Фотографии со съемочной площадки фильма "Иван Васильевич меняет профессию"
Бaнкет по окoнчaнию cъемок.
Показать полностью
25
0 просмотренных постов скрыто
Как Куравлёв украсил «Ивана Васильевича» и прикололся над Гайдаем
Не знаю как вы, а я люблю в выходной посмотреть какую-нибудь советскую комедию.
Вот, например, «Иван Васильевич». Знаете, что Гайдай всерьёз думал снять Миронова в роли Милославского? И в пару ему поставить Никулина. Мог получиться проверенный в «Бриллиантовой руке» тандем.
Но Никулин отказался. Некоторые считают, что он побоялся, что фильм ляжет на полку, ведь это Булгаков. Другие, что просто был занят. Точного ответа нет.
Гайдай не захотел ставить Миронова с Яковлевым и выбрал Куравлёва.
И Куравлёв раскрасил фильм своими личными фишками!
Пение в пачку Мальборо — его задумка. Он хотел подколоть Гайдая, любителя иностранных сигарет.
Сцена с ручкой — тоже его прикол, жаль, что саму женщину вырезали. Интересно, что такое изображение показалось цензорам аморальным. Сегодня можно показывать всё что угодно, главное, чтобы герои не курили.
По сценарию Куравлёв должен был взять пачку денег Шпака и сказать: «Храните деньги в сберегательной кассе».
Но актёру захотелось приколоться. Так что он добавил: «Если они у вас, конечно, есть».
За свою роль Куравлёв получил 2312 рублей - зарплата инженера за полтора года.
А вот Миронов в фильмах Гайдай уже так больше и не появился. Иногда мне даже интересно представлять его в роли Милославского, но всё же Куравлёв сыграл свою роль идеально.
Телеграм: Куравлёв поёт в пачку Мальборо
Показать полностью
2
Фотографии со съёмок и интересные факты к фильму Иван Васильевич меняет профессию 1973 год
То, что запрещенная пьеса Булгакова попала на широкий экран, — заслуга Леонида Гайдая. К тому времени, он уже признанный король комедий. Руководство требовало от него все новых и новых фильмов, и за это было готово закрыть глаза на некоторые вещи. Но не на все. Из-за цензуры в фильме пришлось переозвучить несколько фраз. В частности Бунша произносит, обращаясь к шведскому послу «Гитлер капут», но по губам читается «Мир, дружба». А на допросе у милиции Иван Грозный на вопрос о месте жительства не смог сказать: «Москва, Кремль». Пришлось ограничиться нейтральным фразой, что живет он в палатах. Также в фильме был эпизод, где царь жарит котлеты на кухне у Тимофеева. Слишком уж комический образ у царя получался. В результате всех изменений хронометраж фильма сократился на 10 минут.
Занимает по посещаемости 17-е место среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.
В зарубежном прокате фильм шел под названием «Ivan the Terrible: Back to the Future» — «Иван Грозный: Назад в будущее».
Свою спутницу жизни, жену Нину Гребешкову, Гайдай часто снимал в ролях второго плана. И в «Иване Васильевиче» он думал предложить ей сыграть царицу Марфу Васильевну. Но Нина Павловна наотрез отказалась.
Однако именно Нине Гребешковой мы обязаны одной из самых знаменитых фраз-цитат из фильма. Однажды супруга пыталась завести серьезный разговор с Гайдаем, но тот поворачивался и уходил. Именно тогда она сказала легендарную фразу: «Так и тянет устроить скандал». В комедии мы слышим это из уст жены Шурика.
Первый вариант сценария Гайдай писал под Юрия Никулина, который, прочитав его, наотрез отказался сниматься, мотивируя это тем, что год съёмок пропадёт впустую, и фильм положат на полку.
Снимать в Московском Кремле режиссеру не разрешили. Пришлось искать другую локацию. Древней Москвой стал Ростовский Кремль. Именно здесь стрельцы брали живьем демонов из будущего — Жоржа Милославского и Буншу. Съемки в Ростовском кремль позволили сохранить и историческую достоверность. Ведь во времена Ивана Грозного Московский Кремль был белокаменным.
