user10215563

- Подвиг был, товарищ младший лейтенант?

Ившин:

- Так точно, был.

Гарькавый обращается к Дубкову:

- Подвиг был, товарищ старший лейтенант, вот представление командира взвода и мы обязаны на него отреагировать.

Дубков:

- Вы понимаете или нет, кого вы хотите награждать?

Гарькавый:

- Давайте еще раз почитаем биографию: Семен Константинович родился в селе Оринин, Хмельницкой области, в 1922 году. В 18 лет начал службу в армии. Семен окончил пулеметную школу при Одесском военном округе и в канун нападения Германии на СССР поступил в Тираспольский укрепрайон.

Дубков:

- Биография хорошая, правильная - советская! Кроме того, он еврей – представитель той самой национальности, которую стремится истребить вождь нацистов. Я хорошо понимаю его ненависть к врагам отечества. Еще раз говорю, мы не можем представить его к награде.

Гарькавый обращается к комвзводу Ившину:

- Товарищ командир взвода, были у вашего подчиненного дисциплинарные взыскания?

Ившин:

- Никак нет, товарищ капитан. Он отличник боевой и политической подготовки, ворошиловский стрелок, комсомолец, подал заявление на вступление в партию.

Гарькавый обращается к Дубкову:

- Мы никак не можем не наградить героя. Это наша обязанность, наш долг. Давайте я еще раз прочитаю представление.

Гарькавый берет лист бумаги, прокашливается и начинает читать:

- «Будучи наводчиком станкового пулемёта, красноармеец тов. Семен Константинович Гитлер в течение восьми суток непрерывного боя метким огнём своего пулемёта уничтожил сотни солдат противника. При наступлении на высоту 174 тов. Гитлер огнём станкового пулемёта поддерживал наступление стрелкового взвода. Однако противник, зайдя с тыла, окружил взвод и рассеял его. Оказавшись окружённым, тов. Гитлер, уже раненный, проявив исключительное хладнокровие, стойкость и мужество, вёл огонь до тех пор, пока не израсходовал весь боезапас. Затем оставил позицию и скрытно полз по территории, занятой врагом, более 10 километров. Вместе с пулемётом возвратился в часть. Храбрый боец и отличный пулемётчик, тов. Гитлер достоин награждения медалью «За отвагу».

Гарькавый делает паузу и повторяет:

- Прополз более 10 километров. Вместе с пулемётом возвратился в часть. Мы должны его наградить.

Дубков обводит взглядом присутствующих и повторяет:

- Тов. Гитлер достоин награждения медалью. Это что такое? Где это слыхано? Вы кого называете товарищем? Слова товарищ и Гитлер должны стоять рядом только в одном случае – если перед ними стоит частица не, не товарищ Гитлер должно получится в итоге. А награды он достоин только одной – пули в лоб. Наш товарищ Семен - храбрый пулеметчик, лучше нас это знает – у него семья в оккупации осталась.

Гарькавый веско говорит:

- Товарищи офицеры, в это тяжелое время Семен совершил подвиг, мы не может не отреагировать. Его пример отваги должен вдохновлять наших бойцов. Давайте думать.

Дубков протирает лоб говорит вполголоса:

- Подумать только, Гитлер в Красной армии. Кому мы покажем это представление к награде, что о нас подумают в штабе батальона? Что мы с ума сошли?

Гарькавый:

- Надо что-то придумать, нельзя оставлять подвиг без внимания. Нас совесть загрызет, товарищи.

Все замолчали.

Гарькавый громко:

- Так, товарищи офицеры, слушай мой приказ. Властью, данной мне партией, советскими законами и чрезвычайными обстоятельствами приказываю сменить фамилию красноармейца на Гитлев.

Гарькавый смотрит на Дубкова.

Дубков кивает, говорит:

- В исключительных обстоятельствах имеем право поменять фамилию в наградных документах.

Гарькавый:

- Нам его дети еще спасибо скажут, нельзя с такой фамилией жить - она кровью писана.

Дубков:

- Если успеет детей завести.

Гарькавый:

- Успеет, он же герой!

На экране  фото Семена на весь экран.

Титры: Семён Константинович Гитлев не успел завести детей - 3 мая 1942 года он погиб в боях за Севастополь.

