Основной замут таков. Начиная с 60-х окрестности кошмарит непонятный маньяк. Лично он никого не убивает, но каким-то загадочным образом заставляет примерных отцов в хороших семьях сходить с ума, вырезать всех родных, после чего кончать жизнь самоубийством. А на месте преступления всегда находят письмо, написанное таинственным шифром и подписью «Длинноногий» (кстати, именно так фильм и называется в оригинале). И вот уже примерно 30 лет ФБР не может поймать преступника, потому что он совсем не оставляет следов.
Но внезапно в рядах агентов Бюро обнаруживается мега-талантливая тётенька-оперативник Ли Харкер (Майка Монро). Она на первом же своём выезде, где нужно было просто походить по домам и опросить местных жителей (идёт ловля другого маньяка), безошибочно указала в каком доме тот находится, после чего душегуба тут же изловили. Руководство в лице представительного агента Картера (Блэр Андервуд) решает подключить её и к делу Длинноногого. Потому что у Ли явные парапсихические способности. Не смотри, что служит всего-ничего, толковая настолько — страх.
Сама Харкер выглядит крайне меланхолично и даже заторможено. У девушки такое лицо, будто она только что чудом выжила посреди страшной автокатастрофы, где у неё прямо перед лицом пролетели пара десятка фур. Говорит мало, односложно, необщительна и вообще по всем признакам страдает от явных проблем с психикой. Но, говорят, очень хороша. Спойлер: никакой невероятной гениальности ни в начале, ни в дальнейшем показано не будет.
В ФБР меж тем трудится, как будто, от силы человек десять. В кадре вообще редко собирается больше пяти актёров, так что и среди оперативников их много не наблюдается. Разумеется, новоприбывшая Ли примерно за один вечер догадывается как расшифровать записки, над которыми всё Федеральное Бюро Расследований бьётся на протяжении тридцати лет. И нет, она не проявляет свои пара-способности, она просто решает, что, наверное, это какой-то шифр. Так и оказывается, от чего все остальные ФБР’овцы только утирают пот. Интеллектуальный хоррор начал радовать с самого начала.
В записках, что характерно, просто содержатся стишки временами матерного содержания, анекдоты и частушки, так что на этом моменте фильм про них с чистой совестью забывает и дальше ни разу не вспомнит. На кой их было вводить — пойди угадай. Перед этим, правда, ещё покажут, как такую же записку подкинут самой Харкер. Сидит это она, значит, ночью дома. Девушке не спится, так что она разговаривает по телефону с мамой. И вдруг слышит, как кто-то скребётся за стенкой. Выхватив пистолет, оперативница начинает обход, но никого не находит. И вдруг за окном, в чаще леса, видит загадочно стоящую фигуру, толково подсвеченную ловким осветителем. Выпучив глаза от ужаса, Ли зачем-то в одиночку бежит в лес с пистолетом наперевес, оставив входную дверь открытой, но снова никого не находит! Обернувшись, она видит в окне, как по дому кто-то ходит. Она возвращается назад — и снова никого! Только на столе лежит конверт с подписью «Длинноногий», в котором угрозы в стихотворной форме. Поздравляю, вы только что успешно продлили фильм на десять минут.
Ну а дальше начинается очень долгое, нудное и тоскливое брожение из угла в угол. Агенты Бюро ездят туда-сюда и тупят, Харкер с Картером ездят туда-сюда и разговаривают про всякое. Среди прочего, девушку приглашают на День Рождения дочери её начальника. Выясняется одно интересное обстоятельство. Во всех убитых семьях были девочки, родившиеся 14 числа. И как раз незадолго до их девятого дня рождения, папа сходил с ума и убивал всю семью, включая себя самого. Как и почти всё остальное в этом фильме, это не сыграет никакой роли и не будет важно для повествования от слова совсем. Может вообще просто так совпало и маньяк вообще не при делах.
