В день смерти Талызиной вспоминали о её конфликте с Ахеджаковой. Это повод процитировать мою беседу со Светланой Немоляевой:

(Полная видео-версия внизу) 👇

Вы несколько раз упомянули Ахеджакову (говорили про фильм "Гараж" – Е.Д.). Ваша коллега, где-то начиная, как я помню, с 1993-го года примерно, делает заявления политического характера, которые очень бурно обсуждают в обществе. Вы следите за этим?

- Я не слежу. Я противоположных взглядов в этом. Я - патриотический человек, и…

Вы считаете, она - не патриот?

- Нет, я про себя говорю. Я про Лию не буду говорить.

Она осуждает, она, так сказать, наводит критику, у неё какие-то свои точки зрения.

А я считаю, что лучше любить свою страну, любить и понимать, что никогда ничего не бывает идеального. И что нужно стремиться к тому, чтобы было лучше, а не критиковать всё.

Но в данном случае, – я люблю Лию, мы с ней сыграли в одной картине, в другой, нас жизнь связала. Поэтому, чтобы не ссориться и не обижать друг друга, мы с ней на эти темы не общаемся, не разговариваем. Я предпочитаю так. Мне кажется, она тоже…

Вот мы последний раз с ней снимались в картине, «Золотые соседи».

Мы там играли в коммуналке двух соседок… Я такая "уплотнённая" дворянка, которую вселили в эту огромную, роскошную петербургскую квартиру, где куча людей, а Лия такая вот тётка, учёная, с химическими всякими удобрениями и чёрт знает с чем. И у нас, значит, с ней всё время стычки. Мы с ней играли, замечательно общались, и старались не касаться никаких политических проблем.

Вообще, сейчас очень многие актёры, в том числе и молодые, ну, допустим, Павел Олегович Табаков, делают политические заявления. В советское время, просто ведь не было социальных сетей, то есть, не было площадок для этих заявлений. Но какие-то настроения протестные были в среде богемной?

– Ну, я не хочу философствовать, потому что я не философ, а я просто думаю о том, что оно ещё не изучено, советское время. Оно было крайне интересно. Вот, мне кажется, пройдёт, может быть, много-много лет, десятилетий, и кто-то займётся изучением этого всего.

Меня однажды поразила совершенно фраза нашего замечательного сатирика рижского, Миши Задорнова.

Я вообще его люблю. И Саша (Лазарев – Е.Д.) мой любил. Мы его иногда смотрели, слушали. Он мне очень нравился тем, что он не злой, не злобный, он очень юморной, очень точно видящий всё. Ну, он нам был очень интересен.

И вот однажды вдруг я услышала от него фразу. Когда его спросили, вам не кажется, что вот эта картина может там, или Тарковского, или кого-то ещё, что «это антисоветская картина?», Он ответил: «Ну что вы меня спрашиваете… В то время все картины были антисоветские».

Мне так это понравилось. Меня так это насмешило. Я поняла, про что он сказал. Он сказал про то, как мы жили. У нас была жизнь кухонная… Просто это были разговоры, которые не выносили ни на улицу, ни на радио, ни на телевидение…

Сейчас же всё выносится. Всё, что ты хочешь, ты можешь сказать. Тогда это было нельзя. И все разговаривали, и анекдоты рассказывали, свои ощущения, точку зрения, оценку событий, всё…

И вот, как ни странно… Почему до сих пор живо советское кино? Почему очень многие его смотрят, и даже молодые люди? Конечно, кино устаревает, не всё оно остаётся жить…

Какие-то остаются вехи. Потому что это настоящие, подлинные фильмы, которые делались очень талантливыми людьми, хотели они этого или не хотели, выносили вот эту жизнь, которой мы все жили.

Почему те же рязановские фильмы - они такие, ну как, это вульгарное слово – «нетленка».

Так же, как у Марлена Хуциева, или Данелии, те же фильмы, которые снимал даже и Гайдай.

Вот, сказал совершенно точно этот Миша Задорнов, царство ему небесное…

Мы = эти фильмы.

ВИДЕО

25 апреля в далёком 1928 году родился актёр, без которого сразу несколько всенародно любимых фильмов, скорее всего, были бы другими. Ведь благодаря своему уникальному актёрскому мастерству, удивительному обаянию, врождённому чувству юмора, герои, которых он в них сыграл стали именно такими, какими мы их навсегда полюбили.
Это Юрий Яковлев (1928 - 2013).

