В прокат вышел «Грозовой перевал» — новая экранизация романа Эмили Бронте от Эмиральд Феннел, которую мы знаем по фильмам «Девушка, подающая надежды» и «Солтберн». Промо вокруг нового проекта было громким и ярким — пожалуй, даже ярче самого фильма. Но в случае с Феннел это уже часть стиля: ожидания идут впереди результата.
Режиссер сразу предупреждала, что снимает не буквальную экранизацию мрачного и мистического романа, а историю такой, какой запомнила её в четырнадцать лет при первом прочтении. Поэтому поклонникам первоисточника стоит быть осторожными: многие линии сокращены, персонажи объединены или вовсе исчезли. Это не «академическая» версия, а вольный пересказ — режиссерское воспоминание о книге, а не точная адаптация.
В фильме Феннел остается верна своему визуальному почерку — с намеренным кичем и демонстративной исторической недостоверностью. Полиэтиленовые платья, латексные костюмы, комнаты, обтянутые кожей — все это выглядит скорее как модный подиум, чем викторианская Англия. В какой-то момент становится понятно: платья и прически здесь играют одну из главных роль. Костюм — тоже драматургический инструмент, а стиль важнее эпохи.
В центре сюжета — прежде всего женское желание и месть двух влюбленных друг другу. Джейкоб Эллорди играет идеального героя из женского романа: красивого, немного дикого, но при этом умеющего стесняться от любви, немного одержимого своей женщиной, но с принципами — и, кажется, эта формула успевает покорить женскую аудиторию. Марго Робби (кстати, также продюсирующая проект) — словно Барби XIX века. Она пытает передать взбалмошность и эксцентричность Кэти: образ любопытный, но временами кажется, что это не совсем её органичный типаж.
В итоге получилась своеобразная, стилистически смелая версия — с прекрасной музыкой, эффектными кадрами и очень скромными «пятьюдесятью оттенками серого» двухвековой давности. Для романтического вечера фильм подойдёт, особенно если вы не читали роман и готовы воспринимать его как самостоятельное произведение. Возможно, для кого-то это станет не романтическим фильмом, а китч-комедией — тоже не исключаем. Но если «Грозовой перевал» для вас — священный текст, экранизация может скорее разозлить, чем порадовать.
В эту неприятную ситуацию попали пенсионеры из московского долголетия. Им обещали показать фильм прославленного российского режиссёра Сарика Андреасяна - «Сказка о царе Салтане», с всенародно любимыми актёрами Павлом Прилучным, Лизой Моряк и Алисой Кот. Но вместо этого подсунули западную поделку, с отнюдь не традиционными ценностями.
Им показали «Грозовой перевал» с Джейкобом Элорди и Марго Робби, ранее кинокритики называли этот фильм очень откровенным. Один из таких утренних сеансов прошел в кинотеатре «Космик» на Марьиной роще. По словам одной из зрительниц, москвичи в возрасте не оценили картинку и назвали ее создателей «извращенцами», но всё таки досмотрели до конца.
«Сеанс был в 10 утра вчера. Мы очень удивились, когда зашли в зал и увидели пенсионеров из московского долголетия. У многих были забавные лица во время интимных сцен, кто-то смеялся во время нелепых диалогов. После фильма большинство из них были очень недовольны и говорили, что все извращенцы, кто снимал это кино, и как все испортилось в стране. Но все равно почти все досмотрели до финальных титров, ушло с сеанса всего человека три», — рассказывает посетительница.
Особое возмущение у одного старичка вызвала сцена, в которой Джейкоб засунул палец в рот Марго, а Марго, этот палец стала посасывать. Возмущенный пенсионер вскочил с кресла, некоторое время пытался убедить своих товарищей прекратить смотреть это непотребство, но те на него только шикали.
По словам девушки, москвичи в возрасте могли случайно оказаться на этом фильме. В кассе, по ее словам, при покупке билета вместо «Грозового перевала» в расписании была указана картина «Сказка о царе Салтане» Сарика Андреасяна. В кинотеатре «Осторожно, Москва» рассказали, что оба фильма шли вчера в это время. Как именно пенсионеры оказались не в том зале — неизвестно.
