Долгожданное продолжение фильма, где смерть ведет четкий список смертников и улизнуть от неизбежной кончины не удастся. В новом фильме пытаются остаться в живых целая семья потомков избежавшей смерти девушки. Прошло 50 лет, после спасения от смерти и все эти годы Айрис жила затворницей, всячески ограждая себя от опасности и спасая от проклятия своих потомков. Но никто не вечен и смерть настигает уже пожилую женщину Айрис. Теперь ее дети и внуки под прицелом смерти. В фильме как обычно много кровавых и нелепых смертей. Красивые картинки веселых праздников сменяются кровавыми фонтанами и ошметками. Фильм выдержан в стиле "Пунктов". Отлично вписан персонаж W.B., который с раннего детства обманывает смерть и смог дожить до старости. Присутствует юмор. Думаю это достойное и необычное продолжение франшизы. Много моментов обмана ожидания, глядя на которые думаешь: "Сейчас, что то будет, но нет будет, но потом." Интересного просмотра!
ЧТО: Фантастический хоррор с чрезмерным обилием фан-сервиса и слабым сценарием.
О ЧЁМ: О компании молодых людей, желающих смотаться с недружелюбной колонизированной планеты, не взирая на обязательства перед всемогущей корпорацией - пахать в шахтах. Чтобы запастись необходимым оборудованием, они проникают на дрейфующий недалеко от планеты исследовательский звездолёт, где и сталкиваются с опасными и безжалостными существами.
МНЕНИЕ: Я с широкой улыбкой продолжаю уверенно двигаться по замкнутому кругу завышенных ожиданий от продолжения франшизы, которая могла бы ограничиться двумя, максимум тремя первыми фильмами серии. От просмотра седьмой части ощущения смешанные: зрелище явно пободрее последних картин старины Скотта, который больше занимался странными поисками Бога, и больше помпезно и невнятно философствовал, чем пугал или развлекал меня, но в то же время, как самостоятельное зрелище кино совсем не работает - это скромный шажок в сторону, сопровождающийся низкими поклонами предыдущим частям, изо-всех сил стараясь понравиться. Я в принципе получил именно то, что ожидал - довольно приличный, увлекательный, мрачный, и кровавый фильм о ксеноморфах, в котором, к сожалению целую стаю представителей одной из самых ужасающих (и вроде не глупых) форм в жизни во Вселенной, размотала девчонка с пушкой при системе самонаведения. Немного грустно от общей предсказуемости, отсутствия свежих и оригинальных идей, и от отсутствия восторга замешанного на острых ощущениях, и приключениях персонажей за судьбу которых хотелось бы хоть как то переживать. Возможно франшиза просто мертва, что тот фейсхаггер бесцеремонно отложивший роковое яйцо... хоть и продолжает собирать неплохую кассу, благодаря армии фанатов. Поглядим чем сможет порадовать приближающийся сериал.
СМОТРЕТЬ: • обожаешь франшизу Чужих со всеми её взлётами и падениями; • желаешь пощекотать свои нервы с помощью космо-хоррора со старыми-добрыми ксеноморфами; • никогда не проходишь мимо высокобюджетных фантастических хорроров либо триллеров.
НЕ СМОТРЕТЬ: • твои ожидания слишком высоки - это не лучший фильм серии; • никогда не фанател(а) от этой франшизы; • желаешь увидеть классических ксеноморфов (смекалистых, безжалостных, смертельно опасных) или новых, хорошо прописанных (со своей индивидуальностью) героев, за которых хотелось бы переживать.
Моя оценка: 6.5 из 10 Кинопоиск: 6.9 из 10 IMDb: 7.1 из 10
Так, оговоримся сразу. Оскар – нифига не последняя инстанция. В Каннах и на Берлинале фильмы часто поинтереснее. Однако Оскар – самая медийная премия. И фильмы, которые попадают в номинации, привлекают внимание максимального количества людей. Обратим взгляд на хорошие картины и франшизы, что удостоились оскаровской номинации, но в итоге не получили ни одного золотого болвана.
«Город бога»
Отработаем обязательную программу и сразу упомянем бразильский хит, который в свое время сравнивали со «Славными парнями» Скорсезе и очень сильно хвалили. Почти всегда по делу.
