Не помню когда последний раз так наслаждался гонками)))Эти первые 3:30 просто огонь
"Внимание, в комментариях заспойлерен результат"
Ролевик + любовь = дуэль...
Служил я много лет назад с одним типом. Он был с то ли с Москвы, то ли с какого то там пригорода. Ролевик. И так он был ролевик, что прям в реальной жизни держался в рамках избранного им фэндома. А был он рыцарь. И в соответствии с его высоким статусом, была у него дама сердца. Дамы сердца и в средние века то не всегда рыцарям, их добивающимся, отвечали взаимностью, а эта и вовсе нашего Айвенго игнорила. Да и мужик у неё был. Совсем не ролевик. Но рыцарская кровь бурлила и герой решил пойти в наступление. И действующего ухажера сей дамы вызвал на дуэль. Ухажер был не в теме, что по правилам подобных мероприятий ему, как принимающей стороне, надлежало выбрать оружие, и прям на месте накидал дуэлянту в колпак золотых голыми руками. Помню, как Айвенго ныл мне, мол, еслиб они на мечах рубились или на алебардах, то он бы, разумеется, с этой истории вышел победителем и дама сердца уж тут не смогла бы ему отказать...
"К барьеру, сударь!" или что нам известно о русских дуэлях
Дуэль – одно из самых загадочных явлений русской жизни. Подобно изначально французскому балету и изобретенным в древней Индии шахматам она относится к таким заимствованиям, которые очень быстро стали яркими национальными особенностями. Вернее сказать, особенностями национальной элиты, дворянства. Поскольку дуэль - сугубо элитарный, аристократичный формат "разборок")))
Русское дворянство сформировалось как особая социальная прослойка, закрытое, "светское" общество. И, как в любом обществе, в нем были свои особые ценности, главная из которых - дворянская честь. Рассуждаем дальше: если имеется ценность, значит, всегда найдутся те, кто на нее посягают))) И от этих самых посягательств нужно каким-то образом защищаться. Желательно с оружием в руках и чтобы "защитника" при этом не сочли преступником и убийцей. Все эти умозаключения и объясняют причину существования "судов чести" - дуэлей, правила и особенности которых мы рассмотрим по порядку.
"Дуэль" художник И.Е. Репин
Цель дуэли - защита поруганной чести
Не убийство. Не зрелищное представление. И даже не разрешение спора (хотя после состоявшегося поединка конфликт так или иначе прекращался). Только защита чести и достоинства от посягательств со стороны обидчика. И потому, перестрелки ковбоев на Диком Западе, хольмганг викингов или потасовки с гопниками к дуэли не имеют ни малейшего отношения.
Сам факт состоявшейся дуэли говорил о том, что обе стороны конфликта отстояли свою честь, независимо от исхода. И потому, чаще всего, русские дуэли завершались без летального исхода.
Так, язвительный и вспыльчивый А.С. Пушкин, по меньшей мере, 30 раз бросал или получал вызов на дуэль. Большая часть из этих поединков вообще не состоялись: общие друзья повздоривших дуэлянтов умудрялись их примирить. И лишь последняя дуэль великого поэта закончилась гибелью одного участника и ранением другого. В дуэли важна была сама готовность сражаться, а не убийство оппонента. Не явиться же на дуэль было позором.
В дуэли на пистолетах очень часто вообще стреляли в воздух, после чего представители высшего сословия благополучно мирились и нередко общались между собой, как ни в чем не бывало. Вот такие интересные персонажи были эти аристократы)))
Для дуэли обязательно использование оружия
Казалось бы, если смерть соперника не является главной целью этого грандиозного мероприятия, зачем вообще нужно оружия? Быть может, прав Иван Игнатьевич - персонаж "Капитанской дочки" уже упомянутого А.С Пушкина:
«Помилуйте, Петр Андреич! Что это вы затеяли! Вы с Алексеем Иванычем побранились? Велика беда! Брань на вороту не виснет. Он вас побранил, а вы его выругайте, он вас в рыло, а вы его в ухо, в другое, в третье - и разойдитесь; а мы вас уж помирим. А то доброе ли дело заколоть своего ближнего, смею спросить? И добро бы уж закололи вы его: Бог с ним, с Алексеем Иванычем, я и сам до него не охотник. Ну, а если он вас просверлит? На что это будет похоже? Кто будет в дураках, смею спросить?»Однако все гораздо сложнее, чем кажется на первый взгляд. Русское дворянство зародилось как военное сословие. Как, впрочем, и дворянство европейское, берущее свои истоки из средневекового рыцарства. Символ и непременный атрибут воина, рыцаря - меч. А его "потомки" в лице, например, шпаги и сабли стали символом принадлежности к высшему сословию. Ну и дуэльные пистолеты, которые предпочитали чаще клинков, тоже были оружием весьма дорогим, статусным.
