Фильм был первым во многом - и по объёму спецэффектов, и по привлечению студий, и по охвату и качеству промокампании, и по сборам - первым собрал больше 1 млрд рублей.

Вспомним то время - отечественная киноиндустрия превратилась в кооперативное кино, пробивая одно дно за другим, в кинотеатрах - тех, которые не закрылись - шла исключительно зарубежная второсортица, многие превратились в торговые центры. Дозоры, особенно второй - задали очень высокую планку и в визуальной эстетике, и в технологической.

Всё было стильно — и слоган «Первый фильм года», подкреплённый датой премьеры, и пасхалки (к примеру, вылетающий из афиши «Девятой роты» Городецкий - напомню, Рота вышла на несколько недель раньше ДД), и титры (— Пижоны, ну, пижоны, — говорит в Семён за рулём своего ЗиЛа) — это был настоящий, задорный понт нового кино. После ДД постперестроечная халтура уже стала невозможной, она и умерла незаметной смертью.

Дозоры начали новую эпоху в индустрии.

Одной из задач фильма было вернуть зрителей в кинотеатры, вернуть внимание к отечественному кино. Хорошо помню - многие мои друзья и знакомые пошли смотреть ДД именно в кинотеатр, хотя уже через неделю на Горбушке появились экранки, а ещё через месяц можно было купить полноценную пиратку.

По фильму можно спорить о многом - о (не)соответствии книгам Лукьяненко, о сюжетной целостности, о (дис)балансе между сюжетом и спецэффектами, между артом и кичем, об уместности продактплейсмента и его взаимодействии с художественной тканью фильма, о чрезмерной клиповости - обо всём можно спорить и до сих пор.

Зрительская аудитория разделилась на два лагеря - И треснул мир напополам! - одни уныло выходили из зала:
- На книгу не похоже, шлак!
Другие были в полном восторге:
- Фильм лучше книги!
Подозреваю - этот спор продолжится и в комментах.)

Сам фильм - с историей его создания, проката и постпрокатной жизни - в нём абсолютно всё словно бы содержит конфликт между светлыми и тёмными, это превращает ДД в метаконцепт, метаперфоманс. Он стал рубежом между советским кино - и новой реальностью. И это ещё один конфликт - тёмные несли в себе эстетику и шик капитализма, светлые стремились сохранить лучшее из нашего советского прошлого. Поэтому Горсвет сразу опознаваем - это типичный советский НИИ (Научно-исследовательский институт) с зашарпанными стенами, старой мебелью и сотрудниками, работающими больше за идею, чем за зарплату.

— Я решил заниматься «Дозорами», когда разглядел этот контраст в романе. Светлые отвечают за безопасность и порядок в мире. Темные отвечают за свободу выбора и свободу личности. Этим конфликтом можно объяснить все культурные и политические процессы. — это цитата из большого интервью Т.Бекмамбетова на Кинопоиске, она всё объясняет и про фильм, и про происходившее вокруг кино время.

Дилогия Дозоров стала частью нашей истории. Много ли мы вспомним из киношлака того периода, много ли фильмов той поры пересматриваем?

Лично для меня ДД стал важным профессиональным рубежом - исполнил не только мечту попасть в производство спецэффектов, я попал на производство самого узнаваемого эпизода, который добавил в общую харизму фильма — проезд Алисы-Жанны Фриске по гостинице «Космос»! О том, как я попал в фильм, я уже писал в посте Ответ на пост «Как снимали фильм "Дневной дозор": кадры со съемок и 14 интересных фактов о фильме».

Сам эпизод был создан другими моими коллегами, моя работа была не самая значимая, но от неё зависела достоверность кадра. Любая халтура на этом этапе могла превратить колоссальный многомесячный труд коллег в лажу, это была большая ответственность.

Пересматривая фильм, неизбежно погружаюсь не только в сюжет - а во времена своих самых романтических отношений с кино, и, щьёорт побъери - всё-таки, я был на 20 лет моложе. Да и вы тоже.

Через пару дней выложу несколько кадров из ДД, над которыми работал, для первого постновогоднего поста и так получилось негуманно много.) Если вам в глаза попадёт ностальгия - капните ею в комментарии, какие истории у вас связаны с Дозорами, с тем временем?

Ваш HappyTalkie.