Невидимые мастера экрана: как создавался классический дубляж зарубежного кино в СССР. Кто озвучивал?⁠⁠

В советском кино существовали голоса, которые зритель запоминал раньше, чем имена актёров. Иногда иностранная звезда становилась «своей» именно благодаря человеку, которого не было видно на экране.

Так произошло с Луи де Фюнесом: для миллионов советских зрителей он заговорил голосом Владимира Кенигсона. Этот голос настолько точно совпал с нервной пластикой французского комика, что со временем стал частью образа комиссара Жюва.

Профессиональный советский дубляж начал складываться в середине 1930-х годов. В 1935 году Научно-исследовательский кинофотоинститут выполнил русскую версию американского фильма «ЧЕЛОВЕК-НЕВИДИМКА» (1933). Работой руководил режиссёр Марк Донской, а главную роль доктора Джека Гриффина в исполнении Клода Рейнса озвучил Алексей Консовский. Этот фильм обычно считают первым полнометражным иностранным фильмом, дублированным в СССР. В прокат он вышел 25 декабря 1935 года.

Дальше дубляж постепенно превратился в самостоятельную область кинопроизводства. Зарубежная картина проходила отбор, перевод и редактуру, а затем поступала в студию, где над ней работали режиссёр, звукооператор и актёры. Их задача заключалась не в том, чтобы механически заменить иностранную речь русской. Нужно было сохранить характер героя, темп сцены, эмоциональные паузы и связь реплик с движением губ. Хороший дубляж не должен был отвлекать от фильма. Он должен был казаться естественным продолжением происходящего на экране.

Особенно ярко эта работа проявилась во французских комедиях. В трилогии о Фантомасе — фильмы «ФАНТОМАС» (1964), «ФАНТОМАС РАЗБУШЕВАЛСЯ» (1965) и «ФАНТОМАС ПРОТИВ СКОТЛАНД-ЯРДА» (1966) — Владимир Кенигсон озвучивал комиссара Поля Жюва, которого играл Луи де Фюнес. Владимир Дружников говорил за персонажа Жана Маре — журналиста Жерома Фандора, а также озвучивал самого Фантомаса в сценах без грима, когда злодей выдавал себя за других персонажей. В первой картине трилогии советская версия была создана на «Союзмультфильме» под руководством режиссёра Георгия Калитиевского.

Кенигсон не копировал манеру де Фюнеса буквально. Он создавал русскую речевую версию этого образа — торопливую, раздражённую, чуть истеричную и одновременно комическую. Комиссар Жюв в его исполнении существовал не только за счёт грима и мимики французского актёра. Его характер раскрывался в резких интонациях, сбивчивом темпе и внезапных переходах от самоуверенности к панике.

С Кенигсоном связывают известную историю о том, будто бы Луи де Фюнес, услышав советский дубляж, высоко оценил работу русского коллеги. Иногда эту историю пересказывают как точную цитату, но надёжного первичного подтверждения у неё нет. Поэтому правильнее считать её кинематографической легендой. Сам факт существования такой легенды, однако, показателен: советские зрители воспринимали голос Кенигсона не как второстепенную техническую деталь, а как часть характера французского комика.

В других фильмах привычные голосовые образы создавали уже другие актёры. Всеволод Ларионов стал главным русским голосом Пьера Ришара в комедиях «ИГРУШКА» (1976), где он дублировал журналиста Франсуа Перрена, «ПАПАШИ» (1983) — учителя Франсуа Пиньона и «ПОБЕГ» (1978) — адвоката Жана-Филиппа Дюбока. В то же время в дилогии «ВЫСОКИЙ БЛОНДИН В ЧЕРНОМ БОТИНКЕ» (1972) и «ВОЗВРАЩЕНИЕ ВЫСОКОГО БЛОНДИНА» (1974) Ришара в роли скрипача Франсуа Перрена дублировал Ян Янакиев.

В приключенческом фильме «ЗОРРО» (1975) Ларионов говорил за Алена Делона, сыгравшего Диего де ла Вегу и самого Зорро (а Артём Карапетян дублировал в этой же картине жестокого губернатора Уэрту в исполнении Джакомо Риццо). Советская версия фильма «Зорро» была выпущена «Союзмультфильмом» в 1976 году.

Александр Белявский также много работал в дубляже. Его голос звучал за Пьера Ришара в комедии «НЕВЕЗУЧИЕ» (1981), где он озвучивал бухгалтера Франсуа Пиньона, тогда как Жерара Депардье в роли частного детектива Жана Кампана озвучивал Вадим Спиридонов. Белявский участвовал и в работе над зарубежными фильмами других стран. Позднее его голос стал хорошо знаком зрителям по роли комиссара Коррадо Каттани (актер Микеле Плачидо) в первых сезонах итальянского сериала «СПРУТ» (1984). Здесь важно различать: в полнометражных фильмах речь шла о работе актёра дубляжа, а в «Спруте» — о русской версии многосерийного телевизионного произведения.