Кстати, полгода назад на HBO вышел сериал «Город Бога: Борьба продолжается» – это сиквел с повзрослевшими героями.
У фильма в 2004 году было 4 номинации на Оскар (режиссура, адаптированный сценарий, монтаж и операторская работа). Почему ни одна не стрельнула? В этом случае объяснение проще пареной трущобной репы – в 2004 году на церемонии всех выносил в одну калитку третий «Властелин Колец» (забрал адаптированный сценарий, монтаж и режиссуру). Операторская работа ушла к «Хозяину морей: На краю земли» – и тут тоже обидеться не получается, фильм Питера Уира невероятно красивый.
А вообще, может кто знает достоверную информацию, почему «Город бога» не попал в номинацию «Лучший фильм на иностранном языке»? Там бы у него были реальные шансы.
«Поттериана»
Да! 8 фильмов, 12 номинаций, 0 Оскаров. Для сравнения: трилогия «Властелин Колец» суммарно собрала 17 статуэток (что круто!). Кажется, это самую чуточку несправедливо, потому что некоторые фильмы франшизы про шрамированного волшебника заслуживали наград.
Допустим, «Философскому камню» не повезло сойтись в один год с «Братством кольца» и фильмом «Мулен Руж». Допустим, еще более классному «Узнику Азкабана» не повезло столкнуться в 2005 году с блокбастером «Человек-паук 2». В фильме Рэйми реально революционные для тех времен спецэффекты. Пересмотрите, кто давно не видел.
Но «Кубок огня» пролетел даже мимо номинации «Лучшие визуальные эффекты»! А вы вспомните, какая там топовая хвосторога была. И вторым «Дарам смерти» ничего не выдали хотя бы в качестве утешительного приза. Впрочем, фильм явно не среди сильнейших в серии.
«Дитя человеческое»
Один из обиднейших кассовых провалов 2006 года. Скользнул мимо наград в трех оскаровских номинациях: за адаптированный сценарий, монтаж и операторскую работу. В тот год Академия решила, наконец, дать что-нибудь фильму Скорсезе (монтаж и сценарий ушли «Отступникам»). А вот награду за работу с камерой забрал оператор «Лабиринта Фавна». А ведь «Дитя человеческое» снимал сам Эммаунэль Любецки. Ох, и как снимал – закачаешься!
Спустя несколько лет фильм сильно переоценили и признали – упустили жанровый шедевр. Ну а Куарон и Любецки времени зря не теряли и в 2014 собрали кучу наград с «Гравитацией».
Скорсезе и его набор: «Банды Нью-Йорка», «Волк с Уолл-Стрит», «Убийцы цветочной луны»
Кстати, о Скорсезе. Годами, нет, десятилетиями его фильмы игнорят киноакадемики. Подчас непонятно, чего им надо. Когда Скорсезе делает оригинальный, так сказать, контент, голосующие ворон считают. Когда Мартин снимает весьма спорный ремейк гонконгского боевика («Отступники») – забрасывают его статуэтками. Правда, Ди Каприо проводят под носом кое-чем.
Глядите. Эпического масштаба заваруха с Мясником Биллом в исполнении гениального Дэниэла Дэй-Льюиса «Банды Нью-Йорка» – 10 номинаций и ноль статуэток. Зато в тот же год 6 Оскаров у мюзикла «Чикаго». Часто пересматриваете его?
Гомерически смешной «Волк с Уолл-Стрит» – 5 номинаций, ноль наград плюс обвинения в аморальности от пожилых членов Киноакадемии. Ну ладно, в тот раз набор номинантов был сильный. Не повезло! Наконец, совсем недавний пример: впечатляющий калейдоскоп антигероев «Убийцы цветочной луны» – 10 номинаций, нулевой выхлоп. «Оппенгеймер» всё освоил.
«Любой ценой»
Маленький, суровый, душевный и крайне любопытный нео-вестерн, снятый по сценарию Тейлора Шеридана. Который сейчас ежегодно стреляет новыми рейтинговыми сериалами (только закончился «Йеллоустоун», следом запустился «Землевладелец»). Серия ограблений, музыка Ника Кейва, Крис Пайн в непривычном амплуа – вот, что такое «Любой ценой».
