Рапира

Данный пост не несёт никакой рекламы или антирекламы. Все мнения в посте субъективны и основаны на личном опыте.

Рапира - отечественные лезвия для бритья. Завод выпускает много разных лезвий, но наибольшую популярность получили Рапира Платинум Люкс и Восход. Рапира Суперсталь, по моим наблюдениям, мелькают мало и не особое популярны в среде бритваманов. В рейтинге ее ставят или в самый конец, или где-то в середину. Но подобные рейтинги всегда стоит воспринимать с допущением, ведь может скакать качество партий. Поэтому один человек может побриться лезвием нормально, а другой получит тупые лезвие, которое можно сразу выкидывать в мусорку. И это касается не только московских лезвий, но и разных других фирм. Поэтому на основе отзывов можно составить некую закономерность по остроте лезвий, но не факт, что она всегда будем неизменной. Так, например, читая иностранные отзывы о лезвиях с московского завода, наблюдал картину, когда один человек ставил в топ лезвие Восход по причине его мягкости и гладкости бритья, но ниже уже другой человек писал, что по этим показателям лидирует Рапира Платинум Люкс, а Восход отстает. Один ставит в топ лезвия Ладас, а ниже человек уже ставит их в самый низ рейтинга.

Не смотря на то, что данные лезвия не являются очень популярными, это одни из самых подлелываемых лезвий. В частности, на Ютюбе даже есть несколько сравнений оригинала и подделки. Кому нужно подделывать именно эти лезвия - для меня загадка)

Мне почему-то сперва казалось, что это технические лезвия. Во-первых, какой-то не самый хороший дизайн (имхо). Во-вторых, их аж 10 штук в пачке. В-третьих, одно из видео, где они мне попались на глаза когда гуглил - это видео сравнения оригинала и подделки от женщины, которая использует их в маникюре... Да и от нескольких блогеров слышал, что это технические лезвия.

Впервые купил их несколько лет назад на рынке (30-40р за 10 штук) и был приятно удивлен. Лезвия были вполне годные. Не Физер, но позволилии комфортно и мягко бриться. Не произвели впечатления очень тупых или грубых лезвий. Для меня они где-то около Восхода, Спутника.

Также, именно Восход/Рапира лучше всего зашли моему племяннику в станке Leaf Razor, не смотря на его мягкость. Поэтому было решено поискать блок этих лезвий прозапас. На рынке цену подняли уже до 80р за пачку, а на популярных торговых площадках цены тоже немаленькие (под 600р за блок). Однако, случайно наткнулся на Рапиру Суперсталь на Али, блок из 100 лезвий был 350р. По отзывам оригинал. Прикупил, ибо для Рапиры это является адекватной ценой. При первом осмотре упаковки лезвия были оригинальные. Единственное что смутило - это шрифт на самих лезвиях, напечатан он был хуже (новые справа).

Но не смотря на шрифт сами лезвия оказались такие же, как и купленные несколько лет назад, т.е. со своей стороны не увидел изменение в качестве. Что самое интересное, они мне больше всего зашли именно при низкой агрессивности станка (Роквелл на третьей позиции), хотя обычно рекомендуют мягкие лезвия в агрествном станке (и наоборот).

Побрился несколько раз и поймал себя на мысли, что с ними получаю одни из самых приятных процедур бритья. Брился я с маслом в качестве прешейва. Затем решил сравнить их с Восходом, масло не использовал. Тут уже более плавным при бритье ощущается Восход, т.е. он всё-таки получше. Но повторюсь, при бритье с маслом и Рапира Суперсталь зашла прям отлично. Дома почти целые блоки Астры, Физера, Вилкинсон Сворда, но рука сейчас что-то тянется именно к Рапире (и Восхду).

Что касается экономической составляющей, то Рапиру Суперсталь ещё можно купить в интернете по нормальной цене, а прочие лезвия данного завода уже подорожали на 100-300р за блок, что печально.

Советую не шарахаться от данных лезвий, а всё-таки пробовать их самостоятельно. И лучше для пробы покупать пару пачек в разных местах. Не кидаться и сразу слепо заказывать блоком, ибо, как и написал выше, может быть плавающее качество (или просто не понравятся). Ну а так лезвия вполне годные и могут отлично подойти под определенный тип бритья. Но если есть возможность, то лучше стараться сперва пробовать Восход, ибо он всё-таки показался более плавным при бритье. Если Восход не зашёл, то Рапиру Суперсталь можно уже не искать)

Мужская сборная Украины получила техническое поражение в бое 1/8 финала Кубка мира против России. Украинские спортсмены отказались выходить на дорожку и соревноваться с россиянами.

