Жду новый пост

Серия «BadaBook. Книжные обзоры»

По-любому вы когда-нибудь посреди ночи не могли уснуть, задаваясь вопросами уровня - как правильно говорить, творог или творог? Или почему нацисты на обратной стороне Луны перестанут разговаривать по-немецки? Или на каком языке разговаривали ящеры, пока древние русы утаптывали их в лёд Байкала? Впрочем, без разницы, потому что сегодня мы неожиданно для себя познакомимся с умной книгой. Как ни парадоксально, она сделает вас чуть умнее, и при этом даст ответ на эти вопросы.

Что это? Только олды помнят - это BadaBook, книжные обзоры прямо из 2017! Этот пост написан с подачи и идеи (и с пинка) заслуженного лингвиста Пикабу - @klapaucjusz.

Ладно, давайте с чего попроще. Что вы вообще знаете о лингвистике? Ну, поскольку мы тут все люди, которые пользуются языком, то и у каждого есть примерное понимание того, что лингвистика - это что-то связанное с языком, че как правильно писать и говорить, но на этом кажется и всё. Ну и ещё что вот есть родственные языки, в связи с чем мы можем понимать почти всех славян, включая поляков (если без помех) и болгар. Доля правды в этом есть, однако совсем небольшая и сейчас я объясню почему.

Одни люди, которые ограничиваются “слова похожи, а значит родственные”, как правило, идут снимать свои фильмы о Рюрике и о том что древние русы жили почти вплоть до Лиссабона. Другие идут в интернет и начинают сраться о том что “в нашем языке это слово появилось на двести лет раньше, а значит, ваш язык - настойка на кротах, а вы все неполноценные и вообще”. И только немногочисленная третья категория людей идет читать умные книжки, из которых они узнают, что лингвистика - это наука о языках, о том как они появляются и исчезают, почему и как меняются и почему это нормально. Ну а поскольку знания человека с улицы крайне скудны, для него написана замечательная книга, которая позволит не спеша погрузиться в тему изучения языка, что называется “с нуля”. Знакомьтесь, Владимир Александрович Плунгян и его книга “Почему языки такие разные”.

Просто для справки Плунгян В.А. - профессор МГУ, доктор филологических наук, лингвист, специалист в области типологии и грамматической теории, морфологии, корпусной лингвистики, африканистики, поэтики (что бы это ни значило, я даже слов-то таких не знал). Является академиком РАН и сотрудником нескольких профильных институтов. Так что уровень доверия к нему по части лингвистики - очень высокий, уж точно выше, чем ко мне. “Почему языки такие разные” была написана в 1996 году, переиздана пару раз (последний в 2010), и получила в 2011 премии и награды, вошла в топы лучших книг по лингвистике и заимела собственную страничку на Википедии, что однозначно уровень.

О чем собственно сабж? Книга поделена на три полноценных части, каждая из которых хороша сама по себе.

1. Собственно, языки.

Это такая вводная часть, где читателя заботливо проводят по всем основным тезисам, связанными с языками - какие языки похожи друг на друга и почему, почему языки, похожие по звучанию, могут быть ни разу не родственниками и наоборот. Как это вообще работает? Ну вот представьте - у нас есть немецкий язык. Каждое слово в нём - как падающий на голову кирпич, а обычное пожелание доброй ночи тоже способно вызвать падение этих самых кирпичей. Но при этом в Мюнхене говорят не так, как в Берлине, и местные ни за что не спутают друг друга именно из-за этого.

Они говорят на одном языке? Ну в теории можно сказать да, ведь они живут в одной стране и язык один (и вождь, и нация, и бог один, старые добрые традиции так сказать). Но во-первых далеко не все страны устроены таким образом, есть и те, в которых национальных языков несколько. Например, Швейцария. Там аж 4 официальных языка - немецкий, французский, итальянский и романшский. И в Австрии официальный язык - немецкий, его австрийский диалект. А есть родственный к немецкому нидерландский и фламандский как диалект нидерландского - в Бельгии и Нидерландах. И вот какой парадокс - если вы изучите литературный немецкий язык, вы вполне хорошо поймете немецкий язык в Германии, в Австрии. Но при этом немецкий язык в некоторых областях Швейцарии вам будет понять крайне проблематично, и даже не потому, что там Тилль Линдеманн опять поет про большие сиськи. Причем проблематичнее, чем понять фламандский и нидерландский.

Почему так? Подробное объяснение займет столько времени, что проще прочесть эту часть книги, но если вкратце, то очень многое зависит от внешних обстоятельств. Исторические события, обособление разных социумов и наоборот - например, языки двух соседних народов (Англии и Франции) взаимно обогатились пятикратно переваренными словами друг у друга, и это при том, что английский относится к языкам германской группы, в то время как французский - к языкам романской.

Лингвистика занимается установлением таких законов и связей - когда язык ещё считается диалектом, а когда уже другим? Как изменяется язык, по каким законам? Что на это влияет? И да, лингвистика дает ответы на эти вопросы. Например, вот мы точно знаем, что часть нацистов сбежала в Аргентину. В то же время часть нацистов на подводных лодках спряталась под лёд Антарктиды. А ещё часть на летающих тарелках спряталась на обратной стороне Луны. И если мы оставим их так лет на 300-400, то мы придем примерно к следующему.

