Новое послевоенное здание Ботанического музея было построено на месте разрушенной в Великую Отечественную войну оранжереи № 5. В 1956 году архитектор Иванов умело вписал здание в исторически сложившийся оранжерейный комплекс. Техническое задание и интерьеры спроектировал главный художник Ботанического музея Георгий Владимирович Аркадьев.
Музей переехал в новое здание в 1960 году. Между первым и вторым этажом оно было (и остается) украшено рядом барельефов. В «профессиональные» украшения вошли довольно реалистично выполненные метасеквойя и пальмы, грибы и бамбук, напрямую говорящие о принадлежности здания.
Северный двор территории Ботанического Сада. Оранжерея № 5. Фотоархив Ботанического музея БИН РАН.
Георгий Владимирович Аркадьев (1899-1991), главный художник Ботанического музея, рядом с проектом музейной экспозиции. Фотоархив Ботанического музея БИН РАН.
Строительство Ботанического музея, 1956 год. Фотоархив Ботанического музея БИН РАН.
Строительство Ботанического музея, 1956 год. Фотоархив Ботанического музея БИН РАН.
Переезд в новое здание музея производился с помощью телеги и лошади, 1960 год. Фотоархив Ботанического музея БИН РАН.
Переезд в новое здание музея. Некоторые экспонаты сотрудники переносили из здания в здание вручную, 1960 год. Фотоархив Ботанического музея БИН РАН.
Метасеквойя и грибы. Декор на здании Ботанического музея.
Бамбук и пальмы. Декор на здании Ботанического музея.
Здание Ботанического музея.
Старое здание Ботанического музея (до 1960 г.). Фото ноябрь 2025 г.
Приглашаем всех присоединиться к нашему сообществу в ВК, там вы найдете множество интересных рассказов и красивых фотографий из мира ботаники!
Елена Кондратьева-Сальгеро, «Сводки из осаждённой Франции»
*************************************
Посмотрела в прямом эфире заслушивание директрисы Лувра, Лоранс де Кар, тщательно просеянными на прочность представителями специальной сенатской комиссии. Ни одного сюрприза, но есть важные замечания. Лоранс де Кар (подноготную см. хотя бы в Википеди, за пределами которой она нигде не отличилась) была назначена на этот (один из ключевых в области национального наследия) пост лично Макроном, которому она, наконец, подала прошение об отставке, спустя двое суток, после знакового ограбления Лувра.
Макрон, как и следовало ожидать, отставки не принял. Ему сейчас верные люди нужны, как никогда. Поэтому, он с ещё оставшимися сотоварищами заранее позаботился обеспечить тылы во всех возможных областях, на случай беспорядков, засадив и в Счётную палату, и в Конституционный суд, и в министерство культуры людей, повязанных с ним либо столь же непомерными амбициями, либо мрачным компроматом.
Здесь необходимо сделать небольшое, но веское отступление. Во французской практике чиновников высшего ранга можно "подать прошение об отставке" (présenter sa démission), а можно прямо лично, самовольно "отставиться" (démissionner) - уволиться, в коем случае, никакого разрешения вышестоящих не требуется и никакого риска оказаться безработным в природе не существует : вас, как чиновника, обязаны будут куда-нибудь, да пристроить. Иными словами, прошение об оставке обычно пафосно подают люди, рассчитывающие, что их "прошение" будет отклонено. Стыдно, но факт. А стыд, как известно, глаза не выест. Или выест, но не ваши, а тех, кто смотрит со стороны.
Вслед за нынешним министром культуры, растяжимой (как ботокс в носогубных складках), Рашидой Дати, заявившей накануне, что "вся система безопасности Лувра прекрасно сработала"(с) и только прибалдевшие журналисты-комплотисты осмеливаются это отрицать, - заново рождённая (номинированная, вследствие отклонённой президентом отставки) Лоранс де Кар, сегодня утром, на слушаниях в полупустом зале (ни дать, ни взять, пресс-конференция, после никому не интересного фильма, до отвала забитого либеральными ценностями), - начала свою многостраничную читку заготовленной за целых три дня речи с заявления о том, как имя её незаслуженно и злобно склонялось во всех эфирах, в попыткаx очернить её на самом деле белоснежную, как пальто репутацию.
Её, и её соратницы, Dominique Buffin, которую она назначила шефом по безопасности музея и которая пострадала больше всех остальных. Соратница скромно молчала, с видом удручённой оскорблением добродетели. Один этот факт неприятно задел всех старательно внимавших этой стандартной говорильне: настоящий трагизм и сопутствующий траги-комизм случившегося однозначно не предполагал, что начать оправдательный панегирик ответчиков подобает с личных претензий к комментаторам... Меня оговорили, а я хотела, как лучше и костьми легла, чтобы добиться нововведений, но меня не поняли, не оценили, помешали и вот вам результат.