Поскольку в своих записках Длинноногий то и дело уважительно отзывается о владыке Преисподней, Харкер решает почитать книги по сатанизму. К сожалению, в её распоряжении не оказывается школьной библиотеки, так что ей приходится довольствоваться обычной. Тут пытливый читатель воскликнет: так вот же, вот зачем было вводить в сюжет письма! Они дают намёк, куда двигаться дальше в расследовании! Однако, этот фильм не так прост, как кажется и всё происходит не совсем так.
Чтение книг по сатанизму не даёт Ли по большому счёту ничего. Во-первых, намёков на то, что Длинноногий — дьяволопоклонник было и будет ещё немало. Во-вторых, книги не двигают сюжет вперёд от слова совсем. Прочитав оные, Ли соображает, что возможно стоит выписать все даты убийств в табличку, потому что дни рождения девочек хоть и были в один день, однако в разные месяцы. Соединив в получившейся таблице все даты, у Харкер выходит перевёрнутая пирамида, в которой не хватает одной точки. А это значит, что маньяк, который вот уже 30 лет ураганит в штате Орегон — внимание! — наверняка снова кого-то убьёт! Я в принципе считаю, что без книг по сатанизму и рисования табличек до такого додуматься не вышло бы в принципе.
Попутно нам то и дело показывают самого маньяка. То он сидит в каком-то подвале и читает книгу. То куда-то едет на машине и адски визжыт. То заходит в придорожный магазинчик и старается выглядеть очень страшно и зловеще. На что скучающая девочка-подросток на кассе орёт в сторону подсобки: «Паап, тут опять этот придурок припёрся, задрал уже ходить!». То есть ужаса это чучело не вызывает даже у окружающих. С чего должны зрители на сеансах ходить под себя — мне не ведомо.
Вообще маньяк — это главная фишка фильма, то, через что его рекламировали. Играет психопата не кто-нибудь, а целый Николас Кейдж, что уже вызывает определённый интерес. Более того, создатели сообщали, что для актёра был сделан какой-то мега-грим, который выглядел настолько жутко, что, когда Майка Монро увидела Кейджа впервые в образе, она чуть не описалась от страха. Ей, мол, даже играть в этой сцене не пришлось, настолько это было жутко в сочетании с отыгрышем талантливого племянника. Более того, в этот момент на ней был специальный датчик, который считывал сердцебиение актрисы. И перед встречей с Кейджем сердце девушки билось со скоростью 76 ударов в минуту, а когда она увидела Длинноногого — пульс подскочил аж до 170 ударов. Позже усиленные звуки сердцебиения Монро даже использовали для одного из трейлеров. Разумеется, это ни разу не маркетинговый ход, и мы верим, что именно так всё и было.
Так вот, поначалу в фильме старательно прячут лицо психопата. В прологе его не показывают выше носа (только в виде скримера на долю секунды, не успеешь рассмотреть), а потом он то в тени, то прячет лицо в ладонях, то ещё что-то в таком духе. И пока так и остаётся — ну это ещё туда-сюда, терпимо. Правда, не ясно почему он Длинноногий, но на подобные мелочи можно закрыть глаза. Однако потом лицо начинают показывать всё больше и больше, и ничего кроме недоумения это чудо, вываленное в муке, не вызывает. Маньяк похож на бабку-терминатора из фильма «Варвар», да и то она, пожалуй, была пострашнее, несмотря на то, что фильм — страшной силы барахло.
