user9600665

user9600665

Задача: описание страны и ее людей без прикрас и драм Спецификации: интервью, подкасты, лекции Способ решения: технично и интересно доносить свою позицию
Пикабушник
108 рейтинг 1 подписчик 0 подписок 7 постов 0 в горячем
3

Фирма Атлант (ООО "ГЛОБАЛ ГРУЗ"): грубость, обман работников и налоговые махинации


Часть 1: красная тряпка для быка-журналиста

Одним солнечным осенним утром 2025 года мне позвонил хороший знакомый, работающий грузчиком, и с порога выдал: «ты ж журналист? У меня есть история!».

Ну, для журналиста слово «история» - как красная тряпка для быка.

Мы начали взаимно заваривать чай на разных концах интернет-провода и мой знакомый начал рассказывать.

В ЗелАО города-героя Москвы есть замечательная возможность поработать грузчиком - через боты этой самой, указанной в названии, фирмы Атлант

Вот реквизиты компании

ООО "ГЛОБАЛ ГРУЗ"

ИНН: 4500013608  

КПП: 450001001

ОГРН: 1244500001404

БИК 044525974

Р/с 40702810310001602009

Контакты:

Телефон: +7 (903) 018-09-77

E-mail: info@atlantgruz.ru

Адрес: Мытищи, Шараповский пр., 2вл2стр3

Работаем круглосуточно и без выходных

Ниже также предоставлены скрины ботов

Так вот: стали Зеленоградские грузчики замечать неладное - при оформлении заявки пишется один объем работ, а по факту оказывается совершенно другой; при выплатах по факту совершенных работ процесс получения денежных средств усложняется и удлиняется: то не те данные карты, то вы обязаны быть самозанятым, то вдруг штрафы с потолка появляются…

Меня заинтересовала тема с самозанятостью в первую очередь и я отправился на эти боты.

Часть 2: боты, невыплаченные деньги и две дымящихся лысины

После регистрации, мне бот предложил пройти подтверждение - и как видно по скрину - двумя способами: «подтвердить аккаунт» и «самозанятость».

Это логично и разумно: не все могут быть самозанятыми!

По закону РФ можно работать по 4м способам:

-по трудовому договору

-по договору ГПХ

-Как юр лицо (в тч ИП с патентом или без)

-Как самозанятый

https://dzen.ru/a/aHy7K8baKRzXUhuY

https://www.moedelo.org/club/article-knowledge/vidy-trudovyh...

Ну, хорошо!

История с самозанятостью прозрачна и линейна, и что самое главное - очень выгодна работодателю: никаких тебе соц страхов и пфр, все отчисления минимальны.

Но работник - не животное, у него тоже есть права и поэтому работа по самозанятости - это крайний вариант!

Я решил пойти по пути подтверждения аккаунта - как ИП, который при получении оплаты отразит эту сумму, как доход по деятельности юр лица.

Первый тревожный звоночек появился, когда я нажал кнопку «подтвердить» - сервис оказался ВРЕМЕННО недоступен…

Ладно, что уж

Попутно мне бот весомо сообщил все преимущества работы самозанятым - высокий приоритет при назначении на заявку, минимальные задержки выплат, налоги - можете видеть на скрине

Но это меня не прельстило - все-таки я не могу быть самозанятым и есть ведь вариант работать другим способом - указано черным по белому «пройти подтверждение документов»!

Я подождал сутки и повторил подтверждение - сервис оказался ВРЕМЕННО недоступен

Через сутки еще раз - сервис оказался ВРЕМЕННО недоступен!

Ну, тогда я просто забил на это и обратился к знакомому, а он мне сказал, что это нормально и все так и делают - у многих либо есть базовая работа по договору, либо ИП для частных дел!

Я оставил низкий рейтинг себе и начал ждать заявку на работу

Несколько раз мне отказывали, многие заказы я не хотел брать - все же я делаю гонзо материал, фирма мутная, и 8 часов пахать ради написания материала не хотелось

В итоге, 15.09 был я одобрен на заказ

✅ Вы назначены на заявку #1510200

• Начало работ: В_ближайшее_время!

• Адрес: 👉 Зеленоград, Ул Конструктора Лукина, Д 14А (https://yandex.ru/maps/?text=Зеленоград+Ул+Конструктора+Лукина,+Д+14А)

• Что делать: Выгрузить на склад коробки с товаром и не тяжёлым оборудованием. Работы на час

• Оплата на карту по окончанию работы от КОМПАНИИ:

• Каждому: 300 ₽/час

• Вы получите: 1 200 ₽ (если работали не более 4 часов)

• Плачу я по окончанию работ вам на карту!

• Вы указали: Еду 1

• Статус: Одобрен, Вы назначены старшим рабочим

В тч смотрите на скрине

Что здесь важно:

«Что делать: Выгрузить на склад коробки с товаром и не тяжёлым оборудованием.» - имеем ввиду! Наученный опытом своего знакомого, я не поверил описанию, взял с собой поддерживающий пояс для спины

«Плачу я по окончанию работ вам на карту!» - ни слова про самозанятость, все формулировки абсолютно общие и подразумевают перевод оплаты просто на карту - это следует из прям логики написанного (поправьте меня, если я не прав)

Я поехал, рефлексируя святую свою юность, свой 2й юношеский по пауэрлифтингу и голодное студенчество!

Погода - изумительная! Птицы аж из кожи вон лезут, как поют, а я еду выгружать коробки с товаром и НЕТЯЖЕЛЫМ оборудованием!

В итоге мы с напарником, конечно же, таскали тяжеленные палеты на 4й этаж в особой экономической зоне Технополис Москва в Алабушево…

Ну, к этому нас жизнь готовила, хотя это был второй звоночек: таскать тяжеленные палеты и формулировка «выгружать коробки с товаром и НЕТЯЖЕЛЫМ оборудованием» - все же очень разные вещи!

Это было уже зафиксировано через скрины других грузчиков, которые получали одну формулировку задачи, а по факту фронт работ был совершенно другим!

Скрины прилагаю

Я получил подтверждение тому, что при формировании заявок работников вводят в заблуждение, поставил галочку, перетаскал палеты, рассказал складским работникам похабный  анекдот про 2х грузчиков и одного водителя и нажал в боте клавишу «завершил заявку»

Часть 3: Дмитрий Атлант

Мне предложили указать реквизиты карты для получения моих кровных 1200 рублей РФ - я указываю одну карту - не получается, беру карту у товарища указываю - не получается, молюсь и повторяю всю операцию - не получается!

Пишу в бот - мне скидывают контакты менеджера

«Контакт менеджера по заявке Ул Конструктора Лукина, Д 14А #1510200:

Дмитрий Александрович +79630082054»

На мой вопрос - как получить деньги Менеджер скидывает мне инструкцию, как стать самозанятым…

Я пишу, что не могу быть самозанятым и таковым изначально в системе не являлся, выбрал другой способ прохождения проверки - Менеджер скидывает мне инструкцию, как стать самозанятым…

Я скидываю менеджеру скрин с описанием условий оплаты, обвожу красненьким

• Оплата на карту по окончанию работы от КОМПАНИИ:

• Каждому: 300 ₽/час

• Вы получите: 1 200 ₽ (если работали не более 4 часов)

• Плачу я по окончанию работ вам на карту!

Менеджер скидывает мне инструкцию, как стать самозанятым…

Этот третий звоночек оказался решающим: я звоню в головной их офис по телефону, указанному в самом начале статьи!

Далее мы переходим в вотсап и я узнаю, что другим способом, кроме как самозанятому, «тот отдел» оплатить не может и вообще «на тот отдел много жалоб»!!

Я решаю продолжить переписку с менеджером в боте, сообщаю, что мне не провели инструктаж полноценный перед работой, хотя в новых Правилах обучения по охране труда и проверки знаний, утвержденных постановлением Правительства РФ от 24.12.2021 № 2464, сказано, что работодатель обязан проводить инструктаж со всеми, кто участвует в производственной деятельности.

Источник: https://www.hr-director.ru/article/67752-vvodnyy-instruktaj-...

А тот инструктаж который был дан никак совершенно ни разу не подразумевал наличие у меня самозанятости

И если деньги мне не переведут до 22х мск 15.09 я буду писать отзывы и статью по этой теме!

На что получаю угрозу, что мне еще налоговая и впаяет, и пусть я не выделываюсь и иду оформлять самозанятость!

И вот я отправился собирать материал и писать таки статью и заявления в налоговую, трудовую инспекцию и заодно в роспотребнадзор (до кучи!)

Мои 1200 лежат у менеджера Дмитрия Александровича и он мне их переведет обязательно, но когда я выполню его требования - оформлю смз, о чем он мне сообщил только по факту завершения мной работ… какие еще требования выставит менеджер Дмитрий Александрович - одному богу неведомо!

Но я все же напомню -  согласно постановлению Правительства РФ от 24.12.2021 № 2464, работодатель обязан проводить инструктаж со всеми, кто участвует в производственной деятельности - инструктаж был проведен общими словами, по итогу сказанное в инструктаже отличается от того, что в реальности!

И сколько таких вот, кого Дмитрий Александрович (его мужественное лицо вы можете видеть на скринах) кинул своими махинациями на 1200, на 1000, на 500р?!

Я могу пойти и написать материал, сформулировать и опубликовать, но не все могут!

Многим это значительно сложнее, чем забить на эту маленькую сумму!!

Если б этот самый Атлант предлагал бы честно имеющиеся у него варианты - работу исключительно по смз, то за те откровенно грабительски-мизерные деньги, что оплачиваются работнику, никто бы не шел работать!

Но ведь спекулировать как-то нужно - и вот придумали элегантный способ: вы можете не быть смз, можете верифицироваться другим способом, но правда этот способ ВРЕМЕННО недоступен, но и ладно - вы можете остаться с низким приоритетом, мы вам оплатим за работу НА КАРТУ!

А по факту - или смз или пошел нафиг!

Знала ли фирма Атлант и лично менеджер Дмитрий Александрович, что у меня нет смз? Конечно, знали - они ведь одобрили мою кандидатуру аж «старшим грузчиком»!

