За этот год поснимал на без малого полусотню пленок (если считать 135 и 120 версии разными пленками), Cinestill 400D - пожалуй, одна из тех, что в арсенале хотелось бы иметь всегда :)
Mamiya 645 Pro TL, Mamiya Sekor 80/1.9 (первые два снимка) и 150/2.8 (третий)
Фокус неидеальный - в пасмурную погоду яркости видоискателя немного не хватает
Mamiya 645 Pro TL + Mamiya Sekor 150mm F2.8 и Mamiya Sekor 80mm F1.9
Mamiya 645 AFD II во всей карсе
Нездоровая любовь к 645ым мамиям, в период обострения, свела меня с Mamiya 645 AFD II. Проект начатый как безнадежный эксперимент (камера приобреталась на опыты, об этом ниже) обернулся ежедневным увлекательным фото-променадом.
Камеры AFD I-III родились на стыке аналоговой и цифровой эпох. Последний вдох мамии переходом под зонтик Phase One.
Ничто в дизайне корпуса не напоминает об аналоговом наследии, шарм кожаной отделки и хромированных элементов ушел еще во времена Mamiya 645 Super и PRO. Из силуэта AFD пропали последние детали элегантного кирпича.
Если вы хоть раз снимали на узкую цифровую зеркалку, освоится будет легко.
Все управление на паре клавиш, а информация выводится на LED экран. Безликий дизайн в стиле 35ти миллиметровых камер нулевых.
Спорить о том, что прежний образ лучше, бессмысленно - это другое.
Но визуал-визуалом, а удобство и эргономика решает и здесь все неоднозначно.
В сравнении с M645 и следующими за ней PRO и Super, камера заметно прибавила в весе и размерах. M645 - 1178 г; AFD II с пленочным задником - 1616 г.
Модульность осталась забытой технологией древних мастеров. Старушка набрала вес, пропала возможность отсоединить боковую рукоятку и призму. Получить максимально компактный и лёгкий корпус с шахтой, столь удобный в дальней дороге, больше не получится. AFD видом и габаритами не намекает - вопит, что жить ей в студии, на месте (рядом с?) RB/RZ 67.
Камера стала больше походить на RB67, что размерами, что весом. Тушка RB67 - 1862 г; Тушка AFD II с цифровым задником - 1728 г
У камеры нет вменяемой пыле- влагозащиты. Она тяжёлая и большая, и это спорит с эргономикой скопированной у легких полнокадровых зеркалок заточенных под съемку с рук.
Об удобстве работы как с RB/RZ 67 изначально построенных в концепции "кирпич-на-штативе" не может быть и речи.
Хорошо, что в процессе "одомашнивания" не пошел под нож корпус из магниевого сплава. Повсеместный пластик дополнил бы печальную картину.
Камера капризна, медленно стартует, периодически глючит. В определенных ситуациях подвисает и требует перезагрузки с выниманием батареек (спасибо и на том, ААА батарейки вместо аккумуляторов). От простоты и надёжности м645 не осталось и следа.
Можно сменить задник, можно объектив. Такая теперь "модульность".
Из описания складывается впечатление, что речь идёт о плохой камере, полной недостатков - это не так. AFD добротный студийный фотоаппарат с важной особенностью, которая меняет все. AFD последняя модель в линейке мамии для съемки на фотопленку и при этом нативно работает с большим количеством цифровых задников.
Тушка и цифровой задник производства Mamiya
В далёком 19м году, я смотрел на снимок отпечатанный вручную с негатива 6х7 и тот же сюжет отснятый на ЭФР полнокадровую беззеркалку высокого разрешения. С того дня я все реже брал цифру в частные поездки и большая часть сюжетов, за исключением рабочих проектов была отснята на пленку.
Полутона, детали и последующий отпечаток. Все за что мы так любим аналог в фотографии захватил меня на все последующие годы, однако мысль о том, что не плохо иметь превьюхи для себя и тех же социальных сетей до проявки и всех сопутствующих телодвижений, не давала покоя. Везти с собой второй комплект стекла и цифровую камеру? Сомнительное удовольствие. Другое дело AFD с пленочным магазином и цифровым задником. Спустя 6 лет я вновь столкнулся с цифрой вне работы:)
Странно, но при замене пленочного магазина на цифровой задник и наоборот, приходится перезагружать камеру вынимая батарейки. Иначе фотоаппарат снимать отказывается.