Язык развивается и изменяется постоянно. Многие считают, что все деградирует и упрощается, мол меньше букв и падежей, но это не совсем так. Не было такого, что наши далекие предки с 200 iq разговаривали на языке богов. Кофе меняет свой род, ударения перемещаются с творога на творог и наоборот, а речь обособленных социумов обогащается тем, что чаще используется в быту. Немецкий в Аргентине, при условии сохранения как такового, неизбежно обогатится испанским и наоборот - местный аргентинский диалект вполне возможно перенимет парочку тяжелых как утюг словечек. HOLA, OBERSTURMBANNFÜHRER! Граждане мира из-подо льдов Антарктики вполне неизбежно окажутся под влиянием жаргонизмов на тему льда, моря и подводных лодок. Их немецкий будет существенно отличаться и может выделиться в свой собственный язык при условии закрепления этих форм официально. И совершенно очевидно всё то же самое ожидает людей, которые будут сидеть в полной темноте и по-тихому качать гелий-3, строя планы по триумфальному возврату. Поэтому со временем во всех трех группах будут нарастать изменения, которые будут ухудшать взаимопонимание, и в итоге они приведут к формированию трех раздельных, хоть и родственных языков.

Возможно, эти ребята даже назовут свой язык "лунным".

И кстати о жаргонизмах! Я вот часто слышу, что современный воровской и прочий маргинальный жаргон настолько глубоко проник в современную культуру, что нашим детям уже будут купола набивать. И что вообще это идиш, который через одесские банды попал в культуру и мол, надо избавиться от блатной фени. Однако сам процесс изменения языка, как я уже сказал, неостановим и неумолим. И те слова, которые сейчас воспринимаются нами как порождение криминальной среды, могут войти в культуру, отбросив своё маргинальное значение и статус. Вы же не возмущаетесь таким словом как “глаз”? Ну так вот с ним та же ситуация - когда-то оно воспринималось примерно в том же значении, что и сейчас не самое вежливое “шары” в отношении всё тех же наших очей. Ну и ничего криминального в итоге не случилось. Так и тут. Хотите - боритесь, не хотите - не боритесь. Что в итоге победит, не суть важно, просто в будущем будут говорить либо так, либо по-другому.

2. Как устроены языки

А вот этот раздел уже потребует от вас либо напрячь извилины и вспомнить, что такое падежи, склонения и роды, либо воспользоваться учебником русского языка (и осознать, какими же дебилами мы были в школе, если такие очевидные вещи не понимали). Потому что он делает, пожалуй, самое страшное - убивает нашего внутреннего Задорнова и Фоменко.

• Про звуки. Изучается, в первую очередь не то, какие звуки похожи друг на друга, а какие нет (но и это тоже), а то, как их сравнивают между собой, как произношение и ударения меняются от языка к языку и так далее. Это прям ну реально база, которую полезно будет знать всем.

• Про грамматику. Вот это прям та часть, которая потребует от вас освежить знания русского языка (не сопротивляйтесь, откройте учебник, мне понравилось, понравится и вам). Мало того - ведь языки у нас настолько разные, что какие-нибудь 15 падежей в финском языке среднестатистическому россиянину покажутся дичью, но Плунгян вполне себе складывает это в удобный для понимания паззл. Особенно мне понравилась та часть, в которой начинают фигурировать русские падежи, которых уже (или пока ещё) нет официально в учебниках (но они есть) типа вокатива: мам, пап, Люд, а, Людк.

• Сравнение слов (словоформ, лексем и прочего). Это особенно интересно в свете того, что каждый современный язык оброс таким количеством двусторонних интеграций, что разобраться без поллитры крепкого становится вообще затруднительно. Умножьте это на количество морфем, и в сочетании с первой частью книги получите ответ на вопрос, почему иностранцы порой составляют несуществующие слова, но которые вполне могли бы быть по правилам русского языка. Толкин, к слову, в юности сильно баловался этим с германскими и финским языками, если я верно помню.

• сравнение предложений. Ну, тут я думаю, всё ясно и так, просто и с примерами рассказывается о том, как вообще строятся предложения. Мне, кстати, было бы очень интересно послушать от знающего человека, почему магистр Йода постоянно менял слова в предложении местами и как мог бы строиться его язык. @klapaucjusz, реально ли это сделать? Что мы вообще могли бы узнать о родном языке Йоды из этой особенности?

3. Языки шести континентов.

Тут я вообще буду краток - это охуенно. До меня только счас дошло, почему эту часть поставили в конце а не в начале книги. Потому что сама книга устроена таким образом, что когда ты доходишь до описания языков разных групп, где они и как распространены, почему именно так, то ты уже не удивляешься связи венгров с марийцами или финнами, и понимаешь, как примерно это могло произойти, не удивляешься тому, что санскрит роднит почти все языки индоевропейской группы и почему любой современный язык - это пятикратно переваренный древний. И ты уже не задаешься тупыми околополитическими вопросами и не кричишь на облака за то, что современный язык такой ужасный, не то что прекрасное изобретение древних славян. Почему?

А вот идите и читайте. 260 страниц базированной гигачад-информации, совсем немного даже для современного мира, заточенного под клиповое мышление, зато дает объем знаний и информации, совершенно несопоставимый. Так что деградировать в интернете - это канеш круто, но для баланса подпишитесь на клапауция и книжку Плунгяна по возможности зацените. Не разочарует, обещаю.

Да не обидится на меня автор книги - просто для понимания того, сколько базы соержаится на каждой странице.

А на сегодня у меня всё. Не буду оставлять в конце ссылок на себя или на донаты, как делаю это обычно, потому что желающие могут найти это и сами - в профиле или где ещё. А вот лучше обратите внимание на @klapaucjusz, и подпишитесь, чтобы получать новые интересные и познавательные посты.

А вообще приходите к нам ,у нас есть:

• @Azirsan - одни из лучших исторических статей, что я читал.

• @Cat.Cat - целая россыпь историков-люителей, а подчас и профессионалов с регулярной годнотой.