По сюжету показана страстная и бурная история любви, исследующая напряжённые и разрушительные отношения между роковым юношей Хитклиффом и упрямой девушкой Кэтрин Эрншоу.
Впечатления после просмотра. Режиссёр Эмиральд Феннелл показала свою дерзость во всей красе. Это не столько сложная романтическая психологическая история, а глянцевая поп-драма. Ей дали много творческой свободы, и она разошлась. Собственно, вы сами всё прекрасно видите: новое поколение кинематографистов имеет своё видение и вовсю хочет отходить от стандартного переноса классики, чтобы не угодить зрителю, а переосмыслить такие темы в угоду современному времени. У таких творцов есть своя тактика, и они её придерживаются. Так и у Феннелл. Её «Девушка, подающая надежды» была отличным дебютом, затем в «Солтберне» она увеличила свой напор и с «Грозовым перевалом» ушла ещё дальше.
Роман, который для многих является любимым, не читал. Так что в очередной раз рассматриваю это кино как обособленный проект. Право на экранизацию получила Warner Bros., и тут как тут оказалась Марго Робби. Кстати, она до этого была продюсером тех двух фильмов у Феннелл, так что в этот раз роль взяла себе. Затем присоединился Джейкоб Элорди, посыпался шквал критики, что они не подходят друг другу, но машину производства уже завели.
Кадр из фильма "Грозовой перевал"
У этих товарищей вышла стильная костюмированная драма про двух нездоровых людей-токсиков с сильной созависимой связью, страсть которых переходит границы. Романтизмом тут и не пахло. В первую очередь здесь постаралась команда художников. Что уж говорить, в одной из комнат будет дизайн, где распечатали кожу Марго Робби. В другой, яркие красные полы, будто натяжной потолок перепутали местами. Хотя чаще всего это делается, чтобы подчеркнуть характер того или иного героя.
Кадр из фильма "Грозовой перевал"
Главный дуэт не выглядит настолько химически подходящим, чтобы назвать его идеальным кастом. То, что они и должны были быть полностью разными, это понятно, но, как ни крути, заметно, что они играют хорошо, но без какой-либо искры. Стоит сказать вот что: это тяжко, но Марго Робби выглядит слишком взрослой на фоне Джейкоба. Их ни в коем случае не хочется ругать за изображение персонажей, которых я видел впервые, но и запоминать эти роли нет желания. История движется всеми темпами скорости, от медленного к быстрому, как их токсичная любовь на экране, и после финала не оставляет сильных впечатлений.
Кадр из фильма "Грозовой перевал"
«Грозовой перевал» попытался немного в провокацию, но сработал на полную катушку. Кассовые сборы пока ещё идут, зритель ходит, потому что хочет это увидеть. И несмотря на то, что вряд ли когда-то вернусь к повторному просмотру этой картины, да и вряд ли буду её вспоминать, стремление Эмеральд Феннелл выйти за рамки простой кинематографической адаптации похвально.
Дорогой читатель, при желании буду рад увидеть вас в моем небольшом блоге Много шума из-за кино Стараюсь вести его интересно, с различными рубриками и полезной информацией.
Я посмотрел новую экранизацию культового где-то там романа — "Грозовой перевал". Уберите детей, старушек и собак от экранов. Я вас предупредил, дальше будет кринжатина 18+.
«Грозовой перевал» 2026 — в мире затхлого разврата
Не будем подробно трындеть на тему романа по которому снят фильм, ибо кого интересует на что дрочили аристократы в Англии когда-то там. Перед нами фильм, вот его и оценим. Дамы и Господа, готовьтесь, далее будет заход в коморку пропитанную потом, пердежом и бренным, тухлым сексом.
Фильм стартует со сцены казни на площади, где дети, монашки, негры, азиаты и немного белых людей наблюдают за тем, как какой-то мужик со стоящим хуем задыхается на виселице. Англия, хули.
Дети с радостью кричат: «У НЕГО СТОЯК!», а монашка их ругает, но во взгляде у бабки читается неудержимая, лохматая похоть и желание почувствовать кувалду на своей наковальне.
