Мир кинематографа полон талантов, но есть мастера, остающиеся в тени главного действа. Бен Бёртт — именно такой виртуоз, превращающий звук в настоящее искусство. Его путь начался с кропотливых экспериментов в студии, где он не просто записывал шумы, а создавал их характер и жизнь. Его имя редко в заголовках, но его работы звучат в сердцах миллионов, напоминая: магия кино рождается не только из картинки, но и из того, что мы слышим. Я ранее упоминал его в посте о "Крике Вильгельма", именно он сделал этот звук знаменитым.

Сегодня мы пройдемся по отдельным звукам и как они создавались. В данном посте формат будет, видео + краткий текст. кому как удобно читать или смотреть. Звук перевел через нейронку с оригинала. (По этому где то косяки, надеюсь не сильно будет резать уши)

Дарт Вейдер

Изначальная концепция звучания Дарта Вейдера была очень шумной: хриплое дыхание, звуки механики, моторов, биение сердца. Его представляли как нечто среднее между роботом и человеком в системе жизнеобеспечения. Однако в первых миксах образ получился слишком похожим на операционную или реанимацию, поэтому концепцию пришлось смягчить. И вот что из этого вышло.

Световые мечи

Звук светового меча Бен Бёртт создал из двух случайно найденных источников. Основой стало гудение неисправного 35-мм кинопроектора, который издавал «магическое, таинственное жужжание» в холостом режиме . Затем, проходя мимо включённого телевизора с неисправным микрофоном, он услышал опасный электрический гул кинескопа (электронно-лучевой трубки) . Соединив гул проектора с «жужжанием» телевизора 50 на 50, Бёртт получил базовый тон светового меча .

Чтобы добавить эффект движения при взмахах, он включил эту запись через динамик и водил перед ним вторым микрофоном, создавая эффект Доплера — изменение высоты звука при приближении и удалении . А для звука ударов меча использовали удар палкой по куску сухого льда, смешанный с металлическим лязгом

R2-D2

Для создания «голоса» R2-D2 Бен Бёртт отошёл от чистых электронных звуков синтезатора, которые казались ему бездушными. Следуя замыслу Джорджа Лукаса об «органичности» даже роботов, он понял, что дроид по характеру напоминает маленького ребёнка. Так родилась знаменитая формула «50% машины и 50% органики»: звукорежиссёр сам записывал своё подрадание детскому лепету — «бипы» и «бупы», а затем пропускал этот человеческий голос через синтезатор ARP 2600 и смешивал с чисто машинными шумами. В результате R2-D2 обрёл способность выражать целую гамму эмоций — от испуга до радости — без единого слова, что позже принесло Бёртту специальный «Оскар» за создание голосов инопланетян, чудовищ и роботов. И получилось...

Чубакка

Для создания голоса Чубакки Бен Бёртт использовал звуки молодого медведя по кличке Пух. Дрессировщик дразнил медвежонка миской с размоченным в молоке хлебом, и голодный Пух начинал скулить и стонать — эти «умоляющие» звуки стали основой для жалобных воев вуки. А довольное урчание, когда медведь наконец получал лакомство, превратилось в ворчание сытого Чубакки. Для полноты образа в финальный микс также добавили рыки львов, моржей, барсуков и собак.

Валл-и

Для создания голоса Валли Бен Бёртт снова применил формулу «человек + машина»: он пропускал свой голос через программу, разбивавшую речь на частицы. Главный звук движения робота — это запись ручного армейского генератора 1940-х годов, найденного на eBay. Щелчки металлических наручников стали шагами таракана, звук ударов песчаной бури получили, волоча по коридору брезентовый мешок, а для сцены с мусорными тележками Бёртт просто врезал тележкой в стены супермаркета. Всего для фильма создали около 2500 звуков — больше, чем для любой части «Звёздных войн».