• @CatGeeks - те же любители, но они расскажут вам про все игры, фильмы и кино.

• @CatScience - научпоп для любителей научпопа

• @glebklinov - обзор современных трендовых кино и музыки (клипов). Орно и прекрасно

• @Emelyanov - человек, который пишет о гик-культуре буквами, много, иногда спорно, но порой заставляет задуматься.

• @HektorSchulz - Писатель и выдумыватель удивительных миров головой

• @WarhammerWasea - авторские истории и ужасы.

Любой мировой бестселлер быстро обрастает копиями и пародиями. Не обошла эта судьба и нетленку от Дэна Брауна, и отечественные писатели в этот раз отличились. Монахи-кроссдрессеры, хронопереносы и таинственные артефакты, способные изменить нашу планету - Лет десять назад некто Сергей Владич разродился книгой "Слуги дьявола", в которой попытался представить свою версию путешествий Иисуса, тамплиеров и прочих персонажей Кода да Винчи.

Я уже делал три года назад обзор на эту книгу, но тогда я просто не смог её дочитать, опасаясь за своё здоровье, и осилил лишь 60 страниц, а психологическая травма оказалась столь сильно, что к произведению я смог вернуться только сейчас.

Короче, получилось так, что на местном книжном рынке (том самом теплом и ламповом, где в дождь и снег и град у забора стоят грустные дяденьки и раскладывают на ящиках книжки, выброшенные кем-нибудь на помойку днём ранее) мне сосватали эту книгу, и я купился на тёмный мрачный дизайн, ещё не зная, какая жесть творится под обложкой.

Специально для тех, кто не может в видео или не хочет - традиционно длиннопост, на который можно залипнуть вместо работы)

UPD: в неравном бою я все таки победил робота и смог добавить видео в пост.

Книга доставляет уже с обложки - придя домой, я обратил внимание, кем выпущено это исчадие сотоны:

Клуб. Семейного. Досуга. Если до этого меня не посещали мысли съездить в Белгород или Харьков, где и базируется данное издательство, то теперь я твердо намерен их посетить – просто посмотреть, как проводят досуг местные семьи. И желательно вернуться живым.

Но перед тем, как окунуться в содержимое книги, я решил узнать чуть побольше об авторе. И он меня тоже не разочаровал.

«Сергей Владич – ученый, путешественник, писатель, родился и вырос в Киеве. Доктор наук, автор более 150 статей и книг, исследователь малоизвестных страниц истории религии, философии, традиций и культуры народов Европы, Ближнего Востока и Малой Азии...»

Ну, вы ведь понимаете, что начинается, когда появляются узкие специалисты, изучающие «малоизвестные страницы» истории, религии, физики и культуры речи?

Автор романа «Тайна Первого храма», опубликованного в 2010 году в издательстве «Поколение». Это роман о Священном Женском Начале, об Ордене тамплиеров и тайном пророчестве монаха-бенедектинца Иоанна Иерусалимского, о роли наследия тамплиеров в истории Российской империи, наконец, о тайне Меркабы…

Короче, наш ответ Дэну Брауну и его «Коду да Винчи». Но звучит то интересно! Давайте скорее приступим!

Начинается книга очень бодро – с предупреждения.

«Никакая часть издания не может быть скопирована или воспроизведена без письменного разрешения издательства.»

При этом на следующем же развороте цитируется Евангелие от Фомы и Книга Зоар. Теперь, чтобы цитировать их, мне нужно разрешение издательства? Как это вообще работает, по их мнению? Не больно то и хотелось.

Переворачиваем страницу еще раз и…еще одно предупреждение.

Да бл@ть, когда книга то начнется! Теперь нас предупреждают о том, что все события и герои книги вымышлены, все совпадения случайны, и сомнению не подлежит один факт – Бог существует.

Выглядит это вообще забавно. С одной стороны выглядит так, будто автор пытался тумана нагнать, а с другой - это все равно что перед хрониками Амбера писать - предупреждаем, что города Амбер, других измерений, единорогов и горбунов зоофилов не существует. Короче, Роджер Желязны всё это выдумал. ПОЧТИ ВСЁ.

Наконец, переходим к самой книге. Российская Империя, 1796 год, посреди ночи из постели поднимают трех почтенных господ – следователя Николая Ивановича Безухова, доктора медицины Степана Львовича Трахтенберга и специалиста по оккультным наукам Михаила Евграфовича Рябинина. Можете имена не запоминать, позже я объясню, почему.

Каждый из героев обладает своими уникальными талантами. Например, следователь Безухов – мастер дедукции:

«Карета остановилась возле заднего подъезда неприметного серого здания, в котором Безухов признал городской морг. «Значит, речь идет об убийстве», - промелькнуло у него в голове.

Будите Конан Дойла! У нас тут нарушение авторских прав. Он же Шерлок!

Нашей троице показывают утопленника с разбитой головой, в котором они узнают местного мажора, наследника банкиров и внук духовника императрицы. Рабочая версия, по которой его убили? Ну конечно, он же был внуком духовника Императрицы, очевидно же, ну! Тем временем доктор медицинских наук тоже блеснул своими знаниями:

«Господин Дубянский действительно утонул», а спустя минуту, выдержав трагичную паузу – «Но, очевидно, не без того, чтобы его стукнули тяжелым предметом по затылку… …ему определенно помогли умереть.» 

При том, что за минуту до этого всем присутствующим оказали всё то же самое. Эксперт по древностям тоже не отстал от коллег, исследуя артефакт, найденный в сюртуке покойного. Для полноты картины представьте себе, что он, к примеру, сидит в кедах и широких джинсах, в бейсболке и жует жвачку:

«- Эта штука (штука, штука, блин! Устами «эксперта»! прим. ред.), видимо, весьма почтенного возраста… …Может, ей тысяча лет, а может, и две…»

А может этой штуке и пять тысяч лет, а может и десять, а может это гравицапа аннунаков с планеты Зефирот.