Юрий Яковлев родился в Москве в 1928 году. В 1937 родители развелись, Юрий остался жить с мамой-медсестрой. В 1941 они эвакуировались в Уфу, где Юра вместе с мамой поступили на работу в военный госпиталь. В 1943 вернулись в Москву, Юрий поступил в вечернюю школу и стал работать помощником механика при гараже посольства США. Там, общаясь с сотрудниками посольства, незаметно бегло выучился говорить по-английски и под впечатлением от "посольской службы" решил поступать в МГИМО. Впрочем, параллельно с карьерой дипломата, Юрия влекла и ещё одна стезя - актёра. И потому в 1948 он решил всё же поступать во ВГИК. Где в приёмной комиссии у него даже не приняли документы, сказав: "Молодой человек!... Вам с вашей внешностью только в кино осталось сниматься. Вы же абсолютно некиногеничны!"

На счастье расстроенного Юрия, к нему на улице подошёл незнакомый студент-старшекурсник ВГИКа и спросив: "Чего, брат, грустишь?", посоветовал "немедленно дуть в Щуку". И Яковлев помчался в Щукинское училище. И не без труда, но поступил, попав на курс блестящего педагога Цецилии Мансуровой, Легенда Вахтанговской школы, по признанию Яковлева "выбила из меня всю дурь, которая во мне была" и протащила по всем этапам постижения актёрского ремесла. И будучи абсолютно в нём уверена, рекомендовала после окончания Щуки, взять Яковлева в Театр имени Вахтангова.

В "Вахтангове" появились роли, в том числе заметные и даже - главные. Потихоньку стали звать и в кино, правда на роли "вне титров", или крохотные эпизоды. Всё резко изменилось в 1958 году, когда мэтр отечественного кино Иван Пырьев решил экранизировать "Идиота" Ф.М.Достоевского. И наткнувшись в картотеке "Мосфильма" на фото Яковлева, сказал: "А ну-ка позовите этого товарища..." Князь Мышкин Яковлева произвёл фурор. На улицах оборачивались - "Смотри, это же Идиот пошёл!", а артистов повезли в США, где Яковлев удивил всех отличным знанием разговорного английского.
Увы, полная экранизация "Идиота" по ряду причин осталась незавершённой, но и одной первой части фильма оказалось достаточно, чтобы Яковлев стал нарасхват в кино, театре и на ТВ. Он был уместен и блистателен везде - в музыкально-лирической "Гусарской балладе" с Голубкиной и сатирической "Лёгкой жизни" с Раневской и красавицей Нинель Мышковой, в "Анне Карениной" и в "Фаусте", в "Портрете Дориана Грея" и в сказочной фантасмагории "Король-олень".

Очередная волна популярности накатила после "Иван Васильевич меняет профессию" (1973). Именно Яковлев предложил Гайдаю, что Бунша будет тараторить и шепелявить, а Иван Грозный раскатисто рыкать и слушать Высоцкого. А через два года и этот успех превзойдёт Ипполит из "Иронии судьбы" (1975). Роль которого актёр откровенно недолюбливал, несмотря на то, что образу именно такого Ипполита и фразам "О, тёпленькая пошла..." и "Какая гадость... эта ваша заливная рыба..." мы тоже обязаны именно Яковлеву и его импровизациям прямо на съёмочной площадке.

До сих пор слышу за спиной: „Ипполит идет!“ Я устал от этого. Подходят люди и интересуются: „А вы в своем пальто снимались под душем?“ Вот и думай, что же артисту важнее для популярности: сняться в мокром пальто или сыграть, скажем, Гамлета...

Несмотря на обилие любимых в народе ролей, звание Народного артиста Яковлеву некоторое время не давали. Виной тому стала анонимка, якобы "коллег-вахтанговцев", сообщивших "куда надо", что Яковлев "беспартийный, трижды женатый, а значит - морально неустойчивый, и выпить иногда любит". Впрочем, про "выпить" на тот момент точно было уже неправдой, поскольку после драматичного инцидента, когда молодой Яковлев, легкомысленно выпив в жару пивка и задремав за рулём, чуть было не разбился насмерть вместе со своей спящей на заднем сидении женой, с выпивкой было покончено, за исключением праздничной "рюмочки под малосольный грибочек". В общем, несмотря на козни "доброжелателей", в 1976 Юрию Яковлеву было присвоено звание Народного артиста СССР.

