрывают. Она у них просто есть и все.
Выступают не всегда с оголенными телесами, есть клипы с обнаженными торсами, притом не идеально подкачанными и подсушенными. Есть выступления в костюмах, есть выступления в специальных костюмах.
В целом это видится наследием панк-рока, где ты не особо думаешь над сценическим перфомансом, а выходишь давать драйва на сцене.
Захотел с оголенным торсом, захотел — нет. Но кажется только Кидис пытался как-то отшлифовать свою фигуру, чтобы работать и телесами на сцене в том числе. Хотя бы иногда.
И вот его я еще могу назвать «конвенционально красивым мужчиной», в то время, как у Фли внешность более угловатая и он больше катит на своей фриковатости. И я бы не сказал, что он ее гиперболизирует, просто принимает и экспериментирует, когда хочет.
— Из биографии можно сказать, что чуваки очень сосредоточены именно на музыке и звучании. И это видно по их лайвам, как они уходят в звук, выдавая драйв. Наверно от того их сценический образ выглядит, как непродуманный. Ну не чувствовали музыканты в этом глубинной потребности.
Хотя тут же оговорюсь, я свечку не держал, возможно все является крайне продуманным стилем, но назвать их крайне сексуальными на сцене мне сложно. И это с наценкой, учитывая, что я гетеросексуальный мужчина.
— Суперстимулов, как таковых нет. Ну скинули футболку, когда совсем жарко стало. Тут уже зависит от конкретного этапа. Поработал в зале — красавец. Не порботал — красавец на любителя.
— Образ на сцене стыкуется с биографией. Рокеры, с панковым оттенком, сидели на наркоте, бросали, конфликтовали, мирились, тасовали карты и кадры. Лично у меня диссонанса не вызвали.
— Looks similar: а вот тут интересно, если Кидис — это такой красивый мальчик RHCP, то Фли — это фриковатый мальчик RHCP. Прекрасно гармонирует с Кидисом на сцене. На его фоне Кидис смотрится еще сексуальнее, а Фли — стимулирует иначе. Он целиком погружается в музыку, и когда входит в свой кач, то эта угловатая башка, трясущаяся под музыку — это стоящее зрелище. И для тех, кого привлекают такие персоны — он looks similar, тем и может быть сексуальным.
Вот, поглядите от этой части лайва (58 минут 52 секунды):
(У Кидиса тут сало по бокам)
ХА! Прикольно, это группа, которая ни разу не распадалась, а состав меняли только в турах, когда музыку сочинять не надо, надо просто играть партии. И знаете почему меняли?
Да потому, что участники были травмированы, или приболели.
Но самыми центровыми чуваками можно считать Тилля Линдемана и Рихарда Круспе.
Притом скорее второго, чем первого. Хотя… В общем худруками можно назвать их, хоть и формально.
Рихарда — музыкальная душа.
Тилль — текстовая.
Итак по «трафарету»:
— Все немцы, Рихард и Тилль уж точно. Немецкие мужчины всегда плюс-минус конвенционально красивые. Ну, по личным наблюдениям. С возрастом Тилль чутка «сморщинился», но ранее внешность была чем-то вроде оплота брутальности. Рихард наоборот, стал выглядеть как выдержанный коньяк. Раньше его внешность была более мягкой.
Саму музыку группа окрестила (в шутку) «танц-металлом», за то, что множество композиций выдержано в одном ритме.
Отец Тилля был поэтом, писателем, художником, 43 книги написал! Это вам для понимания среды, в которой рос Линдеманн. А тем временем сам Тилль серьезно увлекался спортом и плаванием, учился в спортивной школе и даже должен был выступать на Олимпиаде 80-ых в Москве! Но из-за травмы закончил карьеру.
Я это к чему.
У Тилля была два воспитания: духовное и физическое.
Рихард придал этому звук.
Тилль определенно много времени проводит в зале, оттачивая свое тело. Покрайней мере раньше, сейчас же он мелькает с не такими красивыми формами. В пересмотре записей, лайвов и клипов, я не заметил, чтобы остальная группа сильно качали тела.
Разве, что Круспе пытается не заплывать и держать себя в форме.