Мне достался Mamiya ZD бэк. Огромный сенсор размером в несколько (6?) APS-S датчиков, с небольшим кропом относительно 645го негатива, iso как у Ilford FP4+ и не плохое разрешение. 22mpx CCD матрицы в естественной среде обитания ака в студии при соответствующем свете и iso 50-100, великолепны и сейчас. Качество картинки на уровне, а порой превосходит современные "узкие" камеры с CMOS сенсором.
Тот самый, огромный CCD сенсор. Инфракрасный фильтр снимается, что дает возможность снимать в ИК диапазоне - приятная опция.
Два режима точного экспозамера с возможностью коррекции и фиксации. Автофокус на стеклах с мотором и подтверждение фокусировки для мануальных линз.
Камера работает со всем парком оптики от m645 и других систем через переходник.
Огромный парк оптики различных систем продолжает радовать благодаря короткому рабочему отрезку системы Mamiya 645
Предподъем зеркала, таймер пуска и множество приятных мелочей, таких привычных по современным тушкам.
Пленочный задник впечатывает в поле негатива информацию о выдержке, диафрагме и дате съёмки. Эдакий Exif!
В родной среде - в студии и недалеко от неё, камера раскрывается как невероятно удобный, продуманный инструмент.
Дисплей пленочного задника удобнее любой напоминалки. Классический карман для корешка от упаковки пленки присутствует.
Без проблем не обошлось:
Во-первых, камера под автофокусные объективы. Стандартный фокусировочный экран светлый, но не удобный. При ручной фокусировке, легко промазать. Достать сейчас более подходящий экран не реально, разве что китайский аналог, благо он доступен для покупки.
Легко решается благодаря подтверждению фокусировки, но требует наработки рефлексов.
Мануальная оптика поддерживается, но прыгалка диафрагмы не работает. Фокусироваться поначалу не удобно, но быстро привыкаешь.
Вторая проблема критична. Судя по тому, что я прочёл в сети, затворы у AFD легко выходят из строя. Известны случаи поломки на смешных пробегах вроде 10 000 кадров.
Найти в продаже затвор на замену - сказочная история, далёкая от реальности. Вариант с донором так же вызывает определённые сомнения. Тушки редки и не из дешёвых, а бу затвор может прослужить не долго.
Приобрел экземпляр в отличном состоянии, но с мёртвым затвором - оторвало часть лезвия в том месте где его держала заклепка. После моего ремонта и короткой съёмки, оторвало еще одну часть заводского лезвия, благо у меня есть возможность вырезать ремонтное и восстановить камеру. После пары вечеров в мастерской, она бодро щелкает затвором, накатывает очередной круг пробега, хотя я морально готов к постепенной замене всех заводских лезвий и креплений.
Новые заклепки и лезвия затвора.
Цифровой задник дает интересные возможности - можно дёшево снимать "простые" сюжеты на прогулках, гистограмма в поездке позволяет убедиться в правильности экспозиции ответственного кадра перед съёмкой на пленку. В любой момент можно убедится, что камера работает исправно, сделав тестовый кадр. Галерея пополняется превью и просто быстрыми фото на память, словно кадры снятые на поляроид.
Задник позволяет легко оценить световую схему при съемке с импульсными моноблоками. Приемуществ масса, а если прикупить более современный бэк с новым сенсором разрешением повыше, их становится все больше. Лишь вес, вкупе с габаритами при всех преимуществах AFD заставляет все чаще поглядывать на 503й хассель благо с цифровыми задниками на него проблемы нет, зато аналоговый кадр 6х6 сулит возможности гораздо интереснее.
С уважением, ваш Белый Лис
Во-первых, это красиво
В прошлом году, после более чем 15 лет съемки исключительно цифровыми камерами, я решил вернуться к истокам. Сначала Instax, потом Minolta X700, потом Bessaflex TM... Настал момент, когда захотелось попробовать что-то интереснее и были куплены сначала Bronica ETRSi, а потом и Mamiya 645 Pro TL, о которой и пойдет речь.
Отличный вариант попался в Гонконге во время одной из поездок: полный комплект из камеры в состоянии почти новой, задника, AE-видоискателя и пары объективов (55/2.8 и 80/2.8), и тут же сразу был куплен еще и 80/1.9, - самый светосильный среднеформатный объектив, 50/1.2 в координатах полного кадра.