Плюс грим совершенно не пластичный и Кейдж будто носит на лице застывшую восковую маску. При этом маску дешёвую, не страшную и нелепую. Она полностью сковывает мимику актёра, так что ему остаётся играть только голосом и жестикуляцией. Ну и что тут сказать… это совершенно рядовой Николас Кейдж из рядового проходного фильма с Николасом Кейджем. Тут нет необычного отыгрыша, нет каких-то особенных интонаций (голос узнаётся сходу и никак не обработан), нет ничего. Только умеренные по меркам этого актёра кривляния, которые совершенно не делают его жутким или зловещим. Ну серьёзно, после всего, что вытворял в своей фильмографии Кейдж, звать его на роль, которая должна пугать, и при этом просить визжать и махать руками — вы правда думали, что это нагонит на кого-то жути, кроме мифических зрителей на предпоказах? Потому что, судя по совершенно проходной оценке именно от зрителей, ничего эдакого в белёсом Кейдже они тоже не увидели. Да как по мне, оставь его совсем без грима, он смог бы справиться куда лучше. Словом, маркетинг, конечно, у фильма был знатный, но никакими ужасами там и не пахнет.
В общем, пока суть да дело, выясняется следующее. Во-первых, маньяк явно умеет мастерить довольно реалистичных кукол, одну из которых находят при повторном осмотре одного из мест преступлений. Кукла лежит в амбаре, в нише, сделанной в полу, а никто её там не нашёл, видимо потому, что тайник был присыпан соломой. Хорошо, что теперь у ФБР теперь есть агент Харкер, которая сообразила тщательнее осмотреть местность. Во-вторых, герои находят выжившую в одной из трагедий девушку, которая вот уже больше десяти лет лежит овощем и не разговаривает. Как я понял — поправьте, если не так — ФБР и про неё было не в курсе, раз едут пытаться беседовать с ней в первый раз. На счастье толковых оперативников, к девушке накануне как раз заходил Длинноногий, после чего она тут же пришла в сознание и охотно рассказывает, что оба они служат сатане. А стоит только агентам уйти, как пациентка психиатрической клиники аки ниндзя пробирается на крышу и прыгает вниз. В роли девушки, кстати, снялась известная многим Кирнан Шипка, получилось неплохо.
А, в-третьих, оказывается, что у главной героини с маньяком есть явная связь. Фильм из этого делает страшной силы откровение, все в шоке, Харкер чуть не плачет, когда находит собственноручно сделанную в детстве фотку маньяка. При этом тот же самый фильм настолько бесхитростно и прямолинейно при каждом удобном случае подкидывает флэшбеки некой девочки, что не понять, в кого эта девочка выросла не представляется возможным. К счастью, это не какое-то тупое говно, типа «Ужасающего», это глубоко интеллектуальный и умный хоррор про травмы психики.
И вот, когда у ФБР на руках есть предполагаемое фото душегуба, а нам его уже несколько раз показывали в полный рост, возникает вопрос. Вот как, я извиняюсь конечно, это страшное, кривое и кривляющееся уёбище, которое еле-еле ползает из угла в угол и периодически начинает выть и визжать, за тридцать ебучих лет не заприметила ни единая живая душа? Дьявол там ему помогает или не дьявол, но это ж атас, вы же просто ни хера не стараетесь. Хорошо, это условность, а рожа у маньяка должна пугать зрителя. Так у вас ни в правдоподобность не вышло, ни напугать никого это чучело не способно. Ну и на кой, тогда, спрашивается, огород городили?
В общем, ФБР везде высылает ориентировки на маньяка. И уже в следующей сцене он стоит на какой-то автобусной остановке посреди чиста поля, а к нему со всех сторон съезжаются полицейские машины. Как они его тут нашли — вопрос открытый. Судя по обстановке — тот решил сдаться (зачем-то). Судя по реакции полиции — она его нашла чуть ли не случайно. В общем, как обычно: снято настолько ловко, что говорить можно строго матом.
И вот Кейдж в дебильной маске сидит в околотке. С ним идёт пообщаться Харкер, потому что ей в голову снова приходит гениальная идея. А что если, говорит она, у маньяка есть сообщник. Всё же дело это нелёгкое, целые семьи сводить с ума и валить потом чужими руками, да так, чтобы ещё никто не увидел. Это одному никак! И все ФБР’овцы вокруг такие: во она даёт, да как можно быть такой умной?! Знаете, ей-богу, несложно быть мега-агентом, когда все остальные за тридцать лет не смогли додуматься до каких-то базовых вещей.