Тип умер, болтаясь на верёвке и нам показывают крупным планом хуй сквозь штаны , а тем временем народ испытывает радость: маленькая девочка глядит на висящий труп, какая-то тётка дрочит мужику прямо у эшафота. В общем, начало фильма многообещающее. Пришлось даже перепроверить, не включил ли я какой-то другой фильм. Жаль, что из-за угла не выскочил Рокко Сафреди с криком "Ола-ла" и докторской колбасой наперевес.
Нас знакомят с какой-то почти состоятельной семейкой: батёк, мелкая дочка с ебанутым взглядом и толпа слуг. Мамка отсутствует. В один из деньков папаня приобрёл домой пиздюка, который очень нравится мелкой школьнице. Тип так и сказал, что вот эта мелкая хуйня теперь питомец дочки. А малая и рада: учит ебланчика читать, играть, хуйней страдать. Подобному раскладу не очень рада азиатская мелкая служанка, с которой белая девка дружила до прибытия пиздюка.
Проходит время, девка вырастает в Марго Робби, пацан — в актёра Джейкоба Элорди, которого пихают куда попало, желая сделать из него звезду. Пока не получается, но кто-то старается.
Марго и Джейкоб шутят шутки, всё ещё дружат, но обмена жидкостями не происходит, хотя некое влечение витает в воздухе. А тут ещё в соседнее имение приезжает богатый мужичок (актёр похож на индуса, Англия, ёпта). В ходе долгих размышлений Марго идёт знакомиться с соседушкой, и там что-то наклёвывается, но это бесит нашего героя.
Надо сразу же отметить, что актёрская игра здесь настолько уёбищная, что во время просмотра у вас моментально возникает вопрос: «А я точно смотрю дорогой голливудский фильм, а не самодеятельность?» Марго Робби — продюсер картины, поэтому ей просто никто не сказал, что нельзя так кривляться и переигрывать. Ну и ладно. Нам то что, мы смотрим бесплатно)
В одну из ночей Марго приходит в курятник, а там слуги ебутся и Джейкоб в этот момент закрывает ей глаза, упираясь болтом в копчик… На следующий день Робби в потоке возбуждения бежит в горы и начинает яростно утюжить пуговку в районе паха. Ежели вы не поняли аллегорию, то Марго гладит Матильду, кормит канарейку, хлопает пупырку, поджигает фитилёк, вычёсывает бобра. За этим делом Джейкоб застаёт подругу и говорит: «Покажи… покажи письку…» А затем начинает сосать ей пальцы и твердить, что он верный пёс. Это не шутка, практически дословный текст.
У Марго такое странное ебало в этот момент, что я прям начал дичайше ржать от происходящего. Однако секса Джейкобу не перепало, Марго убегает домой, а там индус: «Эй, детка, го замуж. Я богат, почти красив, от меня пахнет карри, и я владею всеми тайнами индийской кухни, делая лучшую похлёбку с ногтями в округе. Твоя турбина познает истинный пропердЮ».
Марго елозит вареником на стуле, сомневается, но в беседе со служанкой базарит, что надо принимать предложение, ведь бабла у индуса ДО-ХУ-Я. Можно будет самой кайфовать и Джейкоба выкупить у своего же отца. Вот такой план. Джейкоб стоит за дверью и слышит, как Марго называет его нищебродом. Ежели дрочилово самки на скалах хлопчик стерпеть мог, то вот эти заявления уже выше его достоинства. Джейкоб берёт коня и скачет хуй знает куда.
Какие эмоции. Какой накал. На самом деле — нет. Всё выглядит как постная хуйня, и когда вы будете смотреть, то всё поймёте.
Марго выходит замуж за индуса, отдаётся новому хозяину Англии и получает взамен кучу бабла, огромный дом, бриллианты и ништяки. В инсту фотки не кидает, ибо инсты нет, интернета нет и света как бы это самого… отсутствует.