Почему, зная что я в системе не как смз, они не предупредили, что мне обязательно нужно смз, чтобы получить оплату за эту работу?!

Потому что если бы менеджер Дмитрий Александрович корректно провел инструктаж и предупредил бы меня - я бы не поехал! А это потеря денег для менеджера Дмитрия Александровича!

Лучше фирма Атлант введет в заблуждение своего работника и сделает условия выплаты невыполнимыми, чем потеряет заказ!

Фирма Атлант в вотсапе предложила мне написать жалобу на офф. почту компании, кстати…

Резюмируем:

1.фирма «Атлант» предоставляет недостоверные данные о работах, на которые привлекает грузчиков

2.фирма Атлант грубит и угрожает своим работникам

3.фирма Атлант не проводит полноценный инструктаж перед работой

4.фирма Атлант вводит в заблуждение работников относительно способа получения оплаты

Все скрины по делу ниже

Благодарю за внимание и надеюсь общественность и гос органы обратят внимание на деятельность этой удивительной организации!

Кто столкнулся с подобным обращением от ООО "ГЛОБАЛ ГРУЗ"

ИНН: 4500013608  

КПП: 450001001

ОГРН: 1244500001404

БИК 044525974

Р/с 40702810310001602009

Пишите в комментариях у кого было так же- необходимо прекратить этот беспредел!

Показать полностью 17
8

Гэри Олдмен: подтексты нужно играть



Гэри Олдмен совершенный актер, когда нужно сыграть отъявленного мерзавца, весельчака леприкона, панка - кумира молодежи или чопорного аристократа. Уникальность его коммуникационной модели, которую он безусловно собирал под себя не один год состоит прежде всего в том, что при перевоплощении вовлекается не только его мимика, он преображается весь целиком. Пластика, походка, повороты головы, жесты рук, положение ног – вся эмпатия тянет за собой биомеханику. Под задачи образа.

Фото с просторов интернета

Фото с просторов интернета

Ну и что? - все равно спросите вы. Много актеров имеют данные для хорошего перевоплощения. А все дело в то, что, когда персонаж Гэри произносит фразу, он говорит ее не только ртом, глазами или мимикой. Он говорит ее как бы всем телом, используя всю свою пластику. Акцентируя на ней внимание. Благодаря этому она врезается в память и становится визитной карточкой персонажа. - «Зорк, вы чудовище! Повторяют на протяжении всей картины люди, сталкивающиеся с его злодеяниями. На, что злодей Жан-Батист Эммануэль Зорг не устает отвечать высокомерной фразой: «Да, я знаю». Здесь я позволил себе процитировать диалог из кинокартины «Пятый элемент» непревзойдённого Люка Бессона.

Бах, и фраза тут же расходится на цитаты. И киношный герой, благодаря одной фразе продолжает жить в нашей повседневной жизни, а точнее в том ее аспекте, когда кому-либо нужно подчеркнуть свою значимость. И если вы не видели этого момента, обязательно посмотрите.

https://yandex.ru/video/preview/12328054148283306701

Вы увидите, даже не сколько что именно говорит персонаж Гари Олдмана, а как он это говорит. И это только один фильм, а ведь этот прием Олдмен использует практически в каждой своей работе. И зрители, стоит признать, любят его именно за это.

Но Гэри Олдмен не был бы собой если бы использовал только один инструмент – пластику. Я бы хотел обратить внимание на то, что он еще и гений интонаций. Вы только посмотрите на это:

https://yandex.ru/video/preview/15621650650283166393

Это отрывок из другого фильма Люка Бессона Леон. Где Олдмен предстает в уже роли культового злодея Нормана Стеснила – полицейского наркомана. Не, ну Вы видели? Сколько экспрессии в этом моменте? Какое умение делать перепады в интонациях. Гнев, спокойствие, истерика, спокойствие, затем снова гнев.  И кстати вы обратили внимание как именно Стенсфилда появился из штор на кухне? Он будто вышел на сцену, где у него главная роль.

Ну и куда же без пауз. Умение делать паузы и их театрально выдерживать это еще один инструмент хорошего актера. И Олдмен тут не исключение. Взгляните на этот эпизод из фильма «Розенкранц и Гильденстерн мертвы». Он отлично иллюстрирует умение делать паузы.

https://yandex.ru/video/preview/16041177565787534203
Увидели? В эти паузы, кстати, мастерски вписывается эхо шагов, чтобы их подчеркнуть. Это не передать словами. Это можно только увидеть.

Но как Гэри смог настолько великолепно овладеть разными актерскими инструментами, учитывая тот факт, что поначалу он вовсе не собирался быть актером. Все изменилось в возрасте 15 лет, когда будущий артист посмотрел по телевизору фильм «Бешеная луна» с Малколмом Макдауэллом. Гэри так потрясла его игра — «меня словно удар молнии пронзил», — что он страстно захотел сам стать актером.

И конечно, как это бывает в самый престижный театральный институт Британии — Королевскую академию драматического искусства в Лондоне, через которую проходят все именитые английские киноактеры его не взяли. Гэри, проявил настойчивость и решил попробовать себя в театре, окончив театральный колеедж в пригороде Лондона. Этот момент и стал определяющим в карьере нашего героя.

Ведь все дело в том, что Гэри Олдман не только успешный голливудский актер. Особняком в его карьере стоят работы в английском театре. И чтобы вы понимали, в западном искусстве кино и театр стоят в некой оппозиции друг другу. Актеры театры не стремятся «замарывать» себя в киноиндустрии, считая эту сферу несколько ущербной (плохую игру всегда можно переснять). Но Гэри Олдман добился действительно впечатляющих успехов в обоих жанрах благодаря применяемой им школе Станиславского. Да, да. Того самого, который когда-то своим криком «Не верю» вводил в стопор даже именитых на то время актеров, благодаря чему и запомнился. И, да, вы правильно догадались, все дело в том ни, что он говорил, а как он это делал. Вспомните себя, когда вы произносите, эту фразу. Вы сразу перевоплощаетесь в Константина Сергеевича, который хочет поучить нерадивых актеров. Задумайтесь. Станиславского давно нет, а его «визитная карточка» будет жить еще очень долго.

А при чем тут школа Станиславского? А при том, что будет вам известно, что подавляющее большинство знаменитых актеров по всему миру используют, в том или ином виде, технику школы Михаила Чехова. В том, числе и актеры в Голливуде, подбирая коммуникативную модель своего героя идут по принципу от внешнего к внутреннему. То есть используя костюмы, грим, реквизит они строят интонации и мимику.
Согласно книге Библия актерского мастерства https://www.livelib.ru/book/172552/readpart-bibliya-aktersko...
Чехов больше внимания уделял воображению, физическим действиям и созданию ярких образов.
Другое дело воспитанники школы Станиславского. Они идут от внутреннего к внешнему. То есть долго-долго работая с лицами, пластикой, движениями, в целом с биомеханикой, эти актеры подбирают уже внешние атрибуты, что гораздо сложнее.  Справедливости ради, сказать, что таких мастеров пересчитать по пальцам. Основные принципы его системы включают следующие аспекты:

1. Эмоциональная правда

Одним из ключевых аспектов системы является стремление к созданию правдоподобных эмоций и реакций на сцене. Станиславский считал, что актёры должны чувствовать и проживать эмоции персонажа, а не просто изображать их.

2. "Если бы"

Это один из основных инструментов системы. Актёр задаёт себе вопрос: "Что бы я сделал, если бы оказался в таких же обстоятельствах, как персонаж?" Этот приём помогает актёру органично входить в роль, основанную на реальных человеческих эмоциях и опыте.

3. Мотивация (Задача)

Каждый персонаж на сцене должен иметь чёткую мотивацию, или "сверхзадачу". Станиславский подчеркивал важность того, чтобы актёр понимал, чего хочет его персонаж в каждой сцене и в общем повествовании.

4. Зрительное воображение

Актёры должны уметь представлять обстоятельства и мир своего персонажа так, чтобы погружаться в него максимально глубоко. Использование воображения помогает актёрам создавать "видимые" образы, даже если они физически отсутствуют на сцене.

5. Подсознательное и подготовка к роли

Станиславский говорил, что актёр не должен полагаться исключительно на технику. Важную роль играет "подсознательное" состояние, которое достигается через полную подготовку к роли, глубокое исследование персонажа и обстоятельств. Это приводит к тому, что актёр может быть искренним на сцене.

6. Круги внимания

Система предлагает актёру концентрировать внимание на различных "кругах" — от малого (сфокусироваться на самом себе) до большого (вся сцена, другие актёры, зрители). Это помогает актёру управлять своим вниманием и оставаться "внутри" сцены.

7. Физическое действие

Станиславский считал, что через физические действия актёр может выразить внутренние переживания своего персонажа. Это значит, что физическое движение или жест на сцене должны быть оправданы внутренней мотивацией и состоянием персонажа.

8. Верю — не верю

Это основополагающий принцип системы. Актёр должен строить своё выступление на том, чтобы верить в реальность происходящего на сцене, и таким образом передавать правдоподобие зрителям.

9. Тренировка и дисциплина

Система Станиславского требует от актёра постоянного самосовершенствования и работы над собой. Сюда включены физические и эмоциональные тренировки, работа с голосом и телом, а также дисциплина в создании и анализе образов.

10. Работа с партнёром

Актёры в системе Станиславского должны быть внимательны к своим партнёрам на сцене, реагировать на их действия и слова так, чтобы сцена становилась живой и органичной.

Вообще, конечно, овладеть искусством пластики, интонации и пауз не так сложно. Как показывает, практика этим и владеют среднестатистические актеры. Однако важен еще и собственный стиль. И вот тут у многих актеров начинается ряд проблем. Чисто технически можно обучить кучу Гэри Олдманов и поставить их на поток. Но будут ли они востребованы?