Ли заходит к маньяку и тот минут пять несёт разнообразную ахинею, выгодно демонстрируя актёрский метод Николаса Кейджа. Кейдж, без шуток, как всегда прекрасен. Если бы не маска — было бы ещё лучше. На вопрос, кто его сообщник, Кейдж говорит Харкер: «А ты маму свою спроси», после чего с хохотом (шутки про мамок, как известно, лучшие) разбивает сам себе голову об стол. И будь я проклят, если соврал хоть в едином слове!
Начальник Ли в ярости: маньяк теперь больше никому ничего не расскажет, а ФБР даже не успело доказать, виновен ли он был вообще хоть в чём-то. И как он заставлял мужчин убивать всю семью, тоже до сих пор не понятно. И тот старый висяк из Техаса, про загадочного белого мужика (с короткой стрижкой, татуированного, белого), судя по всему, так и останется нераскрытым. Сама главная героиня едет поговорить-таки с мамой с глазу на глаз, потому что та явно что-то знает, просто не сознаётся. Вместе с ней отправляется ещё одна тётенька из Бюро. Попутно Харкер всё больше и больше колбасит, она видит какие-то скримеры с Длинноногим и копошащиеся клубки змей 25-м кадром. Змеи тут, кстати, исключительно в качестве глубочайшего символизма. Ну, дескать, сатанисты, дьявол, змей-искуситель и всё такое. Потому что сами рептилии в сюжете не задействованы вообще никак, с тем же успехом девушке могли видеться корги.
Дома, пока Ли ищет маму, та с двустволкой наперевес выходит на улицу и без затей отстреливает коллеге дочери голову. Потом идёт на задний двор, туда прибегает сама героиня и видит стоящую на земле куклу, похожую на неё в детстве. Мама стреляет кукле в башку, от чего из головы девушки вылетает чёрное облачко, и она теряет сознание.
А дальше, как водится, настаёт время сюжетных поворотов и раскрытия всех карт. Как и всё остальное в этом фильме, что повороты, что раскрытие будут очень слабенькие и не впечатляющие. В далёком детстве в гости с живущим на отшибе Ли с мамой пришёл Длинноногий. Сказал, мол, принёс вам подарок от церкви, вы выиграли конкурс. А там была кукла будущего агента ФБР. Оказалось, что в куклы, создаваемые маньяком, дьявол вкладывал частичку себя. И через них мог влиять на окружающих, сводить их с ума и заставлять делать нехорошее с собой и окружающими. Мама попыталась сопротивляться, но ловкий Кейдж тут же перешёл к приёмам боевого шибари и пригрозил сделать что-то страшное с дочкой, после чего мама согласилась ему помогать. После чего на протяжении тридцати лет возила по всей округе кукол, те заставляли отцов убивать свои семьи, после чего мама забирала куклу обратно и подбрасывала записку от Длинноногого. Который, по сути, вообще был не сильно при делах и просто мастерил кукол.
Разумеется, на этом моменте у зрителя может возникнуть несколько незначительных вопросиков. Например, на кой Кейдж подбрасывал в дома записки? Чтобы что? Или каким образом их с мамой Ли ни разу за 30 лет никто даже не заприметил, хотя Кейдж жил у неё в подвале и сам по себе выделяется так, что туши свет? Как так вышло, что девочка, живущая под контролем маньяка, мамы, помогающей маньяку, и — что особенно комично — лично Адского Сотоны, умудрилась поступить в ФБР и добиться там не последних мест? Зачем Кейдж стал заигрывать именно с Ли, которой поручили его дело? Чтобы она вышла на маму и всё вспомнила? И? Дальше-то что? Такое впечатление, что режиссёр очень хотел вставить в фильм любимые им кошки-мышки маньяка с детективами из других картин, но думать, как это вяжется (и вяжется ли вообще) с его историей, ему было страшно влом.
