Иду то ли через парк, то ли через лес. Слева замёрзшее озеро, справа трасса, а за ней какая-то речушка. Снега по колено. Темень. Ни души. Ну, это мне хочется верить, что ни души. Потому что в криминальных сводках все подобные описания заканчиваются внезапным появлением маньяка из-за кустов.
По телефону муж пытается меня убедить, что рядом должны быть жилые дома и какой-то мост. Но ни того, ни другого нет. В общем, немного волнительная обстановка.
А я напоминаю, что всего лишь иду в театр. Раньше он располагался в центре на Петроградке, но потом на его месте построили жилой комплекс, а артистам подарили старое кирпичное здание в промзоне под мостом.
Если однажды окажетесь в Питере, то обязательно повторите мой маршрут и посмотрите мюзикл "Демон Онегина" в театре LDM.
Прекрасная постановка. Подойдёт даже тем, кто не любит мюзиклы. Петь будут немного и каждый раз по существу.
А ещё подойдёт тем, кто не любит классический театр: тут нет привычного гардероба с номерками, смотреть спектакль можно сидя за столиком на балконе, а вместо аплодисментов фонарики на телефонах.
Во время антракта артисты настоятельно порекомендуют вам жахнуть коньячка в буфете (исключительно в медицинских целях). А тех, кто не жахнет, ждёт канкан, в собственном исполнении.
А демон! Какой там был демон. С таким никакой маньяк не страшен. В общем, рекомендую.
Народная артистка России Лариса Долина удостоена высшей театральной награды в необычной категории. Решение экспертного совета премии «Золотая маска» было единогласным – особо отметить выдающуюся художественную ценность её многомесячной мистерии.
Скандальная история с продажей квартиры Полине Лурье, добровольной передачей денег мошенникам и последующей серией судебных процессов была признана масштабным произведением contemporary art. Члены жюри подчеркнули, что работа мастерски сочетает элементы социальной драмы, абсурда и глубокой метафоры о доверии в современном мире. Долина, по их словам, вывела бытовой конфликт на уровень высокого искусства, вовлекая в перфоманс всю страну. Её работа стала отражением коллективной травмы миллионов граждан.
«Мы увидели в этом гениально выстроенную партитуру, где каждый этап — от сделки до заявлений в правоохранительные органы — был тщательно спланированной мизансценой, — заявил председатель жюри, театральный критик Аркадий Иткин. — Долина продемонстрировала беспрецедентное владение материалом реальной жизни, превратив судебные повестки и чеки об оплате госпошлины в мощные арт-объекты. Это исследование границ собственности и иллюзии выбора — безусловно, главный театральный прорыв года».
Всегда найдётся юморист))) Слышал одну историю, вообще не про всяких трамповмадуров. Про юмористов из толпы.
В одном театре давали премьеру. Не помню название, что-то про дворян, балы и любовь. Идёт спектакль. Спектакль музыкальный. Мезансцена дворянское поместье, наружная часть дома, широкая витая лестница ведёт к площадке с перилами. На площадке дама с веером, внизу кавалер надрывается песней в надежде получить расположение дамы. Поёт от души и вдруг в порыве чувств резко взбегает по лестнице и на самом верху опираясь на перила признаётся в любви. То ли так торопились дать премьеру, то ли рабочие сцены пьяные были... Короче перила просто наживили на пару гвоздиков. И влюблённый певун опирается на перила на самом верху лестницы... и летит вниз головой за кулисы. А высота метра четыре. Визг дамы, грохот и тишина. Сразу занавес. В партере гул, шопотки. В общем актёр почти не пострадал. Спектакль надо продолжать. Перила приколотить по нормальному. Занавес закрыт. Зрители сидят, волнуются, ничего не понимают. И тут со стороны сцены раздаётся стук молотков. Сначала затихли все, и тут голос с балкона: - Всё... гроб заколачивают. Даже когда все починили, не могли начать потому что зал ржал как табун коней. Минут через 15-20 все успокоились и действо продолжилось. Та же сцена, опять момент взбегания по лестнице. Актёр бежит, приближается к перилам... и прежде чем опереться на них, так немного их покачал. В общем занавес опять пришлось опускать, так как опять все ржали считая актрису.
Сегодня Василий Ливанов с рассказом о своих дебютных ролях после окончания Щуки. Поскольку сам Василий Борисович нюансов не уточнил, а имена действующих лиц зашифровал, то можно добавить, что: Академический театр - Театр им.Вахтангова Главреж - Рубен Николаевич Симонов Известный роман Горького - "Фома Гордеев" События происходят, скорее всего, в 1958 году.