Но да ладно, не будем их осуждать, потому что на следующей же странице их всех убивают. Нет, я серьезно, они пять-семь страниц в подробностях обсуждают семью утопленника, будто каждый день наблюдали за ними с биноклями в течение многих лет, и потом в последнем абзаце рассказывается, что они все внезапно умерли в течение недели, и все Дубянские в скором времени тоже. Валар Моргулис!

Но не стоит отчаиваться, ведь тут же нас знакомят еще с тремя героями романа. Сергей Михайлович Трубецкой, киевский специалист по древним рукописям, Артур Александрович Бестужев тоже какой-то там специалист и Анна Николаевна Шувалова, специалист по средневековой истории Европы. Описывать их смысла нет, потому что разницы между персонажами никакой нет.

Обращаются они друг к другу исключительно на «вы», по имени-отчеству, и лишь спустя два десятка страниц мы понимаем, что поток сознания автора перенес нас из 1796 года в наше время, да и то лишь потому, что герои садятся в автомобиль. Других свидетельств хронопереноса нет. Что характерно, выражаются они как в театре, гораздо более витиевато, чем тот же «эксперт» по древним артефактам, что вообще сбивает с толку, превращая их в гребаных путешественников во времени, тем более, что они продолжают ту же самую унылую дискуссию, что и первые три героя романа – причем с того же самого места – семью Дубянских, а также, в ролях: Елизавета Петровна, великий князь Петр Федорович, Екатерина Алексеевна, Елизавета Ангальт-Цербская, Михаил Воронцов, Платон Малиновский, Арсений Могилянский, впоследствии митрополит Киевский, а также десятки других личностей, имена которых ну ничего не говорят постороннему читателю.

И это только с одного разворота, не считая цитат из переведенных дневников и переписки вышеуказанных и многих других личностей, каждая по нескольку страниц, описывает житие и быт императриц, духовников, крестьян и бог весть есть кого!

И я сам не понимаю. Спустя 25 страниц книги я познакомился с полусотней персонажей и десятком цитат из дневников и священных писаний, но так и не нашел собственно книгу. Сюжет? Персонажи? Пффф, оставьте это дилетантам типа Толкина! Масла в огонь добавляет тот факт, все эти факты преподносятся читателю как совершенно очевидные, персонажи разве что не прерываются на то паузу, чтобы посмотреть на читателя. Ну, Елизавета Ангальт-Цербская, ты же знаешь.

Например, в книге цитирую «Ведь всем известно, что царица Елена обрела гроб господень в 326 году». Да, действительно, в наше время нет ни одного человека, который не знал бы столь очевидных вещей!

Спустя ещё десять страниц увлекательных дневниковых записей о том, как императрица куда-то зачем-то едет мы оказываемся...в 1117 году!

Во французском городе Сито некто Гуго де Пейн (будущий великий магистр ордена Тамплиеров, если кто не знал) встречает некоего аббата Безю, посланника Преподобного Бернара, который начинает рассказывать странное, что Иисус не стал магом в тридцать лет, а был вполне себе женат, и не на ком-нибудь, а на Марии Магдалине.

(Лирическое отступление для тех, кто вдруг не знаком с подробностями официальной версии церкви: Мария Магдалина, путана, которая встретила Христа, раскаялась, стала святой, ну и так далее.)

Просто чтобы вы понимали – ещё лет пятьсот назад за такие вещи, высказанные открыто, можно было быстро оказаться на куче горящего хвороста.

Поначалу рыцарь чуть не пришиб еретика, но тот заговорил о золоте под Иерусалимским храмом, и рыцарь заслушался. Оказалось, что под Иерусалимом спрятаны несметные сокровища, и кроме того – свитки, где подробно описано, как жил и как умер Христос.

Аббат предложил идею для средневекового стартапа – рыцарь раскапывает свитки, привозит аббату, тот продвигается по карьерной лестнице и проталкивает рыцаря вверх. Гуго де Пейн соглашается и отправляется и Иерусалим.

А аббат умирает. Заметили эту тенденцию? Я бы не хотел, чтобы автор писал книгу и про меня, ну так, на всякий.

Мы снова переносимся в наше время, но лишь затем, чтобы с помощью сраных дневников погрузиться в житие императрицы, которая, напомню, едет в какую-то жопу, чтобы получить мудрое наставление от продвинутого отшельника по имени Досифей. Тот ещё раз почти дословно повторяет то, что мы только что читали про 1117 год, про доминацию женского начала, и в мир придет женщина, которая всё изменит, и мир не будет более прежним.

После этой увлекательной проповеди таинственный монах открывается императрице и оказывается женщиной. Подается это с таким пафосом, как будто нам ненасрать.

И снова Гуго де Пейн, его поиски, его находки, работа рудокопом в недрах храма, еще десяток имен, еще десяток ничего не значащих событий, странные монахи, поклонение Марии Магдалине, масоны и т.д. По ходу пьесы нам в четвертый или пятый раз рассказывают, что таки да, была супругой Иисуса, и родила ему очаровательных детей, а потом…так погодите, я это где-то уже видел!

Мы снова переносимся в наше время, и эта часть безумно динамичной и захватывающей (нет) повести расскажет нам о том, как главные герои по памяти цитируют читателю целые страницы и Каббалы, Зоар и тому подобных трактатов.

И я не знаю, зачем. Нам так и не объяснили, как эти трое людей оказались вместе, зачем, с чего вдруг им захотелось углубиться в изучение тамплиеров, масонов и прочих.

