nerovny

Вспомнилось. Недавно с другом разгребали его старый сарай, в который, кажется, полвека никто не заходил (не то, что убирался). Обнаружили много всякого старья, а вместе с ним - маленькую милую, но страшненькую от грязи и ржавчины гирьку. Вес прикинуть мне тяжело, электронных весов у меня нет, но я всё-таки взял её для своих чашечных, вдруг пригодится. Чтобы мягко смыть жирную корку окислов, решил замочить в крепком кипящем растворе лимонной кислоты.

Спустя какое-то время на поверхности проступили не только рельефные очертания букв, но и сверкающее медью клеймо. С короной.

Первое - я понял, что использовать по назначению гирьку, увы, не получится. Максимум - шаверму к сковороде прижать, потому что вес у неё не привычный метрический, а фунтово-пудово-золотниковый.
Второе - как я выяснил по клейму, гирька была сделана в Нижегородской губернии на заводе АО Сормово (сейчас "Красное Сормово"). Клеймо образца 1907-1917 годов, и по цифрам можно узнать, что последняя поверка была в 1912 году, поверочная палатка номер 6, а Николай - был всё-таки II. Поправьте, если где-то ошибся.

Да, это всего лишь начало прошлого века, но уже какой-никакой антиквариат, правильно?

ПС. Вскоре, углубившись, мы нашли в сарае ступу (размером с меня) и немаленький круглый камень с квадратным отверстием - наверняка первое колесо, изготовленное древними воронежцами. Запилю другой пост, когда выкопаем проход в Шамбалу. Дедов сарай - это страшно.

Сидишь, спокойненько играешь в космический ламповый стимпанк. Хм, а что это намалёвано на доске справа?

Схема какого-то лампового устройства. Часто в играх и кино можно встретить меловые доски с якобы офигенно умными безумно-гениально-сложными схемами, где по закону Рикардо Милоса предел постоянной Хоя равен округлённому корню квадратного Спанчбоба, но эта схема похожа на правду. Анодное питание - кенотронное, дроссель в фильтре, накал со средней точкой. А дальше? Не похоже ни на обычный усилитель, ни на радио или какой-нибудь измерительный прибор.

Изучаем схему минуты две и выясняем, что это - совершенно точно ламповый терменвокс, хотя ранее ничего подобного не видели и не интересовались.

И правда. Схема не какая-нибудь, а из оригинальной статьи Боба Муга 1954 года об этом самом терменвоксе! Easy to build.

Как выглядит игра на терменвоксе (исполняет автор устройства): https://youtu.be/n9SObIih1-E

Глоссарий.
- Роберт Муг (Robert A. Moog) - инженер, предприниматель, изобретатель синтезатора Муга, создатель R. A. Moog Co. Внёс огромный вклад в развитие электронной музыки.
- Кенотронный выпрямитель - вакуумная лампа, предназначенная для выпрямления переменного тока. Устарела с появлением и развитием полупроводников. Является объектом аудиофильских холиваров "кенотрон vs диодный мост", до сих пор используется во многих ламповых схемах.
- Терменвокс - электромузыкальный инструмент ёмкостного действия для мастеров бесконтактного боя. Изобретён в 1920 году советским инженером Львом Сергеевичем Терменом. В данный момент выпускается компанией Moog Music в том числе.

Хотел бы я, чтобы это был пост "восстановление с процессом", но пока нет. Этот агрегат мы только что вытащили с чердака, и он нравится мне, по крайней мере, по нескольким причинам: ламповые панельки, сомнительный ламповый трансформатор, начинка в "подвале" шасси и убойный корпус, возможно переживший третью ядерную войну.
Кроме "выкинуть догнивать", есть ещё мысль собрать другой ламповый осциллограф в старом корпусе, собрать в нём же любой другой усилитель-нч-генератор-прочее, или попытаться найти оригинальную схему.

Так вот, может ли кто-то опознать модель? Видит ли знакомую морду? У меня есть новейшая трубка 8ЛО4И, но она слишком длинная для этого корпуса, поэтому мне нужно знать, что искать вместо неё.