После было ещё много ролей в кино и театре, из которых самой популярной стала роль пацака Би в культовой антиутопии Георгия Данелии "Кин-дза-дза!" (1986). Отдельным пунктом актёрской карьеры Яковлева стало озвучивание. Сложно представить без его бархатного ироничного голоса за кадром "Берегись автомобиля" и "Старики-разбойники". А ещё были озвучка мультфильмов, радиоспектаклей, аудиокниг. И это у человека, которому когда-то пеняли не только на "не ту внешность", но и на "не ту дикцию".

В 90-е, когда многие актёры оказались не у дел, Яковлев по-прежнему был востребован, несмотря на разменянный седьмой десяток лет. Разумеется - театр, забегал и в кино, озвучка, ТВ, радио - работы хватало. Даже в клипе у "Агаты Кристи" снялся.

О наступившем "времени перемен" отзывался достаточно скептически:

"...Ну вот, у нас теперь демократия, да? Казалось бы, как много возможностей дает нам наша демократия! Свобода!... Только мне думается, это великое заблуждение. Свобода - это отнюдь не вседозволенность. Она - ответственность. И в первую очередь - ответственность перед культурой, которая формирует мировоззрение человека. А мы понимаем демократию и свободу как отсутствие созидательных идей, отсутствие этики, воспитания, нравственности и вкуса. Зачёркиваем и отдаём на поругание отечественные традиции, отрекаемся от своих святынь...
Времена, говорят, были плохие для творческих людей? А теперь? Теперь у нас бесконечные "великие, гениальные, звёзды"!.. А Миша Ульянов пользовался огромным авторитетом и всенародной любовью, но представляю, что бы он устроил, если бы его назвали "звездой"... Сейчас просто куда ни глянь - всюду звёзды! Звёздные дорожки с отпечатками "великих" рук, бесконечные премии с разными названиями… И в этой гремящей славословием и бряцанием наград пустоте оказалось, что времена тут ни при чём - кто был художником, невзирая на времена, кто по сути художник - тот им и остался"

В последние годы Яковлев ходил с трудом, не расставался с тростью. Но продолжал выходить на сцену, где моментально преображался. Только близкие знали, что будучи на сцене с 1952 года, Яковлев всегда очень волновался перед спектаклем - "ведь роль должна быть сыграна идеально, ведь люди пришли на тебя!.." И когда понял, что уже не сможет "идеально" - ушёл со сцены. Оставаясь верным зрителем своего театра.

Ушёл из жизни Юрий Яковлев в 2013 году, в возрасте 86 лет.

В одном из последних интервью он сказал:

"Каждый из нас понимает, живёт ли он в своё время или не в своё. Я-то знаю точно, что попал не в своё. Должен был жить во второй половине XIX века. И всё мне кажется, что я всё время играл не тех, кого мне нужно было играть..."

А мы счастливы, что Юрий Яковлев жил в одно время с нами... И уверены, что он всегда играл тех, кого нужно. За что ему и благодарны.

Использованы фото из фильмов и со съёмок фильмов с участием Юрия Яковлева с 1958 по 2007гг.

Смотрите хорошее кино. Всем Добра!

Cегодня д/р Юрия ЯКОВЛЕВА, который весьма неоднозначно относился к ленте, что вышла на экраны советских кинотеатров полвека назад.

Разбор от Тeleprogramma.prо:

«В фильме «Ирония судьбы, или С легким паром!» все герои ведут себя не вполне адекватно. И придраться можно буквально к любому — при желании. Начать хотя бы с эпичной пьянки в бане и засовывания бесчувственного Лукашина в самолет!

Но это ладно, это все и преподносится как некая веселая ненормальность, о которой смешно потом вспоминать. А вот Ипполит изначально задумывался как подчеркнуто положительный и очень нормальный персонаж: без лишних фантазий, без «сумасшедшинки», надежный спутник жизни, с которым Надя была бы как за каменной стеной.

А теперь давайте подумаем, в самом ли деле Ипполит такой надёжный, серьёзный и положительный? Первые кадры с Ипполитом: он приходит в гости к любимой женщине встречать Новый год. С дорогим подарком — французскими духами. Пока все хорошо. Любимая женщина в ожидании мужчины накрыла вполне праздничный стол и тоже приготовила для него недешевый презент. Тоже отлично.

А потом начинается какой-то эпизод из жизни ревнивого подростка. Надя сообщает любимому о том, что в ее отсутствие к ней в квартиру забрался посторонний пьяный мужчина. И сразу пытается объяснить: это случайность, совпал адрес, подошел ключ.

