Мосфильм

Например я не знал, что для этой заставки скульптор специально сделала уменьшенную версию памятника.

В высоту он около метра. Для сравнения оригинал с интернетов:

Если посмотреть ближе, то понятно, что не для крупного плана копия делалась.

Просто забавно. А еще на Мосфильме хранится тот самый шлем.

И одежда Труса, Бывалого и Балбеса.

Остальное в музее Мосфильма не впечатлило.

Видели много начелий с речным жемчугом, брутальных кожаных наручей и даже накосников, это меня особенно поразило. Цены на такую роскошь, конечно, не а ля H&M, но выглядит все, как старинные костюмы из фондов Эрмитажа. Хотя раньше нас успели поживиться создатели сериала "Этерна", для будущих фотосетов я отхватила аутентичную горгеру - мою давнюю мечту!

Поразило невероятное качество для реквизита, тем более киношного. Богатые ткани из Турции, аутентичные пуговицы - колокольчики, ровные швы, ручная вышивка - все классное спереди, сзади и с боков! Мне попалась буквально пара вещей с приклеенными деталями. Кстати, всем желающим шмоточникам реквизит распродавали впервые, и это была идея как раз прекрасного Руслана. Обычно все достается ушлым коллегам, музеям, театрам.

Вот что сказал мой товарищ-реконструктор, благодаря которому я испытала столько счастья: "Я уже несколько раз имел дело с театральным и кинореквизитом. И обычно он хреновый, мягко говоря, с обилием синтетики, скрытыми молниями и прочим святотатством. А тут даже подкладки полноценные, проработанные спины. А ведь это то, что зритель не увидит".

Интерьер скромный, потому что это склад. Если интересно, напишу про рабочие и выставочные интерьеры Мосфильма. И еще фоточки на телефон с костюмами - правда, и света не хватало, и ручки дрожали )

И котик Луч позирует в помпезной горгере уже дома. Заплатила за нее я всего 700 рэ, а вот за боярскую шубу с искусственным мехом просили 12000, за узорчатый кафтан 7000. Пояс стоил 2000, шапка с брошкой и пером - 1000, начелье - 1500. Прошу лайкать, если есть желание читать мои культурные посты дальше, неадекваты здесь меня топят, рейтинг практически обрушен. Прямо-таки борьба Просвещения и Хаоса разворачивается на этой странице, вы за кого?

Сразу после школы пошёл работать на знаменитую киностудию. Молодёжи в те времена там трудилось множество. В основном ребята вкалывали в постановочном цехе на монтаже декорация, а так же в осветительном. Там надо было таскать здоровенные приборы, то на самый верх (на колосники) то ещё куда.

Мне посчастливилось устроиться в монтажный цех, это где клочки плёнки склеивались в целое кино (цифры ещё и в помине не было). Вкалывали там одни женщины, из мужиков были только начальник цеха, мастер и нас двое - комплектовщиков. В задачу входила доставка свежего материала из проявки в цех. Для этого был придан целый УАЗ с двумя сменными водителями. Проявка находилась там же на Мосфильме, но до неё надо было ехать по узким да извилистым дорожкам среди натурных съёмочных площадок, складов и прочей хрени.

Житуха была клёвой. Отпустив уазовода на обед, мы часа три просто ничего не делали. Вернее кореш (напарник) пел песни в нашей каморке, тренировал голос. А я играл в настольный теннис в спортивном зале. Актёры тоже захаживали пометать шарик, так что знакомился со многими лицом к лицу за столом. Играли обычно на пиво, которое в изобилии продавалось на студии. В обычном буфете, что рядом со столовой в цоколе - Жигулёвское, это для народа. А в творческих буфетах, на этажах, там чешское, - то для творцов.

Актёры, в случае проигрыша, платили чешским, я же нашим, пролетарским, они не обижались. Особенно упорными были у нас партии с парнем, фамилию его уже не помню, но тогда он снимался в фильме "В зоне особого внимания". Один из бойцов группы Галкина. Вот резались так резались, потом вместе квасили.

В те времена основной привлекательностью Мосфильма были заказные просмотры зарубежных фильмов. Каждая съёмочная группа имела право заказать для себя этот самый закрытый просмотр. На него приглашали гостей из города, но и мы, узнам про это дело, просачивались в зал. Никаких видаков ещё не было, фильмы шли в просмотровых залах на больших экранах. Тут же сидел переводчик и синхронно шпарил текст. Пересмотрел великое множество того кино, что потом стало классикой видео. Боевики были редкостью, так как отдавалось преимущество интеллектуальному кино. Но мы всё равно были довольны.

И вот однажды...

Прошёл слух, что поздним вечером в третьем зале будет просмотр, но всё как бы в тайне и внимание привлекать не стоит, иначе не пустят. Мы врубились, но сгруппировались поблизости и стали играть в жмурки (реальные). Чтобы не привлекать внимание посторонних к залу. В компании присутствовали две девицы и конечно же каждый водящий пытался поймать кого-то из них, чтобы тщательно ощупать да опознать.

