AngryArcticFox

Сегодня у меня не просто обзор, а настоящий баттл двух порождений японского камеростроения. Не мало сломано копий в обсуждениях "какая лучше", что с завидной периодичностью вспыхивают не первый десяток лет.

Кто я такой, чтобы пройти мимо темы и не озвучить свое крайне важное, авторитетное мнение?) Погнали!

Концепция.

Я уже рассказывал о RB67 пару обзоров тому назад. Классическая для камер среднего формата компоновка хорошо зарекомендовала себя.

Вдохновлялись простыми формами кирпича все, кому не лень - Мамия (RB67, RZ67), Броника (GS) и пеноблок от Фуджи (GX680). И это только камеры 6х8 6х7. Представителей других форматов не сосчитать.

Удобная концепция модульной камеры позволяет адаптировать сетап под конкретные задачи. Сменные задники дают возможность снимать на разные пленки в рамках одного сета. Камера поддерживает форматы пленки от 645 до 6х8. Существует не нулевая вероятность установки цифрового задника. Призма отлично работает при съемке портретов в студии, а компактная шахта вкупе с поворотным механизмом для вертикальной и горизонтальной ориентации более уместна на пленере. При желании можно установить рукоятку и снимать с рук. На самом деле RB67 удобна для съемки с рук и без рукояти, однако прежде всего камера ориентирована на съемку со штатива.

Встроенные в объективы центральные затворы дают синхронизацию со вспышками на любых выдержках вплоть до 1/500 секунды, что позволяет исключить паразитный свет при съемке портретов. Камера отлично работает в связке как с постоянным, так и импульсным светом, а в комбинации с предподъемом зеркала минимизирует смаз в пейзажной и макро фотографии.

Расплата за подобную универсальность - вес и размеры камеры. RB67 в походом варианте весит 1.9 кг, а с призмой и рукояткой все 3.4 кг (оба замера без учета объектива). Объем камеры при этом исключает возможность переноски в средней сумке и требует кейса/рюкзака. В варианте для прогулок - шахта и штатник, камера в сумку поместится, но о дополнительных объективах, как и удобстве придётся забыть.

Пентакс 67, в свою очередь - уникальная камера и полная противоположность RB67. Во-первых, корпус камеры выполнен в формате 35 миллиметровых компактных камер. И если в для кадра 6х6 такие варианты исполнения не редкость (Pentacon Six, Norita, и др.). То для размер 6х7, Pentax 67, простите за тавтологию, такой один.

Что мы выигрываем от подобного решения? Прежде всего сокращение объемов. Камера относительно компактна. В небольшую сумку помещается тушка и два объектива. При этом мы получаем хват для съемки с рук (не эргономичный, но какой есть), призменный видоискатель и опционально - отличный замер экспозиции в призме, что позволяет дополнительно сэкономить место на внешнем экспонометре. Для сравнения, компактная м645 в ту же сумку помещается в том же составе +1 стекло и весит при этом не сильно меньше.

Что теряем? Все остальное. Затвор с выдержкой синхронизации 1/30 секунды и небольшое число объективов с центральным затвором выглядят как костыль при съемки с импульсным светом в студии. Плёнка, единожды заряженная в камеру должна быть отснята до конца. Заменить ее в процессе не удастся. С опциональной шахтой снимать, на мой взгляд, не удобно, особенно в портретной ориентации.

67 пентакс всем своим видом говорит, что его место "в полях". Камера отлично работает в сценарии путешествий.

Оптика.

Обе камеры обладают широким парком оптики. Любые фокусные, шифт-объективы, замечательная резкость.

Однако стекла от RB67 не возможно установить на камеры других систем, т.к. у наводка на резкость осуществляется с помощью меха и геликоид отсутствует. Оптика от 67го пентакса через переходники встаёт как на пленочные камеры 645го формата, так и на цифровые СФ и ФФ камеры. В системе, в отличии от RB67 есть светосильные объективы и стекла с характерным рисунком, например 105 F2.4. Здесь стоит проявить некоторую осторожность, т.к. в конструкции ранних такумаров использовалось ториевое стекло и они заметно "фонят" радиоактивным излучением.

Рабочий отрезок.