И пускать в ход оружие - означало признать соперника равным себе. Кулаком, палкой, табуреткой и прочими подручными средствами дерутся пьяницы в кабаке, чернь, но только не благородное сословие! По этой же причине столь оскорбительны были брошенная в лицо перчатка или отвешенная пощечина. Так что без оружия дуэли быть не могло.
В русской дуэли принимают участие два человека
Слово "дуэль" происходит от латинского "duo" - "два. И что в дуэли участвуют лишь два недруга, казалось бы, совершенно очевидно. Но не для всех!))) Скажем, французы, излюбленным оружием которых была шпага, в XVIII веке сражались вместе с секундантами. Правда, не "стенка на стенку", а вполне культурно, разбившись на пары. И фехтовали, как и во всей Европе, до первой крови. То есть малейшей царапины достаточно, чтобы стороны конфликта посчитали свою честь удовлетворенной.
В России же клинками орудовали до тех пор, пока один из соперников не "выйдет из строя". После каждого ранения бой прерывался и врач осматривал пострадавшего, после чего выносил вердикт: сможет этот горемыка сражаться дальше или пора звонить в неотложку))) Так что в России традиционный для дуэли выбор между клинком и пистолетом обуславливался не только уровнем владения тем или иным оружием, но и серьезностью намерений.
В дуэли с применением "огнестрела", как мы уже выяснили, возможен бескровный исход поединка, в дуэли на саблях или шпагах "голубая кровь" должна была пролиться непременно. Впрочем, мы немного отвлеклись...
Дуэль Арамиса и Рошфора. Кадр из отечественного сериала "Три мушкетера" (2013 г.)
В русской дуэли участвовали только два человека, секундантам лишь отводилась роль организаторов, дипломатов, до последнего пытающихся помирить дуэлянтов, и свидетелей, которые в случае нежелательного исхода боя подтвердят, что дворянин пал в честном поединке, а не был убит, скажем, ударом в спину. Также неизменными спутниками дуэлянтов были врачи, готовые на месте оказать задирам медицинскую помощь.
Стрелять лучше... вторым...
Дуэльные пистолеты Лепажа. Творениями этого оружейника пользовался Пушкин в ходе своих многочисленных дуэлей.
Потому дуэлянты высокого класса не стреляли первыми, предпочитая возможность убить своего недруга наверняка. Или напугать его до чертиков и пафосно выстрелить в воздух. Так обычно поступал и бесстрашный Пушкин, оставаясь невредимым.
Однако со злополучным Дантесом дела обстояли несколько иначе: великий поэт из анонимной записки узнал об ухаживаниях француза за его женой, отчим же Дантеса получил от Пушкина письмо с оскорблениями. Ни о каком примирении и пальбе в воздух здесь не могло быть и речи, даже барьер был установлен минимальный - в 10 шагов. В своей последней дуэли Александр Сергеевич тоже стрелял вторым: уже получив смертельную рану он смог подняться и выстрелить, ранив своего обидчика.
Дуэлянт - заложник положения
Кстати, относительно недавно депутат Госдумы от ЛДПР Сергей Иванов предложил легализовать дуэли и возродить дуэльный кодекс. Не иначе, стрелять хорошо умеет и кто-то досадил ему крепко)))
Галосхинс - вечная пьеса о воскрешении мёртвых
Автор: Антон Коженков.
