Возвышенное, хоррор и террор⁠⁠

XVIII век подарил нам не только великие романы, которые стали классикой жанра, но и ряд важных понятий в философии ужаса:

• Возвышенное

• Хоррор

• Террор

В своей работе 1757 года «Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного» Эдмунд Бёрк вводит понятие «Возвышенное» как противоположность прекрасному.

Возвышенное — опыт сильнейшей эмоции при столкновении с чем-то невообразимо ужасным, но наблюдаемым на безопасной дистанции.
Реальная опасность вызывает лишь страх, тогда как опосредованное, безопасное проживание опасности рождает в нас с вами специфическое чувство восхитительного ужаса (delightful horror).
По сути, delightful horror — это теоретическое формулирование механики жанра в принципе.

Бёрк выделяет несколько триггеров возвышенного:

• Ужас: всё то, что внушает страх и трепет;

• Неясность/неопределённость угрозы;

• Могущество: то, что превосходит человеческий контроль;

• Бесконечность и огромность: то, что сознание не способно вместить целиком.

Таким образом, Эдмунд Бёрк впервые теоретически связал страх с эстетическим наслаждением.

И, опираясь на идеи Бёрка о возвышенном, Анна Рэдклиф впоследствии теоретически разводит понятия horror и terror (эссе «О сверхъестественном в поэзии», 1826).
По Рэдклиф, террор — это ужас от неизвестности и неопределенности, когда источник страха скрыт от нас, напряжённое ожидание ужасающего события. Проще говоря, это то, что мы сейчас называем саспенс.
Хоррор же, напротив, — реакция на прямое столкновение с чем-то пугающим/отвратительным.

Например, в «Призраке дома на холме» Ширли Джексон сильна террорная составляющая, а вот «Восставший из ада» Клайва Баркера с его максимально физиологичными, телесными сценами — классический хоррор по Рэдклиф.

Реликварий