А сегодня внезапно о дуэлях и рапирах. Буквально по-дилетански — с дивана.
Всё началось с одного чатика, куда я скинул фото реконструкции картины Эмиля Байяра «Дуэль» 1884 года, где две дамы топлес задорно пытаются проткнуть друг друга рапирами. И казалось бы — достаточно было посмотреть на сиськи, восхититься ими или же наоборот целомудренно сказать своё «Фу!», но один человек пошёл далее и сказал, что де девочки на фото не умеют фехтовать, стоят не в тех позах, а ещё держат оружие не так... На моё парирование, что как бы у Байяра тоже дамы стоят абы как, и надо начинать призывать специалистов по фехтованию сразу к автору полотна (да и не только к нему одному), мне сказали, что на фото шпалы разного производства и времени, а у Байяра изображена специальная калиброванная дуэльная рапира!
Собственно, для начала нужно сказать, что дамские дуэли — вещь известная, дамы тоже бывало дрались друг с другом. В одном из подобных мероприятий даже успела поучаствовать небезысвестная София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская, однако же, судя по всему, задокументированных свидетельств того, что дамы при этом полностью оголяли свой торс, нет. Да, они могли оставаться в нательных сорочках, что по времени и месту уже был ужас-ужас и разврат-разврат, однако же до нашего рассматриваемого сюжета, по современным меркам, это ну вообще никак не дотягивает — всё прикрыто, все одеты. Но при этом сам сюжет дуэлей с неприкрытой грудью это, судя по всему, всего-лишь распространённый эротический сюжет конца XIX века. Сам автор полотна, сюжет которого он сам придумал (либо вы можете в комментариях указать обратное со ссылкой на само событие) стал одним из его родоночальников и уже позже написания картины выпустит книгу «Nu esthétique» с соответствующими фотокарточками, которые в том числе показывали женские дуэли, как он их видел. И как публика хотела. Да, эротические фотокарточки в моей не очень любимой La Belle Époque были востребованной штукой. И да, через 8 лет после написания полотна якобы в Австро-Венгрии состоялась дуэль между княгиней Паулиной фон Меттерних и графиней Анастасией Кильмансегг из-за спора по поводу цветочного оформления Венской музыкально-театральной выставки, которая проходила топлес. Однако она оказалась газетной уткой, про которую не писали австрийские журналисты, зато с радостью рассказывали итальянские.
Но вообще я сейчас хочу сказать не про сам феномен, а про орудия самой дуэли.
Да, внимательный читатель может разглядеть, что рапиры на фото отличаются от тех, что изображены на полотне Байяра. У современных дам в руках то, что я бы, со своей дилетантской позиции, назвал бы рапирой Ренессанса — длинным клинком с развитой витой гардой, которая сохранялась в Европе до примерно начала XVIII века. И которая на мой взгляд банально красивее более поздних образцов. И которую называть рапирой Ренессанса — очень сильная натяжка, потому что подобное оружие там появилось, да, но существовало (и развивалось!) куда позднее окончание этой эпохи. Что же в руках дам у Байяра сказать сложнее — по конструкции это скорее похоже на тренировочное оружие с тупым наконечником на гранёном клинке, которое называлось в Италии фиоретто, во Франции именовалось флорет, а в Англии — фоил. Ну, и да, как вы сами можете увидеть, гарда там из красивого сплетения прутьев «редуцировалась» до почти современной чашки. При этом на фотокарточке с «реконструкцией» подобной дуэли от начала XX века там изображены другие рапиры, как же так? Как же специальные калиброванные дуэльные рапиры?
Если кратко, то их не существовало. Если чуть дольше — т.н. калибровка и унификация холодного оружия действительно существовала, но на определённых территориях, которые ограничивались — ну, как дотягивалось оружейное сотрудничество и договорённости об унификации. Вон там выше фотокарточка — это 1962й год и рукояти спортивных рапир, которые, ну, казалось бы, везде одинаковые... сейчас. Но даже в шестидесятые года прошлого века, когда, казалось бы, индустриальная цивилизация со своей унификацией и глобализацией должна была победить всё и вся, в том числе на международном уровне, сохранялись индивидуальные образцы, которые меняли, например, то, как держать в руке эту самую рапиру. А что творилось в конце века XIX — так вообще трудно предствить. Тех же изображений фиоретто, флоретов или фоилов с разными рукоятями, которых можно держать и так и эдак — банально овергард (то есть заводя указательный палец за перекрестье торчащих в бока штук под названием квилоны) или нет — множество. А потому такая вещь, как «специальная калиброванная дуэльная рапира» могла существовать только в пределах нескольких соседних территорий, но даже не всегда государств. И в других областях она была бы иной, тоже калиброванной и специальной, но держать её надо было бы иначе.
Ну, и самое банальное, дуэли совершались на том оружии, которое было в доступе у сражающихся сторон. Чем ближе к современности, тем чаще это оружие ближе друг другу по своим характеристикам... если состязающие стороны состоят в одном подразделении. Если они оказались на дуэли, приехав с разных мест, то тут уже как придётся — оружие могло у них быть просто похожим, но никак не одинаковым.
Чуть более унифицированными были снаряды для т.н. мензурного фехтования, и то, что показывает нам картина, на них даже, в целом, похоже, однако, там не про нашу историю. Во-первых, это была не дуэль за честь и достоинство на смерть оппонента, а выяснение, кто более удалой в специализированной среде студенческих корпораций. Во-вторых, примерно за сорок лет до написания картины колющее оружие в мензурном фехтовании было запрещено — из-за гибели одного из участников, между прочим. Ну, и в-третьих, схватки в мензуре происходили с использованием специализированного защитного снаряжения — никак не обнажёнными до пояса. Так что не смотря на то, что рапиры у Байяра похожи на оружие для мензурного фехтования, но на самой картине изображено явно не оно, а — ну, какое-то фентези конца XIX века. Нереалистичное изображение фехтования — это не придумка творцов конца XX столетия.
В итоге. Существовали ли дамские дуэли? Да, бывало. Дрались ли там дамы на холодном оружии топлес? Ну, в теории могли, но свидетельств этому как-то нет. Да, итальянские журналисты писали о подобном случае в Австрии (одном!), но так и американские журналисты писали о том, как под Ташкентом волки свадьбу съели — это ж журналисты, они и не такое ради хайпа напишут. Было ли какое-то стандартизированное дуэльное холодное оружие? Одинаковое чтоб по всей Европе — нет. Вы, конечно, можете со ссылками на источники, меня поправить, но пока, судя по всему, дело обстоит именно так.
Что до косплея на картину, которая сама по себе является эдакой фантазией на тему женской обнажённой груди — во-первых, это красиво! А остальное — это какая-то душнота в виду полуобнажённой женщины. Дело законное, но несколько бессмысленное.
Подпишись на сообщество Катехизис Катарсиса, чтобы не пропустить новые интересные посты авторов Cat.Cat!
Также читайте мои тексты первым на других ресурсах:
