Есть два одинаковых Epson L800. Один заряжен оригинальными Epson, другой аналогами, но на обоих примерно одна и та же картина: вместо чёрного в большинстве случаев (полагаю, зависит от плотности цвета) печатается какой-то коричневый. Скан сделан с распечатки принтера, заряженного чернилами Epson.
Увы, скан всё же искажает цвета, но примерно картина должна быть понятна.
Прочищал и простой, и глубокой очисткой. Давал отстоятся около часа после прочистки. От полос помогает, но тут не полосы... Ничего не меняется. Есть подозрение, что выравнивание дюз печатной головки надо провести, но не уверен, что поможет. При тесте дюз распечатки калибровочного листа в части квадратов вообще нечего выбрать - все одинаковые неоднотонные.
P.S. поправил через зачёркивания, где неправильно выразился.
Сколько бы раз не выложили эту информацию в сеть, в брендбуках всё равно одна и та же дичь. Штож, попробуем ещё раз.
Дисклеймер
Весь текст пишется с колокольни печатника цифровой струйной печати. Сольвент, уф, дтф, дтг и т.д. В других областях некоторые нюансы могут отличаться.
Каждый печатник, рано или поздно приходит к написанию подобного. Так заведено.
Весь текст пропитан надеждой на улучшение взаимодействия между дизайном, менеджментом и реальным миром.
Цветовые модели
Возьмём в качестве примера, брендбук какой ни будь известной фирмы.
Брендбук жёлтого оператора
S7
И мы видим сразу аж три цветовых модели. Так делают потому, что у каждой цветовой модели своё назначение:
RGB - аддитивная модель предназначенная для использования на цифровых носителях типа мониторов, телевизоров, дисплеев. Нулевые значения - чёрный. Потому что цвет носителя чёрный. Цвет добавляется подсветкой.
CMYK -субтрактивная модель для печати. Носитель белый. Цвет вычитается при помощи краски/чернил/тонера.
Pantone/RAL/NCS - цветовые таблицы. Имеется в виду, что вы идёте в магазин, и там на банке с краской написан номер цвета.
И тут многие обманываются, думая, что эти модели можно напрямую конвертировать между собой. И в интернетах даже присутствует некоторое количество онлайн конвертеров. Устроим им очную ставку. Вот есть у нас для примера Pantone 186C. И дизайнер считает, что это CMYK 0 100 81 4.
Показания то не совпадывают
А теперь о причинах. Причин будет несколько.
Цветовые профили. Целевые.
Что CMYK, что RGB сами по себе не хранят в себе данных о цвете. Без цветового профиля это просто набор цифр. Информация о том как именно должен выглядеть цвет в конкретном значении хранится именно профиле.
Если мы спустимся к печатнику и спросим какой именно CMYK он пытается печатать, ответ будет примерно такой.
Какой надо CMYK?
В разных частях света, существуют разные стандарты цвета. И что бы жизнь совсем мёдом не казалась, некоторые производители печатного оборудования вываливают свои целевые профили под разные возможности чернил, оборудования и назначение.
Пример перевода в CMYK в кореле со значениями. Режим просмотра ISO Coated V2
С RGB немного попроще, но вроде как, можно жить с шаблоном sRGB в массы AbobeRGB для проф. применения.
Побаловаться с профилями можно в приложухе Gamutvision. Она старая, но лёгкая и что то умеет.
Gamut
Он же - цветовой охват. Мы уже привыкли смотреть в характеристиках монитора охват sRGB столько то процентов. Я это к тому, что далеко не все устройства способны воспроизвести даже Pantone 186C. В таком случае есть несколько стандартных сюжетов, как устройство должно поступить.
Относительная колориметрия
Если в макете существует цвет вылетающий за пределы охвата, машина рисует его как может. По границе гамута. Остальную часть макета не вызывающую проблем не трогает. Применяется для логотипов, там где тербуется максимально точная цветопередача.