Было ...
Замена предыдущих витрин (см.фото сверху), где раньше, до "улучшения" хранились украденные сокровища, которые невозможно было достать, поскольку, при малейшей опасности, они опускались и исчезали в сейфе снизу, - "была оправдана необходимой модернизацией приспособлений" (с).
... стало
И если необходимая модернизация (см. фото) оказалась не эффективной, то это либо происки злопыхателей, либо сама жизнь, которая се ля ви.
По сути, директриса Лувра в точности воспроизводит линию поведения номинировавшего её на царство президента Макрона: мы, элита элит, из сил выбивались, стараясь исправить и улучшить всё, что делали до нас и если что-то пошло не так, то это происки судьбы, тёмных сил и завистников. А вы, смерды неблагодарные, ещё и смеете нас в чём-то обвинять, типун вам на языки и позор на головы.
"Стёкла витрин не были разбиты! Они были только треснуты и грабители просунули туда руки..."(с)
Это, сами понимаете, меняет и обьяcняет всё. Отметьте : они ведь это серьёзно.
Из всего (неоправданно обьёмного и до оскомины шаблонного) панегирика директрисы, с массой тяжёлых цифр и деталей, можно вычленить только одно реальное свидетельство : что-то постоянно делалось, чтобы что-то переделать, но не факт, что к лучшему, зато, при обильном финансировании. Это и называется технократией: не факт, что новшество необходимо, но прогресс не рекомендуется тормозить, поэтому, нужно или нет, но мы это новшество вам забьём у-нутрь по самый не балуй, а вы глотайте и благодарите.
Факт о потрате 497.000 евро на обустройство новой столовой для дирекции и приближённых упомянут не был. Был завуалированный клишеобразными арабесками вопрос от одной из членов комиссии, послушно изображавшей "строгое расследование личной ответственности" :
"Уверены ли вы, что все решённые вами траты были необходимы?"
Ответчица подтвердила, что все траты были совершенно необходимы и на этом расследование закончилось.
Заново номинированная Макроном директриса Лувра рассказала, как не щадя себя на благо страны и искусства работает она сама и все её сотрудники, предложила установить комиссариат полиции прямо внутри музея (не шутка! даёшь каждому музею - по комиссариату! a каждому туристу - по милиционеру...) и заверила, что благодаря усилиям всех, кому следует, для сохранения национального наследия Франции прямо сейчас делается всё необходимое, невидимыми миру силами.
Впечатление жалкое и ужасающее одновременно. Всех этих людей может сбросить с насиженного только метеорит, инопланетный десант или, на худой конец, военная диктатура. Но не факт, что последняя сумеет оторвать от кормушки некоторых цепляющихся.
Им никто не указ и никто не пример. Это самодостаточные, безоглядно уверенные в себе технократы. Устаревшие понятия чести или достоинства просто не входят в их лексикон.
Как писали забытые классики, взывать к их совести - всё равно что искать пульс на протезе.
Надо полагать, что директор British Museum, ушедший в отставку два года назад, немедленно после обнаружения колоссальной кражи в запасниках был последним из нынешних Могикан.
Оставшимся, ни закон, ни пророчества не писаны. Во всяком случае, их так учили и им так кажется. **
Лоранс де Кар с шефом
Эти глаза не могут врать....
На фото сверху - Лоранс де Кар (Laurence des Cars), первая женщина, назначенная директором Лувра в 2021г, на смену уходящему директору, развалившему всё, что там можно было развалить (согласно её собственным констатациям). Дабы отстроить разваленное, эта первая леди Лувра принялась за дело, заявив, что начать следует с проблем безопасности экспонатов и протекающих потолков. После чего, немедленно потратила 497.000 евро на перестройку и отделку под орех столовой для сотрудников её личной команды. А для обеспечения безопасности экспонатов и поддержания главных евросоюзных ценностей, назначила шефом по безопасности музея мадам Dominique Buffin (на фото внизу).
Что, как показала бесстрастная практика (и подтвердила газета "Le Monde"), оказалось достаточным для победы над "общественными стереотипами" и "торжества феминизма".
На фотографии внизу – нынешний министр кулютуры Франции, Рашида Дати (та самая, которая, в числе прочих, находится под следствием за растрату государственных средств на тряпки и дорогую бижутерию).
Ни одна из ломательниц стереотипов в настоящий момент не была уволена с занимаемого поста.