Погоня стрельцов за гостями из будущего была долгой, но на самом деле все происходило буквально на пяточке. В кадре мелькают и нарядное крыльцо Красный палат, и Успенский собор, и крытые переходы. Они, кстати, на самом деле не очень-то широкие — бегать по ним толпой было неудобно. Магия кино действует и на стену, с которой прыгали стрельцы. В реальности она не очень высокая, но на всякий случай для массовки постелили мягкое сено.
На роль Бунши и Грозного пробовались многие известные актеры того времени: Евгений Евстигнеев, Георгий Вицин, Владимир Этуш, потом получивший роль Шпака. Убедительнее всего вышли пробы у Юрия Яковлева, который смог раздвоиться на жалкого Буншу и грозного царя. Яковлев настолько хотел получить эту роль, что готов был даже отрезать себе челку, которая на пробах все время вылезала из-под царской шапки и страшно раздражала режиссера.
На пробы для роли домушника Жоржа Милославского пригласили Вячеслава Невинного, Анатолия Кузнецова, Леонида Куравлева. Последний в конце концов и сыграл приятеля Антона Семеновича Шпака. Более того, Куравлев стал одним из любимых актеров Гайдая, для которого в следующих фильмах режиссера почти всегда находилась роль.
Женой изобретателя Шурика рассчитывала стать Наталья Селезнева, ведь в фильме «Операция Ы» у нее получилась отличная химия с Александром Демьяненко. Но за роль ей пришлось побороться с двумя другими Натальями: Гундаревой, Гвоздиковой.
Роскошные кафтаны и царскую шубу делали из остатков реквизита с картины «Иван Грозный» Сергея Эйзенштейна. Элегантную модницу Зиночку в исполнении Натальи Селезневой одевал сам Вячеслав Зайцев. В эпоху тотального дефицита в нарядах от модельера актриса выглядела, как настоящая западная звезда. Да, и парик у нее был непростой. Достался он ей от Любови Орловой.
Двойную роль Ивана Грозного и управдома Бунши Гайдай изначально писал под Юрия Никулина. Но тот наотрез отказался, посчитав, что фильм, снятый по запрещенному произведению Булгакова, ляжет на полку. А в фильме все-таки звучит имя Никулина. Когда режиссер Якин в исполнении Михаила Пуговкина гадает, кто из популярных в то время актеров скрывается за маской человека, требующего от него ответа: «Ты пошто боярыню обидел, смерд?».
Кто изобрел машину времени? Нет, не Шурик! Сначала эта ответственная миссия была доверена конструкторскому бюро (ни много ни мало!). Но те привыкли подходить ко всему основательно, и в результате собрали нечто похожее на ЭВМ, громоздкое, нефотогеничное и скучное. Тогда Гайдай обратился за помощью к художнику и скульптору по дереву Владиславу Почечуеву. Тот с помощью слесаря и стеклодува, а еще разных лампочек, мигалок и колб для химических опытов построил свой вариант, напоминающий… продвинутый самогонный аппарат. Его и сняли в фильме, а конструктору выписали гонорар с пометкой в бухгалтерской книге «За изобретение машины времени!»
А вот Наталью Крачковскую без проб взяли сыграть Ульяну Андреевну, жену управдома Бунши. До этого актриса сотрудничала с режиссером в комедии «Двенадцать стульев». Позже Гайдай будет брать Крачковскую почти в каждый свой фильм.
У Натальи Крачковской в фильме и вовсе было пять париков. Один из них ей доставил массу неудобств. Помнишь знаменитую сцену, когда после фразы: «И меня вылечат» Ульяна Андреевна снимает рыжий парик и оказывается с короткой стрижкой? Чтобы это снять актрисе на ее пышные длинные волосы натянули специальную шапочку, похожую на плавательную, с коротким ежиком. Головной убор был настолько тугой, что сильно сдавливал голову. Лицо Крачковской начинало быстро оттекать, и сниматься долго она не могла.
