Koshewsky

Это был год кажется 2016-й. В ноябре я летел в Эквадор. Стандартно через Мюнхен, дальше в Боготу и оттуда в Кито. Около 30 часов от вылета в Питере до приземления в Кито. Конечно, я хорошо поспал на трансатлантике, но пять часов в Боготе, смена часовых поясов.

Оказавшись в Кито, центр которого находится на высоте 2800 метров над уровнем моря, я из-за усталости поначалу не осознал главной проблемы. Понимание пришло утром. Встав, я ощутил лёгкое головокружение, меня бросило в жар, потом в холод. Попытка быстро пройти от номера до столовой отеля привела к одышке и ощущению лёгкой слабости.

Что за ерунда?! Надо сказать, что я на тот момент всего полгода как вернулся из Малайзии, где я два раза подряд по три месяца выступал в горном курорте "Гентинг Хайлендс". Там высота была от 1800 до 1900 метров над уровнем моря. Подумаешь, тут всего на километр выше.

Как выяснилось этот километр оказался очень критичен. Первые пару дней я медленно привыкал к давлению и уровню кислорода. В этом мне активно помогал кофейный автомат в фойе отеля. Я даже смог на второй день самостоятельно дойти ресторана в полукилометре от отеля, не сильно запыхавшись. На третий день, на открытии фестиваля, я уже активно показывал несколько номеров спектакля прямо на ступенях кафедрального собора Кито.

Евгений, тут у нас одно из выступлений в школе в пригороде. Там немного повыше. Метров 200-300.

Подумаешь, я уже выступал на ступенях собора. Всё прекрасно. Поехали. 45 минут спектакль - соло с 15 марионетками! Да без проблем.

Триста метров оказались тоже весьма критичными. Из машины я практически выпал. Вцепившись в дверь, я с трудом удержался на ногах. 45 минут соло спектакля говорите?

Водитель и по совместительству один из оргов фестиваля понимающе протянул мне несколько листиков "mascar, mascar, that will help" добавил он на спанглише.

Нет, уж спасибо, вот даже в виде листьев как-то не хочется. А есть кофе? Много, кофейник!.

Внезапно кофемашины или кофейника в эквадорской школе не оказалось! Принесли кофейник от соседей. Отдышавшись и выпив пол кофейника я начал выступать. Время от времени я отпивал прямо из кофейника в перерывах между номерами. Фух, выступил.

Завтра будет ещё одно выступление в школе сказал водитель. Нет, нет, оно даже чуть пониже, чем отель, быстро добавил он.

Фото сделаны на какой-то Coolpix

Давным давно, в доковидную эру, был я на гастролях в Италии.

Тогда было два фестиваля подряд. Один на севере на берегу озера Изео а второй под Салерно.

И вот Сарнико, север, я почти всё понимаю, что мне говорят и могу объясниться. Озеро, река, Ломбардские предгорья Альп. Все чинно, строго, ощущается близость с австрийскими, швейцарскими и германскими землями. Регламентированный фестиваль. В перерывах реквизит ставить сюда, обед тогда-то, не опаздывайте.

Мойо-делла-Чивителла.

Так как фестивали проходят на выходных, я договорился, что я после Ломбардского фестиваля приеду в понедельник и сниму до пятницы жилье. Благо там оно стоило буквально копейки.

Час автобусом до Милана, пять часов поездом до Неаполя. Скоростные поезда в Италии с баром прямо в вагоне где продается вино в бутылочках 0.375 за три евро.

От Неаполя до ближайшей к городу станции на электричке ещё час. О, таких электричек я в России не видел с середины нулевых, наверное.

На станции пришлось ещё ждать час пока за мной приедут организаторы. Дело в том, что железнодорожная станция расположена в городке Валло-делла-Лукания, а фестиваль был в его пригороде.

Приехали, забрали, уже ночь. Заехали за безглютеновой пиццей в местную пиццерию (у меня целиакия).

Стали подниматься наверх. Мойо-делла-Чивителла это горный городок, расположенный на высоте 400-450 метров над уровнем моря. Каменные дома, красивый собор, много вымощенных камнем улочек.

Вам что-нибудь ещё нужно?

Ну, я долго ехал, устал, мне бы вина, но, наверное, все закрыто.

Ерунда, - ответил водитель, - у дедушки винодельня, через полчаса привезу.

Привез, десятилитровую стеклянную бутыль отличного молодого красного вина, по моим ощущениям из сортов "nero d'avola" и мерло.

Сколько?

Десять евро.

Наутро местные мне рассказали, что я просто обязан подняться на ближайшую гору, там прекрасные виды, древняя базилика и еще более древние римские укрепления.