В итоге команда Украины снялась с турнира, после чего ей и было засчитано техническое поражение. В четвертьфинал вышли российские атлеты, которые продолжат борьбу с победителем пары Польша – Япония.

Источник

Глядишь выйдем на Польшу и те тоже сольются.

Согласно распространённой версии, знаменитый голландский художник не отрезал своё ухо сам, а потерял его в драке со своим французским коллегой. Мы проверили, насколько правдоподобна эта версия.

Контекст. Традиционно считалось, что психически нездоровый Винсент Ван Гог отрезал себе ухо бритвой во французском городке Арле в 1888 году. Однако в 2008 году вышла книга немецких профессоров Ганса Кауфмана и Риты Вильдеганс «Ухо Ван Гога: Поль Гоген и обет молчания», моментально ставшая бестселлером. Авторы, историки искусства, в результате масштабного расследования пришли к выводу, что Гоген отрубил Ван Гогу ухо рапирой, когда они подрались у входа в публичный дом. Затем Ван Гог завернул своё ухо в тряпку и подарил его проститутке по имени Рашель — в этой части каноническая и новая версии развития событий совпадают. Далее, по словам исследователей, оба художника — каждый в силу своих личных причин — предпочли не упоминать об этом случае.
Теория нашла широкое распространение в мировых и российских СМИ, частично вытеснив в массовом сознании каноническую версию потери Ван Гогом своего уха.

Поль Гоген приехал в прованский город Арль к своему другу Ван Гогу в октябре 1888 года. Голландец был очень рад тому, что проведёт зиму в компании приятеля.

«Мне кажется, если я найду ещё одного художника, который захочет разрабатывать тему юга и, подобно мне, будет так поглощён работой, что согласится жить как монах, раз в две недели посещая бордель, а в остальное время не отрываться от работы и не терять попусту время, тогда всё устроится превосходно. Я здесь один и немного тоскую в одиночестве», — писал Ван Гог, приглашая француза к себе.

Специально к приезду Гогена Ван Гог создал серию картин, среди которых можно выделить такие работы, как «Жёлтый дом» и «Сад поэта». Впрочем, Гоген довольно скоро разочаровался в неопрятном и неорганизованном друге и с трудом уживался с ним под одной крышей.

«Во-первых, — писал он впоследствии, — я застал везде беспорядок, поразивший меня. Его ящик для красок едва вмещал все начатые тюбики, которые он никогда не закрывал; всё же, несмотря на весь этот хаос, на эту мешанину, в полотнах его было что-то блистательное, в речах — тоже. Его голландская голова была воспламенена Библией, Доде, Гонкурами. Набережные, мосты и лодки в Арле, короче говоря, юг, заменили ему родную Голландию. Он даже разучился писать по-голландски... С первого же месяца я увидел, что наши общие финансы в таком же беспорядке».

Ван Гог в своём письме к брату Тео тоже не скрывал, что всё шло не очень гладко:

«Наши дискуссии наэлектризованы до предела, и после них мы иногда чувствуем себя такими же опустошёнными, как разряжённая электрическая батарея».

Одним из общих занятий двух художников стали их полурабочие походы в бордели.

«Мы совершили несколько вылазок в весёлый дом и, вероятно, кончим тем, что привыкнем там работать. Гоген занят сейчас полотном, изображающим ночное кафе, которое написал и я; но он ввёл в картину фигуры, виденные им в публичном доме. Вещь обещает быть очень красивой», – сообщал Ван Гог 1–2 ноября 1888 года в своём письме Эмилю Бернару, общему другу двух художников.

Что же случилось через несколько недель после написания этого достаточно оптимистичного письма? Исторически считалось, что 23 декабря, после очередной серии ссор с коллегой, Поль Гоген отправился на вечернюю прогулку. Услышав у себя за спиной шаги, он обернулся и увидел Ван Гога с открытой бритвой в руке. Под взглядом Гогена Ван Гог развернулся и ушёл. Напуганный француз переночевал в городской гостинице, а голландец отправился домой и той же бритвой отрезал себе кусок уха, положил его в конверт и отнёс в ближайший бордель. Там он вручил конверт знакомой проститутке по имени Рашель, которая при виде содержимого конверта упала в обморок. Ван Гог вернулся домой, где его на следующее утро нашли полицейские и отвезли в городскую больницу. В память об этом случае человечеству остались два автопортрета Ван Гога с перевязанным ухом: с трубкой и без неё.