Вроде бы всё в жизни сложилось, а вот Джейкоба нет… Вроде муж вжухает, но желание тереть морковь на тёрке разврата не пропало.И тут появляется Джейкоб. Да, по сюжету это Хитклиф, но мне не нравится это имя. Марго прыгает к нему в объятья, приводит домой и пытается показать всем, что индус не куколд… но мы как бы понимаем.
И начинается вялое трахательное повествование длиною в час: герои ругаются,батя Марго сдыхает, Джейкоб покупает поместье, ведь теперь пацан при бабках. И, наконец-то, они начинают заниматься сексом. Скучным сексом в клиповой нарезке. Вообще не на что смотреть. Если вы рассчитывали порадовать свои гормоны приливом, то хуй там плавал. То есть, не плавал.
Окуда у Джейкоба бабло, а? Ответ мы не получим, но будут намеки. Он был то ли пиратом, то ли гей-шлюхой в порту. Непонятно, но Серёжка в ухе торчит. А корабля рядом нет...
Проходит ещё время. Едва не забыл сказать: до возвращения Джейкоба Марго узнала, что беременна от индуса. И вот Джейкоб впитывает эту информацию и говорит: «Так это же заебись, я от этого завожусь ещё сильнее».
ШТО БЛЯТЬ ТУТ ПРОИСХОДИТ? — говорю я.
А Марго ему: «Извращенец, го ебаца». И они ебуца, кряхтят, Джейкоб орёт: «У-у-у, так тебя жухать? Вот таааак, дааа? Я ЕБАКА СОБАКА УУУУУ»
Угар дичайший. Пожалуй, худшие сцены секса за последние лет двадцать. Джейкоб тыкает сверчком в Марго и шепчет: «Я убью твоего мужа, только прикажи». Но Марго не желает смерти богатого мужа, ибо ебаться с молодчиком на сеновале в бомжатнике — это одно, а жить в роскоши и вонять карри — это другое.
Джейкоб терпеть подобное не в силах, истерит, убегает и в итоге женится на душевнобольной девке из поместья индуса. Брак странный, ведь герой делает из умственно отсталой, эм... собаку, сажает на цепь и сношает. Ну ёпта, кино такое, я-то чё… представляю лица тех, кто за это заплатил бабки.
— Дорогой, 14 февраля, там фильм о любви! — УУУУУ, Я ТВОЙ ПЁС...
В итоге Марго и Джейкоб перестают общаться, у неё случаются осложнения с ребёнком, героиня умирает, а Джейкоб плачет над трупом. Всё. Ладно, не всё, когда Джейкоб прибыл к Марго, его встретил индус и полез к нему сочувственно обниматься. Как бы, задел на продолжение.)
Что сказать. Кино местами красивое, но всё в кадре будто бы неуместно. Экранизировать такой роман довольно сложно, и Маргоша с компанией не справились вообще. Фильм о больных людях, скучающих аристократах и ебле. Одержимость еблей, страсть — штука страшная, вот и Марго не удержала капустку на поводке, а потом и вообще сдохла. Если бы в финале индус выебал Джейкоба, кино могло бы претендовать на Оскар, но увы и ах.
Итог: фильм ниже среднего — хуйня собачья. Поберегите деньги. Однако, если вы чей-то пёс или сука, то вам вполне себе должно зайти.
Обязательно читайте другие посты на Пикабу и подпишитесь, много годноты. Зацените обзор на фильм "Горничная"
Для ценителей кринжатуры, ВХС и прочей старческой хуйни есть мой Тележкин.
«Грозовой перевал» Эмили Бронте. Если кратко: роман о том, как в тихой английской глубинке, среди вересковых пустошей два любящих друг-друга социопата издеваются над собой и двумя поколениями семьи соседей –аристократов заодно. Хитклифф- живое воплощение ненависти ко всему роду человеческому, мерзкий негодяй и прототип поговорок, «не делай добра- не получишь зла», «пригреть змею на груди» и еже с ними. Он отнюдь не байронвский герой, а вполне себе одержимый психопат. Которому, ко всеобщему негодованию читателей все сходит с рук.