Все дело в том, что Гэри Олдман, как и все его герои, как и режиссеры, что его снимают принадлежат к западной корпоративной культуре. А это значит, что все сцены и персонажи так или иначе пропитаны отсылками к фольклору западного менталитета. То есть предположим, вы загорелись стать, новым Гэри Олдманом, тогда вам помимо стандартного набора инструментов: пластики, пауз и интонаций вам нужно подумать о «русификации» своих образов и своей коммуникативной модели, иначе вы рискуете столкнуться c тем, что быстро упретесь в свой потолок. Ибо пародии достаточно быстро надоедают. Что я имею ввиду? Нагляднейший пример образы Игоря Харламова в начале своей карьеры (2009 г.):

https://yandex.ru/video/preview/13490540077941184863

Уловили? Кому по-вашему он подражает? Правильно, Джиму Керри. Про него я уже делал не так давно подробный разбор, останавливаться не буду. Делает он кстати все профессионально, но почему-то вызывает глубокое ощущение поверхностности. Почему же? Керри очень четко считывается и зритель улавливает копию. Красиво сделанную, но копию, в лучшем случае пародию. Зачем нам нужен второй Керри, если зритель хочет видеть первого Харламова? А теперь, для сравнения, недавний образ:

https://yandex.ru/video/preview/16124304257074512237?aabrnd=566101341

Не правда ли, разница очевидна? А что изменилось? Просто Харламов подражает Харламову, а не Керри, без сомнения используя все инструменты последнего.

Поэтому, я всегда говорю своим ученикам для эффективного общения и решения сложных ситуаций собирайте коммуникативную модель под себя, пусть используя приемы своих кумиров, но под себя! А знаете, как это сделать? Как, скажем в пример Гэри Олдману можно без особого труда научиться делать свои коммуникативные «визитные карточки»?  Я вам расскажу и не только расскажу, но и покажу. Только напишите мне.Чем бы я хотел закончить? Школа Станиславского оставляет великолепное послевкусие от общения с человеком, кто владеет советующей коммуникативной моделью. После взаимодействия с таким человеком, невольно хочется искать скрытый подтекст в его словах. А, что он все-таки хотел сказать своей фразой?
Но здесь я соглашусь с нашим героем.

Шекспир не писал подтекстов. Подтексты надо играть
из интервью Гэри Олдмана Чарли Розу

2001 г.

Показать полностью 1

Перефразируя классика: как корчить рожи и оказывать влияние на людей

Взято с просторов интернета

Взято с просторов интернета

Чем актерство может помочь увеличить зарплату или защитить коммерческое предложение? Знакомьтесь, Джим Керри. (17 января 1962 года в городе Ньюмаркет (провинция Онтарио, Канада). Безумно успешный и любимый миллионами актер. А кто такой актер? В чем состоит эта профессия? В сущности, хороший актер, это человек, в совершенстве овладевший искусством передачи эмоции. А одним из фундаментальных способов передачи эмоций является банальное корчанье рож.

Всех приветствую, прежде чем переходить к сути дела, дам небольшое вступление. Вот уже несколько месяцев, по воскресениям я пишу в своем тг канале о людях, которые строят свою коммуникационную модель на биомеханике.

И надо сказать она действительно универсальна, доступна 90% населения и ее достаточно широко используют разные лидеры мнений от «желтых» блогеров до политиков мирового уровня. Но сегодня, я хочу познакомить вас с человеком, который довел свою коммуникационную модель до совершенства, используя другой принцип построения. Он сделал ставку на эмпатию и обаяние, и надо прямо сказать – преуспел.

Почему же для коммуникации так важен этот навык?
Все дело в том, что в процессе эволюции наша нервная система, приучилась испытывать огромную потребность в новых чувствах и эмоциях, если угодно, то это ее топливо, необходимое для развития и нормального функционирования.

В результате, к примеру, для того, чтобы расположить собеседника к себе, достаточно внимательно выслушав его и подгадав момент как можно выше приподнять брови, максимально сильно округлить глаза и по шире открыть рот. Все, вы продемонстрировали интерес, и тем самым запустили своему оппоненту эмоцию собственной значимости.

Теперь, вы для него тот самый человек, которого он будет донимать звонками, просить о встрече, чтобы снова и снова пережить с вами эту самую значимость. Конечно, я утрирую, но механизм, думаю, понятен. Недаром эволюция наградила маленьких детей огромной эмпатией, где главенствующая - это чувство удивления. В результате, взрослые автоматически привязываются к этому. Они как сумасшедшие стремятся искренне удивить своего малыша, повышая тем самым свое чувство значимости. За это малыш получает необходимые ему заботу, еду и чувство безопасности . А ведь это всего одна рожа – проявление одной эмоции (удивление).

Влияние, которое ты оказываешь на других людей — это самая ценная валюта

__

Дж. Керри

Из книги: "Только правда и ничего кроме вымысла"

Только правда и ничего кроме вымысла

https://avidreaders.ru/book/tolko-pravda-i-nichego-krome-vym...

Здесь я дам пояснение: в данном случае Джим Керри, говоря о влиянии на людей имеет ввиду, как раз, умение корчить рожи.

Так вернемся к нашему герою. Почему же он гений коммуникативной эмпативной модели?
Когда-то, в начале своей карьеры, когда он устраивался на работу актером, он безуспешно ходил по всевозможным кастингам и пробам. И вот, в один из дней устав от бесконечных безуспешных поисков, он просто разослал 50 своих фото, где он корчит рожи по офисам киностудий. Один человек, пятьдесят фото своих рож, пятьдесят разных эмоций. Причем ни одно фото не повторялось дважды. В итоге он получил работу, а мы получили неподражаемого «Эйса Вентуру» и его методы розыска домашних животных.

А, кстати, сколько ярких эмоций сможете показать вы, чтобы «раскрыть» собеседника?
Две? Три? Сколькими лицами вы владеете? Знаете ли вы, как только одной-двумя универсальными гримасами выйти из неудобного вам положения или наоборот влюбить в себя человека? Не знаете? Так я расскажу и не только расскажу, но и покажу. Только напишите мне.

А сколько же эмоций и лиц Керри может показать сейчас, когда он является признанным мастером?
Я полагаю речь идет на сотни. Кстати, раз, уж речь зашла об этом, просто сравните два этих видео:

https://vk.com/video-41936762_164236836

Первое, когда ситуация требует показать на что ты способен. Джим Керри: пародии на разных актеров.

https://yandex.ru/video/preview/14701150550362773400

Второе, когда ситуация требует быть самим собой. Джим Керри: речь для выпускников Махариши, взорвавшая интернет

Однако не это главное, свои славу и успех, он сыскал вовсе не за количество примеренных лиц, а за то, что именно он показывает нам как правильно скорчить ту или иную рожу в определенной ситуации. А поскольку это сделано очень ярко, наше лицо инстинктивно пытается повторить увиденное. И сегодня по обе стороны океана, в разговоре двух взрослых людей мы скорее всего увидим того самого Джима Керри кривляющегося в лице оппонента, невольно подражая ему. Вот это я действительно называю уметь оказывать влияние на людей.

Фото взято с просторов интернета

А сложно ли овладеть этим умением корчить рожи?
Да в принципе-то не очень. Скажу, как специалист по технике речи – главное, следите за положением губ. Этих положений всего четыре. Верх, вниз, вправо и влево. При этом все остальные мышцы лица сами подстраиваются под мышцы рта. Приглядитесь к картинке. Это как раз те самые фото, которые рассылал Керри в начале карьеры.

Чем они по-вашему отличаются?
Всего на всего положением верхней губы. Всего лишь одна верхняя губа с различной степенью приподнятости (см. фото). Поначалу не очень высоко, затем чуть выше, затем еще чуть выше и т.д. А если задействовать вторую губу? А если весь рот целиком? Мы получаем бесконечное количество вариантов.

Конечно, возникает вопрос, а в чем тогда отличие биомеханики (правильное расположение тела в пространстве) от корчания рож (правильное расположение мышц лица в пространстве)?
А дело как раз в эмоциях. Подделать или передать эмоцию при помощи мимических морщин лица не только можно, но и практикуется актерским сообществом с незапамятных времен. Другой вопрос биомеханика тела, при помощи которого, крайне сложно обмануть собеседника. На теле отражается весь образ жизни человека, все его принципы. И, кстати говоря, опытные специалисты могут как раз считать по нему всю нужную им информацию. Именно поэтому, танец как вид искусства для передачи эмоций гораздо более сложен и элитарен (например, балет), чем театр или эстрада.

С чего же можно начать практику в домашних условиях?
Лично я бы посоветовал блестящую работу Ю. Писаренко «Хрестоматия актера: мимика, грим, движение, речь». 1930 г., кстати до сих пор актуальную.

https://krispen.ru/knigi/pisarenko_01.pdf

А также не менее значимую в актерской среде «Библию актерского мастерства» от метров российской сцены Константина Станиславского, Георгия Товстоногова, Всеволода Мейерхольда и Михаила Чехова.

%D0%91%D0%B8%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D1%8F%20%D0%B0%D0%BA%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D0%BC%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B0.pdf - Яндекс Документы

docs.yandex.ru

Вот несколько ключевых аспектов, на которые актеры обращают внимание, работая с мимикой:

1. Основные эмоции и их выражение

Эмоции можно выразить через изменения мышц лица. Актеры должны владеть мимикой для передачи различных чувств:

  • Радость: Приподнятые уголки рта, расслабленные мышцы лба и глаз, легкая приподнятость бровей.

  • Грусть: Опущенные уголки губ, напряженные мышцы лба и глаз, опущенные брови.

  • Гнев: Сжатые губы, сдвинутые брови, напряжение в челюсти, широко раскрытые ноздри.

  • Страх: Широко раскрытые глаза, поднятые брови, немного приоткрытый рот.

  • Удивление: Открытый рот, поднятые брови, округленные глаза.

  • Отвращение: Морщины на носу, поджатые губы, приподнятая верхняя губа.

2. Тонкости мимики

Каждая эмоция может быть выражена по-разному, в зависимости от интенсивности и контекста. Например, легкая улыбка и широкая улыбка могут иметь разные значения: первая может быть выражением вежливости, а вторая — искренней радости.