Шасси, не хватает одной панельки:

Всё началось с того, что мне захотелось заиметь домой что-нибудь недорогое, электрическое и со струнами, чтобы поигрывать. Недолгий поиск на Авито с ходу выдал мне множество дешёвых "китайцев" с рук, но среди них нашлось и нечто, что заставило меня тем же вечером отправиться в дебри частного сектора на окраине.
Время позднее, ночь темна, а я разыскиваю нужную калитку. Меня встретила сухонькая пожилая мадам, отвела в дом, указала на предмет торгов и стала рассказывать. Её покойный муж Анатолий был большим любителем гитар. Пусть жили они не очень богато, но это не помешало ему заниматься любимым делом: собирать коллекцию электрогитар и ремонтировать их тем, чем было вообще возможно в дефицитные советские годы. После ухода Анатолия она решает распродать коллекцию, которую довольно быстро разбирают, но остаётся последняя гитара - этот инструмент покупатели вертят в руках с большим интересом, но забрать никто не решается. Женщина не знает ничего о том, кто, когда и где её сделал, а если и знала - то давно позабыла.
Отлично, я это забираю.

Итак, что же мы имеем.
Корпус очень точно склеен из трёх кусков массива не-знаю-чего, без сучков, покрыт лаком а-ля "бабушкин комод". Форма навевает мысли, кажется, о старых японцах.
Гриф - набран из трёх брусков, несуразно огромная голова - из пяти, три из которых едины с остальным грифом. Имеет пятку-утолщение под нулевым ладом. Есть накладка. Анкера нет. Гриф и вклеен, и закреплён болтами через пластину.
Электроника гитары интересна звукоснимателями. Пока остальной мир делает хамбакеры в корпусе синглов, тут у нас огромные синглы оригинальной конструкции: четыре маленькие горизонтальные катушки заключены между двумя магнитами.

Хватит любоваться, пора приводить в играбельный вид. Просьба не кидаться, это мой первый гитарный ремонт, ТС не несёт ответственности за попоболь настоящих лютье.
Откручиваем от корпуса всё, что можно. Видим, что меньшее углубление для бриджа сделано далеко не так аккуратно, как основное, значит его пилили много позже. Замечаем трудночитаемые послания для потомков, нацарапанные карандашом.

Изнанка. Вместо нормальных потенциометров применены подстроечные резисторы. Логика работы галетных переключателей совершенно непонятна, но эти штучки точно где-нибудь пригодятся.

Тут у нас уже есть нормальный стопбар, под ним временная пластина для страшной дырки. Пикгард я сделал из мелковолокнистой фанеры по форме углубления, без рогов и прочих излишеств. Красил морилкой. Много морилки. Формируем текстуру, слегка напоминающую древесные узоры.

Заканчиваем пайку электроники установкой обычного хамбакера в бриджевой позиции и "рельс" в нековой. Правильное экранирование - только фольга от шоколадки "Алёнка", остальное от лукавого. Творим минимализм: только переключатель звукоснимателей и регулятор громкости.

Делаем постоянную крышку для страшной дырки из той же морёной фанеры.

А теперь проблема. На предыдущем фото заметно, что я далековато разместил стопбар, и вот почему: гриф настолько узкий, что его расстояние между крайними из шести струн соответствует общей дистанции всего пяти струн на обычном грифе. Старый бридж обеспечивает оптимальное положение струн для моего грифа, но если поместить стопбар ближе - струны легко выскочат из своих засечек на бридже. Поэтому и установить стандартный тюн-о-матик не удастся, струны просто расползутся шире грифа.
Я прикупил на замену деревянный бридж из палисандра, на котором я сам смогу расположить струны.

Слегка допиливаем его, убираем радиус сверху и делаем пазы снизу. Располагаем засечки.

Протираем льняным маслом - бридж сходится по цвету с новым пикгардом. Устанавливаем. Красота. Ещё надо бы придумать некий ретейнер, чтобы заострить угол захода струн на бридж, но и так неплохо.
Видно, как сильно не попадают струны в магнитопроводы обычного звукоснимателя. Тут тоже лучше будет использовать какие-нибудь "рельсы".

Меняем порожки ладов. Старые медные лады давно стали плоскими, многие выпадают от ловкого движения пальцем. Ставим жирные "тройки" с каплей ПВА, обрезаем, обрабатываем края.

Сейчас будет сомнительное решение - перекраска головы грифа, но я ни о чём не жалею. Надпись Royal не имеет отношения ни к одному из двух известных брендов, но я решил сохранить это название. И дать инструменту второе имя от себя.
Снимаем старый лак, шлифуем, кроем морилкой, берем кисть номер "ноль" и после некоторых тренировок выводим надписи в меру своей рукожопости. Закрепляем шеллаком на спирту.
Да, и не забываем вырезать новый верхний порожек из очень плотного черного пластика, найденного на разрушенном заводе.