В 2024 году Бёртт получил премию Vision Award Ticinomoda на кинофестивале в Локарно — награду, которую вручают творцам, расширившим горизонты кинематографа . Программный директор фестиваля сказал о нём: «Пионер и провидец, который фундаментально изменил то, как мы воспринимаем звук в кино» .

Сегодня Бёртту 76 лет, он продолжает работать и остаётся живым доказательством того, что лучшие звуки — не те, что созданы на компьютере, а те, что найдены в реальном мире и наполнены жизнью.

Спасибо что дочитали до конца, ну или досмотрели. Крайне рад вашим подпискам, комментариям и донатам. Благодарю что делаете меня счастливым.

Легкого вам дня!!!

А теперь позвольте рассказать, как использовать эти правила. На моей работе мне позволена так называемая «свобода действий»: да, я могу изображать крутого парня и на словах следовать букве закона, но если я считаю, что кто‑то заслуживает поблажки, я могу ограничиться предупреждением за мелкое нарушение. Я следую закону, когда кто‑то создаёт мне проблемы. А если кто‑то ведёт себя вызывающе, я привлеку его к ответственности по всем возможным мелким обвинениям, какие только смогу придумать.

В своей игре у вас ещё больше свободы. Во‑первых, вы должны использовать только те правила, которые хотите. Почему? Потому что это ваша игра. Ведите её так, как вам хочется.

Во‑вторых, если вам не нравятся приведённые здесь правила, смело придумывайте свои.

Когда вы ведёте игру, вы можете выбирать, каким правилам следовать неукоснительно, какими пренебречь… а какие придумать на ходу, если посчитаете, что они необходимы.

Но позвольте предупредить: вы должны быть твёрды с теми, кто попытается подогнать правила под себя.

Итак, приступим. Правила разделены на три основных раздела. Первый — «Броски действий». Вы уже знаете, что игроки бросают кубики навыков, когда хотят, чтобы их персонажи попытались что‑то сделать… теперь вы узнаете, как определять числа сложности — чтобы понимать, насколько хорошо игроки должны бросить кубики. Вы также узнаете, как решать, что происходит, когда персонаж добивается успеха или терпит неудачу.

Второй раздел охватывает «Сцены и раунды». Сцены используются, когда персонажи занимаются «обычными» делами — например, встречаются с информатором в кантине или летят на звёздном корабле к далёкой планете. Раунды вы будете использовать, когда ситуация становится «напряжённой»: например, когда персонажи вступают в бой или участвуют в безумной погоне через пояс астероидов.

Последний раздел этой главы — «Информация о персонаже». Он охватывает Очки персонажа, Очки Силы и другие элементы, которые персонажи используют во время игры.

Серые блоки выделяют основные правила. Остальная часть главы содержит примеры и пояснения — вы можете прочитать их сразу или вернуться к ним позже.

Броски действий

Персонажи бросают кубики навыков (или кубики атрибутов, если навык не был улучшен) всякий раз, когда делают что‑то важное и существует риск неудачи.

Игрок совершает бросок навыка, когда его персонаж пытается подстрелить штурмовика, починить звёздный корабль или извлечь информацию из компьютера. Игроку не нужно бросать кубики, чтобы проверить, может ли его персонаж дойти до углового магазина где продают дроидов.

Дикий кубик

Пояснеие:«Дикий кубик» — это элемент механики в некоторых ролевых играх, который добавляет элемент неожиданности и позволяет персонажам использовать дополнительную кость при проверках характеристик или навыков.

Всякий раз, когда персонаж совершает бросок кубика навыка или атрибута, игрок должен выбрать один кубик другого цвета — он будет «диким кубиком» этого персонажа (это не дополнительный кубик, а просто кубик другого цвета).

Если на диком кубике выпадает 2, 3, 4 или 5, просто прибавьте это число к общей сумме броска как обычно.

