Старые советские пленки, отснятые сейчас
Давным-давно я был фотографом, иногда даже профессиональным, то есть получающим за свои снимки какие-то деньги, хотя больше тратил своих. Это было не самое дешевое хобби, учитывая, что снимал я в основном спорт, большей частью футбол. Мои карточки публиковались много где, в том числе на sports.ru, получалось вполне себе неплохо.
В российском футболе я работал в несколько заходов, каждый раз, уходя из него, я давал себе обещание: никогда больше. Вылилось это в то, что в 2018 году я забил болт в том числе на фотографию окончательно, продал всю технику, перекрестился и пообещал себе ненапряжно болеть за ФК "Тенерифе".
Но в прошлом году под день рождения руки зачесались снова взять в них камеру. Возвращаться к цифре и потным мужчинам с мячом не хотелось, и взгляд упал туда, куда до этого лишь изредка бросался – в пленку среднего формата.
Для справки: привычная всем (ну, у кого возраст подходит) катушка вмещает в себя тридцать шесть кадров размером 36 на 24 миллиметра, так называемый тип 135. Средний формат – это несколько типоразмеров, зависящих от камеры: от 4,5 на 6 см до 6 на 9 см.
Я взял себе древнюю, как фекалии мамонта Mamiya c330 f. Сложно сказать, когда она была выпущена, ориентировочно в середине 80-х. Камера была в приличном состоянии, что для "двухобъективных" кирпичей скорее норма: зеркалки из тех времен зачастую убиты в хлам свадебными шабашниками, а эти использовались неспешно и вдумчиво, ибо никакой автоматики, никаких встроенных экспонометров. Размер кадра – 6 на 6 сантиметров, то есть катушка пленки тип 120 вмещает 12 кадров. Сменные TLR объективы, отличающиеся тем, что сам механизм спуска встроен именно в них, а не в камеру, визирование через шахту сверху. Вот такая красавица:
Здесь на камеру нацеплен объектив 80 миллиметров. Через верхнюю линзу прицеливаемся, через нижнюю снимаем. На нижней же механизм спуска со всеми выдержками. Я снимаю на 65 и 105 мм.
Отсняв на пробу несколько современных пленок, я почувствовал неуемную тягу к экспериментам, сопряженным с некоторым безумием. Мультиэкспозиция? Скучно. Скрытая съемка? С этой коробкой массой больше килограмма...
Но случаем мне в руки попала катушка пленки Свема Фото 64 сроком годности до октября 1991 года. И это стало манией.
Да, пленка имеет срок годности, в течение которого ее нужно отснять и проявить. Потом начинаются необратимые процессы деградации, во многом зависящие от условий хранения. Приобретая катушки, ты никогда не узнаешь, в каких условиях их держали. Строчки в объявлениях "хранилось в холодильнике" – звиздеж в 99 процентах, чаще это просто найденное наследниками при разборе вещей родственников. Очень редко попадаются маньяки, в самом деле правильно хранившие пленки в течение десятков лет.
Общее правило при съемке тут простое: на каждые 10 лет снижаем чувствительность на один шаг, можно с запасом взять больше. Ну и никаких ответственных фотосессий, потому как результат непредсказуем. Еще можно добавить, что с черно-белыми что-то вытянуть – шансов больше, серебро устойчивее. Цветные слайдовые пленки чаще всего идут в мусор.
Итак, первая пленка, Свема Фото 64, 1990 год. Экспонировал на ИСО 16.
Результат оказался неоднозначным. С одной стороны, явно осыпающаяся эмульсия, "снег", упавший контраст, но в итоге картинку она выдала необычную и со своим шармом. Малоконтрастные сюжеты – сразу мимо, мелкие детали – туда же. Но позитивных эмоций было больше.
"Снег", слабый контраст, но контровый свет передался забавно.
Но в какой-то момент пленка говорит: "на этом наши полномочия все". Контраст пропадает начисто, в тенях вместо деталей разводы муара, а фото "утки на белом льду" достойно исключительно выставки абстракционистов и синдрома поиска глубинного смысла.
Следующая катушка, найденная мной – Свема Фото 32. "Медленная" пленка с низкой чувствительностью, на коробке которой было скромно отпечатано: "экспонировать до октября 1975 года". То есть, я еще только через два года должен был родиться.
Никаких надежд на эту катушку я не возлагал, был уверен, что это бесполезная трата денег и времени, поэтому решил устроить тест-драйв в жестких условиях ночной съемки. Экспозицию выставлял по ИСО 8. При проявке мастер добавил два стопа.
Результат удивил сильно.
Выдержка 3 минуты
Выдержка 3,5 минут. Все фото с этой пленки без обработки, только выровнены по горизонту.
Первое тестовое фото, выдержка 4 минуты. Пикабу несколько режет качество, в оригинале "звенящая" резкость.
Здесь есть небольшая "шевеленка", чуть дернул камеру при экспонировании, поленился нацепить спусковой тросик.
Лето, Летний сад. Высококонтрастная сцена отработана отлично.
Ну и понятно, что снимать можно только статичные сцены, даже на ярком солнце выдержки при ИСО 8 будут длинными.
Что тут сказать. Самая "медленная" пленка от шосткинского объединения оказалась превосходной, даже несмотря на свой возраст. Мелкозернистая, контрастная, жаль, что новой подобной уже нет. Для понимания: я испробовал много современных катушек, отснял десяток Shanghai GP3 100 с Алиэкспресса, но она так себе. Fomapan 400 – лучше, но тоже не айс. Ilford'ы хороши, особенно мне понравилась высокочувствительная 3200, но и стоят они уже прилично. По цене качеству – Kentmere 400 отличная. Но тут советская катушка от химзавода, который как только не поносили.
С воодушевлением зарядил самую "быструю" пленку от Свемы – Фото 250, просрочка с 1988 года, снимал на ИСО 100.
И тут разочарование сильное. Если Фото 64 отработала в пределах ожидания, тот здесь подозрения на хрень возникли еще при прокрутке ручки взвода: почувствовал себя шарманщиком. Ручка шла туго, внутри что-то скрипело. Опасения, что пленка порвется в камере были в полный рост.
В тенях полный провал. Кондовость то ли самой пленки, то ли ракорда (подложки) такова, что камера не смогла даже дотянуть первый кадр.
В контре можно вытянуть "интересное", но шум в тенях вводит в уныние.
Где-то к середине катушки ситуация становится чуть лучше, но не особо.
Тени угнетают
В более ровной по свету сцене ситуация лучше, но не айс. Видны полосы – это кондовая сама по себе пленка продиралась через камеру, как тетка в метро к выходу уже после открытия дверей на нужной ей станции.
К концу катушки эмульсия снова начинает чудить, но уже забавнее: центр еще ничего, по краям деградировала больше.
Напоследок пленка устало выдохнула и умерла и в светах. В серединке еще ничего, в тенях шлак.
Вывод предварительный: к концу 80-х Свема на качество забила окончательно. Если пленка 1975 года повела себя почти идеально, утратив только чувствительность, то к концу Союза варить эмульсию как будто разучились. Возможно, дело в самой чувствительности. Купил на пробу Фото 32 и Фото 65, обе 1975 года, попробую их, сравню.
Зачем это вообще нужно? Просто интересно. Рандом рулит. Было забавно получить "снежные" фотографии с первой свемы, удивиться качеству самой старой пленки, разочароваться в той, что давала самую большую надежду.
Ну и само занятие это медитативное.