Гонорары за съемки:
Леонид Гайдай — 7948 рублей (5948 рублей за съёмки плюс 2000 рублей за сценарий). По другим данным, общий гонорар режиссёра составил 18 000 рублей, что стало одной из причин закрытия экспериментального творческого объединения «ЭТО», созданного в качестве опыта коммерческого кинематографа;
Юрий Яковлев — 4350 руб.;
Леонид Куравлёв — 2312 руб.;
Александр Демьяненко — 1663 руб.;
Савелий Крамаров — 1129 руб.;
Михаил Пуговкин — 788 руб.;
Владимир Этуш — 630 руб.;
Наталья Селезнёва — 362 руб.;
Наталья Крачковская — 347 руб.;
Сергей Филиппов — 258 руб.;
Наталья Кустинская — 168 руб.;
Анатолий Подшивалов — 139 руб.;
Нина Маслова — 101 руб.
В фильме в ответ «За чей счет этот банкет» мы слышим: «Во всяком случае, не мы». Но по первоначальному сценарию Милославский говорил совсем другое: «Народ, батюшка, народ». Цензура не пропустила фразу, пришлось ее смягчить. И есть еще один вариант ответа на этот вопрос, правильный. Весь банкет оплачивал сам режиссер. Гайдай очень хотел, чтобы еда на царском столе была настоящая, а не бутафорская. Но денег в бюджете картины на такие излишества не было. Поэтому режиссер вложил свои средства. На осетра, поросенка, икру черную, красную и заморскую, баклажанную он потратил около 200 рублей. Большие деньги по тем временам. Правда, история умалчивает, куда делать вся эта еда после съемок. Кто съел?
Показать полностью
15
И жить становится легче
Показать полностью
7
Куда едет собака крымский царь?
UPD: #comment_164513237
К посту есть вопросы
В комедии "Иван Васильевич меняет профессию", есть момент, когда на царском пире Жорж Милославский (Куравлев) просит придворных артистов спеть что-нить, и те заводят песню про "собаку крымского царя".
Что-то такое в ней есть, как по мне.
Но пьяный Бунша вскакивает как чертик и требует не называть царя собакой и спеть что-то другое, современное. И тут начинаются попсовые кривляния Куравлева с голосом Золотухина ("Счастье вдруг.."), хотя мне так хотелось услышать, куда же едет этот крымский хан и что там с ним вышло.
Мне в юности так всегда было обидно что Бунша прервал интересную песню.
Но я всегда думал, что никакого продолжения быть не может.. это же музыкальная комедия, стёб.
Придумали, небось, юмористическую подводку для выступления Милославского. Это ж никак не исторический эпос, верно?
Но реальность оказалась на порядок глубже и интереснее.. ...
Начну немного издалека.
В середине 16-ого века южная граница Московского государства проходила по р. Оке. Всего в сотне километров на юг от Москвы! А дальше начиналось практически необитаемое Дикое Поле, оно шло на юг до самого Черного моря.
Необитаемым его сделали крымские и ногайские татары, которые почти каждый год, как на работу, шли на русские земли грабить и захватывать рабов для последующей перепродажи на невольничьих рынках Крыма. Русские строили по границе крепости, заставы и отбивались с переменным результатом.
В 1572-ом году крымский хан Дивлет-Гирей решил, что довольно муторно постоянно устраивать дальние военные походы и гораздо проще один раз завоевать русские земли, осесть в Москве и тогда уже поставлять невольников на экспорт, так сказать, не отходя от кассы. Для этого он собрал огромное 120-тыс. войско, куда вошло практически все мужское население Крыма, ногайская орда и турецкие союзники. Московская Русь на тот момент была фактически беззащитна перед массированным вторжением - все войска были задействованы в Ливонской войне с "немцами". Кроме того, буквально за год до этого хан уже успешно разорил Москву (не взял только Кремль!) и ушел с огромной добычей.
Крымский хан был настолько уверен в победе, что уже поделил между своими родственниками и военачальниками все основные русские города - Москву, Рязань, Владимир и Новгород. И начал раздавать грамоты купцам на право торговли. То есть вовсю "правил" уже Русью.
Все что ему могли противопоставить русские - это "пограничников" и сборную солянку из казаков, немецких наемников и всяких опричников - всего около 20 тыс. (хотя некоторые источники говорят о 50 тыс.) . Иван Грозный вообще не верил что удастся остановить все это и сбежал с охраной в Новгород. Решил там переждать, поручив решать проблему воеводе Воротынскому.
