Серия «КИНОШНОЕ»

23 марта 1990 года под песенку Роя Орбисона, также известного как Big O, и композиции других музыкантов начала победоносное длинноногое шествие по экранам очередная кинозолушка, американский ответ оскароносному советскому фильму "Москва слезам не верит".

Продюсеры примеряли главную роль на многих актрис: Мэри Стинберджен, Мэг Райан, Дэрил Ханна, Мишель Пфайффер, Мелани Гриффит, Ким Бейсингер, Шэрон Стоун — вплоть до совсем юных Дженнифер Коннолли и Вайноны Райдер. Но всё же проституткой, которая вытянула счастливый билет, стала незнаменитая 21-летняя улыбака Джулия Робертс.

Её партнёром предполагали сделать Аль Пачино, Кристофера Рива или Дензела Вашингтона, но досталась роль Ричарду Гиру.

На плакате "Красотки" голову Джулии Робертс прифотошопили к телу дублёрши, которая подменяла актрису в постельных сценах...
...и с тех пор уже четвёртый десяток лет вредоносная фильма отравляет иллюзиями уже третье поколение деревенских невест.

Всем доброго здоровья под мирным небом.
С годовщиной!

Результаты "Оскара" 2023 — для осмысления и памяти.

"Ведомости" пишут:

В Лос-Анджелесе завершилась 95-я церемония вручения наград премии Американской академии «Оскар». Лидером по числу наград стал фильм Дэна Квана и Дэниэла Шайнерта «Все, везде и сразу» — у фильма 7 побед в 11 номинациях. Результаты опубликованы на сайте киноакадемии.

Картина взяла главную статуэтку премии в категории «Лучший фильм». Кроме того, ленту наградили за лучший сценарий и лучший монтаж. Статуэтку за лучшую женскую роль получила актриса Мишель Йео, сыгравшая в фильме «Все везде и сразу» хозяйку прачечной.

Также обе статуэтки в категориях «Лучший актер второго плана» и «Лучшая актриса второго плана» унесли Ке Хюи Куан и Джейми Ли Кёртис. Актеров также наградили за роли в ленте Дэна Квана и Дэниэла Шайнерта, которые были признаны лучшими режиссерами за «Все везде и сразу».

За «Все везде и сразу» по количеству полученных наград следует фильм Эдварда Бергера «На западном фронте без перемен» (Netflix) — у ленты четыре победы в девяти номинациях (лучший иностранный фильм, лучшая операторская работа, лучшая работа художника-постановщика, лучший оригинальный саундтрек).

У картины «Кит» Даррена Аронофски две статуэтки. Приз за лучшую мужскую роль получил Брендан Фрейзер, также фильм отметили в категории «Лучший грим и прически».

Лидерами по числу номинаций также были «Банши Инишерина» Мартина Макдоны (9 номинаций), «Элвис» База Лурмана (8) и «Фабельманы» Стивена Спилберга (7), однако фильмы остались без наград. Картина российских режиссеров Максима и Евгении Арбугаевых уступила индийско-американскому фильму «Заклинатели слонов» в категории «Лучший документальный короткометражный фильм». А приз за лучший документальный фильм достался ленте «Навальный» Дэниэла Роэра.

Через пару лет после распада СССР мужик из глухой деревни собрался эмигрировать. Его спрашивают: куда?
— В Санта-Барбару, конечно! Я там всех знаю.

Я мог бы сказать, что в «Санта-Барбаре» толком не знаю никого и не видел по телевизору ни одной серии. Это правда, но далеко не вся.

В 1992 году великий телевизионный продюсер Дмитрий Рождественский, создатель и глава компании «Русское видео», купил права на сериал «Санта-Барбара». В России незадолго до этого стали отменять талоны на еду и товары первой необходимости. Долларами, у кого они были, расплачивались в магазинах наравне с рублями. Сериалы — в представлении тогдашней отечественной публики — это «17 мгновений весны» и «Место встречи изменить нельзя», от силы «Рабыня Изаура».

Показывать штатовское «мыло» начали с двести-не-помню-какой серии, потому что Штаты смотрели его уже чуть не десять лет...
...и при всём этом изголодавшаяся Россия мгновенно и тотально подсела на историю американцев, которые бесконечно бесятся с жиру в четырёх стенах фанерного особняка. Даже самые невзрачные сотрудники «Русского видео» многие годы потом хвастали: достаточно упомянуть о своём участии в проекте «Санта-Барбара» — и ни одна барышня не откажет. Феноменальная популярность!

