Пистолетная дуэль 1896 года, раскрашенная и увеличенная.

Два мужчины стоят друг против друга в лесистой местности и направляют пистолеты друг на друга. Они стреляют, и один из мужчин падает. Врач и секунданты подбегают к упавшему. Второй дуэлянт делает шаг вперед, но врач отмахивает его, а его секунданты спешно уводят его к ожидающему экипажу, пока остальные продолжают оказывать помощь.

Габриэль Вер работал фармацевтом в небольшой деревне к югу от Лиона, когда впервые во Франции появились кинематографические фильмы.

Увидев возможность путешествовать (и получить повышение зарплаты), Вер устроился на работу к братьям Люмьер в качестве оператора. Летом 1896 года он был отправлен в Мексику вместе с напарником, Клодом Фердинандом фон Бернардом. Оба мужчины сразу же завоевали расположение как правящей элиты страны, так и широкой публики. Они не только регулярно демонстрировали импортированные фильмы, вызывая всеобщий восторг, но и снимали и показывали первые фильмы, сделанные в Мексике. Несколько из них включали кадры с участием мексиканского президента, генерала Порфирио Диаса.

Пара провела в стране почти шесть месяцев, и их деятельность активно освещалась в нескольких газетах. Однако их пребывание не обошлось без споров. В середине декабря они посетили парк Чапультепек и сняли реконструкцию реальной дуэли. По сообщениям, Вер получил разрешение властей на съемку этой сцены. Это могло быть необходимо не из-за темы дуэли, а потому, что актеры изображали двух реальных политических деятелей. Или, возможно, просто потому, что съемки проходили недалеко от президентской резиденции в замке Чапультепек. Однако, несмотря на официальное одобрение, некоторые журналисты выражали опасения, что фильм может создать плохое впечатление о стране у международной аудитории.

Дуэли были официально запрещены в Мексике в 1871 году, но власти часто закрывали на это глаза, и в начале 1890-х годов они достигли пика. Практика регулировалась сложной системой социальных норм, которые для некоторых были источником национальной гордости как признак современности Мексики и ее родства с другими европейскими странами, такими как Франция. Но в случае снятой на пленку дуэли, без контекста, смогут ли другие нации распознать в этом достойный, благородный ритуал или просто увидят в этом признак того, что повседневная жизнь в Мексике характеризуется насилием и варварством? Увидят ли они родственную культуру и общество или более южную версию Дикого Запада?

Несколько источников утверждают, что это была реконструкция дуэли, которая произошла за день до съемок между двумя государственными чиновниками, но не приводят дополнительных подробностей. Это кажется маловероятным по нескольким причинам. Скорее всего, это была реконструкция знаменитой дуэли, которая произошла в сентябре 1894 года между полковником Франсиско Ромеро и Хосе Верастеги, генеральным почтмейстером (см. слева). Ромеро, направляясь в дом Хуана Барахаса, их общего друга, на ужин, якобы подслушал, как Верастеги внутри оскорбляет его в разговоре с женой Барахаса, Наталией. Позже он отправил Верастеги письмо, обвиняя его в романе с Наталией и в том, что он завоевал расположение семьи, используя свое влияние, чтобы устроить Барахаса на государственную должность.

Двое мужчин сразились на дуэли рядом с кладбищем Пантеон Эспаньол в Мехико, и Верастеги был убит. В дуэли участвовали несколько высокопоставленных чиновников, и она получила широкий резонанс. В конечном итоге Ромеро был предан суду и даже приговорен к тюремному заключению, что ознаменовало конец негласной терпимости правительства к этой практике. Это могло быть еще одной причиной, по которой некоторые мексиканцы испытывали дискомфорт от фильма Вейра как представления их страны — потому что это больше не соответствовало действительности. Кроме того, многие из них были знакомы с деталями реальных событий и тем, как они могли отличаться от того, что изображено на экране.

Однако в итоге фильм, судя по всему, не был показан публично в Мексике. Вейр отправил копию во Францию и отправился на Кубу, а затем в Венесуэлу, где показал фильм несколько месяцев спустя. Он дебютировал во Франции в начале 1897 года под названием Mexique: un Duel au Pistolet (Мексика: Дуэль на пистолетах). Как бы то ни было, включение слова "Мексика" в название фильма подтверждает, что опасения мексиканских журналистов относительно изображения их страны были, по крайней мере, частично оправданы.

Существующая копия этого фильма находится в идеальном состоянии, но она также выделяется и в других аспектах. Многие зрители отмечают натурализм сцены смерти дуэлянта, одной из первых, изображенных на экране, что сильно контрастирует с мелодраматическим стилем, более типичным для того времени. Жертва не поднимает руки, не хватается за грудь, не шатается и не катается в агонии смерти. Он просто падает, выпуская пистолет из рук. Неудивительно, что некоторые зрители могли принять это за реальное событие.

Вейр также демонстрирует отличное чувство расположения камеры. Обычной практикой было бы снять эту сцену симметрично, сбоку, с дуэлянтами, стоящими друг напротив друга по разные стороны экрана. Вместо этого он помещает нас почти на линию огня, с близким видом на упавшего человека и на попытки оказать ему помощь. Но в то же время кадр также фиксирует уход победителя, которого спешно уводят к экипажам. Он тоже кажется потрясенным исходом, механически шатаясь вперед, пока друзья поддерживают его, а один из них надевает ему шляпу обратно на голову. Это невероятно эффективное и впечатляющее использование одного кадра для рассказа этой истории.

Источник:

https://www.youtube.com/watch?v=Vndfi_cBIH8

https://moviegoings.com/2023/02/27/film-history-essentials-d...