В школе Буратино подвергается буллингу, потому что кукла, но не понимает этого, потому что наивный. Карло забирает сына из школы. Буратино догадывается в чем дело, и комплексует оттого, что деревянный.

Карло пытается успокоить Буратино, но того не устраивают неловкие папины объяснения. Он убегает из дома. Что делать дальше?

Он идет в театр. За вход в театр Буратино отдает азбуку. Первая точка невозврата. Кукла переходит из мира людей, где он изгой, в мир театра, где он оказывается любимчиком зрителей.

Замечание: не должен был деревянный мальчик так легко отдавать азбуку за билет. Это все-таки переход во второй акт. Нужны зрительские эмоции. Буратино знает, как нелегко Карло расстался с курткой.

В театре Буратино знакомится с Карабасом и его труппой.

Оказывается, папа Карло работает в театре Карабаса реквизитором, все изготовленные изделия принадлежат театру. Карабас угрозами принуждает Карло оставить Буратино в театре. Папа Карло уходит, а деревянный дебютант думает, что папа обиделся на него за потерю азбуки.

Таким образом, у самоходной куклы появляется комплекс вины.

Карабас мотивирует Буратино на работу в театре. У Буратино появляется цель – купить папе 100 курток – надо вину загладить.

Благодаря усилиям Карабаса, Буратино становится звездой мирового масштаба. Из каждого города он посылает папке открытки с рисунками. При этом он остается необразованным и не знающим мироустройство вне театра. Тем не менее, божьим промыслом добывает куртку для папы и собирается вернуться к нему.

Артисты труппы объясняют, что каким бы он ни был звездой, никто не может уйти из театра.

Тут мы немного узнаем о жизни талантливого и упорного кукловода, этого единственного персонажа в фильме про театр, искренне любящего театр. В детстве он убегает из дома, чтобы сочинять и играть пьесы. Начинает с дрессировки бродячих собак и постепенно создает свой театр. Этакий итальянский Шекспир.

Еще Буратино сообщают, что Карабас бьет артистов по-настоящему, а не понарошку, как на сцене. Зрители видят, насколько Карабас любит театр, и насколько артистам плевать на него (на театр). Они плохо учат текст, не стараются на сцене, равнодушны - они так себе артисты, а Карабасу с ними трудно. Они его не любят, но называют отцом родным и понимают, что без Карабаса им будет еще хуже. Очень похожи на офисный планктон.

Зазвездившаяся кукла подбивает артистов идти к Карабасу с ультиматумом. Карабас никого не отпускает, труппа убегает. По пути они теряются и Лимонад остается один.

Это поворотная точка фильма.

По дороге домой Деревянный оказывается в стране дураков. Попадает в плохую компанию, но об этом не догадывается. Нашлись новые опекуны – Лиса и Кот. Пока идет выступление, опекуны чистят карманы посетителей.

А в театре Карабаса дела без артистов плохи. Зрители раскупили билеты на все представления. Карабас в очередной раз доказывает преданность театру - сбривает роскошную бороду. Сеньор пытается заменить Буратино, но зрители не понимают его постмодернизма. Пипл желает хавать дерево.

Карабас терпит фиаско.

Буратино возвращается в родной город с ношенными куртками. Пап Карло и труппа Карабаса необычайно рады. Блудный сын вручает папе куртки. Тут же выясняется, что куртки ворованные. Все потеряно, Буратино в отчаянье убегает.

И у Карабаса тоже все потеряно. Он плачет. Зрители ушли, артисты ушли…

У Дуремара, оказывается, тоже конфликт. Он изо всех сил желает быть артистом, однако босс его не замечает. Он сообщает Карабасу о местонахождении труппы, желая получить место в спектакле. Карабас утирает слезы, берет арбалет и выходит. Перед уходом он говорит, что комедии дель арте нужны талантливые актеры.

Труппа и Карло ищут Буратино. Кукла в ночном лесу, в ее глазах отражается лунная дорожка на озере. Он в лесу, то есть среди своих. Среди деревянных. У него суицидные мысли - стать деревом, и пусть на нем поселятся птицы.