В год выхода «Любой ценой» свозили на Каннский фестиваль. Ему выписали много почестей (Американский институт киноискусства внес в десятку лучших фильмов года – вот это нифига себе). Но с Оскарами не срослось: 4 номинации и все мимо. Джефф Бриджес там очень хорош, однако в тот год чествовали «Лунный свет».
Спилберг и его набор: «Особое мнение», «Искусственный разум», «Поймай меня, если сможешь», «Мюнхен», «Война миров», «Фабельманы»
Вероятно, киноакадемики решили, что фильмам Спилберга досталось достаточно Оскаров в 1990-е, потому что в следующие десятилетия случился некоторый игнор. Смотрите. Безумно любопытная экранизация Филипа К. Дика «Особое мнение», которую известный американский кинокритик Роджер Эберт назвал шедевром – одна жалкая номинация за звуковой монтаж (и ту увели «Две крепости», потому что почему бы и нет).
«Фабельманы» – натуральный психотриллер, в котором Спилберг рассказал о своем детстве
Идем дальше. Прокубриковская фантастика «Искусственный разум» – всего пара номинаций. Веселый, отвязный «Поймай меня, если сможешь» – всего пара номинаций. Ладно, допустим, это были годы гегемонии Питера Джексона. А что далее?
На церемонии 2006 года у «Мюнхена» и «Войны миров» на двоих – 8 номинаций. Черт подери, снова Питер Джексон! Его «Кинг-Конг» забирает себе, например, статуэтку за лучшие визуальные эффекты (по праву, там полный отрыв звезды). А вот награда за лучший фильм уходит уныленькому «Столкновению» Хаггиса. И это при живом-то «Мюнхене».
«Внутри Льюина Дэвиса»
Очень-очень-очень обидно было за один из лучших в 2010-х фильмов братьев Коэн. Пусть он проиграл свои призы «Гравитации» (лучшая операторская работа и лучший звук). Но чёрт возьми, номинации было всего две!
Как можно было не выдвинуть этот тончайший фильм за сценарий и режиссуру? Как же актерские партии Оскара Айзека, Кэри Маллиган, Джастина Тимберлейка? Всё мимо. А ведь казалось, картину ждет большое признание на родине, когда после премьеры в Каннах журналисты писали: «Центрообразующий элемент фильма — это феноменальная игра мистера Айзека», а также «Один из самых многослойных, странных и мощных фильмов братьев Коэн».
МакДона и его наборчик: «Залечь на дно в Брюгге» и «Банши Инишерина»
Величайший «Залечь на дно в Брюгге» на оскаровской церемонии 2009 года был представлен в единственной номинации за лучший сценарий. Академики предпочли отдать статуэтку Дастину Лэнсу Блэку за скрипт к фильму «Харви Милк». Это история о первом в Америке политике, открыто признавшемся в своей гомосексуальности. Что ж. Может быть именно фильмы формата «Харви Милка» называют Oscar bait (произведение, созданное с целью получить Оскар и пропасть с радаров на веки вечные).
Пожалуй, «Банши Инишерина» – далеко не такой развеселый и зрительский фильм, как про киллеров в Брюгге. Но 9 номинаций и ноль наград! Это тот самый год, когда охапку Оскаров унес СДВГшный «Всё везде и сразу» (даже за сценарий отдали Дэниелам, а не МакДоне).
«Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса»
Картина умопомрачительной красоты (за камерой стоял один из величайших операторов современности Роджер Дикинс). Вероятно, академики не оценили ее медитативности аля Red Dead Redemption 2, выдвинув на Оскар лишь в паре номинаций. В этих номинациях фильм столкнулся с непроходимыми боссами – Кейси Аффлек уступил Хавьеру Бардему («Старикам тут не место»), а оператор Роджер Дикинс – Роберту Элсвиту («Нефть»).
Вообще, Оскар 2008 был какой-то сумасшедший. Там было все настолько плотно, что «Зодиаку» Дэвида Финчера не нашлось даже какой-нибудь одной завалящей номинации.