"Подумать только, я – артист академического театра!
«Только самые талантливые, глубоко усвоившие заветы нашего общего дорогого учителя будут достойны пополнить славный коллектив нашего театра», – сказал главреж на выпускном балу.
И первая роль, которой я удостоился в театре, была... роль трупа сына героини в одноактной пьесе Брехта.
– Дружочек мой, – сказала мне знаменитая актриса, игравшая героиню, – когда вас вынесут, не смотрите на меня. Меня это выбивает.
И вот я лежу на вожделенной сцене, завернутый в пыльную, воняющую псиной холстину, и, плотно сжав веки, слушаю страстный, полный боли монолог знаменитой актрисы. Ее голос то отдаляется, то приближается. Временами она кричит мне прямо в ухо. Она орошает мое лицо слезами. Публика неистовствует в восторге.
Я не могу пошевелиться, не смею открыть глаза. О, если б я не так глубоко усвоил школу...
Василий Ливанов в 1958 году
Я с гордостью ношу на груди эмблему нашего театра. Знакомые все чаще спрашивают меня, встречая на улице: «В какой пьесе вас теперь можно посмотреть?».
Я снимаю значок и начинаю пробираться в театр глухими переулками. Вдруг, о счастье! Актеры, выносящие меня на сцену, выразили протест дирекции. Они, дескать, все пожилые, а я слишком тяжелый. Меня решили заменить. На кого-то полегче.
Удача никогда не приходит одна. Исполнитель роли лакея № 2 в инсценировке по известному роману Горького внезапно заболевает. Роль достается мне. Товарищи смотрят на меня с завистью. Я приступаю к репетициям. В первом акте я должен пронести поднос с двумя бокалами. Во втором меня вообще нет. В третьем – кульминация. Один из эпизодических купцов подходит к буфетной стойке, за которой я торчу, а я должен, угодливо улыбаясь, налить ему рюмку коньяку. После чего мой партнер, отойдя с рюмкой на авансцену, произносит свою единственную фразу: «Знаем мы этих Маякиных», – и выпивает коньяк до дна.
– Георгий Георгиевич, вам все понятно? – спрашивает главреж исполнителя роли купца. – До дна! Именно до дна! И многозначительней! Гораздо многозначительней! В этом правда вашего характера! – требует на репетициях главреж.
В перерывах я нарочно кружу вокруг главрежа. Наконец, это начинает его раздражать.
– Как у вас ЧТО? Что у вас? Ваша фамилия Глейх? Нет? А как? А..! На вас жаловались из репертуарной части, что вы приходите за два часа до спектакля! Вам что, жить негде? Чего вы здесь торчите?..
Нет маленьких ролей, есть маленькие актеры. Это мы тоже усвоили в школе.
Я приходил в театр за два часа до начала спектакля, и пока гримерная комната пустовала, искал себе грим. Каждый раз новый. Загримировавшись, я вышагивал по комнате, пробуя походки. Я работал над образом.
Публика оценила мои усилия. В первом же спектакле мой ход с двумя бокалами вызвал смех. Я глубоко усвоил школу. Но я не был еще настоящим профессионалом.
– Одеяло на себя тянешь? – спросили меня после спектакля лакеи № 1, № 3 и № 4.
На следующем спектакле они со мной не поздоровались.
Я весь ушел в хозяйственные заботы. Стараясь являться теперь незадолго до начала спектакля, я тщательно готовил свой реквизит. На буфетной стойке расставлялись закупоренные бутыли с чаем. Чай туда был налит, наверное, еще при жизни основателя нашего театра, и теперь пыльные бутыли навеки замкнули в себе таинственную жидкость, хранившую воспоминания о первых представлениях ныне академической труппы. Я расставлял эти бутыли с особенным благоговением. Кроме них буфетную стойку украшали бутафорские фужеры дешевого стекла, хилые оловянные вилки и картонные тарелки.
Спектакль Театра им.Вахтангова "Фома Гордеев" (премьера - 1956). Гр.Абрикосов, И.Толчанов и та самая стойка (без Ливанова, увы).
Заветную бутылочку со свежезаваренным чаем и маленькую рюмку я приносил с собой и прятал под стойку отдельно.