Хэллоуин - дети ходят по домам и просят сладости, про это мы уже слышали. А как насчет суровых шотландских детишек, столетиями разыгрывавших одну и ту же пьесу на 31 октября?
Называется она "Галосхинс", по имени одного из персонажей. Всего их три: два дуэлянта и врач. Сюжет короткий как вечерний килт: два противника сходятся, ссорятся, происходит дуэль и обязательная смерть одного из участников. Врач воскрешает несчастного и...всё. (запомните этот момент, мы к нему вернемся). Пьеса заканчивается, дети требуют вкусной награды за свой актерский талант и идут в следующий дом, продолжать действо. Всего в труппе может быть до 5 человек: 3 актера, ведущий и носитель всех сладостей, его задачей было собрать максимум угощений. Кстати о ведущем: он сам читал весь текст, пока актеры играли. Что интересно, ведущий выбирает себе имя, которое звучит как первое слово первого предложения, с которого начинается пьеса (например, Тише, или Я).
Вот так это выглядело в 1980-х, иных фотографий я не нашел, скорее всего, это одно из последних представлений
Вернемся к врачу. Он не присутствует на дуэли, но после победы дуэлянт начинает горько сожалеть об убитом и звать доктора Брауна (наиболее популярный вариант имени врача). Доктор совмещает в себе способности Хауса и некроманта, одной лишь бутылочкой (виски?) "воскрешая" убитого. Воскрешенный начинает петь во славу (Плети!) доктора, ему вторят остальные. Думаю, вы уже догадались, что Браун штаны на медицинском не протирал, и олицетворяет собой смерть старого года и начало нового.
Доктор Браун творит страшное колдунство
Эта традиция существовала до XX века, постепенно сменяясь американским вариантом. А нам лишь остается догадываться, из какой седой древности исходят корни этой маленькой пьесы.
Примерно так выглядел один из дуэлянтов)
Сцены поединков на холодном оружии. Игра Престолов
Много всякого нехорошего со мной произошло и тем не менее пора браться за ИП. Объективно сериал был очень хорош пока следовал первоисточнику. Жаль, что финал был сильно испорчен и жаль, что в первых сезонах не на все хватило денег, но все же проект стал событием. В частности произошло некое переосмысление подхода к съемкам боевых сцен на всяком колюще - режущем.
Упор был сделан на кровавость и неприглядность происходящего. Схватки должны были выглядеть "реалистично". Кровь льется, вскрытые глотки крупным планом, зритель постоянно чувствует напряжение. Если кого то забивают щитом до смерти, то это покажут со всеми подробностями.
Боевые сцены полностью соответствуют духу сериала. При этом напряжения добавлял тот факт, что смерть могла настигнуть каждого ( это разумеется не совсем правда, но ощущение было именно такое).
Большую, хотя и небезупречную работу проделали создатели костюмов и реквизита.
Чаще всего, в сериале, мечами машут эти персонажи
Бронн
Джонни
Мормонт
Сандор Клиган
У последнего, помимо двуручного меча есть еще и полуторный меч ( или с учетом размеров Пса - одноручный вариант).
Видите закономерность? Есть нечто общее у мечей данных персонажей. Чуть позднее напишу, что именно.
Поединок в кино (сериале) грубо говоря состоит из двух элементов
1) Драматическая составляющая - позволяет раскрыть характер персонажа, продемонстрировать зрителю некие законы окружающей действительности ( в этом смысле очень показательна схватка НЕО с Морфиусом в "Матрице" - просто эталонный пример), передать настроение и т. д.
2) Техническая составляющая - собственно хореография, реквизит и т. д.
Игра Престолов в отношении драмы, до последних сезонов, не подводила.
Итак, схватка у Башни Радости. Артур Дейн + Хайтауэр против Эддарда Старка, Хоуленда Рида и еще кучки ноунеймов.
Сама сцена.
Снято сочно, ярко и с парой характерных для сериала "фишек" о которых позднее.
Увы, сейчас я начну слегка брюзжать и будет немного веселого негатива. Реквизит и костюмы никуда не годятся.
Они напоминали ряд разбойников и мародеров, вооруженных чем попало и одетых в то, что украли. Либо отыскали на свалке. Анджей Сапковский "Божьи Войны".