Из коллекции фотоматериалов Ботанического музея БИН РАН.
В марте 1913 года в Санкт-Петербурге прошла Вторая Всероссийская кустарная выставка, организованная Главным управлением землеустройства и земледелия, и под покровительством императрицы Александры Федоровны. В течение семи недель в четырехэтажном здании гербария Ботанического сада шесть тысяч участников со всей России представляли свои изделия: игрушки, мебель, ковры, ткани, вышивки, иконы и гончарные изделия. Для столь большого количества участников по проекту архитектора Адама Дитриха были построены дополнительные павильоны, оформленные художником Сергеем Чехониным. Всего экспозицию посетили 193 тысячи человек, было продано товаров на 225 тысяч рублей.
В 1914 году вышла иллюстрированная книга «Русское народное искусство на Второй Всероссийской Кустарной выставке в Петрограде в 1913 г.», где были представлены лучшие образцы изделий из 13 отраслей. В качестве фотографа для книги был приглашен изобретатель и пионер цветной фотографии Сергей Прокудин-Горский, благодаря которому можно в цвете увидеть экспонаты Второй Всероссийской кустарной выставки.
В фотоархиве Ботанического музея хранится рисунок, на котором можно увидеть, как выглядел вход в Ботанический сад и павильоны выставки в то время…
Приглашаем всех любителей ботаники присоединиться к нашему сообществу в ВК, там вы найдете ещё больше интересных рассказов и красивых фотографий из мира ботаники!
В Санкт-Петербурге 2 ноября 1913 года в Императорском Ботаническом саду Петра Великого открылась первая сельскохозяйственная и культурно-промышленная выставка Черноморского побережья Кавказа «Русская Ривьера».
Выставка готовилась два с половиной года и демонстрировала триумф освоения и развития региона. Она была размещена в павильонах бывшей Всероссийской кустарной выставки и на трех этажах здания гербария.
План входа в Ботанический Сад на выставку. Коллекция негативов и фотографий БИН РАН.
Экспозиция показывала возможность акклиматизации и культивирования под открытым небом на черноморском побережье Кавказа многих ценных субтропических декоративных и плодовых растений Японии, Китая и Индии благодаря уникальному климату этого региона.
Памятная фотография с открытия выставки.
В коллекциях Ботанического музея находится более 100 образцов, переданных в фонды по окончании выставки. Интересен поперечный спил бука восточного. Возраст дерева составлял 180 лет и высотой он был более 35 м. Удивляет образец пробкового дуба длиной 2,3 м и диаметром 39 см. Он представляет собой кору, снятую с дерева и сложенную таким образом, чтобы производить впечатление цельного ствола. Примечательны также гербарии чая из удельного имения Чаква, где проходила акклиматизация саженцев, привезенных из специальной экспедиции в Китай.
Плоды европейской веерной пальмы. Карпологическая коллекция Ботанического музея БИН РАН.
Большое количество образцов, хранящихся в коллекции Экономической ботаники, принадлежит Сухумской и Сочинской опытным станциям. В большинстве своем это зерновые культуры (кукуруза, сорго, люпин и др.).
Шишки ели обыкновенной. Карпологическая коллекция Ботанического музея БИН РАН.
Шишки сосны гималайской. Карпологическая коллекция Ботанического музея БИН РАН.
Кора пробкового дуба. Дендрологическая коллекция Ботанического музея БИН РАН.
Поперечный спил бука восточного. Дендрологическая коллекция Ботанического музея БИН РАН.
Клематис виноградолистный. Дендрологическая коллекция Ботанического музея БИН РАН.
Приглашаем всех присоединиться к нашему сообществу в ВК, там много интересных рассказов из мира ботаники!
Если Петр I спал с альбомом ботанических акварелей Марии Сибиллы Мериан под подушкой, то Императрица Жозефина де Богарне украсила цветочными рисунками Пьера Редуте всю свою спальню во дворце Мальмезон. А до этого королева Мария-Антуанетта, также будучи в рядах его поклонниц, сделала его своим придворным художником, после чего современники прозвали его «Рафаэлем цветов».
Портрет Пьера Жозеф Редуте (1759-1840), созданный Луи-Леопольдом Буальи. Фото с сайта choco-lada.livejournal.com
Пьер-Жозеф Редуте (1759–1840) — французский художник и ботаник бельгийского происхождения, королевский живописец и литограф, мастер ботанической иллюстрации.
Родился в семье бельгийских художников, где и дед, и отец были художниками, но сам Пьер не получил профессионального художественного образования. В тринадцать лет он ушёл из дома, решив стать странствующим художником, занимался всем, чем придется: оформлял интерьеры, писал портреты и картины на религиозные темы.