В озере всплывает субмарина, Тортила через громкую связь приглашает Буратино на лодку. Тортила объясняет, что он, прежде всего, личность, а не дерево. Буратино ничего не понимает, но выпрашивает еще один ключик, чтобы решить проблему – перестать быть деревянным и угодить отцу.

Буратино настолько любит отца, или настолько силен комплекс его вины за не его вину, (он же не виноват, что деревянный), что готов поменять себя на нормального мальчика. Он получает другой ключик и со всех ног бежит к папочке. И они все вместе бегут в каморку открывать волшебную дверь.

В каморке их ждет сеньор Карабас. Он согласен на все условия артистов и приглашает их обратно в театр. Правда, смущает взведенный арбалет в его руках. Папа Карло пытается пристыдить сеньора, обращается к его совести, бьет на жалость.

Карабас стреляет в Карло, Буратино прыгает и падает со стрелой в теле. Дуремар приводит полицию. Сеньора режиссера уводят.

Буратино вынимает стрелу, из дыры в теле вылетают золотые искры. Встает, открывает волшебную дверь подаренным ключом, падает.

- Пусть у папы Карло будет настоящий сын, - шепчет кукла из последних сил. Выплывает последняя искра и гаснет. Буратино затихает.

Кукла, которую любит народ, умирает. Чей отец столяр, а его жена Мария, кто мучился чужой виной, кого убили, и кто воскрес.

- Ты и есть тот сын, которого я хотел! – восклицает папа Карло.

Il dramma è finito.

Папа Карло не воспринимал куклу как сына, будучи частью зашоренного общества. Видя стремление куклы стать настоящим сыном, он меняет мнение. Правда, для этого одному симпатяге пришлось умереть.

Искренняя любовь Буратино к отцу заложена с рождения. Он готов принести себя в жертву ради отца. В конце фильма Буратино отчаялся настолько, что готов умереть. Буратино не по-детски мудр. В конце истории он не повзрослел и не поумнел. Он состарился, он ищет смерти.

Луч света в психологической ловушке – сеньор Карабас. Единственный в истории что-то делает. С нуля создал театр, пишет и ставит пьесы, возится с актерами. Готов на любые жертвы, и не только на свои. Его жизнь – театр, а театр – он.

Идея фильма выражена черепахой: ты - личность, а потом все остальное. Какой жизненный урок дается зрителю 6+? Признание себя, обстоятельств, реальности. Если уж изменить жизнь нельзя, надо ее принять. Примерно так.

Рассказана история про полковника Куртца - умницу, гуманиста, высокой культуры офицера. После службы в спецподразделении взгляды Куртца стали неадекватны. На магнитофонной записи его голос призывает убивать всех и выкрикивает расистские лозунги.

Полковник в Камбодже, у него своя армией. Он Богом местных азиатов.

Подача информации идет на фоне легкого обеда. Видеоряд разбавляет прикольный персонаж в белой рубашке. Не сказал ни слова, но из кадра не выходил.

Полковник Куртц много на себя берет, по мнению генерала.  Темная сторона победила Куртца. Куртц сломался и сошел с ума.

Задача капитана – подняться по реке Нан до Камбоджи, найти лагерь полковника, внедриться и убрать его с командной должности. Тип в белой рубашке уточняет – убрать насовсем. Но этого задание нет и не было, добавляет генерал. Капитан ошарашен.

Конец первого акта. Зритель знаком с основными персонажами, понял тему фильма, но пока не понял идеи.

Второй акт.

Во втором акте нас ждут развлечения и все, за что мы любим фильмы. Обычно бывает 5-6 развлечений.

Капитану не нравится команда катера - бойцы неопытные.  Капитану надо подняться по реке, контролируемой противником.

Он изучает личное дело полковника и понимает, что антагонист весьма противоречив. Лучший на курсе, из династии блестящих офицеров и совершенно одичавший, жаждущий крови предводитель дикарей. Его ждала блестящая штабная карьера, но он в 38 лет заканчивает курс молодого бойца ВДВ и снова отправляется во Вьетнам.

Развлечение 1.

Разгром вьетнамского селения. Взрывы, пожары, огнеметные танки. Прилетает местный командир – подполковник, фанат серфинга. Он раскладывает на трупы вьетнамцев игральные карты.