Эта цитата вот про этих замечательных ребят
Вы серьезно? Это наследник Хранителя Севера и его верные рыцари? Вот эти вот бомжи без шлемов? Без защитных рукавиц? В каких то халатах, изображающих бригантины? Ладно это на самом деле не столь важно. Важно то, что они все без шпор. Вот это действительно серьезный хотя и незаметный большинству прокол. Заметим, что приятель Эддарда , Хоуленд Рид пошел в смертельный бой с королевскими гвардейцами даже без кольчуги.
Кстати, о Королевской Гвардии. Элита элит, тоже выглядит крайне бедно. Кираса, наплечники, шлемы и все.
При этом наплечники больше для декорации, хотя при таком защитном комплекте они должны быть больше, состоять из нескольких защитных сегментов (для подвижности) и, в частности, прикрывать ремни, скрепляющие нагрудник кирасы и защитную пластину спины.
Тут можно докопаться до того, что создатели реквизита слегка схалтурили и сделав отформовку под соединение пластрона (деталь кирасы, защищающая верхнюю часть туловища) кирасы и плакарта ( деталь кирасы, защищающая нижнюю часть туловища) самого этого соединения не создали. Но это уже лишние подробности. А вот почему они у них такие грязные, я так и не понял. То ли Дейн с приятелем напились и зарезали своих оруженосцев, то ли авторы решили, что раз тут средневековье, то все должны быть в грязи, то ли тут некий скрытый смысел.
Впрочем это все придирки, понятно, что бюджет не бесконечный, а самое главное в таких "доспехах" каскадерам удобнее реализовывать идеи постановщика боев. Дело в том, что если нацепить на актера (каскадера) полный "белый" доспех, то двигаться он будет совершенно по другому, если все это еще и дополнить глухим шлемом, то видеть он будет крайне мало, а уставать из за духоты больше. Если бы на всех участниках боя было что то аутентичное, то хореография должна была бы быть совершенно иная. Пример будет в конце поста.
Драматическая задача в данном поединке была следующая. Надо было показать, что Эртур Дейн был непобедим и одолеть его в честном бою было невозможно. Это получилось в полной мере. Надо было показать неоднозначность действий Старка и это тоже удалось.
Помните был вопрос о том, что общего в мечах крутых фехтовальщиков в ИП? Обратите внимание на гарду. На всех мечах она изогнута по направлению к острию. Это позволяет проще орудовать мечом и осуществлять всякие хитрые эволюции вроде той же "веерной защиты" которую демонстрирует Меч Зари.
Самое интересное в этой сцене, это тот отрезок, в котором Дейн сражается, с одновременно нападающими на него четырьмя противниками. При этом он настолько уверен в себе, что после смерти товарища даже не пытается вырваться из кольца врагов, постараться построить их в линию и т. д. Это действительно шедевр хореографии. Такого, чтобы пять каскадеров одновременно так взаимодействовали в поединке на холодном оружии я и не вспомню. Если кто то, что то подобное видел в других фильмах - напишите в комментариях. При этом создателям почти удалось избежать протыкания доспехов точно бумаги. В основном все помирают от ударов в горло.
В финале выглядит несколько странно, что Дейн больше времени тратит на одного Старка, чем до этого на трех противников + блокировав его меч, в конце поединка, не убивает сразу, а сначала обезоруживает, а потом картинно замахивается.
Но на самом деле тут противоречия нет. Первое объясняется тем, что зачастую одного противника действительно одолеть сложнее, чем четверых мешающих друг другу и не умеющих действовать совместно + Дейн банально устал и замедлился. Второе нужно чтобы подчеркнуть, что Эддард был на грани смерти и спас его только предательский удар.
Иронично ? Много лет спустя Эддард сам получит удар в спину, сражаясь с королевским гвардейцем. Вот только Джейме его не добьет.
А вот сам Нэд Старк такого милосердия не проявит. В Игре Престолов любят такие намеки и аллюзии.
В итоге поединок получился отличным. Несмотря на некоторые недоработки с реквизитом вышло все равно хорошо, а работа каскадеров и постановщика боевой сцены просто на высоте.