А у Рождественского появилась новая головная боль. В сериале надо было продавать рекламу, которую для этого ещё предстояло производить с той же сериальной скоростью. Дмитрий Дмитриевич сделал лучший выбор: он предложил мне создать и возглавить рекламную службу компании «Русское видео».

На иллюстрации — одна из актрис «Санта-Барбары» тогда и спустя четверть века, в 2017 году. Она старше меня всего на пару лет. Начало 1990-х было временем молодых. Обо мне 28-летнем уже ходила слава как о матёром рекламисте — откуда только что взялось? Хотя ведь и в Смольном точно так же набирали силу мои сверстники вроде Грефа... Словом, сделав меня директором по рекламе, 38-летний Рождественский при его феноменальном чутье и золотой голове точно не прогадал.

Мало кто знает: несколько серий «Санта-Барбары» снимали в Санкт-Петербурге, в гостинице «Ленинград» (или её к тому времени уже успели переименовать в отель «Санкт-Петербург»?). Это был мастер-класс экстра-класса! Учились мы быстро, и под руководством неугомонного Дмитрия Дмитриевича в 1993 году запустили уже собственный, гораздо более крутой сериальный проект — «Улицы разбитых фонарей»…

...но это, как водится, совсем другая история.

...или За что я люблю свою работу.
По случаю Международного дня кино 28 декабря вспомнился давний проект.

Сделал я сценарную разработку для фильма про то, как в 1985 году герои-космонавты Владимир Джанибеков и Виктор Савиных прямо на орбите реанимировали космическую станцию "Салют-7". Станция была обесточена, не отвечала на сигналы, потеряла управление и собралась рухнуть в районе Парижа.

История потрясающая, с напряжённейшей всамделишной драматургией, которую даже выдумывать не надо. Нырять в такие хитросплетения вообще очень интересно, и дополнительные бонусы — освоение огромного массива специальной и мало кому известной информации для использования в сюжете, возможность пообщаться с интереснейшими людьми...

Моя писанина понравилась именитому продюсеру. Он купил её за вполне достойную сумму. К сожалению, приглашённый режиссёр сказал, что привык работать со своим сценаристом. В итоге сценарий они писали сами. Фактура та же — событие историческое, персонажи реальные. От моих выкрутасов, говорят, почти ничего не осталось: фильм я смотреть не смог и поверил на слово осведомлённым зрителям...
...а сейчас вспомнил два эпизода из той космической эпопеи.

Первый из них должен был произвести впечатление не меньшее, чем съёмки в невесомости. Космонавтам предстояло вручную стыковаться с мёртвой станцией. На земле они пытались придумать способ измерения скорости многотонного трупа "Салют-7" и, в том числе, несколько дней гоняли по взлётной полосе подмосковного аэродрома бензовоз, целясь в него обычным гаишным радаром. Мелких вкусных деталей было много. А когда я между делом обмолвился сыну-студенту, чем у меня занимаются космонавты, он решил, что папа открыл для себя какие-то удивительные таблетки.

Второе событие должно было несколько разрядить напряжённую атмосферу фильма и тоже произошло в реальности.

Космонавты, преодолевая опасности, проникли на станцию и стали проверять умершую электронику. Вынимали каждый блок, тестировали, заменяли неисправные или возвращали на место рабочие... После замены очередного блока Джанибеков услышал вдруг за спиной чужой голос: "Здорово, отцы!"

Песню "Таких не берут в космонавты" тогда ещё не сочинили, но психу надо прощаться с профессией без вариантов. И тут похолодевший Джанибеков поймал на себе взгляд ошалевшего Савиных: напарник тоже слышал голос. Оба медленно обернулись...
...а в Центре управления полётами не сразу поняли, почему во время очередного сеанса связи космонавты давятся от смеха. Дело в том, что когда Джанибеков восстановил одну из электрических цепей, включился видеомагнитофон. Последний экипаж, который работал на станции, оставил в режиме просмотра кассету с любимым фильмом "Белое солнце пустыни". Кино стартовало со встречи красноармейца Сухова и аксакалов: "Здорово, отцы!"

Было это заготовленной шуткой или редким совпадением, — не важно. У меня в сценарии эпизод непременно "выстрелил" бы.
Я люблю свою работу.
Всех с Днём кино.