Войско татар обошло все заслоны и направилось прямиком к беззащитной Москве, игнорируя незначительные как им казалось войска русских. Но нашему войску удалось вцепиться в татарский арьегард, как клещами в хвост змее. Тогда Дивлет-гирей не решился брать Москву, зная что отряды разбредутся за добычей, и это будет очень опасно, имея в тылу такую активную вражескую армию.
В итоге постепенно разгорелось многодневное сражение, в ходе которого русские, крайне удачно используя местность, укрепления "гуляй-города", огнестрельное оружие и разнообразные тактические приемы - уничтожили практически всю крымскую армию, т.е. все мужское население Крыма. Фактически тем самым Московия была спасена от страшного татарского порабощения, и более того, с тех пор Крым так и не смог оправиться от таких потерь и более никогда не угрожал подобными вторжениями, ограничиваясь мелкими набегами.
Подробнее об этой битве при Молодях можно почитать например здесь [или у нас тут], это отдельная длинная и очень интересная история. Там, правда, несколько художественно приукрашены события, но и так и так ход событий неимоверно эпичен, в нем смешались все голливудские сюжеты - от "300 спартанцев" до "Храброго сердца".
Хоть прямо бери и кино снимай, готовый сюжет для исторического блокбастера.
Кроме того, геополитическое значение такой победы несравнимо выше и Невской битвы, и Ледового побоища, и многих других, которые общеизвестны и изучаются в школе. А битва при Молодях оказалась забыта - Иван Грозный запытал до смерти героя этого сражения воеводу Воротынского по ложному доносу и видимо приложил немало усилий чтобы стереть из народной памяти свое позорное бегство и вообще всю эту историю. Потом, после смерти Грозного, началось Смутное время, за десятки лет наслоились новые сражения и исторические события, многие свидетели умерли и в итоге совершенно грандиозная, ключевая битва своего времени несправедливо оказалась позабыта.
О битве при Молодях знают лишь любители военной истории.
Ее годовщину практически никто не празднует (лишь кучка энтузиастов), ее никак не отмечают в СМИ, ее не проходят в школе. Ей посвящено лишь одно предложение в Советской военной энциклопедии из 8-ми томов. Еще у меня есть толстенный кирпич "История русской армии" - дореволюционный сборник очерков, так там вообще ни слова. В этом селе Молоди (оно сохранилось - 40 км по Варшавке) даже нет памятной стеллы.
На память народная таки нашла лазейку.
Еще раз возвращаемся к кинокомедии Гайдая - слушаем первые три строчки:
То не сильная туча затучилась,
То не сильные громы грянули,
Куда едет собака крымский царь?
Я обнаружил, что оказывается, авторы комедии раскопали и использовали реальную народную песню 1572 года, посвященную тому самому нашествию татар и его разгрому!
Вот ее полный текст:
А не силная туча затучилася,
а не силнии громы грянули:
куде едет собака крымской царь?
А ко силнему царству Московскому:
«А нынечи мы поедем к каменной Москве,
а назад мы поидем, Резань возмем».
А как будут оне у Оки-реки,
а тут оне станут белы шатры роставливать.
«А думайте вы думу с цела ума:
кому у нас сидеть в каменной Москве,
а кому у нас во Володимере,
а кому у нас сидеть в Суздале,
а кому у нас держать Резань Старая,
а кому у нас в Звенигороде,
а кому у нас сидеть в Новегороде?»
Выходить Диви-Мурза сын Уланович:
«А еси государь наш, крымской царь!
А табе, государь, у нас сидеть в каменной Москве,
А сыну твоему в Володимере,
а племнику твоему в Суздале,
а сродичю в Звенигороде,
а боярину конюшему держать Резань Старая,
а меня, государь, пожалуй Новым городом:
у меня лежатъ там свет-добры-дни батюшко,
Диви-Мурза сын Уланович».
Прокличет с небес господен глас:
«Ино еси, собака, крымской царь!
То ли тобе царство не сведомо?
А еще есть на Москве Семьдесят апостолов
опришенно Трех святителей,
еще есть на Москве православной царь!»
Побежал еси, собака, крымской царь,
не путем еси, не дорогою,
не по знамени, не по черному!
Вот так моя детская мечта исполнилась. Я узнал куда едет собака крымский хан.