А вот так бы это выглядело, если бы рыцарей КГ заставили надеть аутентичный доспех.
Вот тут у нас сразу видно, что доспехи все же ограничивают свободу движений и такой эффектной веерной защиты сделать уже не получается. Зато брутально и ясно показано, что рыцарь в броне это некий аналог танка, которого так просто не убьешь.
Примерно так выглядело облачение в доспехи.
Ответ на пост «Засланный казачок»
Напомнило про еще одного товарища. Копипаста:
Сильно жаль, что в школе не проходят биографию Грибоедова. А ведь он — не@бический тролль 80 левела.
— к 12 годкам владел 8-ю языками, причем 6-ю в совершенстве. Кадет, сцуко!
— начал карьеру ваеннаго крайне херово — войну 1812 года проболел и пробухал в Казани в элитном мажорном полку, среди таких же как сам оторв. Поэтому медалек не нажил. Но вовремя соскочил, и люто, бешенно потом оторвался на Кавказе, Турции, Персии. Так что французам, не иллюзорно, свезло.
— перед основными подвигами, несколько лет лениво поперекладывал бумажки в дипломатических коллегиях, немного еще позажигал, помасонил, и даже, теша свое длинное и толстое ЧСВ, основал свою собственную масонскую ложу.
Свою собственную, Карл!
— в перерывах между принуждением гордых кавказцев к миру (при незабвенном генерале Ермолове) окучивал певичек и танцовщиц балета не отстегивая сабли, палился, после чего с удовольствием участвовал в дуэлях, в том числе в групповых (не подумайте плохого, была такая сложная офицерская забава).
— будучи блестящим офицером и дипломатом, был арестован в подозрении в латентном декабризьме, арестован и допрашиваем в тогдашнем царском КГБ. Где, буквально на пальцах, шустро разрулил ситуевину, обосновав и доказав свою непричастность, хотя буквально на кануне событий, в Киеве сосался в десны с тамошними декабристами не скрываясь и пописывая злобные антипутинские стишки. Вынес мозг следакам кровавой гэбни, был полностью реабилитирован, и с повышением осторожно поставлен обратно на государеву службу, мол, ну его нах@р, у всех дети, все хотят сохранить психическое здоровье, давайте лучше кого-нибудь другого повесим за яички. В общем, Штирлиц отмазываться учился, явно у Грибоедова.
— мог, когда предлагали на выбор посольства, сказать что в сраные штаты не поедет, английский он и так знает, а хочет в просвященную Персию, поближе к культуре, поучить восточные языки, и потроллить персов. Пацан сказал — пацан сделал. Языки выучил. Троллей поперсил.
— лучшее свое сочинение написал не в литературе, а в дипломатии — текст мирного договора с Персией. Это лучший договор когда либо заключенный Россией. Этот договор Россия-Персия, был примерно как в футболе Германия-Бразилия 7-1. И даже круче, т. к. бонусом по этому договору, не слишком глубоко, но лососнула даже Великобритания (чего не простила Сергеичу и затаила).
— мог, отправляясь на важнейшую дипломатическую миссию в Персию, на прощание поставить пару палок приме Большого театра, потом мимоходом заехать в Тбилиси (Тифлис), поучаствовать в отложенной год назад дуэли, получить ранение, пару дней отлежаться, побухать и уехать разруливать государевы дела к шаху. Вот так.
Представьте себе примерно то же, но сейчас, с Чуркиным или Лавровым, к примеру. Лавров, собираясь в Европу, на балу тр@хает приму Мариинки, летит чартером в Тбилиси, стреляется с давним другом-соперником, потом под капельницей, шашлык запивает чачей и... бухой груз уходит на Брюссель-сортировочный, пугать изнеженных еврогейцев. Представили? То-то! А оно реально было у Сергеича в порядке вещей.
— мог, ошиваясь во дворцах шаха, резко слинять и лично вывести колонну пленных русских солдат в пределы России, вернуться и снова слоняться среди павлинов, делать вид, что смотрит на местные персики как на г@вно.