Рабочий отрезок 67го пня короче RB67 на 27.05 мм. Этот, сомнительный для многих аргумент, в сочетании со шторным затвором позволяет ставить некоторые интересные объективы других систем. Однако, следует понимать, что просто поставить объектив через переходник не выйдет - но при наличии токарного и фрезерного станков и подходящей кривизны плечевых отростков, система дает интересные возможности. Я обязательно пересажу на систему 180й соннар от пентакона 6, а возможно пойду дальше и сделаю сменные байонеты под объективы хассельблад и P6. Для RB67 с центральным затвором и длинным рабочим отрезком такая опция отсутствует в принципе.

Питание.

RB67, полностью механическая камера. Вы просто берете ее и идёте снимать, она всегда готова. Пентакс требует батареек и, в отличии от той же м645, батареек с запасом. Без питания камера превращается в эффектное пресс-папье. Благо батарейки 4SR44 легко доступны, хоть и не из дешёвых.

Надёжность.

РБ67 надёжная камера, которая ни разу не подводила за многие годы работы. Потенциальное узкое место - мех фокусировки доступен для покупки на али. При выходе из строя одного из элементов, будь то затвор в объективе или механизм протяжки в камере, модуль меняется, при этом работоспособность системы не страдает. Жаль не могу сказать подобного о периферии. Капризные затворы клинит при смене влажности и температуры, пластиковый корпус призмы подвержен царапинам, а задник однажды рассыпался на шестерёнки от тряски в УАЗе.

Пентакс 67 - крепкий кусок металла, даже ранние экземпляры часто продолжают работать и по сей день. Общая надёжность камеры и их долгая жизнь привела к тому, что рынок завален потасканными жизнью камерами, утопленными, битыми, облезлыми и убитыми в хлам. Необходимо тщательно подходить к выбору экземпляра. Благо, общее состояние чаще всего видно невооружённым взглядом.

Что в итоге?

Обе камеры замечательные и сталкивать их лбами бессмысленно - они разные и созданы для различных задач. Да, обе можно использовать для работы в любых сценариях, от портрета со вспышками до неспешного стрита. Но раскрываются они в полной мере, лишь в привычной среде обитания. В вопросе выбора стоит шагать от задач. В шатаниях по улицам, в руках фотографа 67й пентакс не имеет себе равных, но в студии с импульсным светом он выглядит неуместно.

Как всегда. С наилучшими пожеланиями, ваш Белый Лис.

Для меня словосочетание "Большой Формат" всегда отзывалось болью в спине и было, если не синонимом слова "страдание", то чем-то экзистенциональным, навевающим тоску

Перед глазами возникала картинка огромного, побитого жизнью скворечника, либо непонятного куска рессоры марсохода на тяжелой треноге.

Чем страшнее воображение рисовало образы, тем сильнее было моё удивление, когда я впервые увидел компактный металлический корпус Toyo Field 45A II.

Рядом с габаритной Mamiya RB67 и ее 75м шифтом (именно глюки Sekor 75mm Shift для RB67 сподвигли меня попробовать формат 4х5) тойка оказалась миниатюрным, лёгким коробком скрывающим хорошо отлаженный, точный механизм полевой форматной камеры.

Как известно, отпечатки с негативов большого формата не тонут в химии из-за "воздуха в кадре". Но я брал камеру не за тем.

Причина банальна - вертикальные подвижки. Форматная камера, это самый дешевый способ снимать натуру с правильной перспективой. Бонусом идёт супер детализация, управление плоскостью фокуса, сдвиг по горизонтали, возможность снимать на листовую пленку и 120е ролики (6х7, 6х9, 6х12), а так же невероятной красоты вид на матовом стекле.

Первое приятное впечатление дополнила оптика доставшаяся мне. Компактные объективы с центральным затвором вызывают непреодолимое желание набить ими сумку до самых краёв.

В этот момент приходится столкнуться с первым ограничением - растяжение меха камеры не позволяет использовать объективы с фокусным расстоянием длиннее 300 мм (ЭФР 79 мм). Более того, несмотря на возможность съёмки на 300 мм, по факту комфорт заканчивается на 270 мм (ЭФР 71 мм).