Герои (вы ведь помните, как их зовут, ну же, тут не так много имен прозвучало) отправляются на дачу Дубянского, их преследует машина. Зачем, почему – не ждите, что вам скажут. На даче Дубянского на въезде они с помощью всего своего арсенала знаний находят потайной знак масонов:

« - Приметили что-нибудь?» - спросил Трубецкой.
- Смотрите. - Анна указала на символ, украшающий кованную из железа и выкрашенную в черный цвет калитку в каменном заборе.
Это был строительный треугольник и циркуль, обрамляющие латинскую букву «G».
- Ничего себе, - воскликнул Трубецкой, - это же типичный масонский знак!»

Они так удивлены, будто не обсуждали сейчас десять страниц связь масонов с дубянскими.

Сначала я честно думал, что автор настолько лихо закрутил сюжет, что это я тупой и не вижу связей между разными событиями. Или что он настолько крутой эксперт, что для него полные биографии сотни человек – это так, чтиво на завтрак. Но уже к шестидесятой странице я понял – Сергей Владич просто нагромождает события друг на друга, выплескивает поток сознания из несвязанных между собой сцен, не заморачиваясь по этому поводу, потому что более менее думающий читатель будет думать, что это он тупой, если не может связать события в четкую логичную цепь.

Наши «герои» и гении дедукции проникают на дачу, где находят шкатулку, к которой (о, Боже!) у них как раз совершенно случайно есть ключ в виде того самого артефакта из начала книги. Они открывают шкатулку, откуда достают еще один артефакт, который впоследствии сам окажется ключом к еще одному замку, где спрятан уж совсем важный артефакт.

Святая матрешка, когда это закончится?!

Герои не заморачиваются насчет того, что они вломились в чужой дом, и не слишком переживают насчет того, что смахивают на героев третьесортной книги:

«…это просто непостижимое совпадение – у нас бог знает каким способом оказывается медальон, который, как выясняется, служит ключом к этой шкатулке, в свою очередь случайно (!) обнаруженной нами на какой-то (!!!) даче…»

То есть, автор, я хочу спросить, тебе самому не стыдно, да?)

Героев ловит дворецкий убийца, и стреляет, но все благополучно дают деру и тырят артефакт. Так, стоп, погодите-ка…

Нас снова переносят к Гуго де Пейн, который находит убер-важный артефакт, который лежит в основе мироздания, основывает орден тамплиеров и сколачивает капитал, ищет потомков Иисуса (которые, как мы знаем из Кода да Винчи, были королями Франции),

Ещё один поворот, и нас снова переносят в 18 век, посвящая в подробности личной жизни императрицы

А теперь нас кидает в 14 век, где подстава, или хитрый план Рима, потом оказывается, что нет, а тамплиеров кидают на бабки и раскулачивают всякие крестоносные гопники,

А в наше время героев так же кидают на тот самый ключ, который является наследием тех самых тамплиеров, которые перед падением спрятали ключ в Шотландии, откуда он привезен в Россию. Его похищают агенты ватикана, чтобы открыть ларец, в котором в 12 веке должны были спрятать древнюю реликвию, которая могла изменить ход всей истории.

И нас снова переносят в 14 век, где выясняется, что ларцов было два, и в одном из них хранился чудесный магический артефакт, который неизвестно почему делал неизвестно что, но мог поколебать веру во всем мире. Помните предупреждение из начала книги? Это всё выдумка, но это неточно!

После чего мы снова оказываемся на рубеже 18 и 19 веков, где император заново хоронит останки родителей, потому что по слухам это как-то могло быть связано с масонами, но не имело никакой связи с персонажами книги.

На самом деле, если большинству читателей уже к двадцатой странице стало глубоко наплевать, что там писали духовники императрицы Елизаветы о поездке к женщине-отшельнику Досифею, то я честно осилил первый роман. Из целой серии, трёх или четырех книжек схожего объема и тематики! То есть да, автор существенно расширяет производство макулатуры в Харькове и Белгороде, и если даже в самых тупых женских романах есть какое то подобие цели и сюжета, заключающееся в счастье главной героини или ещё чем нибудь, то здесь совсем беда с башкой.

Мало того, что сюжет не развивается просто по той причине, что его нет – нам показывают мешанину из череды разнообразных событий, которые порой не имеют совершенно никакой связи друг с другом. Другие же наоборот – нам повторяют по 4 раза –сначала в 12 веке Гуго де Пейн проникает в тайну магического артефакта и прячет его, после этого в 14 веке нам рассказывают эту же историю от лица последнего магистра тамплиеров, после этого нам рассказывают ту же самую историю, но уже от лица главных героев, и в четвертый раз главные герои рассказывают то же самое масонам, тамплиерам или бог весть кому. Чтобы даже самый тупой понял, что вся интрига убита автором уже пятьдесят страниц назад.

Ну и что же у нас происходит дальше?

Участвуют четыре стороны. Наши главные герои, агенты Ватикана, Масоны и Тамплиеры. Цели всех весьма туманны и непонятны. Один из главных героев является тайным тамплиером и хранителем секретного ларца с тем самым магическим артефактом, который ищут агенты Ватикана, чтобы спрятать его ото всех. Масоны ищут ключ, чтобы узнать правду и никому не рассказать, а тамплиеры ищут ключ, чтобы достать свою реликвию и никому её не показывать. Вы что-нибудь поняли? Так вот я сам до сих пор – нет.

Из этого бреда больного сумасшедшего следует, что агенты Ватикана отдают ключ главным героям, чтобы те вывели их на реликвию, масоны шпионят за ними, чтобы забрать ключ и скрыть его, тамплиеры шпионят за ними, чтобы забрать реликвию, которую никто не видел 700 лет.