Ночь, костры, воины пьют баночное пиво. Гитара, барбекю – пляжная вечеринка. Для выхода в реку с моря решено захватить деревню в устье реки. Заодно посерфить. Катер решено закинуть вертолетом.

Утро. Вертолетов больше, чем такси в Нью-Йорке. Солдаты набились по аппаратам. Труба трубит атаку, верты взмывают.

Развлечение 2.

Под «Полет валькирий» наносится ракетно-пулеметный удар по вьетнамскому селению. На фоне острела подполковник пытается посерфить.

Катер с капитаном входит в нужную реку. Они взяли с собой доску подполковника.

Какое-то время подполковник на вертолете летает над рекой и требует вернуть доску.

На капитана в лесу нападает тигр. У сопровождающего солдата истерика.

Капитан уверен, что Куртц просто дезертировал. Капитан снова читает личное дело Куртца и постепенно понимает его логику, уважение его растет. Полковник мог стать генералом, занять высшее место в военной иерархии, но выбрал стал собой.

Развлечение 3.

Ночное выступление девушек «Плэйбоя» перед солдатами. Шоу неудачное, солдаты набрасываются на девушек.

Катер идет вверх по реке. Воины танцуют, слушают Роллингов, катаются на водных лыжах. Со встречного военного катера бросают фальшфейер.

Капитан читает личное дело полковника. Подчиненные полковника выполняют любой самый нелепый приказ Куртца.

Катер идет дальше. На берегу и на деревьях трупы, горящий вертолет.

Развлечение 4.

Прибыли на очередной блокпост на реке. Сильный ливень. На блокпосте бардак, разброд и шатания, отсутствие командиров и дисциплины. Припаркован вертолет с эмблемой «Плейбоя» с девушками на борту. У них нет топлива.  Капитан меняет две бочки топлива на два часа с девушками.

Развлечение 5.

Обыск гражданского судна. Пулеметчик застрелил всех гражданских, хотя документы и груз в порядке. Одна женщина ранена, солдаты хотят подвезти ее до госпиталя, но капитан стреляет ей в голову.

Капитан Уиллард считает лживым сначала стрелять, а потом оказывать помощь.

Развлечение 6.

Катер подошел к последнему рубежу. Это празднично освещенный мост. Солдаты с берега кидаются в реку с чемоданами и винтовками, они просят забрать их. Блокпост отбивается от ночной атаки. В окопе слышен рок-н-ролл.

С берега катер обстреливают, погибает один боец.

Встреча с французами.

Теоретически, встреча с французами - поворотная точка середины фильма. Это событие должно подтолкнуть героя к изменениям.

Экипаж катера встречает местных французов. Французы защищают семейную плантацию.  Солдаты ужинает в доме плантаторов, перемены блюд, сервировка, соусы, вина.

Мальчик-француз читает стихотворение Бодлера:

На оголенный лоб чудовища-скелета

Корона страшная, как в карнавал, надета;

На остове-коне он мчится, горяча

Коня свирепого без шпор и без бича,

…

Стихотворение жестокое, но в наше время юноши должны быть готовы ко всему, объясняет главный француз. Далее объясняет их мотивировку.

Плантация передавалась из поколения в поколение, теперешние французы отбиваются от всех вокруг: Южного Вьетнама, Северного Вьетнама, Вьетконга, США.

Капитан поглядывает на молодую вдову. Ее муж погиб недавно при очередной обороне плантации. Вдова смотрит на капитана. Капитан сообщает, что не планирует возвращаться в Америку, вдова замечает, что он такой же, как они – французы, - его дом здесь. Капитан, по мнению француженки, зверь и Бог одновременно, один, который убивает, и один, который любит.

После встречи со вдовой капитан определился с будущим? Переоценил ценности, начал строить новое светлое здание? Сейчас капитан прибудет на место, уберет полковника и вернется к вдове.

В окружении врагов.

Катер идет в густом утреннем тумане. С берегов доносятся завывания. Вокруг враги, в десятках метров.

Местами туман рассеивается, видно окровавленные тела и фрагменты тел по обоим берегам. Капитан понимает, что он уже близко. Он чувствует полковника, он понимает его логику.

Из береговых зарослей катер обстреливают стрелами и копьями. Одного солдата убивают копьем.

