Выложу сюда историю, потому что она уже вышла за рамки обычного рабочего конфликта.

Я работал с NB Media по лицензионному договору как артист. Выкладывал нейромузыку. Лейбл позиционирует себя, как занимающийся дистрибуцией ИИ-музыки, что четко указано на их сайте.

После того как мне пришло уведомление о расторжении договора, началась довольно странная переписка — сначала по почте, потом в личке ВК с руководителем лейбла.

Я не буду это комментировать или как-то трактовать. Просто оставлю скрины без редактирования.

Если вы работаете с NB Media или думаете заходить туда — просто посмотрите и сделайте выводы сами.

Почему вообще начался конфликт

По мере работы с NB Media у меня и у других артистов периодически возникали вопросы — в основном по отчётам, выплатам и тому, как вообще считается доход с прослушиваний.

Мы это обсуждали внутри закрытого чата артистов. Там не было никакой “кампании против лейбла” или призывов куда-то уходить — скорее обычные разговоры людей, которые работают с одним сервисом и делятся опытом, когда что-то непонятно или не устраивает.

Часть вопросов со стороны лейбла, судя по реакции в официальных каналах, оставалась без нормальных разъяснений или просто не получала подробного ответа.

Как всё перешло в конфликт

Дальше история пошла по нарастающей: сначала начались ограничения в доступе и блокировки отдельных участников, потом пришло уведомление о расторжении моего договора.

В письме причиной указано “распространение ложной информации”, но без конкретных примеров, какие именно слова или действия они считают ложными и на основании чего.

Я не делаю выводов и не даю оценок — просто показываю переписку и документы, которые у меня есть.

После того, как я выложил скриншоты в телеграм-канале нейромузыкантов, руководитель лейбла снова вышел на связь. Привожу скриншот его сообщений из этого телеграм-канала

Сегодня музыкальная индустрия не может существовать без издания релизов на стриминговых платформах. Благодаря отгрузке треков, они появляются на всех цифровых площадках. Каждый сам выбирает, где ему удобнее и лучше слушать музыку.

Одни артисты отгружают свои треки сами через сервисы, другие сотрудничают с лейблами. Условия сотрудничества разнятся при этом. Кто-то попадает практически в рабство, соблазняясь на хорошие обещания (иногда они воплощаются), а кто-то сохраняет творческую свободу. У всего этого есть две стороны медали.

Реанимировав свой проект в 2022, необходимо было двигаться в новых реалиях. Для этого нужны были цифровые платформы. И тогда неожиданно на нашем горизонте появился Иван Старцев (VL Records), предложив нам издавать треки у себя. Так мы и начали сотрудничать.

В подробности условий мы вдаваться не будем. Самым главным пунктом было то, что "Саблезубый Тигр" сохраняет все права на своё творчество без каких-либо творческих ущемлений. Делаешь музыку, она отгружается на цифровые площадки, все довольны.

"Саблезубый Тигр" в промышленных масштабах стал клепать релизы. Что-то было удачным, что-то нет. Но шла плодотворная работа. К концу 2024 года начался постепенный рост аудитории. В первом полугодии стали выстреливать некоторые треки, что в пиковые дни давало цифру в 266 тысяч слушателей в месяц (сейчас прослушивания сильно снизились, но тем не менее). Для проекта, который всё делает самостоятельно без студий, продюсеров, менеджмента и прочей лабуды, это весьма состоятельная цифра.

Разумеется, этот успех не могли не заметить другие лейблы. Некоторые завлекали редакторскими плейлистами, другие супер-питчингом. Недавно постучался один крупный лейбл (название не будем рекламировать) с интересным предложением. Каким? Заполучить все релизы для того, чтобы переиздать их на своём лейбле, а также получить возможность издавать новые релизы (коих у нас запланировано очень много).

В качестве соблазнов были предложены привлекательное распределение роялти (70/30), репитчинг наших старых релизов и гарантия попадания в плейлисты цифровых площадок. В совокупности, это должно было сподвигнуть к согласию, так как это предполагает рост аудитории со всеми плюшками.

Соглашаться никто не собирался, но было интересно почитать проект договора. Какие интересные пункты были в нём? По порядку. Немного упростим термины, чтобы была понятна суть.