Пример: Танник бросает кубики своего навыка стрельбы из бластера — 5D. Его четыре обычных кубика показывают 1, 2, 5 и 6. На его диком кубике (другого цвета) выпадает 2. Итоговая сумма — 16.

Если на диком кубике выпадает 6, прибавьте это число к общей сумме броска. Затем бросьте этот кубик снова и прибавьте новое число к сумме тоже.

Если при новом броске снова выпадает 6, прибавьте его к сумме и бросьте кубик ещё раз. Вы можете продолжать бросать кубик, пока на нём выпадают шестёрки (как видите, можно получить очень высокую сумму, если дикий кубик несколько раз подряд выдаёт шестёрки).

Пример: Танник снова бросает кубики навыка стрельбы из бластера. Обычные кубики показывают 2, 4, 5 и 2, а на диком кубике выпадает 6. Он получает право бросить дикий кубик ещё раз — и снова выпадает 6! Он бросает кубик ещё раз и получает 3. Итоговая сумма — 28!

Только для первого броска: если на диком кубике выпадает 1, игрок обязан сообщить об этом мастеру игры. Мастер игры может выбрать один из трёх вариантов:

1. Подсчитать кубики как обычно.

2. Подсчитать кубики навыков как обычно, чтобы определить, удался ли бросок навыка, но при этом возникает «осложнение» (см. «Осложнения» ниже).

3. Вычесть единицу, а также вычесть значение самого высокого из остальных кубиков.

Пример: Танник бросает кубики навыка специализации стрельбы из бластера — 6D. Обычные кубики показывают 3, 4, 2, 5, 3, а на диком кубике выпадает 1. Мастер игры решает вычесть 1 и значение самого высокого кубика, то есть 5. В итоге остаются значения 3, 4, 2 и 3 — итоговая сумма навыка составляет 12.

Правило дикого кубика действует для всех бросков кубиков в игре, включая проверки навыков и атрибутов, урон оружия и броски Восприятия для определения инициативы.

Если игрок бросает два разных типа кубиков одновременно — например, бросает кубики навыка пилотирования звёздного истребителя персонажа и кубики манёвренности звёздного корабля, — только один кубик считается диким.

Зачем нужен дикий кубик? Дикий кубик олицетворяет капризы судьбы и удачи. Иногда персонажи невероятно, потрясающе удачливы… а в других случаях у них просто ничего не получается!

Например, Люк успешно отбивается от множества штурмовиков на борту «Звезды Смерти»… но знаменитый охотник за головами Боба Фетт становится жертвой Сарлакка. У одного был удачный день, у другого — очень неудачный.

Осложнения

Осложнения делают жизнь персонажа более… скажем так, сложной. Что‑то, напрямую связанное с броском кубика, пошло не так — порой катастрофически, — и теперь персонажам нужно разобраться с ситуацией.

Используйте осложнения, чтобы сделать рассказ более интересным и захватывающим. Осложнения должны возникать всего пару раз за приключение — чаще всего в его драматическом финале — и должны вовлекать игроков, пробуждать их интерес к игре. Когда вы используете осложнение, игроки должны спрашивать себя: «Что же нам теперь делать?»

Осложнения должны быть честными и сбалансированными: они могут подвергать персонажей опасности, но не должны превращаться в «ловушки со смертельным исходом», из которых нет выхода. Они должны бросать вызов персонажам, вынуждая их проявлять смекалку и мужество в решении проблемы.

Осложнения также можно использовать, чтобы уравновесить сильных персонажей. Если какой‑то персонаж стал практически неуязвимым — возможно, благодаря фантастическому набору брони охотника за головами, — бросок осложнения может привести к тому, что броня выйдет из строя.

Осложнения должны напрямую относиться к тому, что делал персонаж: если персонаж получает осложнение во время ремонта дроида, возможно, компоненты дроида закоротило и начался пожар, или из‑за сбоя починить дроида стало сложнее.