Перцепция
Весь диапазон макета ужимается так, что бы отразить относительную разницу между оттенками. Но, по крайней мере, минимизируется вероятность однотонного месева. Но светлые оттенки станут светлее. Применяется для фото, там где требуется правильное восприятие.
Пример отчёта по цветовому охвату УФ принтера относительно RGB
Как жить
Lab - цветовая модель независимая от типа устройства, разработанная с учётом особенностей человеческого зрения.
Почитать на вики.
Lab хранит в себе весь видимый спектр. Отсюда два вывода:
Lab неудобно использовать для создания контента. Слишком много значений будет вне возможностей носителя.
Lab хорошо использовать для хранения информации о цвете или конвертации из одного профиля в другой.
Lab, как и CMYK тоже бывает разный. Хотя бы по типу освещения Lab d50 и Lab d65 логично чем отличаются.
Несмотря на это, если вы укажете в брендбуке только Lab с указанием его вида - нет смысла указывать что то ещё. Нет смысла разбираться в зоопарке профилей которые используют на производствах. Нет смысла в Pantone и RGB. Специально обученные люди знают что с эти делать.
Профиль материала
По сути это результат калибровки машины под конкретный материал. Он всё ещё не учитывает глянец, текстуру и прочие характеристики кроме цвета, но всё таки сильно приближает нас к целевому профилю.
Людей вне печатного цеха такие тонкости не касаются, но нюанс существует независимо от наших знаний о нём. Надо это для того, что бы разные машины, на разных типах чернил, на разных материалах печатали хотя бы примерно похожие цвета.
Так же, калибровка даёт нам информацию о возможностях принтера/монитора. А нам крайне полезно знать какой диапазон мы вообще можем использовать, а какой нет.
К сожалению, часто, в печатнях строят один-два профиля для всего и не парятся. Это рабочая схема, но в некоторых случаях сильно страдает повторяемость цвета на разных материалах.
Повторяемость цвета
Струйная печать крайне нежная материя. Стабильность работы многих технологий зависит от влажности, температуры в цеху, статики или атмосферного давления. Доходит до того, что в некоторых цехах строятся отдельные профили на каждое время года. И даже это не всегда помогает.
Активный комплекс мероприятий привёл индустрию к двум более-менее рабочим схемам борьбы за повторяемость:
Контрольные образцы.
Имеется в виду, что цветопроба первого образца нежно запаковывается и хранится в сухом прохладном месте, недоступном для детей и ультрафиолета. Вроде бы логично, но эта технология, постепенно уходит в категорию орочьих.
Образцы со временем деградируют, покрываются слоем пыли или как то иначе теряют свой первоначальный вид. Да и хранить сотни обрезков чего то для чего то сомнительное удовольствие. Их же ещё и находить надо будет. Это не говоря о том, что сравнивать образцы будет человек, объективно субъективным взглядом, при каком то освещении.
Приборные измерения.
На дворе 2026 год. Приборчик, который будет измерять цвет, да ещё и будет хранить все значения у вас в телефончике уже можно купить за миску риса. И это прекрасно. Значения Lab не потускнеют, не покроются пылью и прибор контролирует температуру света при измерении.
А ещё прибор не врёт - прибор показывает неверные значения. Есть ряд сложностей на материалах отличных от ровных матовых поверхностей. А если пытаться замерить что то прозрачное, то всё становится совсем весело. В общем и целом, метод так же требует технических знаний и немножко деняк.
всегда интригует, как в разных языках обращаются с цветом. в целом, все +- согласились, что есть rgb, cmyk, и цвет можно закодировать, но на бытовом уровне всё не так просто.
взять, например, освещённость. белый, чёрный, и между ними — серый. в китайском, арабском и фарси весь диапазон называется «пепельным» или «пыльным» (灰, رمادي ,خاکستری), в то время как в русском «пепельный» — это более узкий диапазон, конкретный серый, а «пыльным» называется цвет с низкой яркостью, приглушённый.