3. Управление мимикой

Актеры должны уметь контролировать свое лицо, чтобы не было «переигрывания». Это достигается путем развития осознанности своих мимических мышц и постоянных тренировок перед зеркалом.

4. Наблюдение за реальной жизнью

Многие актеры учатся мимике, наблюдая за тем, как люди вокруг них выражают эмоции. Нюансы, как человек смеется, грустит или злится, могут стать основой для актерской игры.

5. Работа с зеркалом

Работа перед зеркалом помогает актеру изучить свои лицевые мышцы и лучше понять, как он выглядит, когда выражает разные эмоции. Это упражнение позволяет лучше контролировать и тонко выражать мимику. Однако, здесь есть нюанс. Работа с зеркалом приносит результат, только тогда, когда вы знаете, какие конкретно мимические упражнения вы отрабатываете. Другими словами, чтобы потом не переучиваться, вам должны сперва поставить правильные техники более опытные актеры, лучше преподаватели, или же специалисты по технике речи. Поэтому работа с зеркалом, очень хороша для закрепления, при условии, если знать, что закреплять, в противном случае, можно «закрепить» не те мимические мышцы и придётся переучиваться.

6. Маски и нейтральное лицо

Некоторые актерские техники (например, работы с масками) учат актеров осознанности своих лицевых мышц. Когда лицо «нейтральное», актер может затем более осознанно выбирать, какие эмоции выражать.

7. Упражнения для развития мимики:

  • Эмоциональные переходы: Быстрая смена эмоций — радость, грусть, удивление, гнев — помогает улучшить контроль над мимикой.

  • «Заморозка» лица: Задержка определенной мимики на несколько секунд развивает осознанность мышц лица.

Работа с воображаемым текстом: Придумывать реплики и пытаться выразить их только с помощью мимики, без слов.

8. Использование воображения

Когда актер глубоко погружается в эмоции своего персонажа, мимика становится более естественной. Вместо механического воспроизведения эмоций важно почувствовать их на внутреннем уровне. Вам необходимо не просто скопировать поведение вашего героя, а как бы стать им физиологически. Здесь, я бы хотел порекомендовать книгу Алисы Ивановой «Актерский тренинг. Демидовский метод».

Актерский тренинг. Демидовский подход. Книга-тренинг с пошаговыми практиками погружения актера в особые творческие состояния (Алиса Иванова) 📖 купить книгу по выгодной цене в «Читай-город» ISBN: 978-5-91328-337-5, 978-5-91-328321-4, 978-5-91328-321-4

chitai-gorod.ru

Если кратко, то суть метода состоит в не привязчивости к каким либо актёрским игровым канонам и сводится к пяти принципам:

  1. Природность и спонтанность. Один из ключевых элементов методики Демидова — это развитие природного, спонтанного поведения актера. В отличие от преднамеренного анализа роли или насильственного создания эмоций, Демидов учил актеров доверять своим естественным реакциям и импульсам. Этот принцип проистекает из убеждения, что подлинные эмоции и мысли персонажа возникают не из усилий актера, а из естественного течения сцены и обстоятельств.

  2. Методика «отпуска». Демидов вводит концепцию «отпуска» — состояния внутренней и внешней свободы актера. Это означает, что актер должен научиться «отпускать» себя в сцене, доверяясь потоку действий и мыслей, не контролируя заранее свою игру. Идея заключается в том, что актер не должен пытаться насильно вызвать эмоции или сыграть по шаблону; наоборот, он должен позволить сцене вести его.

  3. Этюд как основа актерского развития. Важнейшим элементом методики Демидова являются этюды — свободные импровизационные упражнения, которые не только развивают навыки, но и помогают актерам находить правду в сценах. Эти этюды могут варьироваться от простых ситуаций до сложных эмоциональных взаимодействий, при этом главный акцент всегда остается на естественности переживаний.

  4. Сознание и подсознание в актерской игре. Демидов подчеркивал важность работы с подсознанием актера. Он полагал, что если актер сосредоточен только на сознательных действиях и контроле, его игра будет механической. Поэтому он стремился научить актеров работать на подсознательном уровне, где эмоции и реакции возникают естественно, без лишнего вмешательства разума.

  5. Отказ от жестких схем и шаблонов Демидов активно выступал против жестких схем и методов, в которых актеры вынуждены следовать определенным шагам для создания роли. Его методика направлена на разрушение барьеров между актерами и персонажами, что помогает создать живую и непредсказуемую игру.

Другими словами демидовский метод идеально подходит для построения коммуникативной модели основанной на эмпатии. Когда ситуация требует моментального включения в нее и не дюжей долей импровизации. Наш сегодняшний герой Джим Керри всецело владеет данной моделью коммуникации, благодаря чему оказывает влияние на людей.

Показать полностью 2 1
4

Методика Цицерона: Как завоевать внимание и доверие аудитории

Методика Цицерона: Как завоевать внимание и доверие аудитории

Цицерон, великий римский оратор, был мастером речи, использовавшим различные приемы для завоевания публики и достижения своих целей. Его методика остается актуальной и сегодня. Давайте рассмотрим несколько его ключевых техник, которые помогут вам стать более убедительным и харизматичным в общении.

Нравится тема статьи? Заходи в наш Телеграм канал! Там мы публикуем интересные материалы про то, как, что и где правильно говорить, чтобы мир становился лучше, а вы - гармоничнее, а также репортажи, подкасты и лекции.

Риторический вопрос: как вызвать размышления у аудитории?

Риторический вопрос — это вопрос, который задается не для получения ответа, а для усиления высказывания или для того, чтобы заставить аудиторию задуматься. Этот приём активно использовался Цицероном в его речах для привлечения внимания и создания эффекта интриги. Он прекрасно понимал, что вопросы, которые не требуют ответа, помогают аудитории внутренне взаимодействовать с темой и почувствовать её важность.

Пример из речи «Против Катилины»

Цицерон, выступая перед Сенатом, поставил перед заговорщиком Катилиной серию сильных риторических вопросов, что позволило ему сразу завладеть вниманием аудитории:

  • «Доколе же ты, Катилина, будешь злоупотреблять нашим терпением?»

  • «Как долго ещё ты будешь издеваться над нами?»

  • «До каких пределов ты будешь кичиться своей дерзостью?»

Эти вопросы не только подчеркивают его возмущение, но и делают речь более эмоциональной и эффектной.

Рекомендация: как применять риторические вопросы

Если вы хотите завладеть вниманием аудитории, начните с риторического вопроса. Вот несколько универсальных заготовок, которые помогут вам начать:

  • «Что может быть важнее, чем...»

  • «Как часто мы задумываемся о том, насколько важно...»

  • «Как долго мы можем оставаться равнодушными к... без серьёзных последствий?»

Эти вопросы помогают аудитории погрузиться в тему и задуматься о её значении.

Эмоциональные усилители: слова, которые воздействуют на чувства

Эмоциональные усилители — это слова и выражения, которые усиливают эмоциональную реакцию аудитории. Цицерон мастерски использовал этот приём, чтобы делать свои речи более драматичными и убедительными.

Примеры эмоциональных усилителей у Цицерона:

  • Преступления у него превращались в «мерзкие и ужасные преступления».

  • Преступники — это «негодяи» и «наглейшие люди».

  • Грабежи — это «преступные грабежи».

  • Опасность — это «опасность, угрожающая всем гражданам».

Он использовал эмоционально заряженные слова, чтобы заставить слушателей проникнуться его речью и присоединиться к его мнению.

Как использовать эмоциональные усилители в своей речи:

Перед важным разговором или публичным выступлением составьте список эмоционально насыщенных слов. Вот пример таких слов для разных ситуаций:

  • Для описания угрозы: «катастрофическая», «жизненно важная», «неотвратимая».

  • Для похвалы: «выдающийся», «талантливый», «мудрый».

  • Для обвинений: «подлый», «наглый», «бесчестный».

Используя такие слова, вы усиливаете эмоциональный отклик аудитории и делаете свою речь более запоминающейся.

Скрытая лесть: как похвалить тонко и без усилий

Цицерон был мастером скрытой лести, которая часто используется для манипуляции собеседником или аудиторией. Лесть – это форма похвалы, где оратор преувеличивает достоинства собеседника, чтобы добиться его расположения. Но Цицерон использовал лесть настолько изящно, что она никогда не казалась неискренней или навязчивой.

Правила лести от Цицерона:

  1. Льсти, ссылаясь на других. Например: «Я слышал, что все восхищены вашей справедливостью».

  2. Льсти, принижая себя. Например: «Кто я такой, чтобы спорить с вами? Ваш опыт в этом вопросе несравним».

  3. Льсти искренне, повторяя лесть несколько раз. Например: «Вы всегда так хорошо разбираетесь в этом. Действительно, ваше мнение здесь ценнейшее. Безусловно, нам повезло с таким специалистом».

  4. Льсти тем, что важно и актуально. Например, магистратам говорите об их справедливости, народу — о его доброте.

Рекомендация: как использовать лесть

Используйте лесть аккуратно, чтобы она не казалась принужденной. Лесть должна касаться важных для собеседника тем и всегда подкрепляться реальными фактами. Важно найти баланс между искренностью и преувеличением.

Вовлечение аудитории через моральные вопросы

Цицерон часто превращал юридические вопросы в моральные. Он понимал, что люди сильнее реагируют на моральные дилеммы, чем на юридические детали. Таким образом, каждый слушатель начинал чувствовать себя частью проблемы и становился более вовлечённым.

Пример: обвиняя Катилину, Цицерон задавался не просто юридическими вопросами, а поднимал вопросы нравственности и морали, что вызывало у аудитории сильную эмоциональную реакцию.

Как это применять

Когда вы хотите вызвать сильные эмоции и вовлечь аудиторию в вашу проблему, сделайте акцент на моральных аспектах. Например, вместо того чтобы обсуждать только юридические аспекты какого-то дела, задайте вопрос, который поднимет моральную дилемму: «Как мы можем оставаться равнодушными, когда от наших решений зависят жизни других людей?»