• передача исключительных прав на произведения;

• вся прибыль от использования треков на телевидении, радио, рекламе и прочих медийных мероприятиях идёт лейблу, а артист не имеет права даже намекать на получение прибыли;

• возможность переработки лейблом произведений без получения разрешения артиста и, соответственно, артист идёт на три буквы с получением прибыли;

• артист имеет права исполнять свои песни на концертах и прочих выступлениях, но не может получать за это вознаграждения;

• за действия сублецензиатов, лейбл ответственности не несёт (а это автоматически подразумевает возможность передачу прав третьим лицам);

• в случае нарушений пунктов договора, предусмотрены фиксированные штрафы (по 50 000 рублей за нарушение каждого пункта договора);

• артист не вправе самостоятельно использовать свои произведения (стало быть, не может издавать продукцию на физических носителях), а также пользоваться правами на свои собственные произведения;

• лейбл может издать на физических носителях (CD и винил) музыкальную продукцию. Отчисление роялти артисту при этом не предусмотрено;

• из роялти исключаются затраты лейбла на рекламу и прочие расходы на продвижение релиза (т.е. лейбл. платит не со своих на продвижение, а из денег артиста). Стоит ли говорить, что там такой простор для махинаций, что артист в итоге не будет получать ничего, а лейбл останется при своей выгоде? Это при том, что фактически лейбл может ничего не вкладывать, предоставляя фиктивные или откатные отчёты по расходам?

Как понятно из этих пунктов, ничего привлекательного в подобном договоре нет и быть не может. Если быть проще, здесь вариант на неопытного лоха. Лейбл хочет получить буквально всё, получая максимальную прибыль при опрокидывании артиста по многим параметрам.

Кстати, многие действия исполнителя, вплоть до снятия тик-токов, можно подвести под нарушение договора и рубить по 50 к за каждый ролик. Это простой пример, но подобных потенциальных нарушений можно нащёлкать много. Лейбл если не нарубит бабок с творчества (мало ли, не взлетели треки), то может навариться на штрафах.

Короче, идите на хуй, такие лейблы. Пока "Саблезубый Тигр" не имел хоть какую-то ощутимую аудиторию, никого особо рядом не было. А как пошло повышение температуры, так нарисовались хитрецы со своими "крутыми" предложениями. За этими предложениями таится только желание навара, что идёт в разрез с нашим музыкальным мировоззрением.

Мы много лет сотрудничаем с VL Records на адекватных условиях и сохраняем позитивные взаимоотношения. И даже, если бы нам постучались не какие-нибудь прощелыги, а аналоги VL, мы бы не перешли на другой лейбл. Почему? Именно с VL мы начали сотрудничество по стримингу, окрепли и получили свою аудиторию. А кто кидает товарищей?

Да хоть Universal Music напишет, мы откажемся. Всем добра!

В 28 лет я объездил в Москве все известные мировые лейблы - офисы Universal Music Group, Sony Music Entertainment, Warner Music Group, но везде меня отправили. Я выбрал один день и поехал туда разом. Мысль была проста - подход "старой школы": иду "ва-банк" и если предыдыдущие годы и сотни писем на лейблы с моими дэмо не возымели действия, я иду к этим сукам сам.

Помню, как какой-то левый урод на Warner с недовольным лицом, влезая в мой разговор с секретарем указал мне на то, что я не правильно себя веду и не так настроен. В тот момент я хотел попасть к директору, понимая, что все остальные, эти сошки, хотели лишь меня отфутболить. Разговор закончился ничем, и я, как в свое время Эминем, который также обивал пороги и его нигде не брали, оставил свой диск на столе и ушел, зная что это мудачье его даже не передаст. В тот же день я поехал дальше на Universal где было тоже самое - я хоть и сумел зайти в офис, где охранник смотрел на меня с сильным подозрением, баба которая получила мое демо по почте, якобы "искатель талантов", заявила что так не делается и они сами позвонят. Я пытался убедить ее в том, что мне есть что показать и сейчас, просив несколько минут для показа своего плана развития, но во время моих попыток построить с ней беседу, она просто развернулась и ушла. В Sony меня также выслушала какая-то "секретутка" и через несколько минут после того как я ушел, остаив свои демо - мне отписались что мое музло им не подходит и они предпочтут пропихнуть дерьмо какого-то "Камаза".

Своими словами, почему в мои 28 лет в 2021 году попытки "обивать пороги с дэмо" уже не работали и почему тот «урод с Warner» и «баба с Universal» — это просто надсмотрщики на кладбище:

1. Смерть «Привратников» (Gatekeepers)

В 90-е и нулевые директора лейблов были богами. Ты приносил кассету, они вершили судьбу. Но к моменту моего похода (в мои 28 лет) система изменилась. Лейблы перестали искать таланты, они стали покупать готовые цифры.

• Их логика: «Нам плевать, какой ты крутой и сколько в тебе ярости Че Гевары. Покажи нам 100к подписчиков и 1 млн стримов в ВК, и тогда мы сами за тобой прибежим».

• Моя ошибка: Я шел к ним как Творец к Меценатам. А они — просто холодные бухгалтеры, которые боятся ответственности. Им проще отфутболить меня, чем рискнуть и послушать демо.