Естественно, вся эта шизофреническая история подается с пафосом, достойным Властелина колец, а вся история напоминает больше краткий пересказ комикса, основанного на арабском переводе Кода да Винчи в гугл транслейт, забитым туда через кнопочный телефон.

Я не уверен, что на этой планете найдётся хоть один человек, который был бы заинтересован в том, чем закончится этот роман, однако должен закончить.

Одного из главных героев похищают тамплиеры вместе с реликвией, пустой ларец отсылают в ватикан, масонам отдают ключ, а два других героя, получив сувенирную змею от израильского бедуина, расшифровывают тайное послание, чтобы поехать в израиль, переодеться монахами-тамплиерами и под покровом ночи освободить своего друга, насмотревшегося священных видений в заключении, чтобы после этого он сразу кинул их и ушёл к православным монахам. Конец.

Единственный вопрос, который возникает у меня с самого начала и до самого конца книги – нахуя, а главное – зачем. ЗАЧЕМ? Мало того, что сюжета как такового, в книге нет, так она ещё и набита длиннейшими цитатами, не имеющими почти никакого отношения к книге, безумным количеством самоповторов и абсолютно пустым и сменой градуса повествования, от которого у неподготовленных читателей может случиться эпилептический приступ.

«При создании манускрипта было использовано не менее 160 ослиных шкур. Размер переплета – 92 сантиметров в длину, 50 сантиметров в ширину. Толщина книги – 22 сантиметра, а ее вес – 75 килограммов.»

Почему? Зачем? Неужели можно издать Википедию и назвать её именем "Слуги дьявола"?)

Хуже того, повествование настолько уныло, что теперь я понимаю, почему издательство «Клуб семейного досуга» опубликовало эту книгу – начните ее читать семье вслух, и уже через пять минут вся семья будет в глубоком спокойном сне. Чем не досуг?

Что же до литературной ценности книги, то это просто мусор. Вольный пересказ книг Дэна Брауна с поправкой на российский колорит, с абсолютно плоскими и скучными персонажами, каждый из которых пытается быть похож на предыдущего все больше и больше.

Из тех, кому книгу можно порекомендовать - это страдающие бессонницей. Десять минут в день - и ваш сон будет подобен сну младенца. Остальным - ни в коем случае. Я так три года жизни потерял.

Когда я в детстве смотрел тайну третьей планеты, моим любимым персонажем была не Алиса и не профессор Селезнёв, а вечно хмурый капитан Зелёный. Всегда серьезный и собранный, исполнительный и верный долгу, мастер на все руки – одним словом, когда я мечтал вырасти и стать космонавтом, я представлял, что стану таким же как Зелёный. И с шикарной бородой, конечно же! Да и потом, мне хотелось почитать о настоящем поиске и отлове инопланетных животных, а не покупке их на космическом базаре – разве не этим должна заниматься экспедиция, отправленная искать новые виды? И вот, спустя два десятка лет один российский писатель практически подарил мне детскую мечту, отправив капитана Зелёного ловить неизвестных животных. Встречайте – фантастический роман Александра Рудазова – Зверолов!

Я традиционно хочу поблагодарить подписчиков на Пикабу, в ВК и на ютубе - только благодаря вашему вниманию и интересу у меня есть вдохновение делать то, что я делаю. Традиционно - видео, переполненное мемесами и моим запинающимся голосом и обязательно ниже - текстовая часть. Все мы любим лонгриды)

Ну и конечно же - приятного просмотра!

Для начала об авторе. Рудазов Александр Валентинович, родился 1 апреля 1981 года в Самаре, образование высшее техническое, рост 176 сантиметров, вес – 55 килограмм, волосы каштановые, глаза зеленые, характер нордический.

Печатается с 2004 года, автор нескольких десятков романов, дебютом стал Архимаг, который принес автору известность и показал, как надо писать попаданческое фэнтези. Зайдите на любой форум любителей попаданцев и попросите что-нибудь посоветовать. Примерно в 100% случаев в первой десятке будет именно эта книга. Очень часто встречается мнение, что Рудазов – один из лучших современных отечественных писателей. Возможно, это несколько нескромно, но такое мнение не лишено оснований.

Но перед тем, как перейти к самой книге, нужно дать некоторые пояснения. Дело в том, что, по словам самого автора, все его книги написаны в рамках одной большой метавселенной и прямо или косвенно связаны друг с другом. И как мне кажется, именно из-за этого фанаты писателя уже точат ножи в мою сторону.

Поясню. Роман «Зверолов» был опубликован в 2014 году, и так получилось, что стилистически он довольно сильно отличался от остального творчества писателя, а читатели, которые с нетерпением ожидали новую книгу, недоуменно вертели её в руках, пытаясь приладить к основной метавселенной. Из-за этого на каком-нибудь фантлабе можно найти немало разочарованных отзывов фанатов. Но я, как человек, свободный от таких предрассудков, просто получил удовольствие от прочтения годной космической фантастики, которой мне так долго не хватало.

Итак. Зверолов – легкая космическая фантастика про сотрудника Венерианского зоопарка, который отправляется на далёкие и малоизученные планеты, чтобы найти и привезти образцы неизвестных или редких животных.