В 1782 он приехал в Париж, где его старший брат Антуан Фердинанд работал декоратором и сценографом.
«Пионы», 1837, Пьера Жозеф Редуте. Фото с сайта archive.ru
Парижский коллекционер Шевье познакомил Пьера-Жозефа с художником Герардом ван Спайндоком, рисовавшим ботанические растения сада Du Roi, ставшего после Французской революции основой Ботанического сада Музея естественной истории. В этом саду Редуте познакомился и подружился с ботаником Шарлем Луи Ле Херитье де Брютеллем. Они стали его учителями. В 1786 Пьер-Жозеф начал работу в Музее естественной истории по составлению каталогов коллекций флоры и фауны, участвуя также в ботанических экспедициях, например, в египетской экспедиции Бонапарта. Он был частью двухтысячной команды исследователей, последовавшей за императором в Африку для изучения архитектуры, искусства, природы и языка. В 1822 году он был назначен оформителем в Музее естественной истории.
Гелония пузырчатая (Helonias bullata), 1801. Фото с сайта en.m.wikipedia.org
Именно в годы правления Наполеона он создал и издал свои наиболее роскошные книги, изображающие растения из Японии, Южной Африки и Австралии, а также Европы и Америки. Его альбом акварельных иллюстраций «Лилейные» (1802) произвел такое сильное впечатление на императора Наполеона Бонапарта, что он приказал разослать копии альбома во все крупнейшие музеи и библиотеки Франции, европейским монархам, послам и другим значительным фигурам того времени. Полное издание альбома состояло из 486 точечных гравюр, раскрашенных вручную самим художником или его помощниками, а также сопроводительной информацией о каждом растении.
Канна тюркхеймская (Canna tuerckheimii), 1811. Фото с сайта ru.pinterest.com
Всего в наследии Редуте более 2100 рисунков и акварелей, которые были опубликованы, 1800 из них изображают различные виды растений, которые до него никто не изображал в живописи. Акварели Редуте стали образцом ботанической иллюстрации, на их основе на знаменитых лионских мануфактурах создавали ткани, а на севрских — изделия из фарфора.
В 1825 году Редуте стал кавалером ордена Почетного легиона. В 1835 году - кавалером Ордена Леопольда I в Бельгии. Умер он в Париже 19 июня 1840 года в возрасте 80 лет. Похоронен на кладбище Пер-Лашез.
2 января 2025 г. в Ботаническом музее Ботанического института им. В.Л. Комарова (г. Санкт-Петербург) открылась выставка «Прикосновение к вечности. Растения и динозавры мелового периода».
Она знакомит посетителей с древними существами, обитавшими в меловом периоде на территории Сибири, Чукотки и Приамурья.
В экспозиции представлены наиболее интересные образцы ископаемых растений из коллекций Ботанического института, а также настоящие кости динозавров!
На выставке можно посмотреть на древних родственников платана и дуба, оценить длину ног гадрозавра и узнать, каким образом утконосые динозавры пережевывали пищу.
Центральное место в экспозиции занимает масштабная скульптура «Пситтакозавр сибирский» Валентина Дельвесто.
Художественная часть выставки также включает реконструкции Андрея Атучина и скульптуры растений и динозавров, выполненные научным сотрудником Ботанического музея Анастасией Золиной.
Выставка продлится до 30 апреля 2025 года. Ее посещение возможно по билетам в Ботанический музей. Также планируется серия экскурсий по выставке.
Приглашаем всех любителей растений присоединиться к нашему сообществу в ВК, там вы найдете ещё больше интересных рассказов из мира ботаники!
Н.И. Курнаков с кактусами в Ботаническом саду. Довоенная фотография. Из коллекции негативов и фотографий Ботанического музея БИН РАН.
Николай Иванович Курнаков (1883 - 1944) – легенда Ботанического института. Опытный садовод, ученый-ботаник, специалист по кактусам, всю свою жизнь, более 40 лет, он проработал в Ботаническом саду Санкт-Петербурга – Петрограда - Ленинграда. В годы блокады он спас от гибели коллекцию кактусов из оранжерей Ботанического сада.
Сотрудники Ботанического института, награжденные медалью «За оборону Ленинграда», в первом ряду третий слева – Курнаков Н.И. Из коллекции негативов и фотографий Ботанического музея БИН РАН.