Ниже приведены несколько примеров осложнений из фильмов «Звёздных Войн»:

• Люк Скайуокер и принцесса Лея бегут по коридорам «Звезды Смерти», спасаясь от штурмовиков. Они подбегают к двери и выбегают наружу — а там пустота, пропасть. Люк бросает кубик Восприятия, чтобы найти панель управления дверью, но его бросок недостаточно высок, чтобы понять, как ею управлять, — и возникает осложнение. Быстро сориентировавшись, Люк стреляет в панель управления, чтобы закрыть дверь. Осложнение в том, что на этой же панели находятся элементы управления мостом, поэтому они не могут его выдвинуть.

• Хан Соло преследует отряд штурмовиков по коридору «Звезды Смерти» и заставляет их думать, что он — целый отряд солдат. Но при этом он выбросил «1» на диком кубике. Осложнение: штурмовики заворачивают за угол и попадают в тупик — им ничего не остаётся, кроме как развернуться и вступить в бой. Именно тогда они понимают, что Хан один.

• Хан Соло пытается незаметно подкрасться к имперскому разведчику в лесах Эндора. Хан подбирается совсем близко к разведчику и думает, что его скрытность удалась, как вдруг — ХРУСТЬ! — он наступает на ветку, предупреждая разведчика. Хруст ветки отвлёк Хана, дав разведчику шанс атаковать.

• Лэндо Калриссиан ведёт «Тысячелетний сокол» по одному из туннелей внутри «Звезды Смерти». Он бросает кубик навыка управления космическим транспортом, чтобы пройти сложный участок туннеля, и успешно бросает кубик, но возникает осложнение. «Сокол» задевает опорную балку, отламывая антенную тарелку корабля и выводя из строя часть сенсорных систем.

Продвижение сюжета

Обратите внимание: то, что Хан наступил на ветку, продвигает сюжет вперёд. Если бы разведчики не сбежали, повстанцы никогда бы не встретили эвоков, которые в итоге сорвали тщательно спланированную ловушку Императора. Флот Альянса был бы уничтожен «Звездой Смерти», а Император продолжил бы господствовать над галактикой… судьба галактики зависела от того, что Хан Соло провалил бросок скрытности!

Создание осложнений

Мастеру игры стоит потратить несколько минут, чтобы придумать осложнения для ключевых сцен приключений. Вот несколько вариантов:

• Один из персонажей убивает штурмовика. К несчастью, когда тот падает на землю, срабатывает граната на его поясе. У персонажей есть всего несколько секунд, чтобы среагировать, прежде чем граната взорвётся…

• Персонаж проводит рутинное сенсорное сканирование планеты и либо получает полностью ошибочные данные, либо пропускает что‑то жизненно важное. В первом случае персонаж может решить, что на планете есть небольшой имперский аванпост, а во втором — полностью пропустить этот аванпост и приземлиться на планете, думая, что это безопасное убежище.

• Во время подкрадывания к вражеским войскам комлинк персонажа издаёт сигнал, срывая внезапную атаку. Это отличный ход против игроков, которые не догадались отключить комлинки своих персонажей.

• В бластере неожиданно заканчивается заряд батареи. Или, наоборот, батарея перегружается, вызывая короткое замыкание в бластере.

• Персонаж поскальзывается и падает во время движения, возможно, подворачивая лодыжку. Персонаж не может бежать, пока растяжение не заживёт… это может быть ещё хуже, если персонажа застали на открытой местности посреди боя.

• Во время торга о цене бластера с торговцем кто‑то другой вмешивается и предлагает изначальную цену торговца. Это особенно полезно, если оружие каким‑то образом необходимо для продолжения приключения — например, если на его схемах отпечатан секретный код Повстанцев.

• Персонажи выслеживают кого‑то, кто несёт сенсорный маяк, когда маяк обнаруживают, теряют или крадут. Теперь персонажи вынуждены участвовать в безумной погоне с перестрелками, пока цель убегает.