Но. Ничего Кэтрин ему отомстила. Кэтрин Эрншо –любовь всей жизни Хитклиффа, от нашего героя не отстает и умирает практически ему назло. Искренне рассчитывая, что Хитклиффу будет больнее чем ей и мучиться он будет максимально долго. В принципе девушка не прогадала. Наговорив ему гадостей на смертном одре и с чувством выполненного долга где-то на двадцатой главе она отдает Богу душу. Хотя с таким –то поведением…не берусь утверждать, что именно Богу... Хитклифф же, после ее смерти еще лет 20 изводит себя, родного сына и соседей. Грозовой перевал был разгромлен критиками при жизни Бронте и назван лучшим романом о любви –всеми последующими поколениями. Аморальность сюжета и жестокость героев описана прекрасным, богатым и умным слогом Эмили Бронте. И то, что роман классика, заслуженная классика нет никаких сомнений.
ФИЛЬМ Без спойлеров если, то если в книге я желала главным героям пожениться и жить вместе для того чтобы они устроили друг-другу АД на Земле и страдали в своем заброшенном доме, то в конце фильма я даже расплакалась-такие они милахи. Это уже не два психопата, а двое влюбленных со сложными характерами, и сложной судьбой. Фильм красив, но мы получили не классику, а просто любовный роман.
Начнем с того, что классику надо уважать. Можно не любить Достоевского, можно понимать что Толстой слишком уж растекся мыслей по дубу Болконского, но не признавать их вклад в мировую культуру - это приз специальной олимпиады. На них выросли те, на ком выросли те, на ком выросли те, на ком выросли те, кого мы читаем. Но среди признанной мировой классики есть те, к которым у меня, скажем так, вопросы.
Заваривайте чаек, отложите в сторону освежитель воздуха и поудобнее примоститесь на бабку в автобусе - на связи @MorGott, и сегодня мы разберем классику мирового романтизма - Грозовой перевал Эмили Бронте.
Садитесь в машину времени, поудобнее, а то нам надо занырнуть лет эдак на двести назад, в эпоху, когда по европе стальной поступью машин двигается промышленная революция, а времена в учебниках истории называются не иначе как Новое время. Чтобы не опускаться глубоко в историческую справку на двадцать секунд, кратко опишем, чем примечательно это время. Середина 18 и начало 19 века - эпоха, когда Европу основательно так перетряхивало, и в кои-то веки не от войн и эпидемий, а от коренного переустройства общества.
Сами посудите - развитие машин привело к тому, что добывать блага общество стало слишком жадно и слишком глубоко, ценность и работа активно перетекала в города, а люди, умеющие не только перекладывать тюки с сеном, но и подумать перед этим, сложив два и два, стали цениться куда выше. Ещё и уровень жизни подрос. Короче, вся та эпоха, которую современные графоманы обожают изображать в своих стимпанковых творениях.
Ессесна, такой коренной слом общества, которое уже не будет прежним, не мог не отразиться и на культуре. Люди стали и больше читать, и что характерно, больше писать, а настроения в обществах того времени царили самые разные - гуманизм, идеализм и так далее. Но нас интересует именно тот жанр литературы, который захватил Европу, и прежде всего Англию того времени - романтизм.
Сдержанный классицизм и роль церкви отходили на задний план, а вперед вышли идеи самого человека, обуревающие его чувства, эгозим, бунтарство, непосредственность и все то, что старые деды-пердеды называют "малолетними долбоебами". Этот период подарил нам херову гору классики, например, того же Фракенштейна Мэри Шелли, которая написала его вообще на спор, предложенный лордом Байроном.
А Байрон - это человек, который счас считается едва ли не лицом всей литературы романтизма. Ему принадлежит авторство Дон Жуана, чье имя стало нарицательным, а его творчество вдохновляло сотни, если не тысячи людей, на собственное творчество.
В их числе были и три сестры Бронте родом из небольшой йоркширской деревеньки - Шарлотта, Эмили и Энн. Все три писали стихи и активно увлекались прозой, и как вы уже понимаете, в жанре романтизма. Старшая, Шарлотта, известна в первую голову своим романом Джейн Эйр, младшая - писала стихи, а средняя - Эмили - все понемногу, в том числе и грозовой перевал.