2. «Так не делается» — главная ложь индустрии

Фраза той бабы «мы сами позвоним» — это вежливое «иди на хер». В 28 лет я столкнулся с корпоративным снобизмом. Эти «сошки» в офисах Universal и Warner получают зарплату за то, чтобы в кабинет к боссу не просочился никто живой и настоящий. Я для них был «угрозой спокойствию», а не шансом.

3. Почему «пробиваемость» сменила адрес?

Раньше ты обивал пороги офисов. Теперь ты должен «обивать пороги» алгоритмов.

© Sam Bulletbox

Ресурсы артиста:

VK Сообщество (Verified): https://vk.com/sambulletbox

Telegram: https://t.me/sambulletbox

Instagram (Verified): https://www.instagram.com/sambulletbox

X / Twitter (Verified): https://x.com/sbulletbox

Всем привет. На днях я наткнулся (кому вру, давно обратил на это внимание), что на российских музыкальных сервисах появляются релизы зарубежных лейблов Universal и Sony. За пример возьму Яндекс.Музыку, так как пользуюсь им.

Многие помнят, что после начала кое-каких действий многие зарубежные компании либо приостановили свою деятельность на территории страны, либо полностью покинули Россию. Наша «Большая тройка лейблов звукозаписи» в лице Universal, Sony и Warner – не исключение.
• Warner Music сделала приостановку, а её менеджеры создали новый дистрибьютор S&P Digital на основе OneRPM.
• Universal закрыла свой офис и передала отечественный каталог в местное владение. Теперь все релизы местных артистов выпущены, выпускаются и будут выпускаться с помощью Zvonko Digital (ранее – NDA, National Digital Agregator, Национальный цифровой агрегатор) под лейблом «Fenix Music», созданным командой ANNA ASTI и бывшими менеджерами российского подразделения Universal Music. Да-да, теперь альбом t. A. T. u. «200 по встречной» принадлежит Ане и её команде (русскоязычный альбом, так как его английская вариация «200 km/h in the Wrong Lane» всё также продолжает принадлежать Interscope, лейблу Universal).
• А вот Sony пошла дальше – компания полностью покинула страну, удалив весь свой зарубежный каталог с российских сервисов, но а российский ждала похожая ситуация с «Fenix Music» – он был преобразован сперва в «Kiss Koala», но после объединения с S&P был переименован в «Koala Music».

Но с прошлого года многое изменилось.
Пользователи Яндекс.Музыки давно обратили внимание, что на сервис время от времени завозят релизы артистов Universal Music (те же Katy Perry с Capitol, Ariana Grande и Taylor Swift с Republic Records, Lady Gaga, Lana Del Rey, Billie Eilish, OneRepublic и Imagine Dragons с Interscope), но есть интересная деталь – в сведении о треках отсутствует информация о лейбле. Неужели пиратство?

Есть подозрение, что Universal не хотят хоть как-то палиться тем, что вновь заключили с Яндексом сотрудничество, пускай и непонятное ввиду странного отгруза релизов на площадку.
Многие напуишут, что давно можно загружать на Яндекс.Музыку свои песни, но они будут видны только вам (и рандомным людям в «Моей волне»), но прямым текстом в графе «Источник фонограммы» в сведении о треке будет писаться «Загружено пользователем» без указания авторов музыки и слов. Ситуация с Universal другая – у их релизов есть информация об авторах. Но и время от времени появляется название лейбла.

Теперь коснусь Sony. Да, они покинули российский рынок, но у него есть кое-какая лазейка. Один из его лейблов, B1 Recordings, начиная с 2018-2019, сотрудничает с российским рекорд-лейблом Effective Records (который также, как и Fenix Music, работает с Zvonko Digital) в плане дистрибуции релизов на российские площадки. Артисты Alok, Sigala, Ilkay Sencan выпускаются на российских площадках под слиянием двух лейблов B1E1 и Effective Records.

И на днях я заметил пополнение ранее удалёнными релизами в карточке у продюсера Sigala (доказательством, что релизы уже ранее были когда-то отгружены на Я.Музыку, служит тот факт, что помимо двух упомянутых лейблов встречается в графе «Лейбл» ещё Ministry Of Sound и, собственно, сам Sony Music ввиду использования того же ISRC кода для фонограммы, с помощью которого отслеживают звукозапись, видимо, Sony удалила свой каталог с релизами, а метаданные релизов, включая и имена авторов, и наименования лейблов, так и остались на серверах сервиса).

Получается, Sony по-тихому возвращается в Россию? или пока рано утверждать о полноценном возвращении хоть кого-то из «Большой тройки»? Поживём-увидим.