Заключение

Методика Цицерона остаётся актуальной и в наше время. Риторические вопросы, эмоциональные усилители, скрытая лесть и превращение юридических вопросов в моральные — все эти приёмы позволяют сделать вашу речь более яркой и запоминающейся. Используйте эти техники, чтобы завоевать внимание и доверие своей аудитории, будь то публичное выступление, деловое совещание или простой разговор.

Понравилась статья? Заходи в наш Телеграм канал! Там мы публикуем материалы по философии, современной этике и рассказываем, как правильно общаться в различных сложных ситуациях.

#methodology #leadership #philosophy #intellectual #decisionmaking #governance #systemthinking #modernpolitics #государство #управление #философия #лидерство #мышление #системныйподход #методология #государственныедела #аналитика #методологическиепроцессы #осмысленность #управленческийподход #лидеры #стратегия #практика #теоретическаябаза #современнаяполитика #прикладнаяфилософия #развитие #кризисы #анализ #интеллектуалы #решения

Показать полностью

Аргументация и объяснение

В теории сильный аргумент должен вынуждать собеседника немедленно сменить мнение по обсуждаемому вопросу, если он не может ответить существенным контраргументом и все еще разделяет конвенции рационального спора. В действительности такие ситуации остаются редкостью даже среди философов. Вместо того, чтобы обрадоваться, открывшейся посредством мощных аргументов, истине, люди зачастую испытывают заметное неудовольствие, когда оказываются в положении, в котором их принуждают изменить свою точку зрения.

Нравится тема статьи? Заходи в наш Телеграм канал! Там мы публикуем интересные материалы про то, как, что и где правильно говорить, чтобы мир становился лучше, а вы - гармоничнее, а также репортажи, подкасты и лекции.

Роберт Нозик оказался тем, кто напрямую признал такое рациональное принуждение проблематичным, но и не отказался от аргументации, выступив за реформу практики доказательства в философии. О том, почему аргументация должна объяснять, а не доказывать — в статье Алексея Кардаша.

С именем Роберта Нозика связана идея, которая на первый взгляд может прозвучать вызывающе – уже вначале «Философских объяснений» он критикует принудительную силу аргументации и выступает за реформу практики доказательства в философии. Такие предложения больше ассоциируются с эпистемологическими релятивистами, отрицающими всякого рода истину или выражающими скепсис к попыткам её достигнуть. Нозик же обращает внимание на сложившиеся в современной философии процедуры обоснования и доказательства, которые угрожают автономии индивида. В более широком смысле он показывает, что у сложившегося способа аргументации есть нежелательные следствия, которые мешают нам в приращении знания и достижении истины.

Замечу, что рациональная полемика и дискуссия, по крайней мере как некоторые идеалы коммуникации, понемногу занимают свой сегмент в сфере интеллектуального контента среди уже привычного просветительства и развлекательной философии. Ввиду этого мне кажется важным не только изложить идею Нозика, но и отчасти модифицировать, чтобы охватить больше ситуаций аргументации, а не только те, которые имеют место в академической философии.

Опаляющий свет истины

В аргументации, понятой Нозиком как последовательность обоснованных и подкрепленных шагов от посылок к заключению, обнаруживается два момента связи с принуждением. В первую очередь философ предлагает обратить внимание на вокабуляр, в рамках которого у аргументов есть сила, а лучшие из них называют в английском языке «нокаутирующими». Если вы согласны с предпосылками, то должны и обязаны согласиться и с конкретными выводами. Незначительность некоторых аргументов на английском можно выразить фразой: «some arguments do not carry much punch». Как пишет Нозик, философский аргумент – это попытка убедить кого-то в чём-то вне зависимости от его желания быть или не быть убежденным. Сильный аргумент принуждает философа принять некоторое убеждение взамен своего былого мнения, либо получить ярлык «иррационалиста» или «обладателя слабых аргументов». Так или иначе, по видению Нозика в аналитической традиции статус философа зависит от качества его аргументации.

Другой момент принудительности состоит в представлении о том, что истина должна сопровождаться неопровержимыми доказательствами. Нозик про это прямо не говорит, но определенно знает, что сама истина оказывается в некотором смысле достаточно суровой концепцией. Стоит вспомнить хотя бы о том, что уже Парменид разделял путь разума, ведущий к истинам, и путь чувств, ведущий к ошибкам. Истинное знание оказывается выше всякого мнения или чувства.

Если же обратить внимание на стандартные теории истины, то они также в некоторой степени бескомпромиссны: либо убеждение истинно, либо является ложной фантазией, не отсылающей к фактам; либо идеи истинны, либо представляют собой несвязное и некогерентное теоретическое построение; либо мнение истинно, либо от него нет никакой пользы. Философская аргументация предполагает строго ограниченный набор сценариев: либо проследовать к определенным выводам, либо привести собственные контраргументы, либо остаться по ту сторону истины с заслуженным ярлыком обскуранта. Первую ситуацию Нозик считает формой принуждения (ибо нет альтернативы, чтобы проигнорировать хорошую аргументацию без урона для репутации), а вторую своеобразной самообороной или, как он иронизирует, интеллектуальным айкидо.

Из признания авторитета истины следует самопринуждение, которое многие философы считают допустимым и обоснованным (все мы помним, что «истина дороже дружбы»). То есть, если кто-то показывает и тем самым доказывает истинность некоторого суждения, то он принуждает собеседника проследовать к определенному выводу. Вполне понятно, что в арсенале мыслителя необходимо находится некоторое количество инструментов для критики и анализа доводов, но, как замечает Нозик, идеальный аргумент не оставляет иного выхода. Тем самым, чем сильнее наши аргументы, тем большим принуждением к истине они сопровождаются.

Стоит заметить, что внутри философии существуют мыслители и направления, которые достаточно явно протестуют против принуждения истиной. Например, ссылаясь на важность экспликации дисциплинарной власти, поклонники Фуко могут вслед за ним заниматься «аналитикой истины», выясняя в чьих интересах и по чьим правилам производится истина. Точно также некоторые, инспирированные психоанализом, философы могут критиковать дискурс университета, акцентируя внимание на том, что к истинам всё-таки принуждают конкретные люди. В более слабой форме о похожем говорит и Макинтайр, когда заявляет о существовании различных рациональностей.

Эти позиции объединяет то, что они похожи на формы того, что Нозик метафорически называл интеллектуальной сатьяграхой (слово означает идею ненасильственного сопротивления у Ганди; один из вариантов перевода с санскрита: «упорство в истине»). Отказываясь от прямой контраргументации, сторонники таких позиций обращают внимание других на возможное (или действительное) внерациональное принуждение, которое сопутствует аргументам оппонентов. В минимальном смысле речь здесь о том, что истины обычно сами к себе не принуждают. Забавно заметить, что именно философская сатьяграха бывает достаточно воинственной – стоит вспомнить хотя бы то, насколько сильно некоторым любителям левых интеллектуалов нравится идея того, что оппонента можно победить, не критикуя его аргументы, а разоблачая производственные отношения, стоящие за ними.

Несмотря на то, что впоследствии Нозик признавал созвучность своих идей именно некоторым взглядам Фуко, он всё-таки не предлагает существенного разрыва с привычными и проверенными аргументативными практиками. Для него важно не только обратить внимание на проблему, но и предложить способ решения.

Доказательство и объяснение

В ситуациях обычного общения мы часто приводим аргументы для того, чтобы доказать собеседнику истинность конкретных суждений, не оставляя ему альтернатив, кроме как подчиниться успешному аргументу. Нередко такой подход ведёт к тому, что оппонент может воспринять происходящее как давление, занимая соответствующие реактивные установки (обида, раздражение, злоба). В то время, как по идее, в рациональной дискуссии к аргументам стоит занимать только объективные установки (отмечать их качество, удачные и неудачные стороны).

С одной стороны, здесь можно сказать, что в случаях, когда оппонент эмоционально реагирует на доводы, аргументация не причем и все дело в психологии. С другой же стороны, здесь есть, хоть и широкий, но чисто аргументативный вопрос: какой элемент аргументации привел к реактивной установке? Можно ли сделать такую ситуацию менее вероятной именно на уровне аргументации?

Вышеописанный случай говорит нам о том, что есть вероятность, что вместо того, чтобы воспринимать аргумент в его содержательном аспекте человек обращает внимание на элемент принуждения, реагируя на него так, будто бы содержательная сторона аргумента не имеет значения. Принципиально, что оппонент изначально разделял с визави общие основания и не обращался к интеллектуальной сатьяграхе. Тем не менее в какой-то момент люди часто интуитивно готовы встать даже на релятивисткие позиции, говоря о том, что «не нужно навязывать своё мнение». Как контраргумент эта фраза подразумевает уравнивание всех доводов (всё есть равноправное мнение, какими бы основаниями они не сопровождались) и скептицизм насчет возможности обоснования (все обоснования одинаково плохи, а поэтому мнение можно только навязывать). Проще говоря, если бы человек действительно придерживался таких позиций, то он не ввязывался бы ни в какие дискуссии, ведь для него они заведомо бесплодны.

Здесь Нозик схватывает достаточно интересный момент, который касается того, как строится наша коммуникация. Философы, ввиду признания авторитета истины, редко оказываются в ситуациях обиды на доводы оппонента (хотя бывает и такое). При этом многие люди чувствительны к элементу принуждения в аргументации, но далеко не всегда апеллируют к нему. Важно то, что они склонны расценивать принудительность в отрыве от истинности. Условно говоря, для них нет абстрактной истины, которая вынуждает согласиться с ней, а есть конкретный человек, который подталкивает их к выводам в истинности которых они не уверены. Возникает своего рода апория: сильная аргументация подталкивает собеседника к определенным выводам, чтобы понять верность Х, но он не может принять эти выводы, пока не уверен, что Х — верно.

Такая позиция иногда обозначается как эпистемологический эгоизм — представление о том, что только собственные познавательные способности (и ничего более) дают возможность быть убежденным в истине. Позиции и рассуждения других в таком контексте не имеют значения, ведь не являются основаниями для признания истинности утверждений.