Авторы совершенно несерьезной комедии, возможно сами того не подозревая, оказались единственными кто увековечил память о тех героических событиях для массового зрителя. Там еще есть эпизод когда Милославский диктует царский указ "выбить крымского хана с Изюмского шляха".
С понятной степенью натяжки мы можем здесь видеть все те же разборки с крымчанами.
Но до чего же дотошно снимались советские фильмы, а?
Я стал проверять разные детали из фильма:
- действительно у Ивана Грозного была такая жена - Марфа Васильевна
- действительно был такой князь Милославский, его правда не казнили как в фильме, а он попал в опалу
- действительно Грозный взорвал на бочке с порохом человека, правда не изобретателя как в кино, а боярина, с теми же словами - "пущай полетает".
А помните форму кавалеристов в фильме? Там были такие странные черные всадники (меня тоже такая одежда удивляла).
Так оказывается действительно одевались опричники Ивана Грозного - во все черное.
Можно сравнить с тем, с какой степенью достоверности снимаются сейчас исторические фильмы и увидеть, что даже советская музыкальная комедия оказывается историчнее, бережней к истории, чем бредовые поделки от Акунина и КО, претендующие на некую историческую достоверность. А уж о всяких "Гитлер капутах" и речи нет.
Источник: http://gosh100.livejournal.com/52990.html
От себя добавлю. Я этот пост добавил потому что во первых, полностью согласен с мнением автора, во вторых, и самое главное - я надеюсь, что какой-нибудь хор решит воспроизвести эту песню целиком - к сожалению, в интернете такой песни нет. А послушать очень хотелось бы. В общем, уповаю на силу Пикабу!
Показать полностью
1
1
Народный режиссёр1
За свою жизнь он создал десятки фильмов, которые находились на верхних позициях кинопроката. Несмотря на то, что он, по его словам, всю жизнь снимал немое кино, фразы из этих фильмов знают и цитируют до сих пор практически все.
В кино он дебютировал в 1955 году, причем как актер. Он сыграл Алешку в комедии «Ляна». Но актерская биография не задалась, чего не скажешь о работе по другую сторону камеры. Уже через год он делает режиссерский дебют и выпускает драматический фильм «Долгий путь». Картину отметил лично знаменитый Михаил Ромм, который каким-то образом в чистой драме сумел рассмотреть задатки комедианта. Ромм посоветовал молодому режиссёру присмотреться к юмористическому жанру.
Сатирическая лента «Жених с того света» чуть было не лишает его карьеры.
Спасает режиссёра классика. После долгих переживаний, он решает снять... старое доброе немое кино. Короткометражка «Пёс Барбос и необычный кросс» взрывает кинотеатры.
Вышедшая следом короткометражка «Самогонщики» приносит всесоюзную славу не только режиссёру, но и троице персонажей Трус, Балбес и Бывалый в исполнении Георгия Вицина, Юрия Никулина и Евгения Моргунова.
Ощутив в себе силы, режиссёр возвращается к большому кино. Он экранизирует несколько новелл американского юмориста О’Генри в картине «Деловые люди». И все узрели: у нас родился великий режиссёр.
Он дарит зрителям одну за другой бессмертные картины. «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»,
«Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика»,
«Бриллиантовая рука»,
«Иван Васильевич меняет профессию»,
«Не может быть!»,
«12 стульев».
Планка комедий была повышена до таких вершин, что он сам не смог повторить свой успех.
Зритель довольно прохладно принял вполне хорошую летнюю комедию «Спортлото-82».
Добротная комедия «Опасно для жизни» почему-то прошла незаметно и о ней мало кто знает.
Он решает уже уйти на пенсию, но ему вручают звание Народного и просто требуют новую комедию.
Однако, его «Частный детектив, или Операция «Кооперация» не похож не на Шурика, не на Троицу, не на Семён Семёныча с Иван Васильевичем, ибо был снят уже не в той стране.
И его последняя работа «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» отличная российская комедия 90-х,
но зритель почему то любит пересматривать те, другие, из 60-х, 70-х.
Как минимум раз в год "поднимается стеночка" и к нам возвращаются гайдаевские комедии, для создания хорошего настроения. Именно за те, золотые комедии, мы бесконечно благодарны по настоящему Народному режиссёру Леониду Гайдаю.
Показать полностью
17