— погиб как тролль запредельного уровня — во время антирусских волнений, приспичило ему положить глаз на чужих баб и героически спрятать часть гарема на территории русской миссии. Переоценил силы — не фартануло. Забили до неузнаваемости. Тело опознали только по характерному ранению, полученному на дуэли в Тифлисе.
— но даже после смерти троллило само его имя — шах, обосравшись aн@льных кар, задарил за убиенного драматурга царю таких восточных ништяков, что царь не нашел сил не простить и принял дары, среди которых алмаз Шах из трона Великих Моголов.
Резюме:
В литературном плане, Сергеич — что-то около 30% Пушкина (что весьма нехило).
В военно-политическом плане — эквивалент 3-х авианесущих ударных групп.
А как вы решаете разногласия?
Рапира против лонг мессера
(Гросс-мессер (нем. Grosses Messer — большой нож; Hiebmesser — рубящий нож; Kriegmesser — боевой нож), мессер — тип немецкого позднесредневекового холодного оружия, близкого к фальшиону. Ограниченно применялся ландскнехтами в вооружённых конфликтах XV—XVI веков).
Дуэль на шпагах
Стычка ландскнехтов
Что сказал Джонсон?
Для М.
- За убийство вы приговариваетесь к смертной казни через повешение. Что можете сказать в свое оправдание? – спросил добрый английский суд.
Бен Джонсон прекрасно понимал, если он сейчас не справится с объяснениями – болтаться ему в петле. Паршивый выдался денек. Много ли их было хороших, вообще?
Родился Бен Джонсон 11-го июня 1572-го года в Англии. Фортуна сразу показала ему, что ничего хорошего ждать не придется. Отец Бена, мелкий дворянин, успел разориться, посидеть в тюрьме, стать священником и за месяц до рождения сына умереть . Эта биография, чуть длиннее черточки между двумя датами на могильном камне, не обещала наследнику легкой и безмятежной жизни. Однако о парне позаботился друг семьи и оплатил обучение Бена в Вестминстерской школе, где тот показал успехи в литературе и истории. Но всему хорошему рано или поздно приходит конец.
Отчиму Бена понадобился ученик, и он притянул пасынка к своему делу. Так Бен стал каменщиком. Успел он сложить ровно одну стену. Образование совратило его невинный разум и юный Джонсон хотел в жизни чего-то большего, чем просто класть один кирпич на другой. Хотя явно имел к этому талант – стенка вон, до сих пор стоит. Можно съездить в Лондон посмотреть.
Так Джонсон отправился туда же, куда и большинство искателей приключений. Ага, в армию. Прямо в грязные окопы Фландрии, где Англия чуть-чуть воевала с Испанией. Сохранилась байка, что Джонсон начал переругиваться с испанским солдатом и они забили дуэль на нейтральной полосе. На глазах двух армий Бен завалил противника и затрофеил его шпагу. История эта хорошо характеризует Джонсона - в любом начатом деле добиваться мастерства. И всех троллить.
Почему-то и в грязных окопах Джонсону тоже не понравилось и примерно в 1592-ом году он возвращается в родную Англию, где его судьба делает новый поворот. Он становится актером. Первое заметное появление Джонсона на сцене – 1597-ой год, в пьесе «Собачий остров», где он выступил ещё и соавтором. Очень заметное было появление. В первую очередь - для служб правопорядка. Жаль только, что так и не узнаем никогда, в чем была суть самой пьесы. После первого выступления всех разогнали, пьесу запретили, а Джонсон с подельником по сцене, актером Габриелем Спенсером, угодили за решетку. Хорошо ещё не репостили ничего, поэтому обоих быстро выпустили.
- Ну а че, вроде неплохо получилось, - сказал Джонсон.
И начал писать свои собственные пьесы. В 1598-ом его первая крупная премьера, постановка комедии «Всяк в своем настроении». Публика валила валом в театры, наперебой расхваливая талант Джонсона. Но один голос звучал на совсем другой мотив.