Пол Томас Андерсон и его набор: «Врожденный порок», «Лакричная пицца» и другие
Фильм Пола Томаса Андерсона «Нефть» навел нормально так шороху в середине 2000-х. Получил два Оскара (лучшая мужская роль и работа оператора). А вот взаимоотношения Киноакадемии с остальными картинами одного из самых крутых американских режиссеров современности вызывает некоторое недоумение.
Пол Томас Андерсон работает без осечек, пробуя себя в разных жанрах и стабильно оставаясь убедительным. За это академики будто для галочки выдают ему по паре номинаций, но не более. Так, чтобы было. Мол, чтобы не говорили потом, что мы отдавали награды фильмам про меньшинства, а нового Стэнли Кубрика игнорировали. Не игнорировали! Вот тебе, Пол Томас Андерсон, номинация за лучший адаптированный сценарий и лучшие костюмы («Врожденный порок» – ладно, фильм сильно на любителя). А вот тебе еще 3 серьезные номинации (сценарий, режиссура, фильм) за «Лакричную пиццу», но на многое не рассчитывай.
И несмотря на заголовок текста всего разок (один-единственный) заглянем в 1990-е: там та же ботва – у «Магнолии» и «Ночей в стиле буги» по три холостых номинации.
«Район №9»
Не то чтобы общепризнанный шедевр! Но учитывая, как изобретательно фильм выглядит при своем минимальном для Голливуда бюджете – Оскар за визуальные эффекты «Район №9» заслуживал. Одна беда – в тот год в этой номинации был представлен «Аватар» Кэмерона. В номинациях за монтаж и лучший фильм правил «Повелитель бури» – фильм Кэтрин Бигелоу, бывшей супруги Кэмерона. Семейный подряд короче.
Был вполне реальный шанс побороться за Оскар в номинации «лучший адаптированный сценарий». Однако академики предпочли шероховатой жанровой жемчужине от Нила Бломкампа и Питера Джексона социальную драму про чернокожую неграмотную девушку с избыточным весом. То был фильм «Сокровище». Сознавайтесь, кто помнит такой?
«Уильям Тернер»
Еще один потрясающий воображение фильм, обласканный в Европе и проигнорированный на оскаровской церемонии. «Уильям Тернер» – фильм британского режиссера Майка Ли, основанный на жизни и творчестве британского же живописца.
Тернера колоритно исполняет Тимоти Сполл (это который Питер Петтигрю из «Гарри Поттер и Узника Азкабана»). А художники-постановщики и оператор сделали вообще нечто невероятное, размывая грань между киношным изображением и живописью. 4 номинации – все мимо. Попались слишком сильные соперники – «Бёрдмэн» и «Отель "Гранд Будапешт"».
Франшиза «Миссия невыполнима»
Безусловно, слегка однотипные сценарии экшн-франшизы «Миссия невыполнима» – не уровень наградного сезона. Актерскую игру тоже там всерьез не рассмотришь. Но есть куча всего остального!
Том Круз сотоварищи даже без привлечения Брайана де Пальмы и Брэда Бёрда создают незабываемые аттракционы. Что в итоге? 7 фильмов, суммарно две номинации на Оскар в 2024 году, ноль наград.
И это в мире, где статуэтка есть даже у «Отряда самоубийц» Дэвида Эйра.
***
Кого забыли? Какие еще любопытные фильмы пролетели мимо Оскаров, будучи в номинациях?
Кто помнит «Железную хватку» братьев Коэн (ноль Оскаров из десяти номинаций) или «Ирландца» Скорсезе (та же ситуация)? Может кому-то запал в душу «Марсианин» (7 номинаций и ноль наград)?
Очень атмосферный и холодный ужастик. Отличный актерский состав. Две сестры погодки очень близки. Все время вместе. В школе не общаются с другими учениками. Увлекаются темой смерти, занимаются постановкой и съёмкой сцен ужасов. Странные сестрички. Однажды им пришлось столкнутся с настоящей опасностью. Огромный зверь похожий на волка кусает старшую сестру Джинджер. Теперь ее организм перерождается в агрессивного кровожадного монстра. Младшая Бриджет пытается спасти ее и остановить обращение.
2. " Сестра оборотня" (2004)
Бриджит осталась одна. В ее крови вирус, который передался ей от сестры. Бриджит старается сдержать свою болезнь с помощью инъекций ядовитого растения. Однажды она попадает в реабилитационный центр. Ее приняли за бродяжку наркоманку. Бриджит необходимо сбежать из богадельни, иначе она представляет опасность для всех. Одна девочка узнает тайну Бриджит и хочет ей помочь сбежать и победить монстра.