И вот тут надо уточнить, что что-то понять в этом регионе Италии я мог только если местные владели английским. Южная версии итальянского это смазанное быстрое что-то, в котором я с трудом то слова распознать мог, не то что их значение.

Так все мое общение в магазинах тут представляло собой "Vino, pecorino, salami, grazia..."

На гору я потом поднимался каждый день вплоть до пятницы. Это был очень интересный опыт, особенно когда один раз внезапно пришла гроза, я наверное никогда так быстро не спускался с горы в потоке воды текущей как по земле так и сверху.

В принципе сам факт опоздания встречающих к электричке мне дал понять, что Ломбардского орднунга на фестивале не будет.

Место моего выступления в день фестиваля меняли дважды ну просто потому что орги каждый имел на этот счет свое единственно верное мнение. Фестиваль прошел отлично. Там было много других прекрасных моментов, например мой день рождения пришелся на второй день фестиваль. Как мне коллеги организовали его, отдельная история.

Фото сделано на древний смартфон, уж не помню, самсунг кажется или алкатель был.

Первое, это, конечно график. Все смещено:

Выходные в будни. Свободное время утром. Летний отпуск, какой летний отпуск, фестивали, едем через пол страны выступать.

В принципе что такое отпуск я как худрук частного театра давно забыл. На даче у меня мастерская, я туда не отдыхать еду, я туда резать новые марионетки еду. В этом году разве что на свой день рождения позволил несколько дней отдохнуть с друзьями на даче.

Отдельно, конечно, вечная нехватка ресурсов. Когда делаешь новое направление, а музыкальный театр марионеткам это новое для нашей страны направление, успешно коммерчески продавать его поначалу (первые лет десять хех) трудно. Менеджеры и агенты должны привыкнуть к тому что публике это нравится.

Мы не получаем гранты, мы с моим соавтором и соучредителем зарабатываем и театром и еще другими работами, чтобы все вложить в новые спектакли. Инструменты, мастерская, автомобиль (уже на дальняк на нынешнем не особо то и поедешь, а новый сейчас не купить), материалы, логистика, все что-то стоит.

Хочется иногда как некогда один немецкий композитор проорать на весь мир "О найдись наш Людвиг Баварский!", но нет, будем дальше пробовать сами.

Зато планов громадье.

Поставить оперу "Паяцы" марионетками. Поставить "Весну священную" марионетками.

"Весна" потребует 5-6 кукловодов и около 45 - и марионеток, чтобы были представлены все образы и костюмы так как это было у Рериха. А еще это вызов в плане пластики и движений марионеток. "Весна" это же первая современная хореография. Не пуанты и полупальцы, а прямая стопа и так далее. Все это надо воспроизвести марионетками. Конечно, у меня уже есть опыт создания балета на музыку Игоря Стравинского, но, всё-таки "Петрушка" более классический по хореографии.

Еще синтетический спектакль о жизни Вацлава Нижинского, о том как он молчал тридцать лет, как начал снова разговаривать в Вене весной 1945-го года.

И ещё мечта объехать всю Россию, привезти жемчужины русского балета, пусть и в кукольном исполнении, в места куда никогда не приедет настоящий балет. На крайний север, в удаленные уголки Сибири.

Работая с молодыми артистами, я замечаю определенный пробел в их образовании, а именно отсутствие системного и критического мышления.

Нас так учил мастер! Точка. Почему, зачем, есть ли альтернативы? Ээээ... Не знаем. Что такое британская школа? Ээээ... Мейерхольд? Ээээ...

Сама мысль, что бывают разные подходы - пугает.

Да, есть Станиславский, есть Михаил Чехов, есть Мейерхольд, есть много разных вариаций на тему. И ни одна из систем не является абсолютом.

Сэр Энтони Хопкинс, будучи высокофункциональным аутистом, например, не смог бы в принципе работать по системе Станиславского, просто потому что он не может ощутить, понять чужие эмоции. Что не отменяет факта, что он один из величайших актеров последних нескольких десятков лет.

Тоже самое и с театром кукол. Есть подход Образцова, есть Деммени, а есть еще много различных других подходов, которые ничем не хуже.

Одни хотят у марионетки видеть жест, другие пластику, третьи постоянное движение. Одним нужна марионетка трюковая с запрограмированными движениями, другим танцевальная со свободным движениями, третьим синтез запрограмированности и свободы, и так далее.

Поэтому когда кто-то уверенно вам говорит что надо только так и никак иначе, выслушайте, но помните о необходимости критического осмысления. Иначе вы окажетесь не творцом, а ремесленником. Выбор за вами.

Марионетка Фавн театра "Подо львом" собранная, но не покрашенная и не подвешенная.