Школа отечественной озвучки, заложенная в советские годы, продолжила давать феноменальные плоды и в постсоветский период, когда на экраны выходили уже культовые картины конца 1990-х годов. Ярчайшим шедевром дубляжа стал фильм «ДОСТУЧАТЬСЯ ДО НЕБЕС» (1997). Русский дубляж этой культовой драмы Томаса Яна превратился в настоящее произведение искусства. Тиля Швайгера в роли смертельно больного бунтаря Мартина Бреста пронзительно и дерзко озвучил Алексей Мясников — эта роль стала для него знаковой, закрепив его в качестве бессменного «голоса» Швайгера на многие годы. Его антипода, тихого и скромного Руди Вурлитцера в исполнении Яна Йозефа Лиферса, дублировал Алексей Иващенко, передавший тончайшую трагикомедию человека, который впервые в жизни решил стать свободным. Невероятный ансамбль дополняли Вадим Андреев (колоритный гангстер Абдул в исполнении Морица Бляйбтроя) и Алексей Борзунов, подаривший свой бархатный, завораживающий голос криминальному авторитету Кёртису (Рутгер Хауэр). Каждая интонация в российской версии легендарного диалога о море, текиле и закате была выверена с филигранной точностью, благодаря чему фильм не просто перевели, а заново прожили у микрофона.

Владимир Дружников обладал совсем иной интонацией. Его глубокий, благородный голос подходил героям, в которых требовались внешнее спокойствие, достоинство и внутренняя сила. Помимо роли Жана Маре в «ФАНТОМАСЕ» (1964), он создал запоминающиеся дублированные образы того же Жана Маре в роли Эдмона Дантеса в исторической драме «ГРАФ МОНТЕ-КРИСТО» (1954) и Жана Габена в роли беглого каторжника Жана Вальжана в экранизации «ОТВЕРЖЕННЫЕ» (1958).

Эта школа работала не только с европейским кино. Николай Викторович Александрович озвучивал Раджа Капура в индийских фильмах «БРОДЯГА» (1951), где сыграл роль Раджа Рагуната, и «ГОСПОДИН 420» (1955) в роли бродяги Раджа. Его имя иногда ошибочно передают как «Николай Александрович Александров», но это неверно: Александрович — это настоящая фамилия актёра и режиссёра. Именно его голос звучал за героями Раджа Капура в этих картинах.

Алексей Консовский, с которого начиналась история дублирования «ЧЕЛОВЕКА-НЕВИДИМКИ» (1933), продолжал работать с зарубежным кино на протяжении многих лет. В детективе «СВИДЕТЕЛЬ ОБВИНЕНИЯ» (1957) он дублировал Леонарда Воула (Тайрон Пауэр), в исторической драме «ЗВЕЗДЫ» (1959) — немецкого офицера Вальтера (Юрген Фрорип), в приключенческом фильме «ВЕРНАЯ РУКА — ДРУГ ИНДЕЙЦЕВ» (1965) — Джонни Гардена (Стюарт Грейнджер), а в комедии «ПРИЗРАК ЗАМКА МОРРИСВИЛЛЬ» (1966) — сэра Ганнибала Морриса (Ольдржих Новы). В его дубляжных работах особенно ценились мягкость, ясность и поэтичность тембра, звучавшего в десятках классических лент европейского и мирового кинематографа.

Среди мастеров был и Зиновий Гердт, принимавший участие в создании русских версий множества зарубежных картин. В комедийном детективе «ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ» (1973) он дублировал редактора Шарона и генерала Карпоффа (Витторио Каприоли). В подобных случаях актёру требовалось не просто обладать выразительным тембром. Нужно было понять индивидуальность каждого исполнителя и не растворить её в привычной русской манере речи.

Женские партии требовали такой же точности. Татьяна Конюхова озвучивала Милен Демонжо в роли журналистки Элен в фильмах «ФАНТОМАС» (1964), «ФАНТОМАС РАЗБУШЕВАЛСЯ» (1965) и «ФАНТОМАС ПРОТИВ СКОТЛАНД-ЯРДА» (1966). Серафима Холина говорила за Софи Лорен в роли Филумены Мартурано в знаменитой драме «БРАК ПО-ИТАЛЬЯНСКИ» (1964). Дубляж этой картины был выполнен на «Союзмультфильме» в 1965 году, а режиссёром выступал Георгий Калитиевский.

При этом историю отечественной озвучки не стоит сводить к работе только «Мосфильма», «Ленфильма» и Киностудии имени Горького. Зарубежные фильмы дублировались на разных предприятиях, в том числе на «Союзмультфильме». Состав участников мог меняться от картины к картине, а сведения о старых прокатных версиях иногда расходятся из-за путаницы с поздними телевизионными переводами. Поэтому имена актёров лучше проверять по титрам оригинальных прокатных копий, а не по сетевым пересказам.

Настоящий дубляж никогда не был закадровым чтением или простой заменой одной речи другой. Актёры заново проживали роли, стараясь сохранить в них дыхание, темперамент и внутреннее движение оригинала. Иногда их голоса настолько прочно соединялись с экранными персонажами, что зритель уже не разделял иностранного актёра и русского исполнителя. Зарубежное кино приходило в прокат через строгий отбор, но в студии дубляжа получало вторую жизнь. Именно поэтому эти голоса стали самостоятельной и прекрасной частью отечественной кинопамяти.

Обо мне и моей работе видеографом: Сплав по реке Ай. Башкирия и Челябинская область. Один из самых простых маршрутов. https://rutube.ru/video/b46a2ac440d23f903626f81b2be9b1c2/