И вот вожу я... Уже интуитивно, в кромешной тьме, ощущаю где мужики, а где девушки. Делаю резкий прыжок в сторону и ловлю... Все вокруг ржут просто в покат. Начинаю ощупывать. Девица тоже ржот. Щупаю за сиськи, они на месте, опускаю руки ниже, а там платье. Наши-то девицы были в джинсах. Понимаю, что-то пошло не так. Ржачь усилился. Наконец сдаюсь и опускаю повязку. Вижу тётку, лицо до боли знакомо. Наконец узнаю - это Алла Пугачёва. Она шла со съёмок фильма "Женщина которая поёт" и попалась в мои лапы. Посмеялись ещё. При себе ничего кроме удостоверения не было, так попросил её расписаться в нём на память о событии.

Вот такой эпизод случился на киностудии, хотите верьте, хотите нет, но он был!

Если вам нужен короткий ответ, то вот он: в Москве, Подмосковье, Адлере, Сочи и в Баку.

А если подлиннее и поинтереснее, то приступим.

Квартиры и каюты

Квартиры были построены в павильонах «Мосфильма». Квартира Шефа и квартира Графа — это декорации. Кстати, Граф — кличка героя Миронова, которая есть в сценарии, но не упоминается в фильме. Кличка Лёлика — Механик. Ещё в сценарии значился Малыш, но в фильм он так и не попал.

Квартира семьи Горбунковых — тоже декорация, как и каюта теплохода «Михаил Светлов». Кстати, Михаил Светлов — это поэт и его именем, действительно, назвали теплоход, но только лишь в 1986 году. Для того чтобы показать круизный лайнер Гайдаю пришлось гримировать другие корабли.

Сегодня «Михаил Светлов» совершает круизы по реке Лена.

Ресторан

Ресторан «Плакучая Ива», который превращается в «лакучую» и намекает на то, что героям там предстоит напиться, тоже построили в павильоне.

Гость с Колымы по имени Евгений Николаевич Ладыженский — актёр Роман Филиппов. Он снимался в другом фильме Гайдая — «Двенадцать стульев». Посмотрите внимательно на Ляписа-Трубецкого. Остап, ты зачем сбрил усы?

Сочи и Адлер

А это уже Сочи. Плющ недовольна, что собака гуляет там, где ей не положено. И Варвару Сергеевну совершенно не заботит, что пёс — друг человека.

Гайдай посвятил исполнительнице роли Плющ — Нонне Мордюковой одно из ругательств.

— Чёрт побери, чёрт побери! Хэрок эскусто бэн шлак мордюк! Хэрок эскусс мордюк, тобиш нак!

Возможно, это связано с тем, что режиссёру временами было трудно ладить с Мордюковой, да и другие актёры вспоминали, что характер у Нонны Викторовны был вспыльчивым.

Сцена с покупкой лотерейных билетов — это Адлер.

Есть много версий, зачем управдомша их скупала. Например, это могли быть билеты ДОСААФ (общество содействия армии, авиации и флоту) — тогда они активно распространялись. Тираж проводился 4 раза в год и выиграть можно было от 1 рубля до автомобиля. Покупая такой билет гражданин помогал государству.

Зачем гражданам надо было читать газеты? Например, потому, что там могла быть реклама этих билетов. Либо же, там могли публиковать выигрышные номера. Тема эта, к сожалению, до конца не раскрыта, как и не раскрыто задуманное продавцом окончание фразы — «Кто возьмёт билетов пачку, — тот получит»…

Баку

Каждый, кто приезжает в Баку первым делом отправляется на улицу Кичик Гала (Малая Крепостная). Она находится в Старом городе. Вбейте в поисковик «Малая Крепостная, Баку, чёрт подери», перейдите в картинки и увидите тысячи падающих людей. Если бы мы могли послушать, что они говорят в этот момент — это было бы как раз «Чёрт подери!»

Кстати, пара слов про регулировщика. Это Курбан Мазанов и он, действительно, работал регулировщиком. Говорят, что он устраивал настоящее шоу и посмотреть на представление собирались многие бакинцы.

Курбан Мазанов так понравился Гайдаю, что тот взял его в фильм. У регулировщика есть ещё одна роль в азербайджанской картине «Жизнь испытывает нас», где он сыграл … регулировщика. Он появляется на шестой минуте фильма.

Курбан любил свою работу и проработал регулировщиком до самой пенсии.

А это — жена Никулина.

За роль экскурсовода ей заплатили 130 рублей.

Назад в Москву

В столице Гайдай снял сцену «Папаша, огоньку не найдётся?»

Кстати, мужчина с таким типажом вполне мог носить кличку Малыш, некоторые даже считают, что этот суровый парень был как-то связан с бандой.

Это Леонид Плешаков и он сыграл свою первую роль. Он не актёр, а журналист. Говорят, что Гайдай сразу понял — это то, что нужно. Роль длится несколько секунд, но запоминается навсегда.

В московском Кунцево сняли сцену поиска клада.

В «Бриллиантовой руке» много приколов и допущений. Это и третий подъезд, третий этаж, квартира номер девять — невозможное в реальности сочетание, особенно для сочинских пятиэтажек, и сама схема обогащения контрабандистов — хоть и вдохновлённая реальной историей, но вряд ли имеющая смысл.