Со сцены Тексты Тилля звучат вполне провокационно, как художник, при содействии группы он высказывает рисковые и граничащие с моралью и нормами темы. Если ты рассуждаешь об обществе и его нормах, то тебе придется выходить за грани, иначе смысл? Если такого не делать, то ты просто будешь отражать взгляд, и не высказывать никакого ценного отличия.
В этих гранях морали — гипербола оттенков сомнения. И к этому я отношу их песни с «гейскими темами» и поцелуями на сцене.
Но это не разбор песен и их содержания, это разбор того, как складывается сексуальность образа на сцене.
Сам Тилль подчеркивал, что есть творчество в группе и без. Потому, можно судить, что с подачи Рихарда, или его согласия Тилль дал группе атлетичность и смелость суждений — и это сексуально. А уже вместе с Рихардом они дали тяжесть звучания, дополнив брутальный образ фронтмена и его бас-баритона. Хотя, опять же, я не думаю, что прям они сидели и таким образом размышляли. Мне это видится со стороны.
Ну любят они такую музыку и вот так у них все сложилось.
— Как уже и говорил, оба мужики. Суперстимул больше за счет фронтмена, и супер-крутых фаершоу. «Огонь» и «страсть» где-то рядом пробегают. Хотя у огня еще есть и символ опасности, эдакий «танатос».
И кстати, совмещениями «эроса» и «танатоса» ребята не пренебрегают. Ни на сцене, ни в клипах. Пересмотрите тот же «Deutchland», и «Sonne» (фортепианная версия которой звучит на фоне титров «Deutschland»)
— И у Рихарда и у Тилля биографии не вызывают разрыва шаблона. Если их почитать, то станет даже яснее почему в том же «Deutschland» много акцента на Рихарде и Тилле, да и в целом почему группа, состав которой родился еще при временах ГДР и ФРГ решили переосмыслить историю страны. Те символы сексуальнсоти, что они выбирают на сцене — вполне логичны, естественны и выступают в роли среза их мнений и поиска художника.
— looks similar: парней на сцене много, убежден, что есть фанатки, которые разбирают группу на любимчиков, но опять же ключевой контраст: Рихард во внешности мягче Тилля, из-за чего внимание к группе привлекают оба парня.
In This Moment
Мария Бринк могла бы и не стать артистом.
В детстве, по некоторым источникам, ее изнасиловал собственный отец.
А вы ведь знаете, что в психологии имеет огромное значение фигура отца. И Марии пришлось очень многое преодолеть, чтобы не скатиться в сплошную самодеструкцию.
Нет, опять же, я свечку не держал. Скажем так, на языке логики это называется «презумпция факта», что ей пришлось много чего исправить в своей психике, чтобы хотя бы просто остаться на плаву, нежели дорваться до какого артистизма, вокала, музыки.
ВООБЩЕ, возможно, и это сейчас чистейшей воды допущение, что столь агрессивное направление в музыке и является ее способом компенсации за полученные психические травмы.
Агрессивно, безапелляционно, мощно.
И вообще я отдаю себе отчет в том, что Мария не единственный участник группы, и по факту это, как и Rammstein проект двух людей: Марии Бринк и Криса Хоуворта.
Но знаете на ком основной акцент — конечно же на фронтвумен!
— Мария женщина. Довольно габаритная, уж простите за такие описания. Не сказал бы, что склонна к полноте, но форма ее, скажем так, совсем не как у Тейлор Момсен.
Конвенционально красива — я бы сказал да
Вокал опять же в куплетных формах, когда она поет, слышна та же рок-школа, что и у Момсен. Только вот с расщеплением на экстрим-вокале она делает свои особые пируэты. Когда это как бы и скрим, и в то же время пение. В общем, техника сложная, если неправильно к ней относиться, то можно и бобо сделать связочкам. Но думаю Бринк в курсе. А как быть с сексуальнсотью этого момента? Рок-вокал у женщин работает как женское рукопожатие. Опять же на контрасте.
Если женщина при знакомстве неплохо так жмет тебе руку, то сразу производит на мужчину крайне позитивное впечатление. Не потому, что сила, а потому, что не ожидаешь такого. Обычно подержат ручку и все. Женщина сразу становиться той еще штучкой со своими скрытыми изюминками. Это восходит к подкасту «девочки в искусстве».