Но будет ли ситуация лучше, если собеседник воспримет сильную аргументацию, но только ввиду её принудительного аспекта? В таком случае вместо эпистемического эгоизма мы получим конформизм и ориентацию на «правильные позиции» (например, человек знает, что моральный реализм в этике сегодня считается хорошо обоснованной позицией, но с трудом может привести пример хорошего обоснования этой позиции). Наверно, в каких-то аспектах такой вариант развития событий лучше, чем игнорирование аргументации ввиду выявления в ней принудительной силы. Проблема только в том, что и эгоизм, и конформизм как эпистемические оптики в долгосрочном рассмотрении оказываются не только антиаргументативными, но и антипознавательными тенденциями. В одном случается исключается вероятность полезного участия в познании других, а во втором — самого себя.

Иными словами, как минимум в этих аспектах явный принудительный аспект в аргументации может противоречить её целям в области убеждения и демонстрации истин. Конечно, это менее очевидно в ситуации текстовых споров на фундаментальные темы, но с точки зрения Нозика стандартный подход к аргументации в философии подразумевает воинственный дух принудительности и все те же проблемы. Умеренные дебаты философов-мэтров в такой оптике могут восприниматься как изысканная спортивная дуэль на шпагах – та же схватка, но оформленная прилично.

Не отказываясь от достижений философской аргументации, Нозик размышляет над тем, что в ней можно реформировать, чтобы избежать нежелательных следствий и продвинуться к большему плюрализму. Стандартный подход он связывает с пониманием аргументации как доказательства, которое имеет своей целью демонстрацию истинности некоторого суждения. В противовес этому Нозик предлагает обратиться не к доказательству, а к объяснению, которое призвано сподвигнуть собеседника к альтернативным мнениям. Происходит перенастройка аргументации, где важным оказывается то, какие факты, теории и объяснения ведут нас к некоторому убеждению Х? С точки зрения Нозика истинность Х дедуктивно-номологически зависит от объяснительных гипотез, раскрытие которых не является прямым доказательством Х.

Объяснить – значит показать, каким образом нечто может быть истинным, каким путём мы можем к этому прийти. Как формулирует Нозик, вопрос в том: «Как возможно, что Х?». И чем больше объяснительных гипотез у нас имеется, тем лучше мы понимаем, почему нечто истинно или ложно. Если проще, то наша цель должна состоять не в том, чтобы привести человека к правильным суждениям, а скорее в том, чтобы отвести его от ошибочных позиций. Трудно не заметить в этом параллель принципу максимизации негативной свободы.

Такая идея напоминает позицию, которую отстаивал Куайн в «Двух догмах эмпиризма». С его точки зрения верификации подлежат не отдельные утверждения наук, а науки в целом. Так и Нозик говорит нам о том, что дело не в доказательстве истинности отдельных суждений, а в том, насколько правдоподобны наши объяснительные гипотезы насчет множества суждений. Если оппонент в чем-то неправ, то нужно не только фиксировать этот факт, но и попробовать разобраться с тем, что именно не так в его цепочке рассуждений, в том числе предлагая ее модификации и альтернативные объяснения. Имея на руках различные правдоподобные объяснительные гипотезы, проще не только выбрать, но и увидеть общие пересекающиеся выводы, которые с большей долей вероятности будут истинными.

Как мне видится, время от времени многие философы сами того не зная прибегают для убеждения именно к объяснению, а не доказательству. Приведу собственный пример. Можно встретить людей, которые считают эстетику предельно субъективной областью. Как правило, если познакомить их с несколькими вариантами того, как объясняется противоположная позиция (объяснение эстетических свойств как эмерджентных у Сибли; анализ объяснительной роли эст. суждений у Мазерсила; объяснение эст. свойств через желания у Земаха; разделение на субстантивные и вердиктивные эст. суждения у Зангвилла), то человек некоторым образом меняет свои взгляды. Он может обнаружить, что Сибли и Земах не лишают его тех преимуществ и объяснительных моделей, которые есть уже сейчас (и, так сказать, конвертироваться в эстетического реалиста), либо укрепить собственные объяснительные гипотезы. Так или иначе, учитывая изначальную позицию собеседника, на его взгляды проще повлиять объясняя, как сторонники иных подходов обосновывают важные для них истины.

Множественная реализация истины

Прежде, чем двинуться дальше, стоит прояснить идею, которая комплементарна концепции аргументации как объяснения. Есть существенная разница между тезисом множественной истины и множественной реализации истины. Во втором случае речь о том, что даже если логически истина всегда одна, то практически она проявляется по-разному. Сторонники первого тезиса, чтобы показать, что «всё по-своему истинно и всё по-своему ложно» могут привести такой вопрос: если у нас есть два изображения одного театра (фото и картина), то какое из них является истинным? Но этот пример, как мне кажется, лучше иллюстрирует идеи множественной реализации истины. Её сторонники могут сказать, что и фотография, и картина являются истинными, но различно реализованными изображениями театра (истинными их делает то, что они изображают именно то здание, о котором идет речь).

Совмещая это с идеей Нозика, можно сказать, что нет смысла настаивать именно на определенной реализации истины (конкретном способе объяснения). Куда полезнее сподвигнуть собеседника реализовать её по-своему, ведь различные реализации истины могут иметь различное практическое применение и полезность. Хотя это и не означает, что буквально в каждой сфере человеческого познания возможны и полезны множественные реализации истины. Речь скорее о том, что многие из реализаций могут быть содержательны в различных смыслах, и чем больше таких смыслов, тем шире наши знания. Классический пример здесь – это естественные науки, где химия, биология и физика могут разделять одинаковые истины об устройстве мира, но в различной реализации.

Всё это когерентно и политическим идеям Нозика. Как должно быть устроено общество? Некоторые прагматики и Нозик признают, что возможна различная практическая реализация правильного социального устройства. Дело не в том, чтобы найти единый идеал, а в том, чтобы заполучить в распоряжение целый набор моделей идеальных государств, отдельные институты которых можно будет апробировать на практике.

Аргументация и обыденный язык

У Нозика есть достаточно интересный довод в стиле философов обыденного языка. Он обращает внимание на то, что до философской рефлексии (например, в детстве) английское слово «argument» понимается как агрессивный спор на повышенных тонах. С позиции Нозика обыденное значение этого слова проясняет, что ругань и абстрактные философские дебаты могут сходиться в своих тактических задачах – подавить чьи-то суждения и утвердить свои. Философа озадачивает факт того, что для описания одного из ключевых способов философского познания стало использоваться слово, имеющее такую коннотацию в английском языке. Так или иначе, принудительный аспект аргументации фиксируется уже на уровне языка.

Упоминая аргумент от обыденного языка, Нозик подчёркивает, что вне английского языка слово «аргумент» и сама аргументация могут иметь совершенно иное звучание, не обремененное ассоциацией с принуждением. Конечно, вряд ли в языке, где нет негативной коннотации, дискуссии с необходимостью являются исключительно мирными и благородными. Скорее язык фиксирует отношение к аргументации и степень рефлексии над её различными аспектами.

Ввиду этого интересно, что на русском всё действительно звучит слегка иначе. Есть достаточно слов той или иной степени обсценности для обозначения того, чем люди занимаются, когда агрессивно спорят (ругаются, бранятся), но вместе с тем каждому носителю русского языка вполне ясно, что в такой ситуации не до обмена аргументами. Вместо ассоциации с принуждением «аргументация» на русском языке изначально кажется чем-то более близким академическому дискурсу.

Любопытно, что в нашем интеллектуальном пространстве в качестве претензии чаще звучат не обвинения в слабой аргументации (как это бывает в зарубежной философии), а заявления о том, что у того или иного философа в тех или иных текстах нет аргументов вообще. Подчеркивается, что тем самым он не достигает некого стандарта философского труда, который можно рассматривать всерьёз. Как кажется, именно этот нюанс проясняет разницу, предполагаемую Нозиком: в англо-американском мире аргументация — это то, что происходит с каждым (в том числе и вне философии), а поэтому её можно обнаружить даже у самых смутных мыслителей (если некоторые русскоязычные аналитики могут всерьез говорить о том, что у Деррида нет аргументов, то Джон Сёрл вполне серьёзно разбирал аргументы Деррида); в русскоязычном пространстве аргументация – это не то, что происходит с каждым в обычной жизни (в ней бывают споры), а поэтому бытует мнение, что неким образом можно философствовать даже без неё. Ввиду всего этого складывается ситуация, где аргументация предстает не органоном, а телумом, призванным по случаю поражать оппонентов. Из этого следуют, как частые ускользания от сценария рациональной дискуссии (например, в виде знаменитой апелляции к разнице в аксиоматике, которая возникает после продолжительного обсуждения как спасительный круг, а не вначале как предложение найти общую почву для дискуссии), так и полемика в режиме deathmatch.

Несмотря на безусловно интересную область смыслов, открываемую этим ходом, вполне ясно, что идея Нозика не столь зависима от обыденного языка, как может показаться. Его идею можно воспринять, как две настройки одной и той же модели аргументации. В одном случае мы видим аргументацию как объяснение, которое может учитывать тезис множественной реализации истины (если истина может звучать иначе, то не стоит навязывать собственное звучание). В другом случае мы понимаем аргументацию как доказательство истины (звучание истины единообразно и не терпит отхождений). Помимо очевидных вне-аргументативных резонов выбор между этими настройками происходит прагматически — исходя из того, какая их них будет более убедительной в определенном контексте.

***

Нозик ненароком подталкивает нас к размышлению над достаточно нетипичным аспектом аргументации. Помимо содержания, видимой формы и теоретических следствий у аргумента нередко имеется и что-то дополнительное. Прояснить это нечто можно таким вопросом: какие эпистемические стандарты могут следовать из успешной реализации конкретной аргументации? Удачный аргумент утверждает не только достоверную позицию, но и способы, которыми подобная позиция достигается. Когда мы отстаиваем свои убеждения, то мы также на перформативном уровне отстаиваем и определенный формат спора.