Родилась она в 1818 году, а умерла от чахотки уже в 1848 году в возрасте 30 лет. Как и сестры, она получила достаточно хорошее образование (по крайней мере, настолько хорошее, насколько можно было получить в семье бедного ирландского священника), и большую часть жизни провела в родной деревне. Поэтому большей частью источниками её вдохновения служила литература (от греков до Шекспира и все того же Байрона) да сестры.
Изначальный текст романа появился в 1847 году, за год до смерти девушки, и это было прям романтическое до мозга костей повествование. Главный герой, он же рассказчик, некто мистер Локвуд, страдая от шила в известном месте, покидает Лондон и ищет себе место для отдохновения и уединения. Ему отлично подходит поместье Скворцы, рядом с Грозовым перевалом - другим поместьем, и оба они принадлежали некому Хитклиффу.
В поисках приключений на свои галифе Локвуд добирается до соседней усадьбы и знакомится с нелюдимым и цыгановатым хозяином, девушкой Кэти и парнем по имени Гэртон, который тут на положении раба. Слово за слово, хозяин показался Локвуду подозрительным, а уж когда его выпроводили домой в снег, отчего тот знатно так приболел, рассказчик решил узнать поподробней, че эт Хитклиф такой мрачный.
На его удачу, экономка застала всю историю и начала рассказывать, благо рассказчик был прикован к постели и не мог отвлечься. Как оказалось, раньше поместья принадлежали двум семьям, которые оказались полностью разрушены за два десятка лет. Скворцы принадлежали Линтонам (готовьтесь, будет много имен), которые все из себя образованные интеллигенты, а Перевал - Эрншо, которые уже наоборот, плоть от плоти земли.
Как говорят, эта усадьба недалеко от дома сестер Бронте послужила источником вдохновения для книги.
Как-то раз тридцать лет назад Эрншо-старший вернулся из путешествия и притащил смуглого бесцеремонного пацана с повадками обезьянки по имени Хитклифф. Я бы сказал что Эрншо его сосватали цыгане ,если бы в Англии роль цыган не играли ирландцы. Но да похер, важно то что старик Эрншо воспитывал его как одного из своих детей, коих было два - сын Хиндли и дочь Кэтрин. И так вышло, что Хитклифф ухлестывал за Кэти, за что Зиндли его периодически пиздил втайне от отца. Когда батя умер, Хиндли разрешил Хитклиффу жить у них, но так, на положении слуги.
При этом Кэти хорошо к нему относилась, но из-за того, что вел он себя примерно как цыганенок, то постоянно что-то шло не так - то потеряются на вересковых пустошах ночью, то пойдут подглядывать за соседями. В результате однажды на Кэт около Скворцов напала собака, и его хозяева (поместья), Линтоны забрали девочку к себе - вылечить и научить хорошим манерам, а не ток по деревьям лазить. А когда они приезжали в гости, Эдгар и Хиндли издевались над цыганенком, из-за чего тот ещё пиздюком поклялся страшно отомстить всем и за унижения и за то что разлучили его с Кэти.
Сама Кэти Эрншо спустя время прониклась воспитанием и манерами интеллигентного Эдгара Линтона и они поженились. А Хитклиффа она начала стебать что тот весь из себя деревенщина. Хотя её брат был не лучше - Хиндли медленно спивался после смерти жены, а его сын рос как хер на заборе - сам по себе.
Очень романтично, правда?
Цыганенок уехал и вернулся спустя три года. Что он там делал, неясно, даются только намеки, но вариантов там два - либо он поступил на флот и хорошо так награбил селян туземцев, что разбогател, либо по старой доброй цыганской привычке толкал героин, но поскольку в Англии роль цыган играют ирландцы, то второй вариант отпадает.
Хитклифф широким жестом оплатил карточные долги Хиндли Эрншо, и по сути сам стал его хозяином. Хиндли он унижал как мог, а его сына Гэртона вообще воспитывал как собаку примерно. Чувствуете размах мести? Ну чисто йоркширский Граф Монте-перевало, ведь это далеко не всё. Когда он вернулся, Кэти, ныне жена Эдгара (опять же привыкайте, будет сложно) вдруг вспомнила, что все равно любит его, но он из мести ей и Линтонам начал подкатывать к сестре Эдгара, которая текла от него.