3. "Рождение оборотня" (2004)
Третья часть фильма переносит сюжет в XIX век. В лесу находят двух сестер, которые смогли спастись от нападения волков. Напавшие звери были не просто волки, а оборотни, кровожадные дети ночи. Девушкам дают приют в маленьком форте, жители которого каждую ночь обороняют свое жилище от нападения оборотней. Но опасность оказалась внутри мрачного жилища. Одна из сестер была укушена зверем и теперь должна бороться с заразой бушующей в ее венах. Местная шаманка видит в двух сестрах силу, способную противостоять оборотням и спасти всех.
Фильмы затрагивают вопрос о взрослении и принятии себя в новом теле, образе. Проблемы пубертатного возраста принимают гротескную форму отношения к себе и окружающим.
Франшиза снята тремя разными режиссерами. Кто справился лучше решайте сами.
О ЧЁМ: О попавшей в занятную жизненную ситуацию молодую женщину, которая рванула к сестре за советом. Сестра переживает не лучшие времена, и проживает в старом жилом комплексе, готовящимся под снос, с тремя чрезмерно любопытными детьми, один из которых находит зловещий том и виниловые пластинки, в провале после землетрясения и сразу тащит свою находку в хату, обрекая домочадцев и соседей на встречу с безжалостными силами тьмы.
МНЕНИЕ: Перед просмотром я попытался абстрагироваться от культовой франшизы (так и не поняв перезапуск ли это или продолжение) и получил свою дозу мурашек на которую и рассчитывал. Кино мне понравилось, хоть и шедевром, его не назвать из-за ощущения вторичности. От экрана было очень трудно оторваться, не смотря, на то что некоторыми сценами явно постановщик решил проверить зрителя на прочность. И оно жуткое, способное напугать своим неистовым и жёстким нравом, стремящимся расширить границы дозволенного. Перенос места действия из лесного домика в многоквартирный дом, очень интересное решение, хоть с соседями и слишком быстро разобрались. Не вдохновили не слишком харизматичные персонажи (вопросов не было только к матери и младшей дочери) и обязательные отсылки к классике в виде резни бензопилой или пролётов злого духа, вместо каких-нибудь оригинальных решений. Просмотром остался доволен - рекомендую всем любителям ужасов, правда я так и не понял это полноценный перезапуск или продолжение...
СМОТРЕТЬ: • любишь фильмы ужасов; • готов(а) к нарочито шокирующим и жестоким сценам; • соскучился(лась) по динамичным ужастикам с дикой энергией.
НЕ СМОТРЕТЬ: • рассчитывал(а) на триумфальное возвращение любимой франшизы; • ждёшь, что по ходу развития сюжета обязательно объявится Эш; • принципиально избегаешь всего, что связано с жанром хоррор.
О ЧЁМ: О девушке Нару из племени команчей, которая стремится стать охотницей, вместо того чтобы собирать съедобные корешки, как остальные, менее прогрессивные соплеменницы. Волею случая она присоединяется к отряду охотников, чтобы выследить пуму-людоеда, и на Великих равнинах встречает своего коллегу по ремеслу, безжалостного представителя инопланетной цивилизации, прибывшего для поиска и физического устранения всех достойных соперников в округе.
МНЕНИЕ: Не взирая на все сюжетные огрехи, и местами "слабоватую" компьютерную графику, без которой можно было бы и обойтись - кино мне понравилось, и я со всей ответственностью готов заявить, что это лучшее, что случалось с франшизой "Хищник" со времён второй части. Никакого раздражающего клише про объединение с врагом, ради победы над более сильным противником. Общие планы, длинные дубли, экшен (изобретательный, красивый, динамичный) среди бела дня (не всегда, но есть), взрослый возрастной рейтинг, новые гаджеты товарища из яутжа и простая увлекательная история, которую мастерски рассказали, не пытаясь заново изобрести велосипед, изменив концепцию или философию франшизы. Да, есть нотки фем-повестки с критикой патриархата, а общая стремительность (особенно к финалу), отряд нехороших "белых", и бесконечное везение боевой индианки иногда раздражали, но кино получилось классным, особенно если не сравнивать его с культовой дилогией, которая уже давно стала классикой.