Бывший коллега, сокамерник и подельник Бена по «Собачьему острову», Габриель Спенсер, вместо того, чтобы поздравить приятеля, затеял с ним лютую склоку. Спенсер вообще был крайне мутной личностью. Пока после их отсидки Джонсон писал свою комедию, Габриель завалил в людном месте некоего Д.Фика, банкира и ювелира. Ну там, привет, как дела, вот так, слово за слово, Фик и получил кинжалом в глаз. Честный английский суд сразу опознал в этом самооборону и Спенсера отпустил.
Что уж там конкретно Габриель не поделил с Беном - загадка. Зачем Спенсер вообще нарывался на ветерана боевых действий, тоже непонятно. Может, считал, что любитель поесть и прибухнуть, стокилограммовый драматург только и сочиняет про свои боевые заслуги. Одним словом, дуэль.
Дуэли в Англии 16-го века были интересной штукой. Одного убивают сразу и на месте, второго по суду, но чуть попозже. 22-го сентября 1598-го года Спенсер и Джонсон сошлись на Хокстонских полях. Второго раунда ребятам не понадобилось. Габриель сумел ранить Бена в руку, но тут же отхватил железа в бочину и отбыл в мир иной первым рейсом. Джонсон - 1, Спенсер – минус один. Бена схватили и поволокли в тюрьму. Дуэль, шмуэль, в любом случае это убийство. И приговор тут ясен – смерть через повешение.
- Так и что вы можете сказать в свое оправдание, мистер Джонсон? – спросил добрый английский суд.
- Окей, есть у меня кое-что, вам понравится, - сказал Джонсон.
- Помилуй меня, Боже, по великой милости Твоей и по множеству щедрот Твоих изгладь беззаконие моё, - сказал Джонсон.
- Ах ты хитрая жопа, - сказал добрый английский суд.
В чем суть и красота этой фразы? Джонсон сослался на «benefit of clergy», привилегию духовенства, прочитав 51-ый псалом. Знание этого стиха говорило о том, что подсудимый вне юрисдикции светского суда и не хер тут вообще грязные свои судейские руки совать. Закон этот, конечно, сильно извратился со временем, превратившись в отмазку для всякого грамотного человека, а 51-ый псалом получил в народе ласковое прозвище «шейный стих». Ну, вы знаете, and justice for all. Одним словом прокатило.
- Будем всех грамотных господ вешать за убийство каких-то актёришек, что ли? – сказал добрый английский суд и передал Бена церковникам.
Те решили, что вешать человека как-то не по-христиански и приговорили его к клеймлению, как знак того, что этот человек уже разок пользовался «benefit of clergy». На руке Джонсону выжгли «М» и отпустили на все четыре. Так Джонсон избежал знакомства с Тайбернским деревом, с которым через сто лет повидается старый знакомый Ньютона – Уильям Чалонер. В тюрьме, однако, Бен не растерял духа озорного жирного троллинга и… перекрестился в католичество. Соскочил за убийство как слуга англиканской церкви и тут же ушел в католическую. Just for lulz.
В 1599-ом снова на свободе. Кажется, все идет на лад. Джонсон пишет новые пьесы, в которых безжалостно стебет аристократов, он обожаем толпой, уважаем другими драматургами, пьет по кабакам, играет в шахматы со своим братюней Шекспиром и ругает его за незнание истории.
В 1603-ем опять арест – мол, чего это вы в новой пьесе про шотландцев плохо говорите? У нас тут король шотландец, ало, а вы ведете себя так, как будто у вас есть запасные уши и нос. Но все же ему ничего не отрезали и быстро отпустили, только пожурив немножко – Джонсон успел обзавестись важными покровителями. Но самое интересное впереди.
7-го ноября 1605-го года Бена снова тащат на допрос. И задают один простой вопрос.
- Вам знаком человек по имени Джон Джонсон?
И от этого простого вопроса тестикулы Бена должны были сжаться до размеров арахиса. Он вляпался в такое дерьмо, от которого никакие псалмы спасти не могли. В чем же дело?
9 октября Бен Джонсон был приглашен на обед, где присутствовали Роберт Кейтсби, Фрэнсис Трешем, Роберт Винтур, Джон Эшфилд, сэр Джоселин Перси и лорд Мордаунт. Кто все люди? О, они входили в один «кружок по интересам» со старым сослуживцем Бена по Фландрии – капитаном Гвидо Фоксом. Более известным в истории, как Гай Фокс.