По версии же Кауфмана и Вильдеганс, Гоген вышел из жёлтого дома на площади Ламартина 23 декабря уже с вещами, чтобы переночевать в гостинице и наутро уехать из Арля. Увлекавшийся фехтованием художник имел среди своих вещей рапиру, которая, к несчастью, здесь пригодилась. Ссора вспыхнула вновь, и Гоген, пытаясь удержать голландца на расстоянии, то ли в ярости, то ли случайно отрезал ему мочку уха. Испугавшись ответственности, Гоген бросил рапиру в реку Рону.

На каких доказательствах основываются авторы исследования? По сути, таковых три. Во-первых, на одном из эскизов Гогена с ухом написано латинское слово ictus («удар»), используемое фехтовальщиками.

Во-вторых, в одном из своих последних писем Ван Гогу француз требует вернуть его фехтовальную маску и перчатки, оставшиеся в жёлтом доме. Из этого Кауфман и Вильдеганс делают вывод, что рапиру Гоген забрал с собой — по крайней мере, из дома. Наконец, до нас дошла обращённая к французу фраза «Ты молчишь. Я тоже буду молчать», которую учёные считают свидетельством обета молчания.

Однако если говорить о мире профессиональных исследователей творчества Ван Гога, то версию Кауфмана и Вильдеганс никак нельзя назвать в нём доминирующей. Во-первых, теория основана на цепочках предположений и догадок. Если история с бритвой подтверждается дневниками (в том числе Гогена), то версия с рапирой построена практически с нуля. Например, почему Гоген не взял обратно всё своё фехтовальное снаряжение (но не забыл о рапире), исследователи не объясняют. Авторитетнейший Музей Ван Гога в Амстердаме и в наши дни, более чем через десятилетие после выхода книги двух немцев, настаивает на версии о членовредительстве и бритве (названной на сайте ножом).

Кроме того, в 2013 году стали известны новые подробности знаменитого инцидента. Их обнаружил исследователь Мартин Бейли, автор книги «Подсолнухи мои: история шедевра Ван Гога». Учёный нашёл первое упоминание этого случая в прессе. Телеграмма специального корреспондента из Арля от 24 декабря 1888 года вышла 26 декабря в парижском издании Le Petit Journal и содержала следующий текст:

«Вчера вечером некий художник из Голландии по имени Винсент после того, как отрезал себе ухо лезвием, пришёл к дверям публичного дома и подал кусок своего уха, завёрнутый в бумагу, человеку, который открыл дверь. "Возьмите это, это может быть полезным", — сказал он и ушёл. Позже полиция нашла этого человека лежащим в его доме. Его состояние требовало немедленного перевода в больницу».

Как предполагает Бейли, художник на тот момент уже страдал от продолжительного психического заболевания.

В 2016 году исследовательница Бернадетт Мёрфи обнаружила записку с рисунком, из которой следует, что Ван Гог отрезал себе не мочку уха, как принято обычно считать, а всю ушную раковину. Документ датирован 1930 годом, а его автор, доктор Феликс Рей, работал в арльской больнице зимой 1888–1889 годов и провёл немало времени с выздоравливавшим художником. Кроме того, Мёрфи установила личность проститутки, которой вручили ухо, — Габриель Берлатье.

Таким образом, большинство фактов говорит о том, что версию о Гогене, отсекшем рапирой ухо Винсенту Ван Гогу, следует считать экзотической и маловероятной.

Наш вердикт: скорее всего, неправда

Другие проверки

Ещё нас можно читать в Телеграме, в Фейсбуке и в Вконтакте. Традиционно уточняю, что в сообществах отсутствуют спам, реклама и пропаганда чего-либо (за исключением здравого смысла), а в день обычно публикуем не больше двух постов.

Аудиоверсии проверок в виде подкастов c «Коммерсантъ FM» доступны в Simplecast, «Яндекс.Подкасты», Apple Podcasts, «ЛитРес», Soundstream.

Почитать по теме:

1. Обнародованы слова Ван Гога после отрезания уха

2. Кому Ван Гог отдал своё ухо?

3. Ван Гог. Письма.