Катер входит в странную сумеречную зону. На берегах горят факелы, черепа сложены в кучи, на скалах выдолблены лица богов. Поперек реки стоят десятки лодок, на них порядка трехсот человек. Набедренные повязки, тела покрыты белой глиной. Катер проходит сквозь эту странную границу.

Катер причаливает, его встречает журналист. Эти люди не хотят отдавать полковника Куртца, поясняет журналист. Тут полно его детей. Мы все его дети.

Они идут по берегу. Мимо множества вооруженных вьетнамцев, нарядных женщин и детей, мимо трупов с пятнами крови на одежде, отрубленных голов. Он иногда перебарщивает, оправдывает полковника журналист, но первым это признает.

Капитан считает, что Куртц спятил. Повсюду трупы вьетнамцев, северовьетнамцев, вьетконговцев, камбоджийцев. Капитана связывают и отводят к полковнику.

Куртц показан чудовищем в подземелье. Минотавр с головой Муссолини. Жировая плотоядная личинка с идеологией свободы от всего, в том числе от своего мнения. Полковник питается человечьей плотью.

Капитан, по-военному уважавший полковника, разочарован. Куртц, видя это, называет капитана мальчиком на побегушках.

Капитан посажен в клетку. Журналист говорит, что капитан понравился полковнику. Разум Куртца не помрачен, а душа не на месте. Он умирает.

Помощи ждать неоткуда, капитан должен справиться в одиночку. Полковник, будучи умнейшим офицером и гордостью сухопутных войск США, проиграл искушениям абсолютной власти. И еще он догадывается о цели капитана.

Все потеряно.

Ливень. Жестоко связанный капитан сидит в грязи. Подходит полковник в камуфляже, похожий на Клим Саныча.

Кладет на колени капитана голову солдата с катера. Капитан кричит от ужаса. Полковник бросает вызов капитану. Капитан должен решиться.

Куртц выпускает капитана из заточения, но оставляет охрану.

Полковник читает вслух стихотворение Томаса Эллиота «Полые люди». Эпиграф стихотворения - «Мистер Куртц — он мёртв». Это отсылка к образу героя романа Джозефа Конрада «Сердце тьмы» — торговцу слоновой костью Куртцу.  Куртц прибыл в Африку и с помощью обмана и жестокости по отношению к туземцам получил власть над ними. Он заболел тропической лихорадкой и умер, при этом последними его словами были «Ужас! Ужас!». Фильм снят по мотивам этого романа.

Другими словами, персонаж фильма читает стихотворение с эпиграфом, посвященным себе.

Основная мысль стихотворения и есть идея фильма: духовный упадок делает людей мёртвыми ещё при жизни. Куртц, ставши богом, - мертв.

Душа во мраке. Никто не поможет, никто-никто.

Капитан рядом с полковником и не может решиться. Полковник производит двойственное впечатление. Капитан не видел более надломленного человека. Куртц выбрал быть собой, а потом порвал с собой.

У тебя есть право убить меня, но право судить меня тебе никто не давал. У ужаса есть лицо. И ты должен подружиться с ужасом. Ужас и смертельный страх – твои друзья. Потому что в противном случае они станут врагами, которых ты убоишься. Страшными врагами. Полковник подталкивает капитана?

Цель капитана сменилась. Полковник хочет уйти, как солдат. Капитан принял другое решение.

Третий акт. Финал.

В ночной тьме, под жесткую музыку, вьетнамцы приносят в жертву быка. Полковник Куртц в микрофон читает отпечатанную на машинке речь. Похоже, это копия доклада. Смысл: мы учим ребят убивать, но запрещаем материться. Мы готовим воспитанных убийц. Поверх машинописного текста размашисто написано красным: Сбросьте атомную бомбу, уничтожьте всех!

На фоне жертвоприношения капитан убивает Куртца, но не как солдата, а как жертвенного быка.

Азиаты встречают его, как Бога. Капитан идет мимо них. Вы свободны, пришел новый мир и новый порядок вещей. Зарождается новое общество.

Капитан идет на катер, на вызов базы не отвечает. В ушах звучит последние слова полковника: Ужас, ужас. В кадре лицо капитана сменяется лицом каменного истукана. Дождь.