второй вопрос — на сколько диапазонов делить радугу. чаще всего получается 7, но разных. где-то голубой пропадает, где-то синий сливается с фиолетовым. в китайском есть 3 оттенка синего: 青 — светлый сине-зелёный, 缥 — сине-зелёный потемнее, 蓝 — чистый синий и голубой. а в фарси все 3 охватывает آبی (цвет воды). но при этом в радугах бывает отдельный цвет для индиго (靛, نیلی), получается: зелёный — сине-голубой — индиго — фиолетовый.
ещё прелестные различия в названиях оттенков. коричневый (от корицы, #993300) в китае будет сермяжным (褐), чайным (茶) или кофейным (咖啡), как в фарси и арабском (قهوهای ,بني). а на английском — auburn, которое вообще восходит к латинскому albus (бесцветный), а от индо-европейского *albʰós произошёл русский лебедь.
в китайском ещё особая любовь к красно-оранжевому. есть базовый красный 红, три алых оттенка киновари — 朱红, 丹, 彤, и есть ещё багровый 赤, не говоря об уточняющих оттеночных словах — как у нас же.
но безусловный фаворит — это 蒼 — цвет дымки на горизонте.
Как известно, собрать модель - это лишь половина дела. Не меньшее значение имеет то, как модель окрашена. Дисклеймер - у меня своя граница между моделями и макетами, зачастую не совпадающая с чьим-то мнением. Вкратце - макеты от моделей отличаются степенью упрощения и детализации. Подробнее об этом расскажу на следующей неделе. И вот здесь для новичков макетирования есть достаточно большой подводный камень - в 99 процентах случаев макетные мастерские работают на заказ, а значит, мы находимся в подчиненном положении у заказчика, ведь, как известно, ""Кто девушку ужинает, тот ее и танцует". Если касаться окраски макетов, то, по своему опыту, я могу выделить 3 главных камня преткновения.
Заказчику зачастую не нужен цвет, как на прототипе. Гораздо важнее будет то, как модель будет вписываться в интерьер. Иногда это получается неплохо, иногда - хуже.
1/11
Красная тачка ежает быстрее!! WAAAAGH!!!!!
Пример первый. несмотря на то, что клиентом был завод-изготовитель этой машины, вначале он категорически потребовал покрасить корпус в красный, а стрелу - в зеленый цвет. Изначальные уговоры делу не помогли, и у нас получилась буровая, словно ее прокачал Xzibit)) К счастью, клиент признал свою ошибку и попросил перекрасить, за дополнительные деньги.(Маленький совет - письменный договор- ваш друг! )
1/4
Цыганка с картааами....
И сразу же пример второй - по неизвестной причине клиент отказался от оригинального цвета. Скажу больше, он отказался и от нанесения любых надписей, меток и тому подобного. С чем это связано, я до сих пор не знаю. Но, если человеку нужно, и он платит именно за это, то мы это делаем.
2. Момент второй, зачастую вытекающий из первого. Заказчикам зачастую не нужен "шаровый", "фельдграу", или "4БО". Более того, они порой и слов-то таких не знают. Им нужен "Темно-серый", "Серо-зеленый", "зеленый". Часто можно услышать - как на фото. И вот тут вот есть одна закавыка - Если вы поняли заказчика не так, то перекрашивать вы будете за свой счет. Что бы таких проблем не возникало, требуйте перевод цвета в общедоступные кодировки цветов - RAL, RGB или CMYK. В этом случае придраться к вам будет нельзя. Дисклеймер - за фотки я благодарен @Samisher и @Uglurk , из постов которых я нагло стянул нижеприведенные иллюстрации.
1/2
50 оттенков полевого серого...
Справедливости ради, бывают и обратные ситуации, когда заказчики сами требуют конкретные RALы, выставляя их в ТЗ. Мы любим и ценим таких заказчивов, голлм!