На этапе разбора Момсен эта мысль в голову не приходила, но думая об экстрим -вокале Бринк … тут - то все и случилось. Потому подкаст прикреплю к статье, послушайте на досуге.
Вот он — подкаст «Девочки в искусстве»
— Вообще по жизни она ходит в стилистике хиппи. То есть сценический образ — дас ист образ. Можете посмотреть на её видеозаписи в инсте, если продерётесь сквозь все промо фото, которые играют в красивую ленту. Но если что то — вот скрин.
— Ниже приложены два клипа это «Whore» и «Blood», посмотрите их внимательно, но не отождествляя «секс» именно с привычной коннотацией. Вспомните изложенные тезисы выше, и я готов божиться, что и вы прозреете и увидите самую, что ни на есть работу с символами «эроса» и «танатоса». Где Мария и концентрирует на себе акцент «эроса» припорошенная всякими стилистиками «танатоса» будь то размазанная «кровь». И опять же эти «smoky-eyes», что уже вроде золотого стандарта у рок-див.
— Я хочу сказать, что это старая добрая работа с контрастом. Мария Бринк за счет сценического образа создает из себя яркое пятно, вокруг всего адреналинового раша, который она же и организовывает.
Почему такая четкая дихотомия сценического образа и повседневного лука?
Думаю, что все дело в перфомансе. В отыгрывании роли и.. опять же, механизме психологической разрядки.
Я сомневаюсь, что Мария выжимает из себя этот образ, а на самом деле не такая. Я думаю, что она такая, просто она четко разграничила где она суперстимулирует сексуальные образы, а где нет.
Знаете, это как у Хью Джекмана, он говорил, что роль Россомахи для него была в духе психотерапии. Раз в два года становишься Логаном и неистово орешь, и наступает у тебя душевное равновесие.
Примерно такое я вижу и в перфомансе Бринк.
Выходит на сцену и вбрасывает свою роковую сексуальность, а потом чиллит в кафе с друзьями одетая, как дитя цветов и без smoky-eyes.
— looks similar: волнительно для тех, кто тащатся по образам суровых рок-див.
Вы понимаете, что вообще это самоубийственное дело препарировать здесь Мадонну?
Потому, что ее карьера крайне продолжительна, а на той же Википедии есть даже целая отдельная статья о культурном влиянии Мадонны.
Но из песни слов не выкинешь, Давайте попробуем.
Во-первых, ее постигла почти такая же беда, как и Марию Бринк.
Ее тоже изнасиловали еще на стадии карьеры танцовщицы. «Хорошо» хоть не собственный отец.
И вообще именно в этом моменте ее биографии происходит важная веха: нюдес фото.
Итак по «трафарету»:
— Вокал, видимо классный, но у меня никогда не пробирал до мурашек, ну женский вокал, так женский. Мадонна больше художник, singer-songwriter с эпатажной историей, чем супер-мега-вокалистка. Вокал — это не самое сексуальное, хотя ... опять же, думаю найдутся те, у кого от ее голоса мурашки по коже бегают.
— Помните про нюдес-фото? Таки вот:
Мадонна подрабатывала ню-моделью, что потом и всплыло в будущем. Когда она стала плюс-минус известной и выпустила синглы: «Like a Virgin» и «Material Girl», то тут же всплыли ню-фотографии в журналах Playboy и Penthouse. Вот он и первый скандал. Добро пожаловать. И к слову, это не 2010-ые или 2020-ые, у нас до сих пор порой заходит «порноместь». Хотя позиция уже стала меняться и та же Дженифер Лоуренс после слива ее фото с iCloud сказала, что ей не стыдно. Это же злоумышленник украл и слил фото. Она тут не при чем?
А теперь представьте себе 1985 год, это, на минуточку, уже 35 лет назад!
Думаете нравы были мягче? По Мадонне тогда катком прокатилась феминистская повестка. Дескать, девочка, ты вот жила, работала, даже подверглась насилию, строишь карьеру, но теперь вокруг шум, а твое женское тело стало предметом обсуждения, нежели твое творчество.