И как же себя ведет это взрослый, умный (вроде бы), самостоятельный и серьезный человек? Он выставляет незваного алкоголика за дверь, чтобы тот больше не досаждал даме? Он сочувствует любимой, успокаивает ее — ведь она пережила мощный шок? Спрашивает: не успел ли чужак как-то обидеть ее, не стащил ли чего? Нет. «Серьезный и надежный» Ипполит закатывает натуральную истерику. И уже Наде приходится его утешать, успокаивать и каяться в том, в чем она не виновата.

Хорошо. Допустим, Ипполит в самом деле страдает настолько низкой самооценкой, что мгновенно поверил в то, что женщина, с которой он встречается довольно долго, могла изменить ему с первым встречным пьяницей. Но если тебя терзают такие мысли, и ты не веришь в случайности и совпадения, — ну проверь сам! Попробуй открыть ключом Лукашина Надину дверь. Загляни в его паспорт. Это займет пару минут — и инцидент будет исчерпан.

Но нет. Ипполит буквально взрывается на ровном месте. Что же это за жизнь будет у Нади после свадьбы? Каждый взгляд постороннего мужчины, каждое слово, улыбка или, не дай бог, телефонный звонок коллеги или соседа — будет восприниматься как ее попытка изменить?

Следующий эпизод. Лукашин благополучно ушел, но вскоре возвращается — просит денег на билет. Великодушная Надя сует ему купюры (заметьте, не Ипполит, а Надя!). Не успевший протрезветь «московский гость» от избытка чувств лезет ее поцеловать, а Надя активно сопротивляется — ей неприятно.

Что на месте Ипполита сделал бы в этот момент нормальный мужчина? Да врезал бы этому Лукашину! Чтобы не приставал с пьяными поцелуями к женщине. Ну ладно, пусть не врезал. Оттолкнул. В крайнем случае — пригрозил бы, что спустит с лестницы, и выставил за дверь.

Но Ипполит снова набрасывается на бедную Надю. Она опять во всем виновата! Не сделав даже слабой попытки защитить ее, он гордо уходит, хлопнув дверью. И оставляет любимую женщину наедине с алкоголиком, который ее домогается. Конечно, Лукашин — совершенно безобидный тип, нерешительный «тюфяк». Но это совершенно не известно Ипполиту — а вдруг бы Женя оказался матерым насильником? Он мог сделать с беззащитной Надей что угодно!

То есть Ипполит мало того, что не поверил ее словам, но еще и бросил любимую в опасной ситуации. Какой же он после этого «надежный»? Да, бедную Надю ждет очень нелегкая жизнь, если она в самом деле выйдет за него замуж… Придется без конца оправдываться и просить прощения, а в сложных и опасных ситуациях как-то выкручиваться самой. Освоить приемы самообороны, видимо».

«Иронию судьбы» не привечали Ахеджакова и Мягков: они испытывали чувство неловкости, что имеют отношение к фильму.

Как Светлана Немоляева работала с Эльдаром Рязановым (видео).

Валентина Талызина: Лия Ахеджакова поссорилась, по-моему, с руководством «Первого канала».

Сегодня умерла Лариса Голубкина. Не довелось мне с ней побеседовать. Она вообще крайне редко давала интервью. Процитирую одно, пятилетней давности. В первом же ответе весьма любопытное признание:

— Лариса Ивановна, первый же ваш фильм, в котором вы снялись еще студенткой, вас прославил — «Гусарская баллада» Эльдара Рязанова. Но, говорят, когда Рязанов позвал вас сниматься в следующем фильме, вы категорически отказывались. Правда ли это?

— Сопротивлялась, да. Это был фильм «Дайте жалобную книгу». У меня там роль директора ресторана «Одуванчик». Мне не хотелось играть такую обывательскую, плоскую роль, в которой я не находила совсем никакого места для фантазии. Но в итоге я снялась в этом фильме, и единственное, о чем сейчас жалею, — что так мало общалась на съёмках с Олегом Борисовым. Я даже не понимала тогда, что они с Анатолием Кузнецовым мне симпатизировали. Можно же было как-то воспользоваться. (Смеется.) Борисов очень талантливый человек, очень! Он казался немножечко суровым, но в каких-то двух-трех кадрах я увидела, как он на меня смотрит, и подумала: «Эх, вот дурочка, надо было с ним пообщаться поплотнее…» Но я была дикая… Зажата страшно. Я впитала: главное — быть приличным человеком, чтобы папу и маму не огорчать… А роль моя в итоге получилась не такой плоской.

Мария Голубкина про условную Аллу Пугачёву, мужчин и зарплату в Министерстве обороны (видео).

Мария Голубкина: Мужчин вокруг – миллион миллиардов (видео).