Аннотация:

Люди всегда надеялись, что не одиноки во Вселенной. Надеялись, что на далеких звездах встретят братьев по разуму или хотя бы просто живых существ. В один прекрасный день они их встретили. И не одного, не двух — безмерное многообразие жизненных форм. Сотни живых планет, флора и фауна которых не уступает нашей Земле. И чтобы все желающие смогли ознакомиться хотя бы с частицей этого богатства, были созданы космические зоопарки.
Профессию героя этой книги не назовешь обычной или скучной. По долгу службы ему приходится летать на далекие планеты и сталкиваться с самыми невообразимыми существами. Десятки и сотни световых лет приходится преодолевать ради того, чтобы поймать и привезти на Венеру такое животное, которое туда еще никто не привозил. Чтобы еще немного увеличить коллекцию крупнейшего в Солнечной Системе зоопарка и еще немного обогатить человеческие знания о Вселенной и тех, кто в ней обитает.
Его зовут Маартен Троост, и он космический зверолов.

Да на обложке изображен именно капитан Троост, который по всем описаниям напоминает чуть более толстую версию капитана Зелёного. Уже понимаете, чем пахнет? ОООТСЫЛОЧКИ. В описаниях, обстоятельствах, названиях кораблей, именах и многом другом. Книга просто наполнена простыми человеческими радостями людей, страдающих синдромом поиска глубинного смысла. Ну, типа меня. Но давайте обо всём по порядку.

Книга представляет собой альманах – сборник из 11 историй о зверолове Венерианского зоопарка Мартина Трооста. И лично мне кажется, что род деятельности вкупе с описанием героя является самой первой и самой главной отсылкой на капитана Зелёного из Тайны третьей планеты. Конечно, это просто я фанат мультфильма, но меня всю книгу не отпускало ощущение, что это спин-офф к вселенной Кира Булычёва.

Главный герой путешествует на звероловном корабле под названием Нимрод. Экипаж – 4 человека, включая капитана, плюс корабельный компьютер.

Пак Ён – корабельный компьютер, когда-то был человеком, но поскольку лекарства от старости не изобрели даже в двадцать пятом веке, двухсотлетний навигатор на склоне лет согласился на киборгизацию и перенос сознания в корабельный компьютер. Теперь он силой мысли управляет здоровенным кораблём, отлично играет в го и периодически ехидно обыгрывает капитана в эту игру.

Урс Таркас, механик. Урожденный марсианин, и как все марсиане – высокий, крайне худой, практически антипод упитанному капитану. Немногословен, но как и водится по законам жанра, чрезвычайно рукастый механик. Каждый дрон на корабле, каждая деталь обязана при нем работать как часы. В ряде случаев он оказывает лишь вспомогательную помощь, роль неотложки в случаях, когда капитану требуется помощь. Всё остальное время пропадает у себя в закромах корабля.

И черт возьми, я пергидрольная блондинка, если имя коренного марсианаина не отсылает нас к имени Тарса Таркаса, четырехрукого жителя Марса и друга Джона Картера, героя произведений Эдгара Берроуза!

Киперы. Люди, которые отвечают за содержание животных на корабле. Обычно их двое, это девушки, но в ходе сюжета они меняются (но это спойлер, имеющий значение для сюжета, и потому без подробностей).

Ну а чтобы не спойлерить сюжет, я просто расскажу о том, как собственно и происходит поиск животных. Капитан получает задание – отправиться на ту или иную планету, достать определённых животных, и естественно, вернуться обратно. После того, как корабль прибывает, капитан с механиком настраивают дронов-охотников, которые начинают искать добычу и тащить её на корабль. Увы, так получается далеко не всегда – дроны могут найти и приволочь живность, которая уже изучена и известна, где обитают, что едят и всё такое. Если животное не изучено – непонятно, где его искать, как ловить и всё такое – то в дело вступает капитан, который, вооружившись последним словом техники и приличным багажом знаний, идёт вручную добывать зверя. И вот тут-то начинается самое веселье.

Ловля неизвестных науке животных – как коробка шоколадных конфет. Никогда не знаешь, какая из них хочет тебя убить. И приключения Мартина Трооста начинаются. И вот тут уже может произойти всё что угодно. Банальная ловля животных оборачивается детективной историей, смертельно опасным приключением или контактом с неизвестной людям разумной цивилизацией. Открывая новую историю, ты никогда не знаешь, что тебя ждёт. Самая натуральная коробка шоколадных конфет.

А чтобы повествование было менее томным, каждый раз локации меняются. Сначала мы оказывается на планете покрытой лесами. После этого переносимся на планету-океан, в космос и даже на планету, океаны которой представляют собой самый натуральный спирт. И вот здесь скрывается самая главная опасность, которая преследует каждого писателя, пытающегося в одной книге раскрыть большую вселенную со своими законами, правилами, взаимосвязями. Очень часто бывает так, что в погоне за разнообразием автор забывает о законам мира, установленных до этого, и каждая новая история в одной вселенной разламывает предыдущую, ломает законы, установленные самим автором, из-за чего повествование распадается на лоскуты, ему перестаешь верить и в конце концов откладываешь книгу в сторону, потому тебе попросту неинтересно.

Но знаете, что? Это явно не про Рудазова. И уж точно не про книгу «Зверолов». Автор поэтапно – с самой аннотации – небольшими штрихами устанавливает законы, которым после этого продолжает следовать. И здесь нет чемоданов без ручки. Если в одной главе нам рассказывается, чем отличается ловля зверей на планетах, где нет разумной жизни, от тех, где она есть – будьте уверены, вам её покажут. И подробно расскажут о правилах и законах, установленных земной цивилизацией, почему были установлены те или иные правила, чтобы это не выглядело голословно, логично и понятно доносится, почему нельзя просто сесть и ловить кого захочешь на планете, заселенной разумной и весьма развитой цивилизацией, объяснят, как себя надо вести и какие трудности необходимо решать с заданных условиях. Это позволяет сделать повествование по-настоящему интересным и разнообразным. Ты переживаешь не столько за героя, сколько за то, удастся ли ему выполнить свою миссию.

