Станислав Говорухин - о съёмках фильма "Место встречи изменить нельзя" и о Владимире Высоцком
Сегодня исполняется 87 лет со дня рождения кинорежиссёра, актёра, сценариста Станислава Говорухина (1936-2018).
Когда Станислав Сергеевич определил, что его призвание - кинематограф (до этого он учился на геологическом факультете Казанского государственного университета), то начал свой путь в профессию сразу громко: его дипломной работой на режиссёрском факультете Всесоюзного государственного института кинематографии стал фильм «Вертикаль» с Владимиром Высоцким. Потом будут «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна», «Десять негритят», «Ворошиловский стрелок», «Благословите женщину» и другие замечательные картины. И, наверное, не ошибусь, если скажу, что одной из самых ярких и многогранных работ Говорухина-режиссёра стала его картина "Место встречи изменить нельзя" с целым букетом звёздных актёров.
Предлагаю вашему вниманию небольшой фрагмент беседы режиссёра Эльдара Рязанова со Станиславом Говорухиным о съёмках фильма "Место встречи изменить нельзя", проходивших в Одессе и Москве в 1978 г., и об участии в них Владимира Высоцкого. Вы также увидите фрагменты фильма "Место встречи изменить нельзя".
Финальный монолог Владимира Высоцкого
Сегодня исполняется 85 лет со дня рождения поэта, композитора и исполнителя, актёра Владимира Высоцкого (1938-1980).
Это последняя прижизненная видеозапись Владимира Высоцкого на Центральном телевидении, которая состоялась 22 января 1980 года. Он сам захотел разговаривать со зрителями один. Вы услышите песни и размышления Высоцкого о том, что эти песни значили в его жизни, узнаете, как они были созданы. В этой честной записи Владимир Семёнович как будто весь перед нами…
Источник: канал на YouTube «Музыка на советском телевидении»,
Уникальный кадр:Пэрис Хилтон берёт интервью у Владимира Высоцкого
Интервью с Александром Массарским, одним из основателей советской школы каскадёров
Марк Цыбульский – Вы работали в картине "Человек-амфибия". Этот фильм снимался в 1962 году в Севастополе одновременно с "Увольнением на берег" – одной из первых картин, в которых снимался Высоцкий. Вы познакомились тогда?
А.М. – Нет, я даже не знал, что он тогда был в Севастополе. Мы познакомились в 1967 году во время работы над фильмом "Интервенция".
Я тогда впервые услышал песню "Спасите наши души". Это было вечером, у моря. Сошлось много народу, и он там пел. На всех эта песня произвела огромное впечатление. Единственно, там был такой куплет, где Высоцкий пел: "…сказал капитан". Я ему сказал тогда, что на подводных лодках не капитан, а командир. И в дальнейшем он изменил и пел: "…сказал командир".
М.Ц. – Да, в первых исполнениях – "капитан". Значит, это была Ваша подсказка?
А.М. – Ну, может быть, ему ещё кто-то об этом говорил, но и я тоже сказал.
М.Ц. – Высоцкому пришлось там изменить весь куплет, потому что слово "капитан", а потом – "командир", рифмовались с другими словами.
Давайте поговорим именно о съёмках "Интервенции". Вы писали однажды, что Высоцкий помогал Вам в работе над ролью, которую Вы сыграли в той картине…
А.М. – Да, было такое. Моего персонажа придумал постановщик фильма Геннадий Полока. Его зовут Нестор. У него грим, как у летописца Нестора, он сидит за конторкой, а на самом деле – он хранитель банка. Когда туда приходят бандиты, он всех разбрасывает, а потом выходит мадам Токарчук, которая его скручивает.
Высоцкий подсказал ход: "Давай сделаем так, что она с тобой играет, как тореадор с быком". Мы так и сделали: я на неё бросаюсь, а она отступает, и я пролетаю мимо. Ещё раз бросаюсь, как бык, и снова пролетаю, а потом она меня кидает через плечо и скручивает. А Высоцкий ещё сказал: "Дайте ему в рот соску", – и так и сняли это: она мне в рот вставляет соску.
М.Ц. – Во время съёмок у вас с Высоцким были встречи не только на площадке?
А.М. – Ну естественно… У нас было много разговоров. У нас была база в Одессе, там корабль стоял, а на корабле была каюта Высоцкого. И вот между съёмками мы у него в каюте встречались и очень много разговаривали. Он мне рассказывал о себе, о том, как он начал писать. Сперва же он писал только для очень узкого круга. Потом постепенно начала расти популярность. Хотя проблемы у него были всегда.