• Транспортное средство, которым управляет персонаж, остаётся без топлива, его управление заклинивает или, возможно, оружие блокируется в режиме автоматической стрельбы из‑за сбоя компьютера.

• У двух персонажей, сражающихся на световых мечах, клинки слипаются. Персонажи должны совершить противоположные броски Силы, чтобы освободить клинки.

• Компьютерная система, которую взламывают персонажи, на секунду зависает. Это просто сбой или что‑то ещё?

Числа сложности и противоположные броски

Когда персонажи совершают бросок, против чего они бросают кубики? Они бросают против числа сложности либо напрямую против другого персонажа, чтобы выяснить, кто справится лучше (это называется «противоположный бросок»).

Эмпирическое правило «Звёздных Войн»

Используйте эмпирическое правило, когда не уверены, как поступить в той или иной ситуации:

1. Выберите число сложности.

2. Если бросок навыка персонажа равен этому числу или выше него, персонаж добивается успеха.

Числа сложности

Вы должны выбрать число сложности, когда персонажи выполняют какое‑либо задание и не бросают кубики напрямую против кого‑то ещё. Например, вы выбираете число сложности, когда персонаж пытается починить лэндспидер, пробежать по верёвочному мосту или вскрыть замок.

Сначала определите, насколько сложным является задание: Очень лёгкое, Лёгкое, Среднее, Сложное, Очень сложное или Героическое.

Затем выберите число из диапазона, соответствующего уровню сложности. Если результат броска персонажа равен числу сложности или превышает его, персонаж добивается успеха; если бросок ниже — персонаж терпит неудачу.

Таблица чисел сложности

Уровень сложности - Диапазон чисел

• Очень лёгкое 1–5

• Лёгкое 6–10

• Среднее 11–15

• Сложное 16–20

• Очень сложное 21–30

• Героическое 31+

Числа сложности уровня «Героическое» могут быть любыми числами выше 30. Некоторые навыки могут требовать сложности «Героическое+10» (число сложности попадает в диапазон 40–49), «Героическое+20» (50–59) или выше. Числа сложности могут достигать 100… или даже превышать это значение!

Рекомендации по выбору числа сложности

Очень лёгкое — почти любой персонаж должен справляться с таким заданием в большинстве случаев.
Пример:

• попасть в цель из бластера в упор;

• вести лэндспидер по ровной дороге;

• знать, что Корусант — столица Новой Республики и ранее был столицей Империи.

Лёгкое — большинство персонажей должны справляться с таким заданием в большинстве случаев. Хотя такие задачи не слишком сложны, всё же остаётся шанс неудачи.
Пример:

• попасть в цель из бластера с близкого расстояния;

• вести лэндспидер по слегка пересечённой местности, например по неспокойному озеру;

• знать, что основная «отрасль» Корусанта — это правительство, и там живут миллиарды людей.

Среднее — такое задание требует навыка, усилий и концентрации. Есть высокая вероятность, что обычный персонаж может потерпеть неудачу, но большинство высококвалифицированных персонажей справятся с задачей такой сложности.
Пример:

• попасть в цель из бластера со средней дистанции;

• удержать управление, перепрыгивая на лэндспидере через большую канаву (или другое препятствие);

• знать, какие районы Имперского города безопасны, а какие опасны ночью.

Сложное — сложные задачи трудны, и «обычные» персонажи могут справиться с ними лишь изредка. Такие задания требуют большого мастерства… и удача тоже не помешает.
Пример:

• попасть в цель из бластера на большой дистанции;

• вести лэндспидер на высокой скорости среди движущихся пешеходов и других препятствий;

• знать убежище в Имперском городе, где ваш персонаж может спрятаться во время охоты за ним.