Фотография на широкий угол так же не без нюансов. Изображение на матовом стекле не яркое, с сильным виньетированием, что затрудняет кадрирование и фокусировку. Здесь нужно уточнить - последний момент не зависит от камеры, это особенности процесса съёмки на большой формат. И таких особенностей не мало:

Хочешь снимать на ширик? Нужна накидка. Пытаешься навести фокус? Бери фокусировочную лупу!

С одной стороны, "лишние" телодвижения утомляют, с другой - дают полный контроль над изображением и глубиной резкости.

Процесс неспешный и вдумчивый. Размеренной съемке способствует быстро редеющая стопка кассет с листами в сумке.

Кстати, о ней. Не знаю кто как, а я на съёмки с 4х5 камерой ношу одновременно сумку и рюкзак. Куча стекла и железа лежит за спиной, а мелочи вроде кассет, лупы и видоискателя в быстром доступе у бедра.

Внешний видоискатель позволяет быстро прикинуть кадр и решить стоит ли доставать барахло из рюкзака и на какое фокусное будет вестись съемка. Теоретически с ним можно фотографировать не снимая задник, сфокусировавшись на бесконечность. Для этих целей предусмотрена коррекция параллакса. Однако, я всегда использовал видоискатель исключительно для превью.

Диапазон подвижек камеры - достаточно скромный среди "больших" БФ камер, дает прекрасные возможности в сравнении с шифт-объективами среднего и, тем более, узкого форматов.

Родные задники для 120й пленки можно ставить так же как и кассеты под лист 4х5" - не снимая фокусировочный экран. На матовое стекло, в свою очередь, нанесена разметка под форматы 6х7 и 6х9.

Если снимаете в основном пейзажи, натюрморт и др. статику, благодаря возможности съёмки на любой формат до 4х5, камера способна заменить собой зоопарк фотоаппаратов.

Проблемное место большинства БФ камер - мех. Со временем он изнашивается, так же как и тканевая "шахта". Если второй момент исключительно декоративный, дырки в мехе сделают фотосъёмку на камеру невозможной.

Что удивительно, и то и другое легко приобрести в Китае на всем известном сайте, как и фокусировочный экран, линзу Френеля, лупу, накидку и другой сопутствующий хлам.

Все это разнообразие, а так же доступность различной технической и рентген пленки, дает уверенность, что форматные камеры первыми пришли в этот мир, но уйдут последними.

С уважением, ваш Белый Лис

Обещанные фото к обзору Mamiya AFD II

Белый Лис

Нездоровая любовь к 645ым мамиям, в период обострения, свела меня с Mamiya 645 AFD II. Проект начатый как безнадежный эксперимент (камера приобреталась на опыты, об этом ниже) обернулся ежедневным увлекательным фото-променадом.

Камеры AFD I-III родились на стыке аналоговой и цифровой эпох. Последний вдох мамии переходом под зонтик Phase One.

Ничто в дизайне корпуса не напоминает об аналоговом наследии, шарм кожаной отделки и хромированных элементов ушел еще во времена Mamiya 645 Super и PRO. Из силуэта AFD пропали последние детали элегантного кирпича.

Все управление на паре клавиш, а информация выводится на LED экран. Безликий дизайн в стиле 35ти миллиметровых камер нулевых.

Спорить о том, что прежний образ лучше, бессмысленно - это другое.

Но визуал-визуалом, а удобство и эргономика решает и здесь все неоднозначно.

Модульность осталась забытой технологией древних мастеров. Старушка набрала вес, пропала возможность отсоединить боковую рукоятку и призму. Получить максимально компактный и лёгкий корпус с шахтой, столь удобный в дальней дороге, больше не получится. AFD видом и габаритами не намекает - вопит, что жить ей в студии, на месте (рядом с?) RB/RZ 67.

У камеры нет вменяемой пыле- влагозащиты. Она тяжёлая и большая, и это спорит с эргономикой скопированной у легких полнокадровых зеркалок заточенных под съемку с рук.

Об удобстве работы как с RB/RZ 67 изначально построенных в концепции "кирпич-на-штативе" не может быть и речи.

Хорошо, что в процессе "одомашнивания" не пошел под нож корпус из магниевого сплава. Повсеместный пластик дополнил бы печальную картину.

Камера капризна, медленно стартует, периодически глючит. В определенных ситуациях подвисает и требует перезагрузки с выниманием батареек (спасибо и на том, ААА батарейки вместо аккумуляторов). От простоты и надёжности м645 не осталось и следа.

