По просьбе подписчика @edition89 я наконец-то выкладываю обзор книги «Престиж» Кристофера Приста.
Фильм по этой книге входит в десятку моих «Любимых фильмов всех времен», и я заметил одну закономерность, практически все фильмы из этой десятки оказались лучше чем книги, по которым они написаны. Под словом лучше я имею в виду, что фильмы оставили более глубокие эмоциональные переживания, либо они более лаконично и глубоко раскрыли мысль произведения. Престиж в данном случае не стал исключением. Фильм очень близко повторяет сюжет книги, но он более завершен, из него убраны некоторые сюжетные ветки, которые делают повествование книги более разрозненным. И главный финальный твист фильма, закладывающий основную мысль, в книге преподносится, можно сказать, слишком посредственно, потому что акцент самой книги немного на другом.
Если кто-то из читающих не знаком с фильмом, предупреждаю, что дальше могут быть спойлеры, которые грозят разрушить магию просмотра фильма, а эта статья посвящена именно сравнению книги и фильма, подразумевая, что большая часть читающих смотрела фильм, но не читала книгу. Поэтому акцент я делаю именно на отличиях, а не пересказе сюжета.
Действие книги происходит в настоящем времени и ведется от лица правнука Альфреда Бордена, к которому попадают записи давнего противостояния его прадеда фокусника по кличке «Профессор» и Руперта Энджера, артиста с псевдонимом «Великий Дантон». Сам герой с детства имеет смутное чувство, что у него есть брат близнец, которого он никогда не видел, и корни этого чувства ведут в это старое противостояние двух фокусников. Герой читает книгу, написанную его прадедом Альфредом, и мы видим происходящее от лица первого фокусника, являющегося в фильме главным героем. Вторая половина сюжета произведения, это дневники Руперта, в которых те же события раскрываются уже с другой стороны. Основные отличия того что в фильме и книге является общим, довольно небольшие. Альфред и Борден никогда не работали вместе, любимая девушка Руперта не тонула в аквариуме, но Альфред был причиной того, что она потеряла ребенка, когда он ее ненароком толкнул, не зная, что она была беременна. Узнав историю с двух сторон, мы понимаем, что никто из них на самом деле не желал зла другому, но череда нелепых случайностей приводила их только ко все возрастающей ненависти друг к другу. И в этом и состоит главная мысль книги - неспособность людей просто встретиться, поговорить и понять друг друга ведет к катастрофическим последствиям. В фильме акцент смещен на другую идею – что мы готовы принести в жертву ради «престижа»? Обе идеи имеют право на существование, но в фильме идея подана настолько удачно и проработанно, что фильм выглядит более цельным произведением.
В фильме оставлена и составляющая «научной фантастики», аппарат Теслы точно также клонировал все что пожелаешь, но в книге последнее вмешательство Бордена в фокус Энджера привело к тому, что копия Энджера не умерла в аквариуме. Спустившись под сцену, Борден увидел, что провода аппарата Теслы искрят и горят, в полной уверенности, что что-то идет не так, и сейчас вот-вот начнется пожар, Борден отключает электричество в самой середине трансформации. В результате этого часть Энджера, которая стояла на сцене, так и осталалась на сцене, а часть трансформировалась на балкон зала, но не полностью. В результате этого инцидента в мире стало жить два Энджера, один потерял в весе несколько килограмм, и у него ухудшилось здоровье, и второй, который стал практически «призраком», мог растворяться в воздухе, проходить сквозь стены и стал бессмертным. Далее книга и фильм полностью расходятся в концовках. Каждый и фокусников доживают свои жизни и умирают от естесвенных причин. Мистическая составляющая с призраком была полностью убрана из фильма, что сыграло ему только на руку.
В конце книги главный герой попадает в склеп, где с тех пор хранятся все «престижи» оставшиеся с выступлений Великого Дантона, там же он находит своего мертвого «брата близнеца», герой оказался клоном, которого клонировали родители аппаратом Теслы в раннем детстве, сам оригинал не выжил при клонировании. Там же в склепе он встречает все еще живого «призрака» Руперта Энджера, от встречи с которым он убегает без оглядки, оставив меня в некотором недоумении, к чему было вводить эти сюжетные элементы?
На том, чтобы режиссером фильма стал Кристофер Нолан, настоял сам писатель, так как был сильно вдохновлен его предыдущими работами, изначально режиссером экранизации планировался создатель «Красоты по-американски» Сэм Мендес. Мы не узнаем, какой бы получился фильм у Мендеса, но то, что у Нолана вышел великолепный шедевр, спорить не приходится.