Наконец, самое главное: а Сотоне-то это нахера? Какова его цель? Убить несколько американских семей? И для этого все эти многоходовки с Кейджем, мамой Ли, куклами, их влиянием на людей. А результат? Ну, допустим, человек 20-30 они за годы приморили. И чё? В чём глобальный смысл-то? В очередной раз сыграть на ставшей почему-то в последнее время популярной в кино теме сатанистов? Впрочем, на стоит забывать, что это в общем-то типичное поведение дьявола и различных демонов в рядовом голливудском фильме. Хотя настоящий дьявол действовал бы куда изобретательнее: развращал и уничтожал душу бы гораздо более эффективными и страшными способами, нежели какие-то куклы из фильмов Джеймса Вана (со всем, разумеется, уважением, к Джеймсу Вану).
И вот Ли просыпается у себя в подвале, после того, как (видимо, наверное, фильм точно этого не говорит) дьявол потерял над ней свою власть, ведь мама разнесла куклу. А сам кукольник теперь мёртв и им ничего не угрожает. Именно по этой причине мама берёт с собой куклу, которую перед смертью успел смастерить Кейдж, и едет с ней к дочери начальника Ли, у которой как раз День Рождения (фильм заряжал это ружьё ещё часа полтора назад). Самой Ли домой к маме звонит, судя по терпению, помехам в трубке и голосу, лично Дьявол, предлагая ей тоже поехать на днюху к девочке. Много чего я в хоррорах повидал, но чтоб нечистый вот так без затей звал куда-то кого-то по телефону — такого я сходу даже и не припомню. Круче был только шьямалановский Дьявол, который заставлял бутерброды всегда падать в определённое положение.
В общем, Харкер мчится на машине маньяка к начальнику, а там её уже поджидает мама. На диване в обнимку с куклой сидит дочь босса, а сам начальник уже съехал с катушек и предлагает жене пройти на кухню. Мол, пойдём я торт порежу, и тебя заодно, а то ты заебала так, что слов нет. Ли, имея при себе револьвер и зная, что Дьявол действует через куклу, а значит если разрушить её, можно эту связь разорвать, — в истерике мнётся на месте, позволяет уйти начальнику с женой на кухню, в слезах слушает как тот её старательно режет, не предпринимая при этом никаких действий.
Честно сказать, на этом месте я уже не мог даже материться. Это ж надо было показать героиню настолько непролазно тупой. Агент ФБР, ети её мать (кстати, а вот и она). Просто стоит и смотрит, как фактически на её глазах убивают ни в чём не повинного человека. Можно было бы подумать, что Харкер просто всё ещё под влиянием Сотоны. И что она не может выстрелить. Или она не запомнила момент с куклой. И тогда со мной можно было б хотя бы спорить. Но фильм ведь у нас не какое-то там потрошилово для быдла (хотя тут с кровищей всё тоже в полном порядке), это умный хоррор про травмы детства! Поэтому буквально тут же Ли пристреливает орущую на неё маму, а потом и идущего к ней с ножом и перемазанного в крови жены, начальника отдела ФБР. И, чтобы я уже совсем охуел, направляет револьвер на куклу. Так что всё она могла, и обо всём была полностью в курсе. Просто так стала причиной смерти своего начальника и его жены (про психику их дочки после этого я вообще молчу).
Да, по итогу нам показывают, что револьвер не выстреливает. То ли боеприпасы кончились, то ли Сотона не даёт. Правда, не понятно почему он тогда совсем недавно дал маме выстрелить из двустволки в куклу дочери, но про какую-то логику и адекватность тут под конец говорить уже просто не имеет смысла. Так вот, даже если выстрелить непосредственно в куклу не дал Вельзевул, сути дела это не меняет. Ли даже не попыталась остановить беспредел, а просто стояла и молча смотрела, как всё катится в полный пиздец.