Из описания складывается впечатление, что речь идёт о плохой камере, полной недостатков - это не так. AFD добротный студийный фотоаппарат с важной особенностью, которая меняет все. AFD последняя модель в линейке мамии для съемки на фотопленку и при этом нативно работает с большим количеством цифровых задников.

В далёком 19м году, я смотрел на снимок отпечатанный вручную с негатива 6х7 и тот же сюжет отснятый на ЭФР полнокадровую беззеркалку высокого разрешения. С того дня я все реже брал цифру в частные поездки и большая часть сюжетов, за исключением рабочих проектов была отснята на пленку.

Полутона, детали и последующий отпечаток. Все за что мы так любим аналог в фотографии захватил меня на все последующие годы, однако мысль о том, что не плохо иметь превьюхи для себя и тех же социальных сетей до проявки и всех сопутствующих телодвижений, не давала покоя. Везти с собой второй комплект стекла и цифровую камеру? Сомнительное удовольствие. Другое дело AFD с пленочным магазином и цифровым задником. Спустя 6 лет я вновь столкнулся с цифрой вне работы:)

Мне достался Mamiya ZD бэк. Огромный сенсор размером в несколько (6?) APS-S датчиков, с небольшим кропом относительно 645го негатива, iso как у Ilford FP4+ и не плохое разрешение. 22mpx CCD матрицы в естественной среде обитания ака в студии при соответствующем свете и iso 50-100, великолепны и сейчас. Качество картинки на уровне, а порой превосходит современные "узкие" камеры с CMOS сенсором.

Два режима точного экспозамера с возможностью коррекции и фиксации. Автофокус на стеклах с мотором и подтверждение фокусировки для мануальных линз.

Камера работает со всем парком оптики от m645 и других систем через переходник.

Предподъем зеркала, таймер пуска и множество приятных мелочей, таких привычных по современным тушкам.

Пленочный задник впечатывает в поле негатива информацию о выдержке, диафрагме и дате съёмки. Эдакий Exif!

В родной среде - в студии и недалеко от неё, камера раскрывается как невероятно удобный, продуманный инструмент.

Без проблем не обошлось:

Во-первых, камера под автофокусные объективы. Стандартный фокусировочный экран светлый, но не удобный. При ручной фокусировке, легко промазать. Достать сейчас более подходящий экран не реально, разве что китайский аналог, благо он доступен для покупки.

Легко решается благодаря подтверждению фокусировки, но требует наработки рефлексов.

Вторая проблема критична. Судя по тому, что я прочёл в сети, затворы у AFD легко выходят из строя. Известны случаи поломки на смешных пробегах вроде 10 000 кадров.

Найти в продаже затвор на замену - сказочная история, далёкая от реальности. Вариант с донором так же вызывает определённые сомнения. Тушки редки и не из дешёвых, а бу затвор может прослужить не долго.

Приобрел экземпляр в отличном состоянии, но с мёртвым затвором - оторвало часть лезвия в том месте где его держала заклепка. После моего ремонта и короткой съёмки, оторвало еще одну часть заводского лезвия, благо у меня есть возможность вырезать ремонтное и восстановить камеру. После пары вечеров в мастерской, она бодро щелкает затвором, накатывает очередной круг пробега, хотя я морально готов к постепенной замене всех заводских лезвий и креплений.

Цифровой задник дает интересные возможности - можно дёшево снимать "простые" сюжеты на прогулках, гистограмма в поездке позволяет убедиться в правильности экспозиции ответственного кадра перед съёмкой на пленку. В любой момент можно убедится, что камера работает исправно, сделав тестовый кадр. Галерея пополняется превью и просто быстрыми фото на память, словно кадры снятые на поляроид.

Задник позволяет легко оценить световую схему при съемке с импульсными моноблоками. Приемуществ масса, а если прикупить более современный бэк с новым сенсором разрешением повыше, их становится все больше. Лишь вес, вкупе с габаритами при всех преимуществах AFD заставляет все чаще поглядывать на 503й хассель благо с цифровыми задниками на него проблемы нет, зато аналоговый кадр 6х6 сулит возможности гораздо интереснее.

С уважением, ваш Белый Лис