Как работает цвет в цифровой печати⁠⁠

Сколько бы раз не выложили эту информацию в сеть, в брендбуках всё равно одна и та же дичь. Штож, попробуем ещё раз.

Дисклеймер

Весь текст пишется с колокольни печатника цифровой струйной печати. Сольвент, уф, дтф, дтг и т.д. В других областях некоторые нюансы могут отличаться.

Каждый печатник, рано или поздно приходит к написанию подобного. Так заведено.

Весь текст пропитан надеждой на улучшение взаимодействия между дизайном, менеджментом и реальным миром.

Цветовые модели

Возьмём в качестве примера, брендбук какой ни будь известной фирмы.

И мы видим сразу аж три цветовых модели. Так делают потому, что у каждой цветовой модели своё назначение:

RGB - аддитивная модель предназначенная для использования на цифровых носителях типа мониторов, телевизоров, дисплеев. Нулевые значения - чёрный. Потому что цвет носителя чёрный. Цвет добавляется подсветкой.

CMYK -субтрактивная модель для печати. Носитель белый. Цвет вычитается при помощи краски/чернил/тонера.

Pantone/RAL/NCS - цветовые таблицы. Имеется в виду, что вы идёте в магазин, и там на банке с краской написан номер цвета.

И тут многие обманываются, думая, что эти модели можно напрямую конвертировать между собой. И в интернетах даже присутствует некоторое количество онлайн конвертеров. Устроим им очную ставку. Вот есть у нас для примера Pantone 186C. И дизайнер считает, что это CMYK 0 100 81 4.

А теперь о причинах. Причин будет несколько.

Цветовые профили. Целевые.

Что CMYK, что RGB сами по себе не хранят в себе данных о цвете. Без цветового профиля это просто набор цифр. Информация о том как именно должен выглядеть цвет в конкретном значении хранится именно профиле.

Если мы спустимся к печатнику и спросим какой именно CMYK он пытается печатать, ответ будет примерно такой.

В разных частях света, существуют разные стандарты цвета. И что бы жизнь совсем мёдом не казалась, некоторые производители печатного оборудования вываливают свои целевые профили под разные возможности чернил, оборудования и назначение.

С RGB немного попроще, но вроде как, можно жить с шаблоном sRGB в массы AbobeRGB для проф. применения.

Побаловаться с профилями можно в приложухе Gamutvision. Она старая, но лёгкая и что то умеет.

Gamut

Он же - цветовой охват. Мы уже привыкли смотреть в характеристиках монитора охват sRGB столько то процентов. Я это к тому, что далеко не все устройства способны воспроизвести даже Pantone 186C. В таком случае есть несколько стандартных сюжетов, как устройство должно поступить.

Относительная колориметрия

Если в макете существует цвет вылетающий за пределы охвата, машина рисует его как может. По границе гамута. Остальную часть макета не вызывающую проблем не трогает. Применяется для логотипов, там где тербуется максимально точная цветопередача.

Перцепция

Весь диапазон макета ужимается так, что бы отразить относительную разницу между оттенками. Но, по крайней мере, минимизируется вероятность однотонного месева. Но светлые оттенки станут светлее. Применяется для фото, там где требуется правильное восприятие.

Как жить

Lab - цветовая модель независимая от типа устройства, разработанная с учётом особенностей человеческого зрения.

Почитать на вики.

Lab хранит в себе весь видимый спектр. Отсюда два вывода:

1. Lab неудобно использовать для создания контента. Слишком много значений будет вне возможностей носителя.

2. Lab хорошо использовать для хранения информации о цвете или конвертации из одного профиля в другой.

Lab, как и CMYK тоже бывает разный. Хотя бы по типу освещения Lab d50 и Lab d65 логично чем отличаются.

Несмотря на это, если вы укажете в брендбуке только Lab с указанием его вида - нет смысла указывать что то ещё. Нет смысла разбираться в зоопарке профилей которые используют на производствах. Нет смысла в Pantone и RGB. Специально обученные люди знают что с эти делать.

Профиль материала

По сути это результат калибровки машины под конкретный материал. Он всё ещё не учитывает глянец, текстуру и прочие характеристики кроме цвета, но всё таки сильно приближает нас к целевому профилю.

Людей вне печатного цеха такие тонкости не касаются, но нюанс существует независимо от наших знаний о нём. Надо это для того, что бы разные машины, на разных типах чернил, на разных материалах печатали хотя бы примерно похожие цвета.

Так же, калибровка даёт нам информацию о возможностях принтера/монитора. А нам крайне полезно знать какой диапазон мы вообще можем использовать, а какой нет.

К сожалению, часто, в печатнях строят один-два профиля для всего и не парятся. Это рабочая схема, но в некоторых случаях сильно страдает повторяемость цвета на разных материалах.

Повторяемость цвета

Струйная печать крайне нежная материя. Стабильность работы многих технологий зависит от влажности, температуры в цеху, статики или атмосферного давления. Доходит до того, что в некоторых цехах строятся отдельные профили на каждое время года. И даже это не всегда помогает.

Активный комплекс мероприятий привёл индустрию к двум более-менее рабочим схемам борьбы за повторяемость:

Контрольные образцы.

Имеется в виду, что цветопроба первого образца нежно запаковывается и хранится в сухом прохладном месте, недоступном для детей и ультрафиолета. Вроде бы логично, но эта технология, постепенно уходит в категорию орочьих.

Образцы со временем деградируют, покрываются слоем пыли или как то иначе теряют свой первоначальный вид. Да и хранить сотни обрезков чего то для чего то сомнительное удовольствие. Их же ещё и находить надо будет. Это не говоря о том, что сравнивать образцы будет человек, объективно субъективным взглядом, при каком то освещении.

Приборные измерения.

На дворе 2026 год. Приборчик, который будет измерять цвет, да ещё и будет хранить все значения у вас в телефончике уже можно купить за миску риса. И это прекрасно. Значения Lab не потускнеют, не покроются пылью и прибор контролирует температуру света при измерении.

А ещё прибор не врёт - прибор показывает неверные значения. Есть ряд сложностей на материалах отличных от ровных матовых поверхностей. А если пытаться замерить что то прозрачное, то всё становится совсем весело. В общем и целом, метод так же требует технических знаний и немножко деняк.

Про самый дешёвый колориметр, я писал для Publish

Что почитать на тему.

Управление цветом. Работа с цветом от камеры к дисплею - и до печати: Абхай Шарма

ISBN 978-5-93700-128-3

Серый через GCR

https://cielab.xyz/publications.php

Записки уставшего полиграфиста (моё почтение)