Вот пример, который знаю лично я. Была такая картина – "Дела давно минувших дней". Ставил её режиссёр Владимир Шредель, а я там ставил трюки. Шредель Высоцкого не знал вообще. Мы с ним ездили вместе в машине, и он услышал его песни с магнитофона. Спросил: "Кто это такой?" Я говорю: "Владимир Высоцкий. Я с ним знаком. А что?" – "А нельзя его попросить, чтобы он дал несколько песен?"
Володя предложил несколько песен, но Госкино ничего не пропустило. "Прорвался" в картину только один романс – "Оплавляются свечи на старинный паркет…", а больше ничего.
Ещё один мне лично известный случай был с картиной "Приключения Робин Гуда". Высоцкий написал туда шесть баллад, исполнял их. Но его опять "заделало" Госкино. В "Робин Гуде" всё было снято под баллады. Причём баллады звучали прямо на съёмочной площадке, и это создавало невероятное настроение. Скажем, в болото сходились сорок человек и сражались – я ставил это сражение. А в это время на площадке гремела "Баллада о ненависти":
Торопись! Тощий гриф над страною кружит...
В итоге, получился очень серьёзный фильм. В Госкино посмотрели и приказали выбросить баллады. Потом туда написали какую-то ерундовую музыку, и тот же самый изобразительный материал превратился в фильм для третьеклассников.
М.Ц. – Баллады выбросили, потому что их написал Высоцкий, или потому что получился слишком серьёзный фильм?
А.М. – Именно потому, что автором баллад был Высоцкий. Он постоянно проходил через такое. Как я думаю, все его "нарушения спортивного режима" были связаны именно с таким вот отношением к его работе.
В "Робин Гуде", кроме того, что он написал туда баллады, он ещё должен был и сам сниматься в роли Шута. Вся роль писалась на него, но его не утвердили. Остались только баллады – а потом и их заставили выбросить.
Когда прошла "перестройка", то режиссёр вернул баллады обратно, но резонанса не было, потому что все эти тексты уже знали. Это уже всё не то было.
М.Ц. – До сих пор мы говорили о Высоцком-поэте и Высоцком-актёре. А Высоцкий-личность? Каким он Вам запомнился?
А.М. – Знаете, как я Вам скажу... Я много читал о его пьянстве, но сам я его никогда пьяным не видел. Мы встречались и в Москве, и в Ленинграде, и в Одессе, но при мне он пьяным не был. Наверное, мне повезло – поэтому мы всегда очень много и очень хорошо разговаривали.
Как человек он мне запомнился очень цельным и очень эрудированным. В его песнях видно и хорошее знание истории, и хорошее знание мифов древних – например, "Песня о вещей Кассандре". Не говоря уже о его военных песнях, в которых есть выражения и обороты, которые знают люди служившие, воевавшие, а он ведь не воевал и в армии не был. Очень разносторонне образованным человеком он был.
М.Ц. – Когда Вы последний раз виделись с Высоцким?
А.М. – В январе 1980 года. Мы встретились на "Мосфильме", и он мне сказал: "Знаешь, я как режиссёр собираюсь снимать "Зелёный фургон". Я хочу сделать совсем другой фильм". А был уже когда-то снят этот фильм – давно, в чёрно-белом изображении. Володя сказал: "Я сделаю иначе – так, как я это вижу. Тебе там будет очень много каскадёрской работы". Вот на этом мы и расстались…
Беседу вёл Марк Цыбульский (США), 8.10.2-11
Примечания
МАССАРСКИЙ, Александр Самойлович. Один из основателей советской школы каскадёров. Родился 5 мая 1928 г. в белорусском городе Городке. После окончания средней школы уехал в Ленинград, где, окончив Академию спорта им. П. Ф. Лесгафта, защитил диссертацию по физиологии специальных тепловых воздействий на организм спортсменов в портативных термокамерах собственной конструкции. Одновременно профессионально занимался спортом и стал тренером, подготовив более сотни мастеров спорта по борьбе самбо и дзюдо.
В 1949 г. для участия в рукопашных схватках был приглашён на съёмки фильма "Звезда" по повести Э. Казакевича. Позже организовал на "Ленфильме" первый в стране отряд каскадёров. Участвовал более чем в 260 фильмах, среди которых "Человек-амфибия", "Король Лир", "Белое солнце пустыни", "Интервенция", "Мёртвый сезон", "Два билета на дневной сеанс", "Стрелы Робин Гуда" и др., в качестве режиссёра трюковых сцен, каскадёра, кинооператора подводных и других трюковых сцен. В качестве режиссёра-оператора снял научно-популярные фильмы "Объектив под водой", "За кадром и в кадре", "Мотоциклы Нептуна", "Коралловые острова", "Бирюзовая бездна". Занимается разработкой аппаратуры для фото-, кино-, и видеосъёмок под водой и в космосе. Заслуженный тренер России по борьбе самбо и дзюдо, Заслуженный работник культуры России, кандидат педагогических наук, доцент, член Союза кинематографистов России, академик Международной академии информатизации, изобретатель СССР.
http://vysotskiy-lit.ru/.../massarskij-iz-vospominanij-o...
