Серия «КИНОШНОЕ»

Брутальный мастер приключенческого кино снимался в фильме "Гладиатор": декорации Древнего Рима были выстроены в той же Валетте. Рид обещал режиссёру Ридли Скотту не пить во время съёмок и позволял себе по чуть-чуть только в выходные дни. На этот раз получилось не по чуть-чуть.
Седовласый богатырь вспомнил, что ведёт свой род от Петра Первого, и устроил соревнование с моряками "Колбасины": кто больше выпьет. Его счёт составил около 590 долларов и включал оплату восьми пинт немецкого пива, десятка рюмок рома Captain Morgan, полубутылки виски Famous Grouse и нескольких рюмок коньяку.
Одержав убедительную победу, 61-летний актёр не угомонился. Следующим соревнованием стал армрестлинг. Победив пятерых военно-морских молодцов, Рид упал в обморок и умер от сердечного приступа по дороге в больницу.
Режиссёр сохранил в фильме его героя, хотя для этого пришлось основательно потратиться на компьютерную графику. "Гладиатор" получил пять "Оскаров" и десяток других кинонаград высшей пробы. Оливера Рида посмертно номинировали на "Оскар" за лучшую роль второго плана.
Владельцы бара на Мальте переименовали своё заведение в "Последний паб Оливера Рида".
Пить меньше никто не стал.

Мирей Дарк диво как хороша, а вот Пьер Ришар никогда мне не нравился — ни в детстве, ни позже, ни сейчас.
Фильмы-то с его участием были вполне крепкими; они сделались частью культурного кода целого поколения — не так много было импортного кино в советском прокате 1970-х, — но всё-таки нет.
Зато с ужимками Ришара меня мирила музыка Владимира Косма.

Вот супермелодия №1 — из фильма "Высокий блондин в чёрном ботинке"; на мой вкус в аранжировке для фильма она звучит даже лучше. По этой ссылке можно и на самого композитора посмотреть, и на исполнителей...

...а по следующей — послушать супермелодию №2, из фильма "Игрушка".

Нумерация в порядке перечисления: "игрушечная" тема, по-моему, круче с музыкальной точки зрения.
Вообще временами интересно оборачиваться, чтобы оценить фетиши прошлого. Скажем, сегодня обложка оригинального издания детектива "Десять негритят" Агаты Кристи (на картинке) вызывает смутную тревогу. Хотя, казалось бы, с чего вдруг?

А про Ришара я написал и задумался: кто из киношных комиков у меня вообще вызывал симпатию?
Речь не о Чаплине, конечно, — он по другой части.
В 1990-х на киношных пьянках режиссёр Мамин называл меня Бастером Китоном. Я действительно не самый улыбчивый парень, а тогда ещё после контузии лицо совсем плохо двигалось...
...но Бастер Китон и Гарольд Ллойд — тоже из другого кино.
А из того — Луи де Фюнес? Нет. Кривляка. Про Ришара сказал — он свою фактуру использовал так же примитивно, как Шварценеггер на заре кинокарьеры. Мистер Бин — это сразу рвотный рефлекс. Бенни Хилл? Тоже нет.
И кто из комиков остаётся?
Надо ещё думать.

Минифильмы цикла "Всемирная история" позиционировались как реклама банка "Империал", но в моём представлении имели мало общего с рекламой: это было кино. Запоминающимися роликами в 1992 году начал строить свою кинокарьеру казахстанский дизайнер и театральный художник, нынешний знаменитый российско-американский кинорежиссёр и продюсер Тимур Бекмамбетов.

Денег у банка куры не клевали; понты — пардон, имиджевая составляющая — интересовали его гораздо больше прикладного эффекта. Нахальную идею дорогущей экранизации исторических анекдотов с минимумом компьютерной графики породили Миша как глава рекламного агентства-гиганта "Видео Интернешнл" и его креативнейший сотрудник Володя Перепёлкин, которому дозволялось всё, что угодно, — лишь бы творил. Миша выступил не только продюсером, но и автором сценариев, а Тимур пять лет выпускал фильм за фильмом, наращивая мастерство.