Как вы понимаете, результатом стало, что он тайно уехал с ней венчаться, Кэт помутилась рассудком и начала постепенно отъезжать, будучи беременной, а Эдгар - хлюпик, тюфяк и вообще. В итоге Изабелла (так звали сестру Линтона) познакомилась с гостеприимством цыгана, который пиздил её и разве что не обоссывал, и она сбежала от него, родив сына далеко на юге. Кэт, разумеется, родив дочку, тоже отъехала. Дочку тоже назвали Кэт, чтобы вы вконец запутались.
Хитклифф был почти доволен, ведь одно поместье ему уже принадлежало, а второе - ну, если Эдгар умрет без наследников, то по завещанию, всё уйдет его племяннику, сына Хитклиффа. Когда Изабелла спустя 12 лет умерла, цыган нашел пиздюка, выросшего в нервозного избалованного хлюпика, и собрался его поженить на дочке Эдгара.
И если вы думаете, что ему это не удалось, то нет - он обманом и хитростью заманил его в Грозовой перевал, когда ей было 16, и пока её батя умирал от болезни, он выбил из нее обещание женитьбы на его сыне, который сам из-за здоровья был одной ногой в могиле. Эдгар умер, Кэт, его дочь, вышла замуж за Линтона Хитклиффа, двоюродного брата, которого, как оказалось, батя и сам держал на положении животного, мудохая и не давая ему умереть только до консуммации брака.
В итоге умер и он, и у нас осталось:
цыган Хитклифф, который владел двумя поместьями и радовался своей победе над двумя древними семьями.
девочка Кэти Линтон, которая считалась его невесткой и умела знатно огрызаться (и на этом все).
мальчик Гэртон Эрншо, который жил у того же Хитклиффа на положении собаки.
Иными словами, Хитклиффу принадлежало всё, он отобрал у обидчиков буквально жизни и держал их в своих руках. Больше того - он планировал делать так и раньше.
От таких историй рассказчик выздоровел и уехал к себе в Лондон, чтобы вернуться через год и узнать, что Хитклифф тоже умер. Обстоятельства его смерти заключались в том, что после смерти его возлюбленной Кэт (старшей) он разрыл могилу из чисто романтических чувств и с тех пор его преследовал её призрак, отчего он в какой-то прекрасный момент заболел и умер.
А Кэти плюс-минус вывела Гэртона из положения собаки и даже научила читать, и оба они остались там жить, унаследовав все что насрал Хитклиф. Конец. Хэппи энд!
Тем, кто запутался - вот вам инфографика с википедии:
И если вам кажется, что что-то в моем повествовании выглядит странно, то вам в целом-то и не кажется. Сама книга не то чтобы слишком большая, однако она в подробностях описывает все эти перипетии отношений между героями, которые на 80% выглядят так:
- Я не буду делать хуйню, Хитклифф!
- Да нормально все, я тебя люблю, или не люблю, похуй, сделай как я сказал.
- Ладно, уговорил
Все. Ну то есть если вы думали, что Монте-Кристо я тут приплел потому, что цыган устраивал какие-то очень мудрые многоходовочки, чтобы обманом и лестью добиться чего-то - то практически нет. Здравый смысл, окружающие и буквально что угодно говорили героям не делать хуйни, и они сами это проговаривают, после чего как мышки-лемминги такие - ну надо блин лезть под поезд.
Единственная хитрость Хитклиффа - когда он жидко нассал в уши Изабелле и женил ее на себе. При этом все знали что он там всех пиздит, он угрожал людям, прямым текстом называл их врагами и клялся мстить, разве что ежжи-бороду не носил и ножом не тряс. И на это все забивали хуй, стоило им отвернуться.
Буквально, я не преувеличиваю. В наш просвещенный 21 век люди, узнав о том, что чью-то сестру обманом выдали замуж и теперь разве что не на цепи держат, соберут набор дрынов и отмудохают обидчика. А мы говорим про первую половину 19 века. в Йоркшире, Англия, блядь!