Думаю где-то здесь и начал зреть план.
Опять же, это мое допущение, в действительности я не знаю фактов, я лишь предполагаю, что так могла прийти мысль.
Но что делает хороший перформер, которым Чикконе была еще со времен своей ипостаси танцовщицы? Правильно — если не можешь убрать это со сцены, то используй. И Мадонна не могла избавиться от случившихся скандалов и возникшего на этом фоне эпатажа.
И понеслось. Еще пара-тройка весьма скандальных ситуаций в том числе не без сексуальных подтекстов из-за дружбы с открытой бисексуалкой Сандрой Бернхард. Еще чуть-чуть, еще чуть-чуть и вот скандал с «Пепси» из-за анти-расистских сюжетов в рекламном ролике.
Еще чуть-чуть, еще чуть-чуть и вот — 90-ые годы, когда начинаются откровенно сексуализованные заходы в народ.
И документалка «В постели с Мадонной», и новый образ с закосом под Мерилин Монро, и этот конический бюстгалтер.
В общем Чикконе пустилась в эпатаж, и как мне кажется, троллинг общественности.
Я бы сказал, что ее сексуальность на сцене — это совсем иное творение, нежели у Бринк или Момсен, это перфоманс, который она пробовала по разному во всю и вертела им как хотела, ибо смекнула, что «like a virgin» уже никогда не будешь.
И все, примерно с 90-го года не возникает кардинальных изменений с темой сексуальности на сцене и сексуализованных образов.
Мадонна ж феминистка третьей волны: чтобы быть феминисткой не обязательно отказываться от макияжа и эротизма, и совсем не обязательно не наслаждаться этим.
— ВСЕ, что можно было суперстимуировать в своем сексуальном образе на сцене, она делала. Разве, что голой не пела, но сексуализованный эпатаж, начиная с 90-ых годов, присутствовал. Правда, по мере смены эпох, образ этой сексуальности терялся и размывался.
Времена менялись и уже никого нельзя было особо этим эпатировать.
И на момент выхода Песни «Hang Up» подача ее тела уже не была из ряда вон, ни для самой Мадонны, ни для мира в целом.
— Вообще, если невнимательно читать биографию, то момент с возникновением сексуальности на сцене можно упустить. Но если проявить бдительность, то ее сексуальность ни столько намеренное шокирование и троллинг, сколько то, что просто не спрячешь. И вместо того, чтобы принимать позор и стыдиться того, что она красивая женщина, Мадонна взяла это в оборот. Мне не видится ее образ, как гипертрофированный. Она стала диктовать моду, вместо того, чтобы попытаться ей соответствовать.
Наверно, в том числе и ее трудами я сейчас оцениваю все эти сексуальные образы, как … нечто совершенно нормальное и адекватное;
— looks similar: да почти вся последующая индустрия женщина артистов выглядит похоже на нее.
Хот бы та же Lady Gaga в некоторых вехах ее жизни.
(внимание, я уперся в ограничение по блокам. И фото не могу добавить. но делить пост на вторую часть не хочу. потому придется про Гагу читать в формате чисто текста. Простите... не ожидал таких ограничений от редактора постов на Пикабу)
Lady Gaga
Опять же, это художник и перформер. До того, как начать свою собственную эпопею в качестве самостоятельного артиста, у нее была работа songwriter’а для тех же Pussy Cat Dolls. Ферги (из Black Eyed Peas) и тыды. Хотя я не нашел прямых указаний какие именно песни использовались этими исполнителями.
Пока примирюсь с этим, а дальше по запросам буду «расследовать творческие пути».
Но в общем она была за кулисами.
Но до 19-ти лет, когда она, собственно, и начала музыкальную карьеру, значете что было?
А вот щас по «трафарету»:
— Женщина, голос, ну как у Мадонны. Круто, классно, стильно, профессионально, но особых сексуальных ноток, и какого-то «сексуального расщепления», или «сиплости» как Момсен, не использует. Впрочем, как и Мадонна. Кстати, на этом моменте я понял, что рассматривая тех же Rammstein, я упоминал тембр голоса. А вот уже который раз при разборе женских голосов с этой точки зрения не упоминаю их тембр. Потому, что в данном ракурсе не вижу, что это играет значительную роль. Или вернее, я отнесу это к моменту looks similar, как сделал с Мадонной. Ибо для поклонников рока было бы странно слышать в женском вокале, как поет та же Стефани или Чикконе.