Но Гайдай всегда умудрялся делать фильмы одновременно и серьёзными, и абсурдными, а «Бриллиантовая рука» — одна из лучших комедий не только советского периода, но и, вообще, всей истории отечественного кинематографа.

Телеграм канал про кино и сериалы

Невысокий, лысый, пожилой, Александр Ефремович Яблочкин был веселым, заводным и очень нравился женщинам.

И пока не встретил свою голубоглазую Лору, слыл известным сердцеедом.

Лору Яблочкин боготворил и, когда говорил о ней, — светился. Лора тоже любила Сашеньку (так она его называла), и жили они хорошо и дружно.

Супруги Яблочкины были людьми хлебосольными, и я часто бывал у них в гостях в доме напротив «Мосфильма».

В малюсенькую комнатку, которую они называли гостиной (из однокомнатной квартиры Яблочкин сделал двухкомнатную), набивалось так много народу, что сейчас я не могу понять, как мы все умудрялись там разместиться. Помню только, что было очень весело.

Умер Саша на проходной, в тот день, когда мы должны были сдавать картину Сизову. Предъявил пропуск и упал. Ему было 59 лет.

Хоронили Александра Ефремовича на Востряковском кладбище. Яблочкина любили, и попрощаться с ним пришло много народу. Режиссеры, с которыми работал Яблочкин, пробили и оркестр. Гроб поставили возле могилы на специальные подставки.

Рядом стояли близкие, родные и раввин. «Мосфильм» был против раввина, но родные настояли.

Раввин был маленький, очень старенький, лет под девяносто, в черной шляпе и легоньком потрепанном черном пальто, в круглых очках в металлической оправе, с сизым носом. Был конец ноября, дул холодный ветер, выпал даже снег. Ребе посинел и дрожал. Я предложил ему свой шарф, он отказался, сказал, что не положено.

Люди рассредоточились вокруг могил, а оркестр расположился чуть поодаль, у забора. Зампрофорга студии Савелий Ивасков, который распоряжался этими похоронами, договорился с дирижером оркестра, что даст ему знак рукой, когда начинать играть.

Потом встал в торце могилы и сказал раввину:

— Приступай, батюшка.

— Ребе, — поправила его сестра Яблочкина.

— Ну ребе.

Раввин наклонился к сестре и начал по бумажке что-то уточнять.

— Ладно, отец, начинай! Холодно, народ замерз, — недовольно сказал Ивасков. (Он более других возражал против еврейского священника.)

Раввин посмотрел на него, вздохнул и начал читать на идиш заупокойную молитву.

А когда дошел до родственников, пропел на русском:

— И сестра Мария, и сын его Гриша, и дочь его Лора... (Лора была намного моложе мужа.)

— Отец! — прервал его Ивасков и отрицательно помахал рукой.

И тут же грянул гимн Советского Союза.

От неожиданности ребе вздрогнул, поскользнулся и чуть не упал — я успел подхватить его. Земля заледенела, и было очень скользко.

— Стоп, стоп! — закричал Ивасков. — Кто там поближе — остановите их!

Оркестр замолк.

— Рубен Артемович, сигнал был не вам! — крикнул Ивасков дирижеру.

И сказал сестре, чтобы она объяснила товарищу, кто есть кто. Мария сказала раввину, что Гриша не сын, а племянник, а Лора не дочка, а жена. Тот кивнул и начал петь сначала. И когда дошел до родственников, пропел, что сестра Мария, племянник Гриша и дочь Гриши — Лора.

— Ну, стоп, стоп! — Ивасков опять махнул рукой. — Сколько можно?!

И снова грянул гимн.

— Прекратите! Остановите музыку! — заорал Ивасков.

Оркестр замолк.

— Рубен Артемович, для вас сигнал будет двумя руками! — крикнул Ивасков дирижеру. — Двумя!

— И повернулся к раввину:

— Отец, вы, я извиняюсь, по-русски понимаете? Вы можете сказать по-человечески, что гражданка Лора Яблочкина не дочка, а жена?! Супруга, понимаете?!

— Понимаю.

— Ну и давайте внимательней! А то некрасиво получается, похороны все-таки!

Раввин начал снова и, когда дошел до опасного места, сделал паузу и пропел очень четко:

— Сестра — Мария, племянник — Гриша. И не дочь! — он поверх очков победно посмотрел на Иваскова. — А жена племянника Гриши — гражданка Лора Яблочкина!

— У, ёб! — взревел Ивасков.

Поскользнулся и полетел в могилу. Падая, он взмахнул двумя руками.

И снова грянул гимн Советского Союза.

И тут уже мы не смогли сдержаться. Саша, прости меня! Но я тоже ржал. Ты говорил, что твой любимый жанр трагикомедия. В этом жанре и прошли твои похороны.

Когда придет время и мне уходить, я очень хочу уйти так же. Не болея и внезапно, никого не мучая. И чтобы на моих похоронах тоже плакали и смеялись.

Автор Георгий Данелия