Если тебя тут закопать, то найдут не скоро.
В принципе старшее поколение и сейчас знает, что любое развлчение их сельской молодости было - танцы и разбитие друг другу ебел по синей лавочке или по настроению. А уж 19 век в этом плане был куда проще. И потому в ситуации, когда хозяину поместья или его родне кто-то угрожает, слуги и прочие понабрали бы вил и повесили обидчика на ближайшем дереве.
И я говорю сейчас про большую часть книги, но в первую очередь - про одну из сцен, после которой мое седалище сделало окончательный реверанс в сторону разгромной рецензии. По сюжету Хитклифф обманом вломился в дом, в которой Эгар Линтон ему запретил ломиться, потому что его пиздеж плохо сказывался на мозгах и без того нервозной Кэти. Хуже того - он запер двери, а позже угрожал ему и требвоал разговора. И это после половины книги унижений и прочей хуйни, которую цыган делал совершенно невозбранно. После этого он собственно укатил жениться на его сестре, а дальше все они делали вид что Кэти умерла сама по себе.
И что сделал Эдгар? Ничего, и это понятно, ведь он хлюпик, чмошник и мямля. А что сделали слуги? А тоже ничего. Подолбились в закрытые двери и такие ну типа окей, хуй с ним. Но это 19 век. Сельская местность. Йоркшир, мать его, где либо ебут овец, либо пиздят друг друга! И поверьте мне, в книге нет ни одной овцы.
В романе примерно дюжина мест, после которых толпа крестьян уже должна вломиться к цыгану, намотать его кишки на вилы и вывесить на столбе, и никто, НИКТО им ничего не сказал бы. В графе "причина смерти" укажут "умер от чахотки".
И я не представляю себе ни одного похожего на реальность варианта, где это не произошло бы. Нам пытаются нарисовать цыгана как такого мастермайнда интриг, но он таковым не является. Вся книга - один бесконечный референс к тому, как человек, который не делает толком нихуя, просто своим "сделай" и небольшим количеством пиздюлей заставляет взрослых людей плясать под свою дудку.
Это выглядит так, будто герои фильма "Не грози южному централу" зашли в библиотеку и начали прогибать под себя всех от посетителей до руководства, а все они начали ныть о несправедливости судьбы и страдать, картинно так, знаете, с оттяжечкой. Ну и конечно же, финал, в котором все закончилось хорошо, но не потому что это был хитрый план цыгана или Кэти, или кого угодно, а потому что просто перетерпели.
Что характерно, до прочтения я понятия не имел о том, кто и когда написал роман, но у меня сложилось стойкое впечатление, что я читаю один из тех романов для женщин, которые продаются на вокзалах на развес, и которые пишут одинокие тетки, начитавшись таких же романов. И я со всей своей быдлоуверенностью заявляю - да, так и есть. Роман написан женщиной, воспитанной женскими романами (я их, блядь, тоже начитался в свое время, не спрашивайте), и которая не имеет никакого представления о том, какой он там, мир за окном.
Добавьте в книгу ещё богатого благородного парня на белом коне - и вы получите готовый сюжет сериала с Россия 24, который "ДА Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯЯЯЯАААаа!!!!111" и вот это все. Вот один в один.
И что показательно, я такой в своем суждении не один. Современники писательницы его сильно раскритиковали за этот самый гримдарк, в угоду которому пожертвовали здравым смыслом, унылость и тому подобное. И только в 20 веке роман взлетел. Что произошло? Не ебу в душе, но есть у меня предположение, что со стороны женской аудитории вырос спрос на смакование вот таких страданий в книгах. Больше у меня теорий нет, но может вы просветите.
А вывод? Почитав книгу и посчитав, кто от чего в ней умер, могу сказать только одно: не лазайте по вересковым пустошам, вдыхая болотные газы, и, конечно же:
Огромнейшее спасибо всем, кто поддерживает выход новых постов своими плюсами, комментами, подписками и конечно: @fsat, @Viatr и трем анонам-пикабушникам, которые поддерживают меня донатом. Оригато!