Например, у нашей аргументации часто есть вполне ощутимое звучание – она может быть нигилистической, имеющей своим эффектом унижение одной из сторон; педагогическим поучением; эвристическим рассуждением, преследующим цели не столько убеждения в конкретных выводах, сколько в важности и плодотворности рассуждений на саму тему. Мыслимы и другие вариации. Важно то, что здесь возможны перформативные противоречия – например, если аргументация за некие ценности имеет нигилистическое звучание («если вы не поддерживаете наши ценности, то причина тому – ваша глупость и узколобость»). Что интересней, допустимые и расхожие звучания аргументации по сути задают нормы эпистемических добродетелей или пороков, на которые будут ориентироваться участники некоторой среды. Если успешное доказательство ассоциируется с разгромом оппонента, то участник таких споров имеет мотивацию ориентироваться на умения вроде иронии, позволяющую подчеркивать разрушительный характер своих доводов. Это, конечно, будет способствовать развитию скептической тенденции, связанной с попыткой найти наиболее универсальные способы разгрома оппонента, но в итоге на ней всё и закончится. Ведь самыми универсальными способами регулярно оказываются те, которые вообще не учитывают частной позиции оппонента. К примеру, глобальные скептические сценарии, критика рациональности или возможности аргументации в целом.

На это, на мой взгляд, и обращает внимание Нозик – нам выгодней поощрять те форматы доказательства и интеллектуального спора, которые мотивируют участников не только участвовать в них, но и развивать эпистемические добродетели. И в этом плане формат объяснения идей — это способ обратить внимание в первую очередь на сильные черты некоторой аргументации, на пути, которыми она может приходить к истине.

Конечно, идея о том, что любая аргументация сможет избегать принудительного аспекта и некрасивого звучания – это достаточно утопичное видение ситуации. Но, что делает идею Нозика действительно интересной, так это указание на расширенные возможности аргументации, которая может пониматься не только как доказательство частных позиций, но и как работа по объяснению и прояснению гипотез, из которых сотканы наши мировоззрения.

Понравилась статья? Заходи в наш Телеграм канал! Там мы публикуем материалы по философии, современной этике и рассказываем, как правильно общаться в различных сложных ситуациях.

#Философия #РобертНозик #Аргументация #Принуждение #Эпистемология #ИнтеллектуальнаяСвобода #Истина #РациональнаяДискуссия #ФилософскаяКритика #ЭпистемологическийЭгоизм #ИнтеллектуальноеАйкидо #ФилософскиеТеории #ФилософскаяАргументация #МножественнаяРеализацияИстины #ОбъяснительнаяГипотеза #ФилософияОбъяснения #ФилософияНауки #Плюрализм #ФилософскиеКонцепции #Рациональность #Фуко #Психоанализ #Сатьяграха #ИстинаИЗнание #ФилософияОбщения #Познание #КогнитивнаяСвобода #РациональноеМышление #АналитическаяФилософия #КритикаРациональности #ФилософскоеМышление #СвободаИндивида #ФилософскиеДоказательства #ОбоснованиеСуждений #Постмодернизм #ФилософияОбщества #Метафизика #ФилософскиеОбъяснения #ФилософияОбсуждения #ФилософскаяДискуссия #ФилософияИАргументы

Показать полностью 1

Продукты, которые портят ваш голос

Продукты, которые портят ваш голос

Влияние продуктов на голос: что стоит исключить из рациона, чтобы сохранить чистое звучание?

Здоровье и звучание вашего голоса зависит не только от правильной техники речи или пения, но и от питания. Многие продукты, которые мы употребляем ежедневно, могут ухудшить качество голоса, делая его хриплым или менее выразительным. Особенно это актуально для тех, кто профессионально использует голос — певцов, ведущих, дикторов и преподавателей. В этой статье мы рассмотрим продукты, которые негативно влияют на голос, а также дадим советы, как сохранить здоровье голосовых связок.

Нравится тема статьи? Заходи в наш Телеграм канал! Там мы публикуем интересные материалы про то, как, что и где правильно говорить, чтобы мир становился лучше, а вы - гармоничнее, а также репортажи, подкасты и лекции.

Как питание влияет на голос?

Ваш голос — это инструмент, который зависит от здоровья и состояния ваших голосовых связок. Они являются эластичными тканями в гортани, которые вибрируют, когда вы говорите или поёте. Звук, который мы слышим, зависит от того, насколько эластичны и влажны ваши связки. Если слизистые оболочки пересушены, раздражены или воспалены, это может привести к изменению голоса: он станет менее сильным, изменится тембр, появится хрипота или кашель.

Продукты, которые мы употребляем, могут оказывать как положительное, так и отрицательное влияние на состояние голосовых связок. Некоторые продукты помогают сохранить эластичность и здоровье гортани, в то время как другие создают неблагоприятные условия для нормальной работы голосовых связок.

Давайте разберем, какие продукты стоит избегать, чтобы не испортить голос.

1. Семечки, арахис, сухарики и орешки

Семечки и орешки на первый взгляд кажутся безобидными, однако они могут быть крайне вредными для вашего голоса. Эти продукты имеют текстуру, которая может травмировать слизистую оболочку горла. При регулярном употреблении слизистые оболочки могут терять свою эластичность, что приводит к ухудшению тембра голоса.

Семечки, особенно подсолнечник, нередко оставляют на слизистой мелкие частицы, которые могут раздражать глотку и вызывать неприятное першение. Арахис, сухарики и другие подобные продукты тоже имеют схожее действие. Помимо этого, эти продукты часто содержат большое количество соли, что дополнительно пересушивает слизистые оболочки и голосовые связки.

Результат — голос становится хриплым, его звучание теряет глубину, а тембр становится менее насыщенным. Особенно это заметно при регулярном употреблении таких продуктов.

2. Острые кетчупы, горчица, хрен и приправы

Острые продукты, такие как кетчупы, горчица, хрен и другие пряности, могут раздражать слизистую горла и вызывать увеличение выработки слизи. Такая реакция организма призвана защитить слизистую оболочку от раздражающих веществ, но в случае с голосом она ведёт к неприятным последствиям. Избыточная выработка слизи вызывает чувство заложенности, желание постоянно прочистить горло, а в некоторых случаях — кашель.

Горчица, хрен и другие острые приправы содержат агрессивные вещества, которые могут сильно раздражать не только слизистую оболочку гортани, но и голосовые связки. Это может привести к тому, что голос станет менее гибким, возможны кратковременные потери голоса или появление хрипоты.

Людям, использующим голос в профессиональных целях, стоит избегать острых приправ перед важными выступлениями или занятиями. Крайне важно помнить, что даже небольшое количество таких продуктов может негативно сказаться на качестве голоса.

3. Жирное жареное мясо, картофель, чипсы и фастфуд

Жирные продукты, особенно жареные, оказывают негативное влияние на голосовые связки. Жир замедляет обменные процессы в организме и снижает эластичность тканей, в том числе голосовых связок. Если вы регулярно употребляете жирное жареное мясо, картофель, чипсы и другие фастфуд-продукты, это может привести к тому, что голос станет менее гибким, его звучание — более глухим.

Фастфуд часто содержит не только много жиров, но и консервантов и других химических добавок, которые также оказывают раздражающее воздействие на слизистую горла. Особенно вредны такие продукты перед важными речевыми или вокальными нагрузками, поскольку они вызывают тяжесть в желудке и могут повлиять на дыхание.

Чтобы сохранить здоровье голосовых связок и их эластичность, старайтесь минимизировать употребление жирной и жареной пищи. Замените её на более лёгкие продукты, которые поддержат голос в хорошем состоянии.

4. Ледяные напитки, такие как «Кола», «Фанта» или «Спрайт»

Напитки с пониженной температурой могут стать настоящим шоком для ваших голосовых связок. Когда вы употребляете ледяные напитки, слизистая оболочка гортани подвергается резкому охлаждению. Это может привести к временной потере эластичности голосовых связок и даже к их воспалению.

Ледяные напитки, такие как «Кола», «Фанта» или «Спрайт», кроме того, содержат газ, который усиливает раздражение глотки. Часто после употребления таких напитков люди чувствуют хрипоту, а в некоторых случаях голос может временно пропасть.

Холодные напитки стоит заменить на тёплую воду или травяные чаи, которые помогают сохранить голосовые связки увлажненными и здоровыми.

5. Зеленый чай и кофе

Зелёный чай и кофе, несмотря на свою популярность и полезные свойства, могут нанести вред вашему голосу. Оба напитка обладают мочегонным эффектом, что приводит к потере влаги в организме, а это, в свою очередь, пересушивает голосовые связки. Сухие голосовые связки менее эластичны, что снижает качество голоса, делает его менее гибким и выраженным.

Многие профессиональные вокалисты стараются избегать употребления кофе и зелёного чая перед выступлениями, заменяя их на тёплую воду или специализированные напитки для голосовых связок. Если же вы не можете отказаться от этих напитков, обязательно компенсируйте их действие, выпивая больше чистой воды.

Как сохранить голос здоровым?

Теперь, когда вы знаете, какие продукты могут навредить вашему голосу, давайте рассмотрим, как можно поддерживать голосовые связки в хорошем состоянии:

  1. Увлажнение. Пейте достаточное количество воды в течение дня. Голосовые связки нуждаются в увлажнении, чтобы оставаться эластичными и гибкими. Пейте теплую воду, травяные чаи или другие негазированные напитки.

  2. Избегайте пересушивающих продуктов. Помимо зелёного чая и кофе, обратите внимание на продукты с высоким содержанием соли, сахара или химических добавок. Они могут пересушивать слизистые оболочки, что негативно сказывается на голосе.

  3. Правильное питание. Включайте в рацион продукты, богатые витаминами A и E, которые поддерживают здоровье слизистых оболочек. Фрукты, овощи, орехи и семена (в умеренном количестве) будут отличным источником этих витаминов.

  4. Отдых для голоса. Если вы чувствуете, что голос стал уставать, дайте ему отдохнуть. Избегайте громкой речи или крика, чтобы не перенапрягать голосовые связки.