Группа католиков-заговорщиков планировала взорвать здание парламента со всеми заседающими там политиками 5 ноября. За день до того, кто-то направил анонимку в правительство. В здании парламента начался обыск и Фокс был арестован прямо с огнивом в руках, он назвался именем "Джон Джонсон" и упорно отказывался выдавать своих подельников.
- Подождите, есть тут у нас один тип с такой же фамилией, оппозиционер такой, что клейма ставить негде, - вспомнили английские полисмены и доставили Бена Джонсона.
Можно подумать, что все это притянуто за уши. Где тайные заговоры – плащ и кинжал, шпионаж, убийства. И где драматурги – театр, искусство, литература, Мельпомена? А нет, в Англии театр и политика были связаны друг с другом неразрывно.
В 1593-ьем году был убит драматург номер 1 – Кристофер Марло, про которого каждая собака знала, что он работает на разведку. Марло, кажется, заигрался, и его заподозрили в двойной игре и связях с иезуитами. А такое прощать вообще нельзя. Сидят себе эти иезуиты, гадости про нас всякие думают. Вот 30-го мая известный карточный шулер Инграм Фризер, правительственный шпион Роберт Пули и сам Марло пошли в трактир города Дептфорд. Сидели себе, болтали о том о сем, как Инграм хвать Кристофера бритвочкой по горлу. Тело Марло ещё остыть не успело как следует, а Фризер получил королевское помилование и был принят на работу к бывшим нанимателям Марло.
В том же 1593-ьем году сосед Марло, драматург Томас Кид, был арестован с бумагами провокационного содержания и Кида пытали в тюрьме за «мятеж и ересь».
В 1601-ом году сердце графа Эссекса потребовало перемен и граф пытается поднять восстание против королевы. Для моральной накачки толпы он заказывает ставить в театре «Глобус» драму Шекспира «Ричард II». Была там одна подходящая сцена с низложением короля, в тему очень пришлась.
Сидит на троне смерть, шутиха злая,
Глумясь над нами, над величьем нашим.
Она потешиться нам позволяет:
Сыграть роль короля, который всем
Внушает страх и убивает взглядом;
Она дает нам призрачную власть
И уверяет нас, что наша плоть
Несокрушимая стена из меди.
Но лишь поверим ей, — она булавкой
Проткнет ту стену, — и прощай, король!
Пусть и косвенно, но Джонсон оказался в дерьме по ноздри. Крайне неблагонадёжный элемент. За месяц до подрыва он ужинал с большинством заговорщиков, собратьев по католической вере. Брат одного из участников его близкий друг. Бен служил под одним началом вместе с главным исполнителем.
И вот вам величайшая загадка английской истории. Что, черт возьми, сказал Джонсон? Его не только не притянули к «пороховому заговору», но он помогал (пусть и тщетно) в его раскрытии. Бен не попадет в опалу – ровно наоборот, он получит славу и уважение как постановщик дворцовых спектаклей, ему даже назначат государственную пенсию, в признание его заслуг.
Джонсон проживет долгую и насыщенную жизнь, сочинит множество пьес, пройдет пешком через всю страну, напишет элегию на смерть Шекспира и взрастит свое «потомство» - молодых литераторов, которые вдохновлялись его творчеством. Но что же, черт побери, он сказал тем вечером 7-го ноября 1605-го?
Для потомков творчество Джонсона осталось в тени величия Шекспира. Его пьесы не пользуются таким спросом, никто не вспоминает «Вольпоне» так же часто, как «Гамлета». Но после смерти Джонсон будет похоронен в Вестминстерском аббатстве. Безродный пасынок каменщика, солдат и драматург, он займет место, которое по праву заслужил своим талантом и трудом - место вечного покоя среди королей.
Смирнов А. "Драматургия Бена Джонсона"
Аникст А. "Шекспир"
Черняк Е. "Пять столетий тайной войны"
"ДУЭЛЬ"
#мастерская
43Х56, акварель, тушь, маркер, белила, пистолеты, присоски, ночь.