Потому жанр предполагает отсутствие каких-то техник вокала, или наоборот, «мастхэв» определенной школы. В данном жанре все консолидировано. Школа не роковая, экстрим-вокал отсутствует тембр «какой-нибудь меццо-сопрано».
Об этом тоже можно написать отдельную статью.
Что по внешности, то конвенционально красивой признать можно.
— Вот биографический факт для нашего разбора: в 14 лет Стефани уже гоняла на сцену нью-йорскского клуба Bitter End, училась в Нью-Йоркском университете искусств. А в 15 уже тусовала в деловом и развлекательном центре города с местными музыкальными бандами. Тут-то будущая Леди Гага и попытался сделать упор на преформ-части, хотела обратить на себя внимание: пыталась устроить фаершоу, в духе Rammstein на минималках — поджигая лак для волос. Использовала блестки, ну и оголялась, не до полного ню, но выходила со сниженным уровнем одежды.
И вот давайте обратим на это внимание, год какой? 1986+15 = 2001. То есть Мадонна уже вовсю продвигала сексуальность женщины на сцене, как натуральное естество, и как феминистка третьей волны. Стефани не отрицает влияние той же Мадонны на свой образ. А еще Гага посещала бурлеск-тусовки и шоу, где были в том числе и трансы на сцене. А бурлеск — это перфоманс в чистом виде. Да и к тому моменту уже склонившийся к наготе, и Стефани, что называется, на живца увидела, как суперстимуляция женского силуэта и тела приводит к жалемому эффекту — вниманию.
— Фактически про супер стимулы я рассказал в предыдущем пункте, но добавлю, что ее сексуализованный эпатаж так же быстро эволюционировал в большее, как и в той же школе бурлеска. Когда этим шоу порезали рамки приличия и шоу-вумен стали больше внимания уделять костюмам и самой режиссуре.
Скорее Гага утащила оттуда, как работать со своим телом и что женское тело дает ей в плане образа и акцента внимания на сцене, но мы больше запомнили ее платье из мяса, чем попытки косплеить «костюмы Евы» в рамках приличия.
— Сценический образ выходит сексуальным, но не строится весь на этом. Если проследить линию бурлеска в ее шоу, то можно понять на чем именно она строит свои выступления, и сексуальность — это лишь один из ингредиентов. И она не стала бы известной без своих текстов, которые заслуживали внимания еще до того, как она начала свою самостоятельную карьеру. Опять же, все как с «Девчачьим искусством» (это другая моя статья, но здесь ее не публиковал) — контекст решает все.
— looks similar: я думаю она сильно будоражит би и гомо-девушек. Такой бунтарский и эпатирующий стиль привлекает много внимания не только девчонок, которые познают свою сексуальность через разделения эмоций и опыта выраженного в текстах Стефани, но и завораживает девчонок, которых Гага привлекает не совсем, как лидер мнения.
То есть для кого-то она знамя, а для кого-то еще и символ интереса в своей сексуальной ориентации.
В принципе ту же роль может исполнять и Мадонна, и вообще любая поп-исполнительница, но здесь я подчеркну, что Мадонна вообще «мать» современных поп-див, а Гага, за счет образа сильно выделяется на их фоне. И ее активная поддержка ЛГБТ сообщества стыкуется и с этим эпатажем. Потому именно здесь я подумал про симилярность для гомо-девочек.
Эпилог:
Считаю, что важен контекст, история, состыковка и понимание чего хочется. Будешь или нет использовать, и как и зачем. Важно избегать фальши. И у артистов из разбора не было замечено фактов, что надо раздеться, дать секса на сцене и все. Ты взлетишь.
На сегодня у меня все. И учитывая, сколько времени и сил я затратил на этот материал, то считаю «легитимным» оставить ссылку на мой паблик в ВК. Заходите, если хотите.
