«Всё западное кино в долгу перед Вертовым за его революционный поиск. До Вертова документалисты снимали изображение, после Вертова они научились снимать идеи».

Фредерик Россиф, режиссёр-документалист

2 января отмечается 130-летие со дня рождения Дзиги Вертова, гениального советского сценариста, режиссёра, одного из основоположников документального кино. Он обогатил кинематограф множеством приёмов и техник, включая методики «скрытая камера» и «киноглаз».

Дебютный фильм Дзиги Вертова – «Годовщина революции» (1918 г.) – бережно собран
из отрывков бесценной кинохроники.

В 1920-х вокруг Вертова сформировалось сообщество, которое получило название «Киноки» («кино-оки»). В период 1922 – 1924 гг. его участниками создано 23 выпуска экранного журнала «Киноправда», где показывали повседневную жизнь городов и деревень «как она есть».
Д. Вертов был твёрдо убеждён в том, что кинохудожник не имеет права на вымысел и должен беспристрастно отображать окружающую действительность с помощью разнообразных ракурсов камеры и профессионального монтажа. Это нашло отражение в работе «Кино-глаз» (1924) – экспериментальной коллекции эпизодов, снятых в ряде городов Советского Союза.

Фильм Д. Вертова «Человек с киноаппаратом» (1929) по праву считают одним из величайших документальных фильмов в истории. Его отличают динамика, ритмичность и необычный монтаж: автор использовал большое количество склеек, применял повторы, обратную съёмку, замедленные и ускоренные кадры.

«Симфония Донбасса» (1931 г.) стала первым советским звуковым документальным фильмом. Киноработа Вертова была настолько инновационной для своего времени, что ей восхитился сам Чарли Чаплин:

«Я никогда не мог себе представить, что эти индустриальные звуки можно организовать так, чтобы они казались прекрасными. Я считаю «Симфонию Донбасса» одной из самых волнующих симфоний, которые я когда-либо слышал. Мистер Дзига Вертов – музыкант. Профессора должны у него учиться, а не спорить с ним».

«Песней всей страны» назвала газета «Правда» созданный Вертовым в жанре кинопублицистики фильм «Три песни о Ленине» (1934 г.). К 20-летию Октября Вертов снимает фильм о пройденном молодой Страной Советов пути, который называет «Колыбельная» (1937), но в общественно-политической обстановке того времени картина не получает официальной поддержки.

Опытом документальной реконструкции стал фильм Вертова «Три героини» (1938) о попытке легендарных лётчиц Марины Расковой, Полины Осипенко и Валентины Гризодубовой совершить первый безостановочный транссибирский полёт.

Последними яркими произведениями Дзиги Вертова стали документальные фильмы военного лихолетья «Кровь за кровь, смерть за смерть» (1941) и «Клятва молодых» (1944).
С конца войны на протяжении 10 лет Вертов работал на Центральной студии документальных фильмов над выпусками киножурналов «Новости дня» и погиб от раковой болезни 12 февраля 1954 года, отказавшись от операционного лечения.

Публикуемый сегодня фрагмент кинолетописного материала из фондов РГАКФФД – об открытии памятника-надгробия на могиле Дзиги Вертова на Новодевичьем кладбище Москвы, где его прах был перезахоронен 13 лет спустя после первоначального погребения на Миусском (ЦСДФ, 1967).

Россия является уникальной страной, где веками живут в согласии более 190 народов. Каждый из них вносит свой бесценный вклад в развитие общей культуры, сбережение истории
и традиций нашего государства.В прошлом году в День народного единства Президент Российской Федерации В.В. Путин подписал указ, согласно которому с 2026 года россияне будут отмечать 30 апреля День коренных малочисленных народов России.

С 2025 года 8 сентября отмечается День языков народов России.Российский государственный архив кинофотофонодокументов предлагает вашему вниманию к/ф «Народонаселение СССР» (1938 г.), представляющий народы большой страны в повседневной жизни и в быту.

При подготовке материалов фильма к публикации использованы фонодокументы из фондов РГАКФФД.

Екатерина добровольцем ушла на фронт, служила на санитарном судне, вывозила раненых из Сталинграда. Чтобы попасть санитарным инструктором в 369-й отдельный батальон морской пехоты, формировавшийся в Баку, написала письмо в адрес Советского правительства: её брать в морпехи не хотели, но в итоге взяли.

В ходе Темрюкской десантной операции Екатерина была контужена, но продолжала помогать выносить раненых с поля боя. Во время десанта в Керченском порту спасла 13 человек, при форсировании Днестровского лимана подавила огонь станкового пулемёта, уничтожила два десятка солдат противника, забросав гранатами дзот.

Потом была Югославия: тяжёлое ранение, воспаление лёгких. Сбежала из госпиталя, догнала свой батальон. Дальше – десант на Имперский мост в Вене. Здесь она и встретила Победу. Морпехи называли её сестричкой Катюшей.

После войны Екатерина Илларионовна работала врачом в Подмосковье. Звание Героя Советского Союза ей присвоено в 1990-м. Представляли к высшей награде в годы войны трижды – не сложилось.

Через 20 лет после Победы Виктор Лисакович снял документальный фильм «Катюша» по военной биографии Е.И. Михайловой-Дёминой.

РГАКФФД публикует сегодня фрагмент киножурнала «Новости дня» (1980 г.). В кинодокументе запечатлён момент вручения Е.И. Дёминой (Михайловой) медали Международного Красного Креста.

Публикация посвящена 100-летию со дня рождения знаменитой Катюши и завершает Год защитника Отечества.

В тот год отмечалось её 70-летие.
РГАКФФД публикует сегодня фрагмент кинолетописного материала к документальному фильму «Высокая трибуна сцены», созданного во время работы XIV съезда Всероссийского театрального общества (1981 г.), с коротким интервью А.И. Степановой.

Дебют Степановой на сцене состоялся в маленькой роли в знаменитом спектакле Евгения Вахтангова «Принцесса Турандот». С 1924 года, после окончания учёбы, она поступила в труппу Московского Художественного Театра и посвятила ему всю жизнь.

В кино Ангелину Степанову снимали редко. Наиболее яркими стали её роли волевых женщин в фильмах Сергея Бондарчука «Война и мир» и «Они сражались за Родину».

В 1987 году А.И. Степанова сыграла престарелого ветерана партии Марию Ивановну Кирееву, человека жёсткого и принципиального, на исходе жизни мучительно переживающего о том, способны ли окажутся её родные принять на себя ответственность за судьбу страны, в кинодраме Павла Чухрая «Запомните меня такой». Эта роль, казалось, и написана была под Степанову: ей довелось пережить трагедию потери любимых дважды, многие годы её избирали парторгом театра.

Судьба подарила Степановой МХАТ его лучших лет. Она при жизни стала легендой этого театра и последней из МХАТовцев, выходивших на сцену вместе с К.С. Станиславским и репетировавших с В.И. Немировичем-Данченко. В конце жизни у А.И. Степановой спросили, можно ли назвать её счастливой. Она ответила: «В моей жизни было много горя и бед. Но если вы спрашиваете, была ли я счастлива, я скажу – да, была, каждый день, каждую секунду, и свою биографию
я не променяю ни на какую другую».