СМОТРЕТЬ:
• искренне любишь франшизу "Хищник";
• соскучился(лась) по захватывающим фантастическим боевикам со взрослым возрастным рейтингом;
• хочешь заценить любопытное человеческое изобретение "томагавк на верёвочке" или взглянуть на новые смертоносные "примочки" в арсенале яутжа.
НЕ СМОТРЕТЬ:
• ожидаешь, что данный фильм превосходит оригинал со стариной Шварцем;
• у тебя острейшая аллергия на любое проявление фем-повестки;
Во внеконкурсной программе Каннского фестиваля показали 148-минутный блокбастер «Фуриоса: Хроники Безумного Макса». Предыдущий фильм вышел девять лет назад и стал рекордсменом по количеству «Оскаров» в своем сезоне.
Несмотря на два с половиной часа хронометража, «Фуриоса» справляется с экспозицией ровно за минуту. Ведущие новостей рассказывают, что мир погрузился в хаос, а черно-белые кадры еще из первого «Безумного Макса» (вышедшего в 1979 году — 45 лет назад!) ярко иллюстрируют конец света. Титры еще не успевают закончиться, а зритель уже знает, что его ждет: история мести, борьба за свободу и погоня в горячей крови. На фоне второй «Дюны», экспозиция которой занимает 155 минут (и называется первой «Дюной»), «Фуриоса» — это марафон, который пролетит со скоростью спринта.
Конец света в очередной раз не стал концом человечества. Где-то в зеленом оазисе посреди Австралии живет племя амазонок и согласных с этим мужчин. Девочек там называют Валькириями (в память о скандинавских мифах) и Фуриосами (в память о древнеримских) и с детства учат, что дом стоит того, чтобы за него умереть. Маленькую Фуриосу, сорвавшую запретное яблоко в дальнем саду, похищают байкеры-людоеды. Мама девочки пускается в погоню. Возвращение домой затягивается на долгие годы. А у повзрослевшей Фуриосы появляется цель поважнее покоя — месть вожаку байкеров Дементусу (Крис Хемсворт). Тот, в свою очередь, хочет захватить всю Пустошь и сбросить с трона Несмертного Джо (австралийский актер Лейчи Халм). Того самого, чей гарем потом в лучших традициях «Белого солнца пустыни» уведет Безумный Макс в фильме «Дорога ярости». Несмертного Джо, в свою очередь, интересует вечная жизнь и продуктивность гарема. Каждый из участников треугольника хочет получить гораздо больше, чем может взять, — так что последствия неизбежны.
Где-то в перерыве между пятью частями «Безумного Макса» (а шестая уже в производстве), одним милым фильмом о свинке («Бэйб: Поросенок в городе») и двумя частями хулиганского мультфильма про пингвинов («Делай ноги 2») австралийский режиссер Джордж Милиотис (настоящая фамилия Миллера) снял две картины о природе сказок. Первая — киноведческое эссе «Сорок тысяч лет сновидений» (1997), глубокое, но предельно внятное исследование австралийской культуры через призму мономифа. Изучая свой континент, оторванный от остального мира, но все равно воспитанный теми же сказаниями и легендами, что и все человечество, Миллер убеждается в существовании универсального пути героя. Сегодня этим открытием не удивить ни одного сценариста, но Миллер пришел к нему интуитивно еще в 1979-м — немногим позже своего американского тезки Лукаса с его «Звездными войнами». А вторая картина Миллера о магии вымышленных историй называется «Три тысячи лет желаний» и вольно пересказывает «Тысячу и одну ночь» устами влюбленного джинна из бутылки (Идрис Эльба) и въедливой специалистки по литературе (Тильда Суинтон).
