Первоначально идея форм историй была отклонена академиками кафедры антропологии Чикагского университета, когда Курт, будучи аспирантом, описал её в магистерской диссертации. Он пытался защитить её дважды, но, по мнению академиков, работа была «слишком простой и забавной».
Спустя несколько десятилетий, став известным писателем, он выступал с лекцией, рассказывая о своей теории. Воннегут считал, что даже сложные структуры повествования могут быть поняты с помощью этих фундаментальных форм. И у историй есть схема, которую можно изобразить на графиках.
График состоит из двух осей:
ХП - от хорошего (радости) к плохому (горю)
НК - от начала к концу произведения
Базово Воннегут выделял следующие формы:
Человек в яме | Man In Hole
Мальчик встречает девочку | Boy Meets Girl
Золушка | Cinderella
От плохого к худшему | From Bad To Worse
Хорошие новости/Плохие новости | Good News/Bad News
Далее рассмотрим чуть детальнее каждую форму с примерами из кино.
Человек в яме | Man In Hole
Простая, понятная, популярная и, возможно, самая распространённая форма сюжета.
«Вы смотрите эту историю снова и снова», - говорит Воннегут.
🔴Структура: История начинается с позитивных событий. У героя всё благополучно, но неожиданно он сталкивается с испытанием или попадает в неприятности. Однако благодаря своим качествам или чьей-то помощи он преодолевает трудности и приходит к финалу другим — независимо от его итога (это не всегда хэппи-энд).
Людям легко ассоциировать себя с такими героями, и у них появляется надежда на то, что они смогут справиться со своими трудностями.
🔴Пример: «Побег из Шоушенка»
Невинно осуждённый банкир сталкивается с жёсткими тюремными условиями. В новых для себя обстоятельствах он не сдаётся: создаёт библиотеку, требует деньги на её развитие и делает лучшей в штате, помогает тюремщикам с налоговыми декларациями, не ломается под давлением обстоятельств и долго готовится к побегу. В итоге осуществляет задуманное, освобождаясь из тюрьмы — и физически, и морально.
🔴Ещё примеры: «Гладиатор», «Изгой», «Железный человек», «Тёмный рыцарь».
При этом существуют проекты, которые опираются на форму, но не всегда в точности повторяют её. Например, в «Тёмном рыцаре» Бэтмен идёт на жертву ради спасения героического образа Харви Дента для Готэма и остаётся в «яме» осознанно.
Мальчик встречает девочку | Boy Meets Girl
Думаю, что эта форма сюжета по популярности претендует на уверенное второе место после «Человека в яме».
🔴Структура: Главный герой, живущий обычную жизнь, находит что-то, что сильно меняет её (чаще всего это любовь). После непродолжительной эйфории он теряет всё, а дела становятся хуже, чем были в начале пути. Герой отправляется в путешествие, чтобы вернуть утраченное счастье. Финал не обязательно должен быть счастливым, но он точно меняет героя.
Важно: сюжет не всегда содержит романтику, любовь и/или отношения. Это может быть история о достижении любой цели с неудачами на пути.
🔴Пример: «Дневник памяти»
Ной влюбляется в Элли, но социальное неравенство мешает им быть вместе. Они ссорятся и расстаются. Он пишет Элли письма, но её мать прячет их. Ной уходит на фронт, а Элли работает медсестрой в госпитале и встречает другого, Лона. После войны Ной осуществляет свою мечту, реставрируя особняк. Элли случайно видит фото Ноя в газете, встречается с ним и в конечном итоге выбирает его (не без участия своей матери), а не Лона.
🔴Ещё примеры: «Титаник», «500 дней лета», «Ла-Ла-Ленд», «Предложение», «Вечное сияние чистого разума», «Привидение».
Здесь, как и в «Человеке в яме», произведение не всегда в точности повторяет структуру формы. Например, в «500 дней лета» у героев перевёрнуты роли. Том — мечтательный романтик, а Саммер — прагматик, не верящий в любовь. И финал подчёркивает, что такие истории любви не гарантируют хэппи-энд.
В «Ла-Ла-Ленде» классическая схема ромкома сталкивается с жестокой реальностью — мечты Себа и Миа важнее любви.
Золушка | Cinderella
Воннегут говорил, что читателям (как и зрителям) нравится следить за героями, рассказ о которых начинается с чего-то хорошего, выше середины по оси ХП. Эта форма истории впервые нарушает устоявшуюся тенденцию.
Здесь точка старта значительно ниже по оси ХП, т.е. герой ближе к ситуации «всё плохо».
🔴Структура: Скромный и незаметный герой (часто аутсайдер) постепенно, шаг за шагом, улучшает свою жизнь. Он получает внезапный шанс на успех, признание или счастье, но только на время. За стремительным взлётом следует резкое падение. К финалу герой, несмотря ни на что, становится лучшей версией себя, обретая счастье.
Уличная проститутка Вивиан встречает бизнесмена Эдварда, и её жизнь меняется к лучшему. Она проходит цикл «превращения» и адаптации к новому для себя обществу: уроки этикета, шоппинг на Родео Драйв, вечерние платья, полёт на частном самолёте, опера. Эдвард предлагает Вивиан продолжить быть «спутницей», но ей это не подходит. Она планирует вернуться домой, получить образование и не заниматься проституцией. Но их ждёт счастливый финал, когда Эдвард приезжает с цветами к Вивиан, которая готовится к отъезду.