Далее следует ещё одна сцена-флэшбек с кривляющимся Кейджем, претенциозно идущие сверху вниз титры (ну вы поняли, поняли, да?! ну типа как у сатанистов, ведь у них крест перевёрнутый!), после чего это кино таки заканчивается.
В общем, говно, конечно, страшное. Этот фильм яркий пример того, как с помощью толкового маркетинга можно вывести в инфополе и сделать обсуждаемым даже бездарную, написанную на грязной салфетке претенциозную идиотию. Что-то похожее было с фильмом «Варвар» Зака Креггера. Только там и труба пониже, и дым пожиже, да и при всех его недостатках таким чудовищным недоразумением он, конечно, не был. «Длинноногий» же без всей этой рекламной туфты, не представлял бы для публики вообще никакого интереса. Но куча критиков рассказала всем, что это лучший хоррор десятилетия, зрители с предпоказов убегали с мокрыми штанами, Майка Монро перепугалась Кейджа в гриме — и вуаля, больше ста миллионов сборов при бюджете в десять. Классика. При этом именно зрительские оценки у фильма довольно низкие и никакими восторгами там и не пахнет.
Режиссёр Осгуд Перкинс даже и не скрывает того, что открыто вдохновлялся кучей других фильмов. Поэтому уши «Молчания ягнят», «Семи» и «Изгоняющего дьявола» тут торчат просто ото всюду. Только вот кроме этих чисто формальных заимствований («О, смотрите, у нас цветокор как у Дэвида Финчера!») фильм не способен дать просто ничего. Ни сюжета, ни мыслей, ни саспенса. Да, это именно тот тип «умных» хорроров, которые так стараются выпячивать свою «нитакусечность» и значимость, что напрочь игнорируют всё остальное. Ребят, а можно мне вместо всех этих подтекстов, комментариев и очередного разоблачения сталинистов сатанистов, просто хороший ужастик? Я не против всего перечисленного, но только если фильм и в означенном жанре работает хорошо. Вы же за претензией на что-то значимое забыли про, собственно, ужасы, а сами претензии оказались могучим пуком в лужу.
А самое смешное, что ставить напряжённые сцены режиссёр-то умеет. Момент, когда Ли сидела, разговаривала по телефону в пустом доме на опушке леса, а за спиной у неё постоянно показывали открытый дверной проём — это было прям отлично. Ничего не происходит, никаких скримеров или «страшной» музыки, а сцена прям неуютная. И вообще в плане именно съёмки, света или кровяки фильм сделан хорошо. Просто он повествовательно такая лютая ахинея, что обёртка очень быстро перестаёт радовать. Собственно, в приведённой выше сцене, саспенс закончился ровно в тот момент, когда героиня пошла посреди ночи одна в лес, оставив дверь настежь открытой. Дальше этой дуре ничего хорошего я пожелать, как зритель уже не мог.
Резюмирую. Хорошо снятый полный отстой. Который не вытягивает ни Майка Монро (красивую девушку тут показывают очень своеобразно, а играть толком не дают), ни Николас Кейдж. Толку от великого кривляки, если у него на лице гипсовый протез вместо лица. Ну и что не пугает, да, это, конечно беда. Кто решил, что вот эти визги и вопли должны пугать — ну он очень странный, ей-богу. Просмотра, как по мне, не заслуживает. Лучше какой-нибудь «It Follows» с той же Монро посмотреть.
"Полночь с дьяволом" — демонические барабашки в прямом эфире вечернего шоу 70-х
"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.
"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.
Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".
"Эффект Лазаря" — хоррор-версия "Люси" Люка Бессона с Оливией Уайлд в главной роли
"Бабба Хо-Теп" — отличная трагикомедия с Брюсом Кэмпбеллом от автора "Фантазма"
"Убрать перископ" — одна из лучших комедий 90-х, катастрофически недооценённая на родине
"Профессор" (aka "Во всё тяжкое") — душевная трагикомедия об умирающем учителе с Джонни Деппом в главной роли
