Как сделать концерт «драгоценным»: оправа ограждениями
Сочи, Роза Хутор. Хорошее начало. На заднем плане чек звука и света, вечером хэдлайним классный фестиваль в горах. Ещё лучше. Кофе, болтаем с товарищем-диджеем, с которым не виделись всё лето. Вообще супер. Череда рукопожатий и приветов. Тут к нам подходит...
— А на хрена ему [артисту] ограждения? Кому они нужны? — спросил прямолинейно и честно наш визави.
На фоне оглушительно грохотала музыка, но по тому, как мой приятель взглянул на меня, кажется, ему краем уха послышалось: «…кому он [артист] нахрен нужен?».
— Ограждения — стандартная техника безопасности. Как и охрана на территории, и проверки браслетов. Кругом все «свои». Зрители небедные и неглупые люди. Думаю, организаторы всего лишь хотят, чтобы всем было комфортно, — спокойно и с улыбкой озвучил я.
Мы до этого с ним вживую, увы, знакомы не были. Да и я не представился как концертный директор этого артиста. Посему, не признав ху из ху, мы общались просто как зрители фестиваля. То, что это был главный рэп-ювелир страны, это мне уже задним числом объяснил мой товарищ.
Дела понятные. В общем-то, и зрители, и организаторы, и артисты имеют много поводов быть ближе друг к другу. Но чтобы без очередей, без давки, с солд-аутом и чтобы всем было видно и слышно идеально. Эти желания одновременно истинны и… местами парадоксальны. Без оправы камень выпадет из украшения, без барьеров — шоу рассыплется до конца выступления.
Инциденты и убытки (почему ограждения на концертах — не понты)
Зритель хочет быть ближе к артисту. Для него безопасные барьеры перед сценой — препятствие, чтобы отбить пятюню или сделать селфи с кумиром.
Организатор порой тоже хочет, чтобы зритель был ближе к звезде. Для региональных площадок это «потерянные» метры, съедаемые от края сцены до барьеров, — минус 300–1000 проданных билетов. И экстра расходы за аренду «железа». Такие цифры при умеренно-сдержанных продажах — ощутимый фактор. Ощутимее только последствия. Концерт без ограждений — это расплав без формы. Растекается куда угодно, обжигает всех вокруг.
Многие артисты в принципе тоже рады быть поближе и не дистанцироваться от слушателя… но есть нюансы и бывают инциденты. Есть история.
Отмена концерта из-за давки в зале и скандал в СМИ
Город А. Известный артист проводит концерт, закрывая глаза на «невыполнение райдера, неготовность площадки, отсутствие охраны, давку». В следующем городе история повторяется. Артист вынужденно отменяет второй концерт, комментируя:
«…на треке третьем начался такой хаос, такая давка, что передо мной по три-четыре ряда людей падали друг на друга. Девчонки метр 61 кричат, плачут, просят помощи. После каждого трека приходилось останавливать концерт на 6–7–8 минут, как-то помогать людям. Охрана просто не реагирует никак, не помогает, организаторы никак не реагируют…»
Я работал в той же стране спустя пару недель на корпоративе с другим артистом и собрал пазл, что к чему. Как минимум — отсутствие ограждений не создало свободный «коридор» для прохода медиков и охраны. В итоге, артист лично поднимал зрителей к себе на сцену, чтобы передать их врачам.
Больше про охрану на концертах можно почитать в моём прошлом материале. Охрана в барьерах и врачи — как сейф и страховка. Не обсуждается, пока не пригодится; спасает, когда что-то пошло не так.
В довесок: низкие потолки, много колонн, плохая вентиляция, овербукинг билетов — это как сплав с примесями. Видимость золота есть, а на изломе ведёт себя как фольга.
Статистика к размышлению: в региональные города, в которых случались похожие инциденты, артисты нередко больше не возвращались.
Зрительское «зачем и кому оно надо» — искренний вопрос
Это не про «звезда оторвалась от народа». Это управление плотностью (было более 5000 зрителей) через коридор охраны и общую безопасность на концерте. Нужна она всем. Ограждения, охрана, браслеты и «лишние коридоры» нужны залу, артисту и организатору одновременно.
В ювелирном магазине никто не спорит с бронестеклом на витрине и охранником у двери. Ровно так же на выступлениях: чем дороже и плотнее событие, тем больше видимых и невидимых барьеров, которые защищают и людей, и шоу.
У организаторов чаще контраргументы упираются в экономику мероприятия:
– «У нас полукруглая сцена — линия тяжёлых барьеров съедает много билетов».
– «Все артисты до вас выступали — и ничего».
– «У нас в городе нет тяжёлых mojo-барьеров».
– «У нас не концерт — у нас небольшое мероприятие».
– «Никому ваш артист не сдался».
– «У нас интеллигентная публика».
Ага. До первой волны и громкой отмены.
Объясняю коротко и по делу
– Социальный профиль зрителя почти не влияет на физику толпы. Набитый зал «детей», которых «вмещается больше», работает по той же физике, что и «взрослые».
– Барьеры и сектора нужны и на рейве, и на open-air с классикой, и на «дорогом» корпоративе.
– Риски в зоне сцены: давка, волна, падения, триггеры паники, битое стекло, порывы ветра и ожоги в зоне пиротехники, а не только «драки и хулиганы».
– Каждому алмазику — свой молоточек. Свадьбам и дням рождения — мягкие ленточные ограждения, стадионам — полицейские mojo-коридоры.
Но, если очевидно стоящее «железо» зритель замечает, то ещё больше остаётся незамеченным.
Не ограждениями едины. Чек-лист «невидимой» безопасности
– Волновой запуск входа. Пускаем порциями зрителей — убираем стартовый напор к сцене.
– Зонирование браслетами. Разводим потоки по входам/санузлам без «заборов».
– Анти-горлышки. Никаких стоек/баров на путях эвакуации; чистые коридоры.
– Точки воды и охлаждение. Вода без очередей + вентиляция в жару.
– Саппорты/споттеры в первых рядах. Свои люди «в гражданке» раньше всех сигналят о давке. 2–3 ответственных из фан-зоны помогают звать медиков.
– Резервные ворота/маршруты. Тихие двери, готовые к быстрому открытию сектора.
– Полулайт в зале. Не полный блэкаут — периодически охрана должна видеть лица и плотности.
– Бриф от артиста/контент на экранах. 10 секунд со сцены: «шаг назад, воду — вперёд, девочки — вбок, помогаем друг другу» — зал слушает.
– «Дыхание» сетлиста. После серии хитов — медленный трек/скит, чтобы «разжать толпу».
В оконцовке
И да, когда всё отработано — всё выглядит так, будто «само получилось».
Пока покупатель видит блеск украшения на свету, кто-то заранее растаможил и ввёз драгоценные металлы, купил камни напрямую у огранщиков, спроектировал изделие, отлил металл, сделал (лазерную) гравировку, передал в закрепку, отполировал, прошёл ОТК и пробирный контроль с клеймением, застраховал и только потом вывез под охраной на витрину…
Когда установщик камней отвечает за посадку «в размер» — камень не вылетит. Так и мероприятия занимают свои часы труда и полировки концертным директором ради минут идеального блика. Если хочется настоящего блеска — стоит доверить работу мастеру.