Очень сложное — даже профессионалам приходится прилагать усилия, чтобы выполнить очень сложные задачи. Только самые талантливые личности в галактике (такие как Люк, Хан и Лея) регулярно справляются с такими заданиями.
Пример:

• попасть в кого‑то из бластера на большой дистанции, когда цель почти полностью скрыта за укрытием;

• безопасно вести лэндспидер на высокой скорости через пробку, используя пешеходные дорожки и выполняя «безумные» манёвры;

• знать, какие бюрократы в Имперском городе могут помочь получить разрешение на оружие.

Героическое — нечто почти невозможное, требующее экстраординарных усилий и удачи. Даже «герои» с трудом справляются с героическими задачами.
Пример:

• выстрелить протонной торпедой в небольшое выхлопное отверстие без помощи компьютера наведения;

• вести «Тысячелетний сокол» на максимальной скорости через плотное поле астероидов.

Мастер игры может выбрать любое число сложности в пределах диапазона для соответствующего уровня; как правило, чем выше число сложности, тем труднее задание.

Пример

Истребитель X‑wing получил повреждения генераторов щитов в бою с TIE‑истребителем. Мастер игры решает, что для починки корабля персонажу нужно совершить бросок навыка ремонта звёздных истребителей со средним уровнем сложности. Для задачи среднего уровня число сложности может находиться в диапазоне от 11 до 15 — поскольку повреждения не слишком серьёзные, мастер выбирает число сложности 12.

Позже X‑wing едва избегает столкновения со звёздным телом в гиперпространстве. Мастер игры решает, что для устранения повреждений снова требуется бросок навыка ремонта звёздных истребителей среднего уровня, но на этот раз повреждения существенные: повреждены силовые линии и наблюдаются сильные колебания в работе главного генератора. Чтобы отразить серьёзность повреждений, мастер выбирает число сложности 15.

При выборе уровня сложности и числа сложности вы можете свериться с описанием навыка — там есть рекомендации в главе 3 «Атрибуты и навыки».

Случайное определение сложности

Вместо того чтобы выбирать число сложности вручную, вы можете определить его случайным образом. Для этого:

1. Сначала определите уровень сложности: Очень лёгкий, Лёгкий, Средний, Сложный, Очень сложный или Героический.

2. Затем бросьте кубики и используйте полученную сумму в качестве числа сложности (не забудьте применить правило дикого кубика).

Таблица случайной сложности

Уровень сложности - Бросок для определения числа сложности

• Очень лёгкий 1D

• Лёгкий 2D

• Средний 3D–4D

• Сложный 5D–6D

• Очень сложный 7D–8D

• Героический9 D+

Пример: персонаж хочет починить сломанный скайхоппер. Мастер игры решает, что это задача среднего уровня сложности, и выбирает бросок четырёх кубиков для определения числа сложности. На четырёх обычных кубиках выпадают значения 3, 3, 1 и 6, а на диком кубике — 5. Таким образом, число сложности составляет 15.

Противоположные броски

Когда один персонаж действует против другого, оба бросают кубики своих навыков: побеждает тот, у кого результат броска выше. Это называется «противоположный бросок».

Если результаты двух бросков равны, побеждает тот, кто совершил бросок первым — то есть тот, кто инициировал действие.

Вот несколько примеров:

• Два персонажа играют в сабакк и совершают противоположные броски навыка азартных игр — побеждает тот, у кого результат выше.

• Торговец и персонаж игрока торгуются из‑за стоимости бластера. Вместо того чтобы просто выбрать число сложности, вы решаете использовать противоположные броски: оба персонажа бросают кубики своего навыка торга. Если торговец выбросит больше, итоговая цена будет значительно выше.

• Персонаж стреляет из бластера и бросает кубики навыка стрельбы из бластера, а цель может попытаться увернуться. Если результат броска стрельбы равен или выше результата броска на уклонение, атака попадает в цель; если результат броска стрельбы ниже результата броска на уклонение, атака промахивается. (Дополнительную информацию см. в главе 6 «Бой и ранения».)