  5. Регулярные упражнения. Голосовые упражнения помогают поддерживать гибкость связок и улучшают контроль над голосом.

Заключение

Ваш голос — это важный инструмент, требующий бережного обращения и правильного ухода. Употребление некоторых продуктов может негативно сказаться на его состоянии, сделать его хриплым или менее выразительным. Чтобы сохранить голос здоровым и чистым, старайтесь избегать вредных продуктов, которые пересушивают или раздражают слизистые оболочки гортани, и выбирайте более щадящие для вашего организма варианты.

Придерживаясь рекомендаций по питанию и соблюдая правила голосовой гигиены, вы сможете сохранить чистое и красивое звучание своего голоса на долгие годы.

Понравилась статья? Заходи в наш Телеграм канал! Там мы публикуем материалы по философии, современной этике и рассказываем, как правильно общаться в различных сложных ситуациях.

#ВредныеПродукты #ЗдоровьеГолоса #КакСохранитьГолос #ГолосовыеСвязки #ПитаниеИГолос #ПроблемыСГолосом #ПрофессиональныйГолос #ПродуктыДляГолоса #КакЗащититьГолос #СохранениеГолоса #ЗдоровьеГортани #ВлияниеПродуктовНаГолос #СоветыПоЗдоровью #ЭластичностьГолосовыхСвязок #ЧтоПортитГолос #ГигиенаГолоса #ПравильноеПитаниеДляГолоса #ВлияниеПитания #УходЗаГолосом #КакУлучшитьГолос #ПитаниеДляПевцов #ГолосовыеУпражнения #ЗащитаГолосовыхСвязок #ОстрыеПродуктыИГолос #НапиткиИГолос #ЖирнаяЕдаИГолос #УвлажнениеГолосовыхСвязок #СухостьГолоса #ФастфудИГолос #КакИзбежатьХрипоты #ПитаниеИГолосовыеСвязки #ГолосовыеПроблемы #СемечкиИГолос #ОрехиИГолос #КофеИГолос

Показать полностью

А вы задумывались, что такое аргумент?

А вы задумывались, что такое аргумент?

…можно заметить, что, как и в области теории, так и на практике люди обычно занимают одну из трех позиций в отношении аргументации.

📌 Первая позиция — отказ от любых правил и требований к аргументам. Обычно это либо крайний обскурантизм и вера в право сильного (главное победить в споре, остальное — неважно), либо психологическое избегание любых ситуаций убеждения (я не спорю, «я в домике»). Со стороны это выглядит как признание своей неспособности к аргументации, и вероятно на деле часто так и есть. Конечно, иногда для подлинной критичности приходится прибегать к столь крайнему скептицизму, но гораздо чаще подобная позиция тесно связана с характером личности (и поэтому безальтернативна для её носителя). Отказываясь выстраивать аргументы по общепринятым правилам, вы по сути выпадаете из языковой игры, а следовательно и из самой коммуникации. Иногда это компенсируется другой игрой — например, троллингом, но чаще вы просто получаете отрицательную репутацию у тех, кто пользуется аргументами.

📌 Вторая позиция — крайность формалиста и логика. Это люди, прошедшие определённую процедуру вышкаливания, после которой страх ошибки (и её последствий для репутации) начинает перевешивать прочие соображения. Из них получаются хорошие рефери для спора, консультанты и иногда неплохие критики, но в реальных спорах им не хватает гибкости. В конце концов декларации о том, что аргументация существует только в пространстве логики — это попытка навязать реальности и оппонентам удобные/привычные для тебя правила. А порой бывает и так, что дифирамбы формализмам слагают лишь для того, чтобы поубавить сомнений у почтенной публики. Однако даже истины нуждаются в талантливых ораторах и страстных приверженцах, поэтому всякий логос должен искать свой пафос.

Наконец, 📌 третья позиция — срединный путь практика, уделяющего внимание (хотя бы иногда) и теории. Чаще всего это те, кто имеет вкус к дискуссиям, то есть участвует в них по своей воле, с интересом и даже удовольствием. Подобная позиция признаёт правила (причем, иногда эти люди усваивают их из практики, и лишь затем встречают в теории), но учитывает и возможности обоснованного выхода за рамки. В современном виде такой ракурс весьма чувствителен к конвенциям и форматам: чтобы быть гибким — нужно понимать, что аргументация в эссе, философском трактате, публицистической заметке, новости и речи выступления зависит от многих факторов, а не только от норм, прописанных в учебнике логики и теории познания. С этой же позиции написан и данный текст…

Важно отметить, что аргументация, будучи инструментом коммуникации и убеждения, не может существовать в вакууме. Она всегда обусловлена контекстом, культурой и даже эмоциональным состоянием участников. Здесь уместно ввести понятие "аргументационный контекст", в котором на первый план выходит не только сама логическая структура, но и множество других факторов: цель общения, аудитория, исторический и социальный фон, личностные особенности спорящих и даже формат выбранной площадки для дискуссии.

Как часто мы сталкиваемся с ситуациями, когда вроде бы "идеальный" аргумент в формальной логике не достигает своей цели в живом разговоре? Причина этого проста: люди не машины, и они воспринимают информацию не только рационально, но и эмоционально. Они учитывают невербальные сигналы, риторику, даже харизму выступающего. Поэтому практика аргументации предполагает умение использовать этот более широкий спектр инструментов убеждения.

Первая позиция, связанная с отказом от любых правил, может оказаться привлекательной своей кажущейся простотой и прямотой. Однако она лишает нас главного — способности эффективно коммуницировать и договариваться. В эпоху информационного шума и агрессивного дискурса такой отказ ведёт к ещё большему разобщению и взаимному непониманию. Когда все пытаются перекричать друг друга, аргументация становится заложником эмоций и манипуляций, а не способом достижения истины или хотя бы компромисса.

Формалисты, хотя и действуют в рамках определённых правил и логических схем, иногда забывают о том, что реальная жизнь не всегда подчиняется строгим канонам формальной логики. Живой спор — это не математическая задача с одним правильным решением. С одной стороны, формалист может настаивать на правильности своих аргументов, но если его собеседник воспринимает дискуссию через призму эмоций и личного опыта, такая аргументация теряет свою эффективность. Она превращается в диалог глухих, где каждый остаётся при своём мнении, не достигая ни понимания, ни согласия.

Срединный путь, который пытается объединить логику и гибкость, опирается на понимание многообразия форм и контекстов аргументации. Такой подход подразумевает, что мы способны адаптировать свои аргументы к ситуации, находя баланс между строгой логикой и эмоциональной составляющей. Практик знает, что иногда аргумент, основанный на личном опыте или даже метафоре, может оказаться более убедительным, чем безупречное, но сухое логическое рассуждение.

Что же определяет успешную аргументацию? Здесь на помощь приходит риторика, искусство убеждения, известное ещё со времён античности. Аристотель выделял три основные составляющие риторики: этос (характер говорящего), пафос (эмоции аудитории) и логос (логика аргумента). Опытный аргументатор использует все три компонента, учитывая не только силу своих аргументов, но и то, как они будут восприняты аудиторией.

Этос играет ключевую роль в том, как аудитория воспринимает оратора. Это вопрос доверия, авторитета и репутации. Если говорящий считается экспертом в своей области или вызывает симпатию у слушателей, его аргументы будут восприняты с большим вниманием и доверием. Однако этос можно утратить, если оратор действует против своих принципов или пытается манипулировать слушателями.

Пафос касается эмоционального состояния аудитории. Хороший аргументатор знает, как использовать эмоциональную составляющую, чтобы создать определённое настроение или вызвать нужные чувства. Это может быть сочувствие, страх, радость или возмущение — в зависимости от цели. Однако использование пафоса требует осторожности: чрезмерная эмоциональность может вызвать сопротивление или подозрение в манипуляции.

Логос — это та самая логическая структура аргументации, которая обеспечивает его внутреннюю связанность и обоснованность. Именно здесь формалистические подходы находят своё применение, хотя, как мы уже отметили, их не стоит абсолютизировать. Логика важна, но не самодостаточна. Аргумент должен быть не только правильным, но и актуальным, уместным, доступным для понимания в данном контексте.

В практической аргументации баланс между этосом, пафосом и логосом зависит от множества факторов. Например, в научных дискуссиях предпочтение отдается логосу, тогда как в политических дебатах или публичных выступлениях гораздо важнее пафос и этос. В социальной сети, где взаимодействие происходит в условиях ограниченного времени и внимания, умение лаконично и ярко представить свои аргументы становится ключевым.

Вопрос, как найти золотую середину, остаётся открытым. Но одно можно сказать наверняка: аргументация — это не статический набор правил, а динамическое искусство, требующее постоянного совершенствования и адаптации. Опытный аргументатор должен быть не только хорошо подкован в теории, но и чувствовать нюансы контекста, уметь импровизировать и учитывать человеческий фактор. Ведь в конечном итоге цель аргументации — это не только доказать свою правоту, но и установить понимание, найти общие точки соприкосновения, способствовать диалогу, а не монологу.

Поэтому следующий раз, когда вы столкнётесь с непримиримым оппонентом или затруднительным спором, вспомните о трёх позициях по отношению к аргументации. Подумайте, какую из них вы занимаете и почему. Возможно, это поможет вам найти более эффективный подход к диалогу и сделать ваши аргументы ещё более убедительными.

#аргументация #логика #риторика #дискуссия #философия #спор #теорияаргументации #аргумент #аналитическаяфилософия #коммуникация #логос #этос #пафос #спортивноеискусство #логическоемышление #философияаргументации #методология #искусствоубеждения #социальнаякоммуникация #формализм #убеждение #метафора #контекст #логикаивера #критичность #гибкость #авторитет #эмоции #эффективноеобщение #диалог #монолог #социальнаяпсихология #взаимопонимание #манипуляция #влияние #конфликт #наукаобщения #навыкиспора #правилааргументации #истина #стратегия #теоретическаябаза #современнаяполитика #прикладнаяфилософия #развитие #кризисы #интеллектуалы #решения

Показать полностью
Отличная работа, все прочитано!