Смотришь на это лицо и видишь побитого жизнью солдата и наемника. В сериале же мне представили Алатристе, который должен нравиться другим "Алатристе"

Не убедительно. Отдельным разочарованием стал и главный антагонист - Гвальтерио Малатеста, убийца, подонок, мерзавец, и вообще прекрасный человек. Черноглазый итальянец, опасный как ядовитая змея, в фильме выглядел так

В первоисточнике он итальянец с родней в Венеции, поэтому режисер фильма, взял на эту роль тоже итальянца. Создатели сериала поступили интересней. У них данный персонаж выглядит так

Я , конечно, все поимаю, но контраст уж очень разителен. Без лишних слов если бы я хотел пойти посмотреть сериал о жизни испанского солдата, подрабатывающего наемным убийцей, порой сидевшим в тюрьме и постоянно рискующим жизнью, то само собой выглядеть это должно было как то так

Фильм, кроме всего прочего, еще очень интересен операторской работой. Ответственный за визуал, явно вдохновлялся всякими Веласкесами и это чувствуется. 

Вообще, конкретно, с подобным кино, в котором рассказывается о людях, которые живут в обстоятельствах очень далеких от нынешних реалий, всегда сложно найти нужных актеров и правильного режиссера. Нужно обладать немалой харизмой и огромным талантом (трудолюбием) чтобы сыграть человека с другой мимикой, походкой ( потому что если ты ходишь всю жизнь в современной обуви, то походка у тебя одна, если в лаптях или босым, другая, если перемещаешься на лошадке, то третья).  Зачастую, тут все держится на всяких мелочах, которые складываются в общую картину.

Сложно очень поверить в то, что это опытный военный, кузнец, крестоносец и т. д.

Хотя сам фильм "Царство Небесное" в целом очень неплохой.

Ну или вот такой пример. Жестокий убийца, видевший всякое

Сравним с жестоким пиратом, видевшим всякое

Кто из них больше ужасает?

Ладно, вернемся к фехтованию. Фехтование в фильме Алатристе, очень качественное. Меня не зацепило, но сделано круто. Я просто сильно субьективен и часто бывает, что даже очень профессиональная работа меня не вдохновляет, в то время как какая - нибудь халтура, прямо западает в душу. Но я объективен и если видно что создатели подошли к делу серьезно, актеры сработали отлично, то это обязательно надо отметить и признать.

https://www.youtube.com/watch?v=09RylibpDis

На самом деле для меня в этом видео самое классное происходит на 47 -48 секунде, когда актер, играющий Малатесту слегка встряхивает рукой, чтобы сменить хват и вложить рапиру в ножны. Я даже не буду отдельно останавливаться на том, что далее он не отрывая взгляда от противника, спокойно вкладывает клинок в ножны. Это тоже надо тренировать. Но вернемся к смене хвата. "Чашевидный эфес" (жуткое словосочетание) помимо защиты кисти, еще кое что от нас скрывает

Это эфес шпаги несколько более раннего периода (конец шестнадцатого века), а в фильме у нас уже во всю первая половина 17 го, но суть дела это не меняет. Как мы видим между чашкой гарды и перекрестьем эфеса, располагаются специальные кольца, в которые пользователь мог просунуть указательный палец, для лучшего контроля клинка.

То есть актер не просто отбывал номер на площадке, разумеется "рискуя жизнью", а весьма серьезно подошел к образу своего персонажа и показал его именно профессиональным фехтовальщиком. Подобное отношение весьма редко встречаешь и оно всегда достойно уважения.

Еще один интересный момент - различие в оружие, которое главный герой и антагонист применяют держа в левой руке.

Алатристе использует именно испанскую дагу с закрытым эфесом и прямыми дужками.

А вот Малатеста больше доверяте такой штуке как Квилон ( только у него он еще длиннее и с более широким клинком, что позволяет наносить не только колющие, но и режущие удары).

Испанская дага, позволяла лучше защищать кисть, но закрытый эфес всегда сковывает движения. Кроме того, такой клинок сложнее спрятать и носить скрытно ( опять же за счет эфеса). Квилон, с другой стороны хуже подходит для защиты,  но зато позволяет быстро менять хват и опаснее в атаке. Тут мне сложно сказать, получилось это намеренно или нет, но в фильме Малатеста сумел одолеть Алатристе именно за счет атаки кинжалом.

Фехтование в фильме скоростное, хорошо поставленное, порой даже чересчур быстрое,  не всегда успеваешь сразу понять, что случилось. Актеры и постановщики проделали отличную работу.

Вообще в кино масса всяких интерсных подробностей, типа того, что Джордж Вильерс (герцог Бекингем), понаехавший в Испанию инкогнито, использует уже несколько архаичный бродсворд и т. д. Забавен также сам факт того, как развитие экономики привело к тому, что население в городах начало массово вооружаться, в том числе холодным оружием и рапира (шпага) начала вытеснять мечи.