Каждый спектакль Георгий Георгиевич вовремя отделялся от толпы статистов и направлялся к стойке, утопая в огромной бороде. Я выхватывал заветную бутылочку из-под прилавка и, угодливо улыбаясь, наполнял свежим чаем маленькую рюмочку.
Георгий Георгиевич отходил с ней на авансцену, говорил свою единственную фразу: «Знаем мы этих Маякиных», – и осушал рюмку, на мой взгляд, слишком многозначительно. Потом он ставил рюмку на стойку и возвращался слушать анекдоты, которые шепотом травили статисты.
Я больше не работал над образом, ходил своей походкой, гримировался «на три точки»: мазок грима на лбу и два по щекам. Со мной в театре опять здоровались. Я ничем не выделялся из коллектива, но вдруг моей физиономией заинтересовались в кино.
Беда никогда не приходит одна. Мотаясь между киностудией и театром, я, волею судеб, пришел на очередной спектакль за два часа до начала. Как раньше. И тут меня посетила дерзкая идея. Я сел перед зеркалами в пустой гримерной и стал восстанавливать свой любимый грим. Во всех подробностях. Лампы по сторонам лица припекали кожу, мучительно хотелось спать, но я увлеченно вылеплял длинный лисий нос, светлил брови и тщательно рассаживал по щекам веснушки. Рожа получалась великолепная, подлая, лакейская рожа. Она глядела на меня из зеркала чужими бессмысленными глазами, ухмылялась и вздергивала белесые брови. Потом рожа стала увеличиваться, вылезла за рамки зеркала, расползлась по стене и спросила гадким голосом: «Ваша фамилия Глейх? Одеяло на себя тянете? На сцену!».
– На сцену! На сцену! – помреж хрипло выкликал мою фамилию по внутреннему радио.
О, ужас! Я, оказывается, заснул под лампами, прямо на столе в гримерной! Скорей!
Василий Ливанов в фильме "Слепой музыкант" (съёмки - 1959, премьера - 1960)
Круг уже повернули. В темноте свалены грудой декорации второго акта. Значит, я проспал свой первый выход? Скорей!
Яркий свет рампы ударил в глаза, ослепил. Я шмыгнул за стойку. Первое, что я увидел, был кончик длинного лисьего носа, смятый и торчащий перед левым глазом. Но это мелочь. Прямо на меня надвигалась огромная борода Георгия Георгиевича. Я нырнул под стойку. Пусто! Заветная бутылочка со свежезаваренным чаем и маленькая рюмка остались ждать меня в реквизиторской. Надо было принимать решение, как в воздушном бою. Будь что будет! Я схватил тяжелую пыльную бутыль. Чем открыть? Оловянная вилка свернулась в рулет. Но пробка, жалобно пискнув, поддалась и провалилась в горлышко.
Чудовищное зловоние ударило в ноздри, остановило дыхание. Медлить нельзя! Вот и фужер. Зеленая, густая как масло вонючая жидкость спазматически изверглась в бутафорский сосуд. Глаза Георгия Георгиевича засветились неземным огнем. Дрожащей рукой я протянул ему наполненный до краев фужер. При этом я по привычке угодливо улыбался, так как кончик моего носа уполз под левую бровь.
Георгий Георгиевич взял фужер и вышел на авансцену.
– Знаем мы этих Маякиных, – сообщил Георгий Георгиевич дикторским голосом и, совершенно немногозначительно выпил фужер до дна!
У меня отнялись ноги. Но Георгий Георгиевич почему-то не умер на месте. Неся пустой фужер, как флаг, он двинулся кратчайшим путем со сцены к общему недоумению статистов.
Он шел, высоко задирая ноги, будто поднимался по крутой лестнице.
Когда занавес упал, я бросился в актерское фойе.
Георгий Георгиевич был там. Он уже оторвал бороду и яростно отмахивался ей от утешавших его актеров.
– Руки прочь! – кричал Георгий Георгиевич, на растерявшуюся уборщицу, пытающуюся убрать с пола лужицу с содержимым бутыли. – Не сметь! Это вещественное доказательство! Пусть все видят! Сорок лет в театре – кругом завистники! Его подговорили! Он хотел меня отравить!
Георгий Георгиевич был настоящим профессионалом. А меня до сих пор мучает вопрос: Что же все-таки было в той темной пыли бутылок?.."
Василий Ливанов. Нач.60-х.
По книге: Василий Ливанов "Записки Шерлока Холмса".