Камера - относительно современная, и экстерьер преимущественно пластиковый. Тем не менее, камера надежная, и в свое время заслужила репутацию хорошей рабочей лошадки, став распространенным спутником свадебных и студийных фотографов. Но внешний слой за давностью лет потихоньку стирается :)
Что она может предложить?
Приличный по меркам СФ диапазон выдержек от 1 до 1/1000 секунды. До Contax 645 далеко, конечно, но набор достаточный. 1/500 на ETRS, для сравнения, являются достаточно серьезным ограничением.
Удобную и надежную конструкцию с достаточным количеством "защит от дурака", чтобы случайно не испортить дорогостоящую пленку :). Под дождем этой камерой тоже однажды снимал - обошлось без эксцессов, камера отработала штатно.
Модульность: доступны объективы (и большая их часть, за исключением шириков и светлых телевиков вроде 300/2.8, весьма доступны), виндеры, сменные видоискатели и шахты, задники. Я все свое покупал в оффлайн магазинах, и это был тот еще квест (включающий торг с продавцами в Шанхае, осмотр кучи задников в поисках минимально потертых и без трещин у винтов, а также предложение раздраконить витринную камеру в Сеуле, чтобы мне продали только виндер), но ebay нам в помощь :)
Задники, в отличие от ETRS, имеют диск для установки ISO, что при смене задника позволяет не забывать выставить корректную чувствительность, что у меня периодически случается при использовании ETRS/ETRSi, где чувствительность ставится на видоискателе.
Что по эксплуатации? Все довольно хорошо: к текущему моменту снято порядка 140 пленок, и если брак и был, то только из-за кривоватых рук :). Камера (точнее, ее AE-видоискатель) имеет достаточно точный замер, позволяющий снимать на слайд, и в работе весьма удобна. А еще я, на всякий случай, купил в начале весны кучу батареек, но одного комплекта (одной батарейки 4LR44 в камере и 6 AA в виндере) хватило на всю весну (порядка 120 пленок) и неизвестно, когда они кончились бы, если бы я не выкинул батарейки перед одним из перелетов.
Мой комплект, кроме вышеперечисленного, включает еще 150/2.8 (отличный портретный объектив!), виндер (от предыдущего поколения камер, "родной" для Pro TL более пластиковый и обтекаемый, и в оффлайн магазинах не встретился) и еще два задника.
И некоторые сэмплы :)
Один из первых кадров на эту камеру. 80/1.9, Kodak Gold 200
Весенние цветы в Шанхае. 80/1.9, Kodak Portra 160
Весна! 55/2.8, Kodak Gold 200
Фестиваль сакуры в Шанхае. 150/2.8, Kodak Gold 200
А из нашего окна... 80/1.9, Fuji Professional 160NS (просрочка)
...некая гора видна. 150/2.8, Fuji Provia 100F
Гонконг. 35/2.8, Kodak Gold 200
Портреты были основной целью покупки камеры. 150/2.8, Kodak Gold 200
Пока как-то так, в дальнейшем планирую рассказать и про другие камеры в коллекции, которая стремительно растет, но с некоторых из них надо получить хоть какие-то сэмплы для начала :)
Черный лакированный корпус. Что-то из времен Хичкоковских блондинок и красивых автомобилей.
Элегантный кусок стали в форм-факторе кирпича. 5 кг* стекла и металла. Мать драконов - Mamiya RB67 PRO SD.
Зачем все это? Закономерный вопрос возникает, если поставить рядом m645 1000s.
Справа - RB67 которая росла под шкафом.
Все просто - кадр 6х7. Размер и соотношение сторон идеально подходит для печати формата 50х60 и даже имеет небольшой запас под кадрирование, а на форматах меньшего размера (40х50, 30х40) отпечатки смотрятся вовсе великолепно. При этом, фотоувеличитель под 6х7 остается, пускай относительно, но все еще мобильным и доступным для печати в домашних условиях. Все это делает камеры формата 6х7 крайне интересными, когда планируется ручная оптическая печать.
Найти линзу коррекции диоптрий для шахты, целая история.
Если откинуть дальномерки, особенности фокусировки которых делают их неудобными при съемке крупных и ближних планов, а так же полностью исключают shift-объективы, макро и т.д., выбор среди зеркальных камер остается не велик. Рядом с одноклассниками-тяжеловесами RB67 хоть и не отличается миниатюрностью, но все же смотрится вполне естественно.