Заключительная сцена полностью противоположна открывающей сцене. Капитан спокоен, решителен, собран.

Отрывок из книги:

«…Дикая глушь жестоко отомстила Куртцу за фанатическое вторжение. Думаю, она шёпотом рассказала ему о нём самом то, чего он не знал, и этот шёпот зачаровал его и гулким эхом отдавался в нем, ибо в глубине его была пустота…»

Показан необычный мир будущего.  Герой, мужчина 30+, в космическом корабле летит в космосе.

Он прилетает на некую космическую станцию, типа аэропорта. Оттуда он звонит домой, говорит с дочерью 5 лет. Взрослых дома нет. Он просит передать маме о своем звонке. Проблема героя – мало времени уделяет семье? Или смысл сцены показать видеофон?

Герой встречает группу русских докторов (это не профессия). Они говорят о Клавиусе. Мы узнаем, что последние 2 недели там происходят странные вещи, и что герой летит на Клавиус.

Потом герой в космосе долго летит на Клавиус. Он прилетал на станцию зачем? Это была граница, таможня, пересадка? Чтобы мы узнали, что он летит на Клавиус? Что он дружит с русскими? Что на Клавиусе проблемы?

Он прилетает на планету (Клавиус?) без атмосферы, в некий герметичный городок. Три человека в скафандрах снимают на камеру городок снаружи.

Перед совещанием героя снимают на камеру. Для прессы? Он большая шишка? Его прилет событие? Его зовут доктор Флойд, он член безнационального космического совета. На конференции мы узнаем, что случилось важнейшее научное открытие. Атмосфера полной секретности. Совет считает, что в этом виде открытие не может быть обнародовано. Нужны дополнительные факты, ради чего Флойд и прибыл. Пока подписка о неразглашении.

Снова космический перелет. На борту Флойд и еще двое мужчин. Флойд благодарит попутчиков за прекрасную работу. Они показывают фото, на котором видно, что на поверхность планеты упало инородное тело, создающее некое поле. Ученые уточнили, что тело лежит там около четырех миллионов лет.

Они прибыли. Под ту же странную музыку, что звучала в начале фильма, они приближаются к черному обелиску. Музыка нарастает, Флойд касается обелиска рукой в перчатке. Раздается неприятный свист, как бы сирена на одной ноте. Нам показывают парад планет или парад обелиска и солнца или что это?

Эпизод закончен. Флойд прибыл на Клавиус, коснулся обелиска. Мы узнали, что есть некий черный обелиск, который провоцирует технический прогресс человечества. В дальнейшем ожидаем скачок, аналогичный переходу от обезьяны к человеку.

У героя нет внутренних проблем, нет противоречий, нет мотиваций к трансформации, нет цели. В истории нет конфликта.

Титры: Полет на Юпитер. 18 месяцев спустя.

Это второй акт?

Долгий пролет космического корабля в космосе. По круглой внутренней стене корабля бежит астронавт. Типа на спорте. За ним наблюдает камера с красной лампочкой (местный комп, типа ИИ).

Астронавты между делом слушают радио. Мы узнаем, что это первая попытка достичь Юпитера. Из интервью с их экипажем, нам сообщают, что экипаж состоит из пяти человек и компа HАL9000 или Хэл. Три человека находятся в анабиозе: Чарлз Хантер, Джек Кимбл, Виктор Каминский. Командир Дэйв Болман и помощник Фрэнк Пул не спят. Остальных усыпили для экономии воздуха и еды.

В интервью Хэл (комп) говорит приятным мужским голосом. Он сообщает о своем совершенстве. Комп управляет всеми системами корабля. Интервьюер замечает наличие эмоций у Хэла, члены экипажа не могут опровергнуть это.

Снова долгий полет под неспешную музыку. Одному астронавту звонят родители. Поздравляют с днем рождения, оказывается, их показывали по ТВ, они упоминают про оплату HJS19 (чтобы это ни было) и повышение зарплаты астронавта. В разговоре мы понимаем, что они звонят по средам. Зачем они звонили? Зачем нам это все знать?

Астронавт проигрывает Хэлу (компу) в шахматы, другой астронавт рисует анабиозсцев (спящих). Хэл хвалит рисунки.