Другого такого рассказчика-полиглота, как 79-летний Джордж Миллер, в Австралии, да и во всем мире, может просто не быть: кто еще умеет сочинять сказки сразу и про автомобили, и про поросят, и про льдины, и про вечную любовь на дне бутылки? В одних фильмах Миллера слова льются рекой, в других — по капле падают на раскаленный песок, но «Фуриоса» идет дальше всех. У Ани Тейлор-Джой здесь и правда всего 30 реплик, а болтливый герой Хемсворта, наоборот, олицетворяет всю ту бессмыслицу, которая Миллеру, кажется, просто не нравится в современном кино и которую он хочет уничтожить. Или использовать как удобрение для чего-то зеленого и прекрасного, что однажды прорастет из пустозвонких блокбастеров наших дней.
Если Безумный Макс в исполнении Мэла Гибсона и Тома Харди, сам того не зная, был Тысячеликими Героем, то Фуриоса — это уже Бегущая с волками: олицетворение женского архетипа в мифах и той жизненной стратегии, которую он предписывает женщинам по всему миру. Фильм соткан из универсальных сюжетов, но в этот раз путь героя проходит девушка, а не парень. Даже первая сцена, в которой мама Фуриосы теряет в лесу двух девочек и пускается в погоню, напоминает сказку Евгения Шварца «Два клена» про двух сыновей, похищенных у матери Бабой-ягой. Только вместо Бабы-яги в этот раз Крис Хемсворт — совершенно нестрашный, но зато очень смешной и уже одним своим прозвищем (Дементус — читай, Слабоумный) обещающий зрителю форменный балаган.
Поскольку путь героя — сценарий из коллективного бессознательного, то и Фуриоса проходит его почти без слов. Когда ей кто-то нравится, фильм ограничивается одним касанием вместо признаний в любви и поцелуев. Если ей нужно вспомнить о доме, она достает из волос семечко дерева. Если ей нужно внутренне переродиться, зрителю хватает банальной сцены с бритьем головы. Драматургия «Фуриосы» напоминает коробку передач в спортивном автомобиле — и работает сухо, но четко.
А чтобы та испорченная часть зрителей, на которую эта божественная механика перестала производить впечатление, не заскучала, Миллер придумывает сверхконфликт. Аня Тейлор-Джой на пресс-конференции в Каннах называет «Фуриосу» не иначе как «интеллектуальной философской рок-н-ролл оперой». Это на сто процентов так, хотя музыкальных номеров в этом фильме меньше, чем в первой части, да и запоминающихся образов вроде цитат из Сальвадора Дали тоже. И философский вопрос в этот раз заключается вот в чем: может ли герой вернуться домой, не отомстив и не победив.
За 148 минут взросления и приключений Фуриосе не раз представляется возможность забыть про гнев и отправиться на поиск Зеленой Земли. Звездная карта, которая укажет ей путь, всегда под рукой. Но желание отомстить Дементусу каждый раз оказывается сильнее тяги к покою. Универсальный сюжет, как всегда, подыграл Миллеру — и фильм, затеянный десять лет назад, оказался пугающе злободневным и бесконечно сложным ровно тогда, когда вышел.
А говорить о том, что «Фуриоса» — ни секунды не надоедающий аттракцион, наверное, и не стоит. Его зыбучие пески затягивают быстрее, чем пустоши «Фоллаута» и дюны «Дюны». Его саундтрек, пусть и без ударных номеров, превращает очень длинную сцену погони в величественную оперу. Его актеры — и особенно Аня-Тейлор Джой — всегда попадают в ноты. Разве что австралиец Лейчи Халм в гриме слишком похож на покойного Мэттью Перри, чтобы мы могли поверить, что Фуриоса к нему привязалась. Рассыпанные вдоль дорог киноцитаты (вроде оторванной ноги в зубах пса — привет «Телохранителю» Куросавы) не тормозят зрителя на пути к финалу. А все бесконечные трюки, взрывы и драки сняты с бесконечной самоотдачей каскадеров и художников — будто «Джон Уик» на колесах.
Но говорить об этом не стоит. Потому что иначе и быть не могло.
"Кошмар на улице Вязов"? "Хэллоуин"? "Восставший из Ада"? Нет, нет и нет!
Держу пари, вы не знаете, какая хоррор-франшиза самая долгоиграющая и разнообразная🎃
На данный момент у "1313" насчитывается четырнадцать основных частей и еще шесть, посвященных "Братству", а герои успели столкнуться с таким количеством разнообразных злых сил, что Винчестеры нервно курят в сторонке...
