Лига музыкантов

Копался недавно в творчестве отностельно новых групп и наткнулся вот на этих ребят: Uncle Acid & The Deadbeats. И знакомство свое начал с трэка «Melody Lane».

«Melody Lane» — это, пожалуй, один из самых зловещих, агрессивных и при этом парадоксально «танцевальных» треков в дискографии Uncle Acid & The Deadbeats. Этот трек — кульминация концепции альбома The Night Creeper. Название «Melody Lane» звучит мило, но по сюжету это переулок, где орудует серийный убийца. Песня написана от лица маньяка, который выслеживает жертву в темноте. Строчки в духе «She's running down the neon street... She'll never make it home tonight» («Она бежит по неоновой улице... Ей сегодня не добраться до дома») задают леденящий кровь тон. Послушайте гитары в этом треке: они звучат гораздо более резко, сухо и ядовито, чем в других их песнях. Рифф буквально «вгрызается» в уши. Вместо мягкого стоунер-фузза здесь использован агрессивный, пронзительный перегруз, который ассоциируется с опасностью и скрежетом холодного оружия.

В вокале Кевин Старрс поет эту песню очень высокой, почти детской или женской вокальной гармонией, но с абсолютно ледяной, безэмоциональной подачей. Когда жуткие вещи о преследовании поются таким отстраненным, «сладким» голосом, подсознание считывает это как крайнюю степень безумия и угрозы. В треке невероятно цепляющий, почти поп-роковый ритм и запоминающийся припев. Именно этот контраст — между бодрой, качающей структурой песни и ее ультра-мрачным содержанием — создает ощущение дискомфорта и той самой «злости». Это похоже на маньяка, который улыбается вам перед нападением.

Соло в «Melody Lane» — это настоящий мастер-класс по тому, как выжать максимум первобытной злости и агрессии без использования сложных современных процессоров, а только за счет характера и дикой подачи. В этом соло Кевин Старрс активно использует педаль Wah-Wah (скорее всего, классическую Dunlop Cry Baby). Но если в классическом роке 70-х её качают плавно для придания «вкусного» психоделического звучания, то здесь её буквально насилуют. Педаль застывает в крайних, самых высоких положениях. Из-за этого гитара начинает не просто звучать, а буквально визжать, плеваться и резать по ушам высокими частотами, имитируя крик жертвы или истерический смех. Здесь нет идеального скоростного пилежа (шреддинга), который часто звучит стерильно. Старрс играет очень грязно, агрессивно, намеренно извлекая медиатором резкие, скрежещущие звуки. Слышно, как струны бьются о лады. Эта «неряшливость» исполнения создает ощущение, что гитарист играет в каком-то исступлении или припадке безумия. Именно эта человеческая, животная подача и считывается нами как злость. Музыкально соло построено не на красивых блюзовых нотах. В нем используются полутона и диссонансы, свойственные жанрам хоррора (аналогично тому, как писалась музыка к старым ужастикам). Гитара скачет по тонам, которые наше ухо подсознательно связывает с тревогой, опасностью и нарушением психического баланса. Обычный винтажный перегруз (фузз) в сочетании с такой яростной атакой по струнам дает эффект раскаленного ножа — звук получается едким, колющим и абсолютно бескомпромиссным.

Эта зловещая атмосфера — их осознанное творческое кредо. Uncle Acid & The Deadbeats называют пионерами «психоделического дум-рока», но их музыка гораздо темнее, чем у обычных стоунер-групп. Они не просто играют тяжелый рок, они целенаправленно наводят на слушателя ужас и паранойю. Кевин Старрс взял формулу ранних Black Sabbath (которые первыми начали использовать «интервал дьявола» — тритон — для создания пугающего звука) и скрестил её с цепляющими поп-мелодиями в духе The Beatles. Когда зловещий, тяжелый рифф сочетается с запоминающимся, почти детским мотивом, возникает жуткий контраст. Это звучит как колыбельная, которую напевает психопат. Их музыка звучит злобно еще и потому, что она звучит грязно и сыро. Они намеренно отказываются от дорогого, чистого студийного звука. В их песнях много низких частот, гитарного гула и перегруженного баса, который давит на грудную клетку. Это создает ощущение замкнутого, клаустрофобного пространства, из которого нет выхода — как будто вас заперли в подвале.По сути, Uncle Acid & The Deadbeats — это идеальный музыкальный эквивалент старого черно-белого хоррора или грязного триллера, где зло всегда побеждает. Modern metal группы тратят миллионы на полировку звука, а Кевин Старрс просто заперся в гараже и выдал шедевр. Их музыка — это как старый, запрещенный к показу хоррор на потрепанной VHS-кассете. Звук хрипит, картинка двоится, на экране творится чертовщина, тебе неуютно, но ты просто не можешь выключить. Это очень крутой и редкий талант в музыке — уметь создавать именно атмосферное зло.

Вопрос: А откуда собственно берется такое мировосприятие, такое выражение и художественное видение? Здесь явственно чувствуется атмосфера 60-х, Чарльз Мэнсосн со своей "семьей", крах эпохи хиппи... Что служит толчком писать такую музыку? Обсудим?)