Хэл вдруг высказывает неуверенность в миссии, он подозревает что-то странное. На Луне что-то откопали, говорит комп, трех членов экипажа привезли на корабль уже в анабиозе, все засекречено. Потом сразу комп сообщает о сбое какого-то блока.

Астронавт выходит в космос. Я замечаю парадокс: люди менее эмоциональны, чем комп.

Долго меняют блок. Долго проверяют. Неисправности нет. Хэл предлагает вернуть «неисправный» блок на место, пока он не сломается. Где он только что был? Откуда его сняли? Логика есть? Для этого космическому кораблю придётся выйти из зоны видимости. Саспенс? Комп что-то затеял?

Резервный комп (копия Хэла) в центре управления (ЦУ) не нашел неисправности блока. ЦУ в недоумении, тем не менее дают добро на возврат блока и дальнейшее наблюдение за его работой. Хэл объясняет расхождение между ним и его копией в ЦУ человеческим фактором. Компы серии 9000 ни разу не ошибались, сообщает Хэл.

Астронавты уединяются в мобильный модуль для «проверки радиосвязи». Астронавты выключает тумблеры в модуле, нарочито обращается к компу, тот не отвечает, астронавты решают, что комп их не слышит. На совещании они решают, что комп руководствуется скрытыми мотивами и решают его отключить. А комп в это время читает их по губам.

На этом пока все. Антракт. Черный экран, та же странная музыка из начала.

Корабль летит дальше. Астронавт на модуле летит менять блок. Выходит в космос из модуля. Хэл перехватывает управление над модулем. Мы видим, как астронавт кувыркается и быстро летит мимо корабля в космос, его модуль кувыркается и тоже улетает в космос.

Второй астронавт выходит в космос на втором модуле. Он догоняет первого астронавта, фиксирует его манипуляторами, как будто берет на руки.

В это время комп оказывается хозяином в корабле. Загорается надпись «неполадки в работе компьютера». Анабиоз перестает работать, спящие умирают.

Астронавт с другим астронавтом в манипуляторах подлетает к кораблю. Хэл не открывает вход, потому что не хочет быть выключенным. Астронавт через открытый космос без скафандра входит через аварийный вход.

Хэл интересуется его планами. Астронавт идет в электронные мозги и поочередно отключает блоки. У компа происходит текстовая агония. Он начинает чувствовать, он боится. Он поет песенку, постепенно умолкает. Как будто в этом месте у зрителя появляются первые эмоции. Как бы жаль этого добряка.

После медленного умерщвления Хэла включается видеозапись. Вы в зоне Юпитера и экипаж проснулся, так она начинается. Полтора года назад на Луне был обнаружен признак неземной цивилизации. В виде черного монолита. Монолит передал мощный радиосигнал в сторону Юпитера. На этом все.

Титры: Юпитер и границы бесконечности.

Третий акт?

Черный фон, звучит та же тревожная музыка. На экране Юпитер со спутниками. Корабль на орбите Юпитера. Планеты встали в ряд, с ними в одном ряду черный обелиск. Астронавт летит внутри радуги. Он на грани или уже умер. Или высокая нагрузка. Вылетел за границы Солнечной системы? Галактики?

Все цветное, как ЛСД. Постаревший астронавт оказывается в странной комнате со стариной мебелью. Ванная комната и спальня.

Он в халате, ест. На широкой кровати лежит он же, но еще более старый. Перед ним появляется черный обелиск. Человек тянет руку к обелиску. Вместо человека на кровати появляется застывший человеческий младенец в прозрачном яйце.

Опять космос, планеты, музыка из начала фильма. Ребенок размером с планету.

Итого:

Сюжетные линии обрываются или повисают. Много немых женских персонажей. Операторская работа сосредоточена на средних планах. Много затянутых «воздушных» сцен. Родители Фрэнка по видеофону – отец в темной одежде на темном фоне, мать в светлом на белом фоне, это что-то значит?

Астронавты ходят по стенам и потолку, как мухи. Необычные космические панорамы.

Монтаж в хронологическом порядке. Классическая музыка.

Выводов нет. Фильм вошел в анналы.

Автор не читал любых разборов фильма.