3. Сейчас будет боль для большинства стендовиков, которые хотят начать карьеру в макетном деле. В 90 процентах случаев заказчику не нужен шейдинг, высветление, масляные точки и цветовая модуляция. То есть те навыки, которые зачастую составляют гордость стендового моделиста. На мой взгляд, тому есть две основные причины
Первая причина в том ,что на различных выставках и форумах, где зачастую выставляется Ваша будущая модель, чистенький, без потеков и ржавчины корабль будет выглядеть более эффектно, как новенький. Да, игрушечно, но за такую милую игрушечность потенциальные покупатели с бОльшей вероятностью вложатся в постройку ( или покупку) реального прототипа.
Да, все дело в них, родимых. Многие заказчики попросту не понимают, за что они должны отдавать от 10 до 20 процентов сверху, за грязь. И их можно понять, ведь зачастую это заказывает бизнес, а задача бизнеса - сокращение расходов....
Однако порой получается пробивать стену непонимания, и чаще всего это работает либо с заказами "для себя", либо когда Ваша модель пойдет в музей, где ее закупкой занимаются неравнодушные люди, считающие, что это - средство выразительности, повышающее ценность модели.
1/9
Иногда красоту удается отстоять))
На этом, пожалуй все на сегодня. Если у вас будут вопросы - автор всегда будет рад ответить, так что не бойтесь, я кусаюсь не больно))
Следующий выпуск "Азбуки Макетирования" выйдет через неделю, 20 августа, также в 21-00 по Мск.
Настенные печатные машины могут печатать в высоком качестве CMYK + белые цвета с эффективным разрешением. Чернила затвердевают под действием УФ-излучения через миллисекунды после печати, поэтому их можно сразу трогать или даже мыть.
Представьте ситуацию - вам единственный раз в жизни нужно что-нибудь напечатать, а менеджер просит у вас макет (файл) в цмике. ЧТО. ЭТО. ЗА. СЛОВО.jpeg Можно поверхностно пройтись по теме, чтобы понять, почему от вас хотят получить именно это. Всё просто. Есть две основные цветовые палитры: RGB и CMYK. Чем они отличаются и для чего годятся? RGB существует для отображения цветов на ЭКРАНЕ. На телефоне, телевизоре, медиабаннере, мониторе компьютера... На всём, где есть пиксели или излучает свет. CMYK для реальных носителей. Это полиграфия, печать на ткани, сублимация на кружке, да хоть что. Главное - это можно потрогать. Напечать можно и то и то, но почему нежелательно отправлять в печать файл в режиме RGB? Потому что результат с большой вероятностью будет непредсказуемым. Принтер всё-равно переведёт картинку в цмик, поэтому процесс цветокоррекции лучше сделать контролируемым.
Красивый сияющий синий цвет с экрана может легко превратиться в фиолетовый, если вовремя это не исправить. Также и цвет кожи на фото может покраснеть или позеленеть. В эту лотерею не хочет играть никто, ни исполнитель, ни заказчик. Ещё "страшнее", когда вас просят прописать пантоны.
Обычно, это нужно, если вы заказываете печать на футболке методом шелкографии. Тут внимание, не обязательно перекрашивать саму картинку в пантоны, достаточно их написать. Зачем они нужны? Печатник краску не на глаз намешивает, у него есть формулы. Чтобы красный получился не алым, а, допустим, с холодным оттенком, необходимо указать номер пантона. Самый распространённый веер Pantone Colid Coated. Как его распознать? На конце номера всегда стоит буква "С". Например, классический красный цвет имеет номер 485 С. Пантонный веер для выбора цвета вам могут предоставить в фирме, где вы будете печатать футболки.
Даже если вам не принципиальны оттенки, технический дизайнер всё-равно пропишет их для печатника-шелкографа.
Делаю изображение в Фотошопе. Затем перевожу в CMYK и сохраняю jpg, но если потом опять открыть jpg этот в фотошопе, открывается в RGB. Или же если нажать кнопку Get info на Маке, то пишет, что это sRGB. Почему так? Как сделать точно CMYK? Благодарю.