Что особенно интересно – многие истории в итоге переворачивают всё с ног на голову. В течение истории главные герои логично рассуждают, как решать возникающие проблемы, они действуют именно так, как действовали бы реальные люди на их месте, а реальность ставит всё с ног на голову, и оказывается, что решение было проще или было вообще другим. Нет моментов, когда решения героев глупо подводятся под результат, каждое действие логично и обосновано законами мира, установленными автором.

Сам мир, который вырисовывается перед читателем, напоминает что-то среднее между ранним Миром полудня братьев Стругацких и ранним творчеством Кира Булычёва – мир, в котором люди преодолели энергетический кризис, ушли от войн и агрессии в сторону созидания, оказались от старых предрассудков в пользу практических решений. Человечество сократилось до 3 миллиардов человек, хотя нам не рассказывается, почему это произошло. Даются лишь некоторые штрихи, намеки на события, которые происходили между нашим временем и далеким будущим. Но многие болезни побеждены, голод и перенаселение – тоже. Люди расселяются по изученному космосу, превращая окружающий мир в процветающие цивилизации, решают свои разногласия миром. Процветает модификация организма, позволяющая увеличить срок жизни до двухсот лет в среднем. Усиленные мышцы, глаза, способные видеть в спектрах, недоступных человеку и многое другое – это становится повседневностью, как наличие смартфона. Рак лёгких лечится пересадкой искусственно выращенных, которые вдобавок можно модифицировать на любой вкус. Мясо больше не требует забоя животных – зачем, если можно в чанах с питательным раствором выращивать мясо. Умное производство, позволяющее раскладывать на атомы почти любой поступающий продукт и собирать из него всё, к чему лежит душа.

К слову – далеко не все истории из альманаха посвящены ловле животных. Некоторые из них рассказывают через похождения капитана Трооста о самом мире, в котором он живёт, устройстве цивилизации, работе зоопарка, спортивной «охоте» на самых чудовищных животных, известных человеку.

Кроме того, автор очень умело использует в повествовании приёмы, которые позволяют погрузить читателя глубоко в придуманный им мир. Это довольно распространённый приём, и он позволяет сделать мир целостным и разнообразным даже если книга отвратительна (как какой нибудь «Эпицентр удачи» Дмитрия Янковского). Речь идёт о небольших историях, своеобразных лирических отступлениях, которые не двигают сюжет вперед, но раздвигают повествование в стороны, позволяют расширить мир и превратить штрихи, сделанные автором, в цельную картину. И кому-кому, а Рудазову этот прием в Зверолове удался на все 100%. Тебе попросту интересно узнать, чем живёт мир, окружающий героя, ты не торопишься мчаться дальше по сюжету, тебя увлекают миниистории и заставляют сильнее вживаться в окружающий мир. За это и книге и писателю – жирный плюс.

Отсылки. Отсылки в книгах Рудазова можно выделить в отдельный пункт. Я уже говорил выше – имена, названия, обстоятельства, описания – от описания внешности главного героя до названия шпионского катера. Я не знаю, у кого как, но лично я уверен, что у меня меня просто не хватило багажа знаний, чтобы распознать все пасхалочки, которые автор раскидал по книге. Однако даже с того, что я нашел, я местами проорал. Книга, несмотря на то, что она была выпущена в рамках «юмористической» серии, что вызвало отдельный баттхёрт фанатов, таковой всё-таки не является, большая её часть представляет хоть остроумное, но серьезное повествование, которое лишь иногда разбавляется шутками или юмором, связанным именно с отсылками.

При этом книга не лишена и минусов – идеальная картина мира будущего местами кажется ненастоящей, искуственной, будто кто-то этот мир специально подстраивал под людей, что немного портит повествование. Даже в мире Полудня всё тех же Стругацких было немало шероховатостей, конфликтов, которые делали этот мир более выпуклым, рельефным, и оттого – живым. Главный герой по законам жанра побеждает везде и решает сложные задачи, сталкивается с неизвестным и выходит победителем благодаря своему уму и опыту, обстоятельствам или вмешательству третьих сил. Этакий Марти Сью на минималках. Однако, как я уже говорил – мы переживаем не столько за героя, сколько за результат его миссии, и поэтому это никак не портит повествование.

Ну и что мы получаем в итоге? По большому счету, книга – это легкая летняя история о путешествиях и приключениях зверолова Мартена Трооста. Любители твердой научной фантастики вряд ли оценят её по достоинству – уж больно много всего наворочено в рамках одной книги без глубокого вдумчивого объяснения. Фанаты писателя тоже были не слишком единодушны, потому что книга по сути – самостоятельное произведение, не особо явно связанное с другим творчеством автора.

Но если вы любите легкую непритязательную, в первую очередь развлекательную литературу, вам интересны путешествия в космосе и не хватает тех ощущений, которые вы получали от книг Кира Булычёва – Зверолов однозначно для вас.

Это отличный вариант скоротать пару вечеров, и потому Зверолов отправляется на мою полочку с фантастикой. Надеюсь, что и вам она придётся по душе. А может быть, найдётся тот, кто найдет и разгадает все пасхалки, спрятанные в книге или откроет для себя Александра Рудазова как писателя. Поверьте, вы вряд ли пожалеете.

Если видео вам понравилось, ставьте лайк и подписывайтесь. Также хочу сказать о том, что ваш репост и распространение видео окажет неоценимую поддержку всему каналу. Ну а я уже готовлю новое видео, которое выйдет очень скоро.

Всем спасибо, и читайте хорошую литературу!

Наша группа ВК.

Наша тележенька.