Готово. Получили недорогой уникальный инструмент с таинственной историей, который внезапно строит и довольно неплохо звучит. Узкий гриф оказался неожиданно удобным даже для средней мужской руки, а деревянный бридж оказал на характер звука не такое сильное влияние, как можно было подумать. Главное неудобство в том, что огромная голова грифа никак не влезает в обычные гитарные чехлы, но это уже мелочи. А простой фузз-фейс на двух советских германиевых транзисторах в ламповую "хлебницу" 90У-2 из предыдущего поста многократно усилят извращённое удовольствие от игры на этой чудо-палке. Тем более, что она у меня в вечном дроп-D.

В "похожих" были голые бабы, мясо и резиновый писюн - мне кажется, это неспроста.

Есть у меня одна гитара - уникальное винтажное бревно со струнами, и после некоторого времени игры во всякие транзисторы встал вопрос о ламповом звуке. При этом устройство должно быть максимально бюджетным, так как концерты мне не катать и платиновые альбомы не писать. И вот, спустя 10 миллисекунд на Авито был обнаружена очень интересная штука, о которой и пойдёт речь.

Ламповый усилитель 90У-2.
Номинальная мощность: 10 Вт (макс. 15 Вт).
Диапазон частот: 80-6000 Гц.
3% гармонических искажений.
Один канал (моно)
Нагрузка 30 Ом, есть выход на наушники (пардон, ГОЛОВНЫЕ ТЕЛЕФОНЫ).

Да ведь это же настоящая...

Надо только эту голову слегка переделать.
Правда, возникают ровно две проблемы:
1. Я мало что понимаю в ламповом звуке.
2. Я совершенно ничего не понимаю в ламповой технике, это для меня тёмный лес, черная магия и светящиеся артефакты пришельцев Нибиру, хитро приспособленные земными умельцами.
Но желание всё-таки победило страхи, дорогу осилит идущий. Схемы оказалось не только несложно найти в Интернетах, но и разглядеть наклейку прямо на нижней крышке.

Справа видно гитарный кабель. Тут я безуспешно пытаюсь получить хоть какие-то признаки звука. Затем долго и нудно вчитываюсь в форумы, документацию и явно ощущаю бренность бытия. Звука нет.

Так как усилитель был предназначен для 16- и 35-миллиметровых передвижных кинопроекторов, в нём есть некоторые цепи, которые мне больше не нужны. Например, фотоэлектронный умножитель ФЭУ-2 (левая часть) и цепь питания звуковых ламп с селеновым мостом (внизу). Их мы убираем.

Делаем простой пассивный темброблок с регулировкой уровня басцов и верхов. Ещё раз внимательно ищем, как это всё правильно подключить.

И оно завелось! Кенотрон выпрямляет, лампы кочегарят, всё рычит, пердит, жужжит и воет - красота.
Важный момент: усилитель рассчитан только на 110В сети.

Начало положено: по крайней мере, я тащил эту дурынду не зря. Дальше идут мелкие важные изменения и улучшения: чистка от пыли, новое гнездо питания, замена электролитов, проверка режимов работы ламп (насколько я это вообще смог вкурить), добавление крутилки Presence в цепь обратной связи, добавление байпасса для темброблока. То есть, решено было действовать по принципу "работает - не трожь" и не ваять новый усилитель в корпусе старого, сделать только "чистый" канал безо всяких перегрузов, хотя и его несложно перегрузить извне. Тем более, что пока разбираешься в этой, казалось бы, несложной схеме, есть время оценить множество интересных решений. Например, наличие защиты от включения без нагрузки и неоновой лампы для индикации опасных напряжений на выходном трансформаторе.

Понимаете ли, мне маловато лет, чтобы я хоть как-то мог застать ламповую эру, и никакого опыта использования и, конечно, ремонта у меня быть не может. А тяга к старью вполне объяснима той самой фантомной ностальгией по временам, в которых меня не было.

Новая морда:

Лицевую панель я просто распечатал на лазерном принтере, приклеил к новой алюминиевой пластине на БФ-4 и сверху щедро напитал шеллаком. Получилось не самое бутиковое, но всё равно довольно симпатичное и прочное покрытие.

Тёплая ламповость, всё готово:

Кабинет я запилил из 15мм фанеры и четырёх динамиков 35ГДН1-4 общим сопротивлением 16 Ом, размеры ящика 530х500х300мм.

Доволен как слон результатом и звуком.
Итог:
- получился довольно аутентичный ламповый аппарат с неслабым запасом мощности. Злой сосед прибегает уже на уровне громкости около 3/10
- я узнал много-много нового о гитарном звуке.
- меня долбануло переменкой 600В всего один раз.