«Сон разума рождает чудовищ»: Франсиско Гойя, болезнь и Чёрные картины
В 1819 году 73-летний глухой Гойя купил дом на окраине Мадрида и начал рисовать прямо на стенах. Не для выставок. Не для заказчиков. Для себя. И, скорее всего, не рассчитывал, что это кто-то увидит.
Четырнадцать фресок. Сатурн, пожирающий сына. Огромные тёмные фигуры с пустыми глазами. Мир, в котором не осталось ничего красивого.
Двадцать лет до этого он был придворным художником. Льстил королям, писал красавиц, получал заказы.
Что происходит с человеком и с художником между этими двумя точками?
Придворный художник
Франсиско Гойя создавал изящные портреты королей, аристократов и красавиц – полные света, роскоши и лёгкости. Его кисть льстила власти, а жизнь казалась успешной: почёт, заказы, положение при дворе.
"Зонтик" // "Герцогиня Альба" // "Портрет Чарльза IV"
Болезнь, которая изменила всё
Но в 1792–1793 годах, когда художнику было 46 лет, всё изменилось.
Во время поездки по Андалусии Гойя тяжело заболел. Несколько месяцев он провёл прикованным к постели: сильнейшие головные боли, головокружения, нарушения зрения, галлюцинации, частичный паралич. Выздоровел он не полностью, осталась необратимая глухота, которая сопровождала его до конца жизни.
Современные врачи предполагают, что это мог быть синдром Сусака – редкое аутоиммунное заболевание, поражающее мелкие сосуды мозга, сетчатки и внутреннего уха. Симптомы совпадают почти идеально. Хотя есть и другие версии (отравление, малярия, сифилис). Эту гипотезу в 2017 году выдвинула доктор Ронна Херцано из Университета Мэриленда, специалист по потере слуха, изучившая всю доступную медицинскую историю художника.
Глухота изолировала художника от внешнего мира. Он перестал слышать голоса, музыку, смех. Но эта изоляция открыла дверь к чему-то гораздо более глубокому – к своему внутреннему пространству.
После болезни Гойя уже не смог (и не захотел) оставаться только придворным льстецом. Он создаёт серию «Капричос» (1797–1799) – острую сатиру на общество, суеверия и человеческие пороки. Самый знаменитый лист – «Сон разума рождает чудовищ».
«Сон разума рождает чудовищ», 1799 // "Какие важные персоны" // "Прихорашиваются"
Важный нюанс, который часто теряется в переводе: испанское sueño означает одновременно и «сон», и «сновидение». Сам Гойя писал: «Фантазия, покинутая разумом, порождает немыслимых чудовищ; соединённая с ним, она – мать искусств и источник их чудес».
С юнгианской точки зрения это настоящий манифест: разум и бессознательное не должны воевать. Когда разум «засыпает» и перестаёт контактировать с Тенью – чудовища выходят неуправляемыми. Когда они работают вместе – рождается настоящее творчество.
Дом Глухого
Апофеоз наступил в 1819–1823 годах. Уже старый, снова тяжело больной, разочарованный войнами и политикой, Гойя покупает дом на окраине Мадрида – Quinta del Sordo («Дом Глухого»). И прямо на стенах рисует «Чёрные картины» – четырнадцать мрачных фресок, которые теперь считаются предтечей модернизма.
«Сатурн, пожирающий своего сына», «Собака», «Асфиксия», «Ведьмовское сборище», огромные фигуры с пустыми глазами… Это не заказы. Это то, что он писал для себя, без цензуры. Многие исследователи видят здесь глубокую встречу с архетипической Тенью, с коллективным безумием эпохи и личными демонами.
"Сатурн, пожирающий своего сына" // "Два старика" // "Собака"
Гойя сделал то, что психология опишет лишь спустя сто лет: дал форму тому, что живёт в тёмных пластах. Его Чёрные картины – это не ужас ради ужаса. Это встреча с тем, от чего обычно отворачиваются.
Именно так работают сны. Они показывают то, что мы не решаемся увидеть наяву.
Если интересно, как это устроено – я пишу про сны и внутренний мир в Телеграме {t.me/mneprisnilos_psy}
Если нет – надеюсь, эта история позволит по-новому посмотреть на Гойю и его чудовищ.
#гойя #живопись #искусство #история #психология #сновидения #испанскоеискусство #биография