С камерой можно гулять недалеко от дома.
Долгое время RB67 оставалась моей основной камерой. Лишь последний год и только в полях, её слегка подвинула m645. Это правильно - студийные съемки, вот стихия чёрной бестии.
RB67 и Godox AD600BM созданы друг для друга, они даже лицом похожи.
Металлический корпус, вес и размеры дают обманчивое ощущение надёжности и вседозволенности. Это не совсем так - камера действительно надёжна, но лишь в условиях студии или лайтового пленэра. Поход в горы старушке не понравится, а то и вовсе станет фатальным.
Для меня подобные эксперименты всякий раз оборачивались потерянным временем, деньгами и, главное, кадрами.
В поездке затвор отработал на этом ролике, на 11и других - нет.
Забавно, что сама тушка работала исправно всегда и без исключений, но периферия шла в разнос - после тряски в УАЗе задник сыпал шестернями. При смене влажности и температуры клинило затвор.
Существует мнение, что на RB67 снимают лишь со штатива. Это не так. Несмотря на дизайн в стиле кубизма, камера идеально лежит в руках. Все элементы управления удобно расположены и легко доступны.
Тот самый задник после ремонта.
Поворотный задник даёт возможность снимать как вертикально, так и горизонтально не меняя ориентации камеры, что очень удобно при её весе и эргономике.
Помимо механических задников разных форматов (645, 6х6, 6х7), существует довольно бестолковый с точки зрения эффективности моторизированный задник, однако и от него есть польза - формат кадра 6х8. Эта опция доступна лишь на RB PRO SD, либо других моделях при замене поворотного механизма задников на новое.
Моторизированный задник смотрится инородно, однако кадр 6х8 того стоит.
Несмотря на отсутствие физических крутилок, у RB67 есть функция преподъема зеркала. Ею можно воспользоваться если у затвора объектива предусмотрено соответствующее гнездо под тросик (обозначается M. UP). В этом случае зеркало поднимется при нажатии на кнопку спуска на тушке, а затвор сработает от нажатия на тросик. Либо с помощью родного двойного пускового тросика. Он заметно упрощает работу с камерой в тех случаях, когда нужно получить максимальную резкость без смаза при хлопке огромного зеркала.
Один из трех разъемов для тросика - делает спуск после подъема зеркала.
Два положения кнопки спуска на тросике позволяют последовательно поднять зеркало, а затем сделать кадр. Стоит запомнить порядок: короткий подключаем к объективу, длинный к камере.
Не обязательно использовать родной тросик, есть возможность подключения двух (а в некоторых редких сценариях и трех) от стороннего производителя. Это не очень удобно и камера становится похожей на ежа.
RB67 PRO SD, Ilford Fp4+, D76 1+3
Зеркало камеры ощутимо бьет. Это влияет на резкость кадров при длинной выдержке и на... студийную съемку с импульсным светом.
Первое время я не мог сообразить, почему вспышки при подключении к камере начинали жить своей жизнью. Они то и дело срабатывали раньше затвора, либо могли внезапно пыхать без всякой причины. Причиной оказалось сотрясение при хлопке зеркала - контакты синхронизатора замыкало о поверхность внутренней части холодного башмака. Благо любые проблемы, в т.ч. и эту легко решить заклеив контакты скотчем, либо изолентой.
Помимо тросика, для RB67 существует множество аксессуаров, на удивление удобных и функциональных. Начиная от кассет для съемки на листовую пленку и задников под любой формат и заканчивая рукояткой с регулируемым углом наклона. Она и призма выручают при съемке с рук портретов в студии.
Единственное, что мне долгое время не давало покоя - достаточно тёмные фокусировочные экраны, благо удалось найти светлый экран за разумные деньги. Такое бывает не часто.
RB67 PRO SD, Ilford Fp4+, D76 1+3
В линейке камер RB67 есть две три итерации: RB67 Professional (1970), RB67 Pro-S (1974) и RB67 PRO SD (1990). PRO SD поддерживает всю периферию от предыдущей модели, но не наоборот - некоторые объективы и аксессуары возможно установить только на PRO SD, помимо прочего это касается стекла Sekor 75 Shift, что стало решающим для меня при выборе модели. Тем более, шанс наткнуться на рабочую тушку среди камер последних лет сильно выше.