В результате каждый россиянин и даже олени в тундре знали название банка, но известность принесла ему куда меньше пользы, чем рекламистам. Спустя 20 лет после выхода первого ролика на Московском международном фестивале рекламы 2012 года "Всемирную историю" от банка "Империал" признали лучшей рекламой в новой России. Рекламисты снова прорекламировали и наградили себя...
...тем более, банка к тому времени уже давным-давно не было. Через год после выхода в эфир последнего ролика у "Империала" первый раз отозвали лицензию, а ещё лет через пять-семь — как раз в пору настоящего расцвета режиссёра Бекмамбетова — он окончательно обанкротился.
Вспомнил я и другой случай, из более давней рекламной практики американцев. В Штатах понты воспринимаются и применяются, армейским языком говоря, гораздо более иначе.
Ридли Скотт, известный режиссёр фильмов "Чужой", "Бегущий по лезвию", "Ганнибал" и многих других, в 1983 году снял рекламный ролик по заказу никому не известного предпринимателя. Получился у него минутный кинофильм, который отсылал зрителя к роману "1984" Джорджа Оруэлла. То есть исполнитель обращался к продвинутой публике и, очевидно, не без указания заказчика, но в любом случае с его согласия связал объект рекламы с нашумевшей антиутопией...
...в том числе потому, что выпуск ролика приурочили к началу 1984 года. Его действительно показали огромной аудитории во время трансляции игр Суперкубка по американскому футболу, причём именно как кино — лишь дважды: 31 декабря 1983 года и 22 января 1984 года.
Осенью 1983-го на закрытой презентации рекламного ролика Ридли Скотта выступил заказчик — некто Стив Джобс. Минифильму предстояло анасировать поступление в продажу первого компьютера "Макинтош".
Сегодня рассказывать о продукции фирмы "Эппл" нужды нет — лишь добавлю, что реклама выиграла гран-при фестиваля "Каннские львы" и была признана классикой, а некоторые специалисты называют ролик Скотта лучшей рекламой всех времён и народов.
Так маститый режиссёр помог будущему властителю дум гаджетозависимой части человечества, сделав экранизацию эпохального романа в коммерческих целях, и привязал знаковое произведение литературы к знаковому событию в мире компьютеров.

И, наконец, больше 30 лет спустя, в 2015 году американская сеть кафе Ben&Jerry’s спародировала исторический рекламный ролик Скотта. Версия называлась "4.20" и анонсировала начало продаж мороженого с марихуаной, запланированное на 4.20, — так в США записывают дату 20 апреля.
В некоторых североамериканских штатах недавно легализовали марихуану для медицинского и рекреационного употребления. В аптеках и магазинах ею уже торгуют; сеть общепита стояла на очереди.
Мороженое сделали похожим на популярное латиноамериканское блюдо "буррито" — мясную нарезку, которая завёрнута в лепёшку наподобие шавермы, — и остроумно назвали новый продукт BRRR-ito.
Целевую аудиторию угадать несложно.
Всем приятного просмотра и приятного аппетита.

Ингрид Тулин (1926-2004), шведская актриса

Лив Ульман (род.1938), норвежская актриса

Харриет Андерссон (род.1932), шведская актриса

Ингмар Бергман (1918-2007), величайший шведский режиссёр

По разным причинам в ролях так и не появились ни Владимир Высоцкий, ни Марина Влади, ни Муслим Магомаев (зато в эпизоде мелькнул молоденький Борис Грызлов, один из современных российских руководителей). А окончательный звёздный состав запомнился не только благодаря образам на экране.

Актёры, которые начали сниматься, были категорически недовольны режиссёрами. Они бушевали и требовали заменить, по их словам, двух дилетантов на одного профессионала. Руководство киностудии "Мосфильм" помимо официальных заявлений получило рифмованную телеграмму:

Сидим в говне на волчьих шкурах.
Дворжецкий. Вицин. Даль. Шакуров.

Сергей Шакуров пошёл до конца и отказался от съёмок, его заменил Юрий Назаров; уже отснятые сцены пересняли заново. Остальные актёры сдались и продолжили работу с прежними режиссёрами.

Будущий всенародный суперхит — песню на музыку Александра Зацепина и стихи Леонида Дербенёва про миг между прошлым и будущим — в кинокартине исполнял Олег Даль, хотя окончательную фонограмму всё же поручили записать Олегу Анофриеву.

А вообще-то ещё в 1937 году специальная арктическая экспедиция окончательно и бесповоротно установила, что Земли Санникова не существует: есть только миг... вернее, есть только ископаемый лёд вечной мерзлоты, застрявший на банке — подводной мели, — поверх которого с материка нанесло немного почвы. Когда лёд со временем растаял — исчез и остров, подобно многим своим соседям.