В ноябре 1941 года вражеская бомба упала на территорию Ботанического сада рядом с теплицами. Практически все оранжереи были разрушены, везде выбиты стекла. Из-за этого почти все тропические растения погибли. Большую часть коллекции кактусов Николай Иванович перенес в собственную небольшую квартиру, где легче было поддерживать тепло. Несколько сотен кактусов заполонили все пространство. Здесь они пережили самую суровую зиму 1941-1942 годов, Николай Иванович с женой Анастасией Федосеевной топили печку-буржуйку, осуществляли полив и лечение многих растений от полученных обморожений. В числе прочих, была спасена и Царица ночи (Selenicereus grandiflorus), цветущая всего одну ночь в году.
Царица ночи, спасенная в годы Великой Отечественной Войны Н.И. Курнаковым, продолжает свою жизнь в тропической оранжерее Ботанического сада. Современная фотография. Фото Л. Головневой.
За героический труд и заслуги перед Родиной в день своего 60-летия, в 1943 году, Н.И. Курнаков был награжден орденом Трудового Красного Знамени. Тяжелые годы войны подкосили здоровье ученого, и его не стало в 1944 году, но он по-прежнему является примером самоотверженного труда и преданности делу. Человек ушел, но осталась коллекция растений, сохраненная ценой его жизни. Сейчас эти старейшие кактусы, пережившие Блокаду Ленинграда, помечены памятными желто-зелеными георгиевскими ленточками. Посетители Ботанического сада могут увидеть их при посещении тропического оранжерейного маршрута.
Кактусы, пережившие Блокаду Ленинграда, спасенные Н.И. Курнаковым. В тропической оранжерее Ботанического сада. Фото Л. Головневой.
Кактусы, пережившие Блокаду Ленинграда, спасенные Н.И. Курнаковым. Фото Л. Головневой.
Приглашаем всех присоединиться к нашему сообществу в ВК, там вы найдёте много интересных рассказов из мира ботаники!
Платан кленолистный (Platanus hispanica). Фото с сайта priroda.club
В наши дни семейство платановые включает лишь один современный род — платан, насчитывающий около 15 видов.
Платаны — это однодомные листопадные деревья, высота которых может достигать 50 метров. Они имеют крупные пальчато-лопастные листья с длинными черешками. Плоды платанов — многоорешки — остаются на деревьях до весны и затем, распадаясь на отдельные орешки, разносятся ветром.
Платан западный или Сикомор (Platanus occidentalis) Фото с сайта growbox.ru
Платаны распространены в теплом климате. В ряде районов они многочисленны, но в целом, их роль в формировании растительности достаточно скромна. Однако, так было не всегда.
Палеоботанические исследования показали, что в геологическом прошлом семейство платановые представляло собой обширную группу. Возникли они в раннем мелу. Из отложений этого возраста известны находки пыльцы, листьев и генеративных структур платановых. Они имеют некоторые отличия от современных платанов, но и принадлежность к рассматриваемому семейству несомненна. В позднем мелу и палеогене, платановые играли значительную роль в формировании растительного покрова. В этот время они образовывали обширные леса в Северном полушарии. Вопрос существовали ли в мезозое род платан до сих пор открыт: некоторые ученые относят похожие на платаны листья из позднемеловых отложений к современному роду, другие же предлагают использовать для них род со сложным названием эттингсгаузения (Ettingshausenia).
Платан Райта (Platanus wrightii) Фото с сайта growbox.ru
В настоящее время на основе ископаемых листьев, древесины и генеративных органов описаны более десятка родов платановых.
Вымершие платановые существенно различались по морфологии листьев. Например, для кундурифиллума (Kunduriphyllum) были характерны цельные листовые пластинки, а виды рода сапиндопсис (Sapindopsis) имели ложные листья.
Сапиндопсис восточный описанный сотрудниками Ботанического музея (Sapindopsis orientalis). Фото Л. Головневой
В 2023 году сотрудники Ботанического музея описали из меловых отложений Дальнего Востока России и Китая два новых вида рода сапиндопсис. Кроме того, исследования показали, что род появился на Дальнем Востоке в раннем мелу. К самому концу раннего-началу позднего мела, род распространился в Сибирь, Переднюю Азию, Южную Европу, Гренландию и Северную Америку. При этом возникали новые виды, листья которых становились все более крупными и сложными. Затем ареал рода начал сокращается, и около 90 миллионов лет назад сапиндопсис полностью исчез.
Исследование платановых – пример того, как с помощью палеоботанических данных можно приоткрыть завесу тайны над ранними этапами эволюции небольших современных групп.
Разнообразие листьев сапиндопсис (Sapindopsis). Рисунок А. Золина
Платан восточный или чинар (Platanus orientalis). Фото с сайта growbox.ru
Приглашаем всех присоединиться к нашему сообществу в ВК, там вы найдёте много интересных рассказов из мира ботаники!