75й шифт - украшение системы, если бы не капризный затвор...
Что касаемо объективов, здесь все скучно. Относительно свежие системные объективы с маркировкой K/L отличного качества. Можно брать любой с подходящим фокусным и снимать. Нет плохих объективов, как нет и стекол с рисунком ради которого стоит перерыть все барахолки.
Фильтры диаметром 105 мм нужно еще отыскать...
Огромный рабочий отрезок и своеобразная система фокусировки не способствуют использованию объективов вне системы RB, как и установке неродных объективов.
RB67 PRO SD, Ilford Fp4+, D76 1+3
RB67 ругают за вес и размеры. И правда, камера с 75и миллиметровым шифт-объективом (ЭФР 35 мм на полнокадровой камере) поместится не в каждый рюкзак. Вот только, таскать туда-сюда RB67 в рюкзаке, все равно, что бить микроскоп о гвозди. Как и любой другой специализированный инструмент, камера хороша для тех целей, о которых думали ее разработчики. Для съемки портретов, предметки, интерьеров и доступных пейзажей, камеру лучше RB67 придётся поискать.
*Вес тушки, призмы и среднестатистического объектива
Есть такой фотоаппарат, который очень понравился, и когда подвернулась возможность купить -купил. Прям фотографией я сильно не увлекаюсь, а вот техникой и механикой - сильно. Возможно если еще остались живые подпищеки, они немного удивятся такому хобби, но ковыряться в чем-то интересно, а фотики это вполне доступно.
Решил я собирать себе коллекцию интересных фотоаппаратов, а поскольку им по много лет, всем требуется ремонт, так я и стал их чинить, Поэтому напощу тут немного ремонтов, и если будет отклик - буду писать и дальше.
Так вот Мамия - системная TLR камера среднего формата(кадр 6х6) с возможностью смены объективов(их есть у меня), с указателем компенсации параллакса и фокусировкой до суперблизких расстояний из-за мехов-
Выглядит монументально и крайне необычно
А так осуществляется фокусировка, он как рыба Фугу, в раза 2 больше стал. Зато может делать практически макро.
Количество функций конечно весьма внушительное, Ну а танком, как я вычитал, иногда называют из-за размера и веса.
Это правда очень много для фотоаппарата.
Когда-то я купил(и починил есессна) себе Салют, и думал что он большой. Теперь так не думаю совсем.
В сравнении с таким же СФ салютом, привычным многим Зенитом и маленьким Зорким(клон лейки)
Салют с самодельным инстакс задником, не обращайте внимания. Оригинальные задники не попорчены)
А теперь по ремонту - не работал в режиме промотки пленки, в остальном проблем сильных не заметил.
Для начала снимается обклейка, которую тут уже подклеивали на неправильный клей, так что дело было долгим и матерным, чтобы не порвать.
крышка была гнутая и мятая, поправил.
И отмыл конечно.
Такой вид открывается, снимаем шестерни привода счетчика кадров.
Диагностика показала что сверху нужна пружинка примерно такой конфигурации, и еще внизу есть винт , его надо было поднастроить.
Винт внизу это винт блокировки спуска, когда меняется объектив, но почему-то было настроено наоборот, он разблокировался только когда меняется объектив)
А сверху это рычажок который как раз и считывает что пленка прокручена достаточно, он должен попадать в специальную ямку и быть подпружиненным соотв.
Взял пружинку из запасов
И погнул ее в такой вот вид. Я только потом подсмотрел что она в оригинале должна упираться в верхний винт большой, я до такого не догадался, и упер ее внизу в выступ.
Собственно все, пациент готов, больше проблем не нашел, тут уж пленкой проверять только.
Сравнение SLR японской камеры 59 года(слева) с TLR японской камерой 66 года(справа)
Вообще фуджита восстановлена из состояния где она даже разобрана была не мной и шторки порваны. Объектива к ней нет, и найти сложно\дорого, поэтому вынашиваю план колхоза от фотоаппарата Любитель. Пусть хоть какой-то будет.
Возможно повествование построено неправильно и скучно, так что накидайте какахенов, Попробую учесть критику. Вообще самое сложное это фотографировать прогресс ремонта, особенно деталей, назначение которых понимаешь только ты, зачастую механизм даже не показать, и как тут рассказать о ремонте даже не представляю. А хочется!