🔴Ещё примеры: «Шоу Трумана», «Рататуй», «Ход королевы», «Дьявол носит Prada», «Король говорит!».
«Социальная сеть» Дэвида Финчера содержит элементы рассматриваемой формы, но с оговорками. Марк Цукерберг проходит стандартные этапы (от аутсайдера с постепенным ростом до резкого взлёта), сталкивается с проблемами (судебный иск, ссора с другом) и получает богатство (Facebook). При этом теряет окружение и не растёт эмоционально. На это намекает финал, в котором Марк отправляет запрос в друзья своей бывшей и бесконечно обновляет страницу.
От плохого к худшему | From Bad To Worse
Воннегут в своей лекции также упоминает форму, которая отходит от типовых историй со счастливым концом.
🔴Структура: Герой попадает в ловушку или катится в бездну, у которой нет конца. Любое улучшение иллюзорно, оно не ведёт ни к чему хорошему. Попытки что-то изменить тоже ведут в никуда. Финал оставляет лишь ощущение безысходности.
Теоретически история может стартовать и с другой точки на оси ХП. Важное правило формы — дела должны становиться всё хуже и хуже.
Артур Флек страдает от насилия общества и психических расстройств, его мечты о славе разбиваются о реальность. Его увольняют с работы, после этого он убивает хулиганов, которые его избили, умирает его мать. Он осознает, что история о его возможном отце — ложь. Финалом служит превращение в Джокера и убийство ведущего в прямом эфире. Притча о том, как общество создаёт монстров.
🔴Пример: Денетор во «Властелине Колец»
Нарастающее безумие и паранойя из-за использования палантира. Смерть любимого сына Боромира и поджигание погребального костра с живым Фарамиром приводят его к потере рассудка. В итоге он бросает свою армию и погибает в огне. Денетор не борется, а добровольно ныряет в бездну и отчаяние.
🔴Ещё примеры: «Реквием по мечте», «Старикам тут не место», «Паразиты», «Лицо со шрамом».
В «Паразитах» нет чистой типологии, это больше драма о пропасти между социальными классами, но в основе лежит «От плохого к худшему».
Каждый успех является временным и лишь ухудшает положение семьи. Они не пытаются выправить ситуацию, а сознательно врут и манипулируют другими людьми, скатываясь всё дальше, что приводит к кровопролитию и смертям.
Хорошие новости/Плохие новости | Good News/Bad News
По мнению Курта Воннегута, эта форма историй самая реалистичная из всех.
🔴Структура: Герой заранее не знает, как повлияет на его жизнь тот или иной выбор, его действия нельзя однозначно отнести к успеху или поражению. Часто в истории открытый финал, и неясно, какой он — хороший или плохой.
Детективы Миллз и Сомерсет расследуют убийства и находят связь между ними, но каждое новое убийство ещё более изощрённое. У них получается вычислить следующую жертву, но антагонист сдаётся и сам приходит в участок. Миллз и Сомерсет уверены, что всё контролируют, но на деле участвуют в продуманном плане убийцы. Каждая «победа» — это шаг к итоговому «поражению».
🔴Ещё примеры: «Молчание ягнят», «Зодиак», «Криминальное чтиво», «Грань будущего», «День сурка», «Во все тяжкие», «Шерлок».
«Грань будущего» сочетает в себе элементы «Человека в яме» и рассматриваемой формы истории. В качестве хороших новостей — новая попытка и шанс после перерождения, а плохих — смерть и повторение заново.
Коктейль форм историй
Мы рассмотрели 5 основных форм историй Курта Воннегута. Однако есть большое количество произведений, которым «тесно» в рамках одной формы. Это может исходить из формата повествования, где акцент сделан не на линии героя. А ещё формы могут быть смешаны в коктейль благодаря таланту автора-сценариста-писателя.
Напоследок взглянем ещё на несколько примеров:
— «Человек в яме»: Джейк — инвалид, попадающий в чужой и неизвестный мир, но обретает новое тело и статус лидера.
— «Мальчик встречает девочку»: Встречает Нейтири, она обучает его и становится мотивацией для перехода на сторону На'ви.
— «Человек в яме»: Кобб ложно обвинён в убийстве жены, лишён возможности общаться с детьми. Получает шанс исправить ситуацию, выполнив миссию по внедрению идеи в подсознание человека. Формально получает то, чего был лишён, но «волчок» может упасть.
— «Хорошие новости/Плохие новости»: Мы не знаем, какой финал правдив, Нолан оставляет нас с недосказанностью относительно того, где находится Кобб: в реальности или иллюзии.
— «Хорошие новости/Плохие новости»: Неизвестно, к чему приведут поступки тех или иных героев, но мотивация большинства из них нам знакома.
— «От плохого к худшему»: Глобально весь мир находится в состоянии войны, на которую накладывается вторжение Белых Ходоков.
Зная стартовую точку героя можно предположить, какой путь он пройдет в течение произведения.
Естественно, это не означает, что это конечный список, но даже культовые проекты можно переложить на график, применив одну из форм.
PS Примечание автора:
Это моя серия постов из телеграм-канала о кино, сериалах и новостях индустрии (https://t.me/popcornculture), собранная в один материал.
Если Вам понравилось и заинтересовало - буду благодарен за подписку.