Съёмки "Интервенции", 1967. Фото - А.Маклакова.
Последняя киносъёмка Владимира Высоцкого: за 100 дней до смерти
В видео к посту: фрагмент из последней киносъёмки Владимира Высоцкого. Артист говорит о том, как рождаются его стихи и песни, и поёт свою песню "Кони привередливые".
Мне кажется, Владимир Высоцкий относится к таким артистам, которых поклонники действительно любят. Кому он не нравится – тем не нравится, а уж если кто-то говорит «я люблю Высоцкого», то это действительно любовь: не просто «интересно», «можно иногда послушать», «лежит где-то пластинка», «нравится пара песен», а знает творчество, понимает его позицию, знает тексты, цитирует, принимает таким, каким он был и может рассказать о нём так, что не оставит равнодушным.
Почему поклонники так любят Высоцкого? Возможно, потому, что он действительно творил для них, в людях находил вдохновение и был искренен с ними? Стоя на сцене, он как будто не выступал, а говорил со зрителем, доверяя им свою душу. Наверное, так. В своей последней киносъёмке Владимир Семёнович сказал: «…Я думаю, мне они (слушатели) нужны даже больше, чем я им, потому что у меня есть возможность теперь рассказать такому большому количеству людей, что меня беспокоит и волнует в этой жизни».
Эти слова Владимир Высоцкий сказал во время своей последней киносъёмки, часть которой- в видео к нашему посту. А ещё он говорит о том, как рождаются его стихи и песни, и поёт пронзительную песню "Кони привередливые".
Эта запись была сделана 16 апреля 1980 года, ровно за сто дней до смерти Высоцкого. Тогда Владимир Семёнович в последний раз в жизни приехал в Ленинград, по приглашению режиссёра Владислава Виноградова, для участия в съёмках в картине "Я помню чудное мгновенье…", посвящённой русскому романсу. По замыслу режиссёра, Владимир Высоцкий должен был быть в финальных кадрах со своей песней "Кони привередливые", которую Виноградов для себя расценивал как городской романс. Приезд Высоцкого для этих съёмок переносился несколько раз, так как в это время артист был уже серьёзно болен и часто лежал в 1-й Градской больнице.
Владимир Высоцкий прилетел только на один день и, по воспоминаниям участников съёмок и друзей, в тот день он чувствовал себя не очень хорошо, температурил. Запись проходила на Малой сцене Большого академического драматического театра им. Максима Горького (БДТ), в зале были зрители для создания эффекта концертного выступления. Как принято на телевизионных съёмках, сначала попробовали снять Высоцкого под фонограмму, но имитация пения была не для него… Высоцкий всегда пел только живьём, и для него сделали исключение. После того, как были записаны "Кони привередливые", к счастью, ещё оставалась плёнка, и режиссёр попросил Высоцкого спеть что-нибудь ещё, что он сам предложит. Тогда он спел "Купола российские", "Охоту на волков" и маленькое попурри из военных песен, и ещё удалось записать коротенькое интервью (собственно, это получился монолог). По воле случая, во время записи интервью рядом со звукорежиссёром стоял фотограф Владимир Меклер (о съёмках он узнал от своего друга, работавшего в книжном магазине рядом с Кировским театром и, конечно, помчался туда). В тот день среди многих кадров Меклер сделал фотографию, которая потом стала очень известной: Владимир Высоцкий с гитарой в рубашке навыпуск землистозелёного цвета…
Как и опасался Владимир Высоцкий, кадры с ним не «пропустили», и они не вошли в фильм «Я помню чудное мгновенье», вышедший на ЦТ летом 80-го года. К слову, «компетентные органы» не раз пытались изъять плёнку с записью Высоцкого, но сначала её спрятала монтажница, а затем тайком вынес со студии сам режиссёр. Таким образом запись была сохранена. К счастью, в следующую свою картину "Я возвращаю ваш портрет…" режиссёр Виноградов смог включить и монолог Высоцкого, и песню «Кони привередливые». Правда, фильм вышел на экраны уже спустя три года после смерти Высоцкого.
Фрагмент из этого фильма-концерта мы сейчас и увидим.
Фрагмент фильма-концерта "Я возвращаю Ваш портрет", "Лентелефильм", 1983 год. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
Улучшил качество интервью с Владимиром Высоцким
Продолжаю изучать возможности различных нейронок. И вот вам результат использование нескольких подряд сеток. Это интервью Владимира Высоцкого, которое было снято в 1978 году в городе Грозный.
В нем бард рассказал о своем театре и спел пару своих песен.