Камера оказалась у меня случайно. Я даже не планировал эту модель к приобретению, но её отдавали за символическую цену без зарядного устройства, то есть много лет разряженную в ноль без каких-либо гарантий работоспособности. А у меня как раз есть подходящий аккумулятор (от G2, однажды стоит на неё сделать здесь обзор) и зарядное устройство. Так что удача благоволит пытливым - при установке свежего аккумулятора и редкой старой карты памяти CF камера завелась как из коробки. Лишь переспросила какой сейчас год =) Как никак аппарату уже 22 года, хотя то были времена, когда камеры реально проектировали на десятилетия службы, а неумолимый прогресс уже через пару лет выбрасывал их за борт. Тем примечательней сегодня попользоваться ей, посмотреть на снимки и сравнить с другой техникой.

Чистая, без следов использования, даже сохранилась дурацкая цветастая наклейка, обещающая рекламные цифры вроде 16кратного цифрового зума и светосилы f2.0. Металлический танкоподобный кирпич, некогда продававшийся за почти тысячу долларов и ласково именуемый "записной книжкой профессионального фотографа" - камера для тех, кто хотел оставить дома рюкзак с фототехникой и отправиться в путешествие налегке, но сохранить все возможности контроля над съёмкой. Фотоаппарат при своей в общем-то мыльничной начинке сохранил физические признаки добротной зеркалки - ручные режимы, колёсики регулировки, оптический видоискатель, поворотный цветной дисплей, горячий башмак для внешней вспышки и даже "инфопогон" - вспомогательный чёрно-белый дисплей с основными параметрами и цифрами.

Если завернуть дисплей внутрь, то получится вайб старой плёночной дальномерной камеры - перед глазами есть показатели экспозиции и глазок с примерными границами будущего кадра, просто щелкай, а смотреть будешь дома. Реально, в руках она ощущается как какой-то плёночный автомат. Не большая как зеркалка, не мелкая как цифромыльница, просто комфортная для хвата, но требующая ношения в наплечной сумке.

Canon PowerShot G5 в сухих цифрах:

Матрица CCD 1/1.8" 5мп 2592х1944
Объектив 7,2-28,8мм (ЭФР 35-140мм), зум х4, диафрагма f/2.0-3.0
Исо 50-400
Дисплей 1,8" 118к поворотный
Размер 105x73x73мм, вес 460г
Корпус из магниевого сплава, согласованный оптический видоискатель с зумом, карта памяти Compact Flash (CF)

Не буду впадать в технический обзор этой модели, конкретно на G5 в рунете уже есть до зубовного скрежета подробный современный обзор от известного ретро-фото-коллекционера. Я лишь хотел сделать очерк о первом опыте использования камеры на простой фотопрогулке. Для максимального контраста с собой ещё была взята полнокадровая зеркальная камера с портретным объективом, чтобы не оставить компакту G5 никаких шансов. Однако он удивил!

Первое, что бросилось в глаза – а камера нормальная. Не гениальная. Не крышесносная как современная беззеркалка с гибридным автофокусом. Но она ДОСТАТОЧНАЯ. Быстро включается, точно наводится, адекватно подбирает настройки в режиме Р (нет большого смысла работать на компакте в Аv – я описывал этот принцип в своей статье про опыт с Nikon 8400).

Как я купил мыльницу с золотым объективом. Часть 3: Опыт использования, зимний поход и обработка Raw

Ты просто наводишь её на сцену, делаешь полуспуск, камера подмигивает индикатором что настройки норм, можно снимать. Большую часть кадров я сделал через глазок, вообще не открывая дисплей. Крестовина в видоискателе помогает наводить фокус (туда попадёт центральная точка АФ). Можно даже фокусироваться по выбранному объекту и перекомпоновывать, как это принято на зеркалках.

Глазок стоит отдельного упоминания. Производитель заявляет, что его поле зрения около 80% от площади будущего кадра. Я решил проверить. Камера на штативе, снимал на коротком конце зума и максимуме, параллельно фиксируя другой камерой что видно в глазок. Затем сопоставил в фотошопе. Реальный кадр действительно будет чуть больше, но что важно – процент покрытия одинаковый на всем диапазоне зума, и края добавляются равномерно со всех сторон. Стоит держать это в голове при компоновке кадра, возможно зумировать всегда на ступеньку сильнее, подходить на шаг ближе или допускать кроп кадра на постобработке. Хотя на практике дома я просто не видел проблем с композицией кадра и лишним пространством.

Правда стоит признаться – я проводил такой тест с пятью разными камерами серии G и результаты у них неодинаковы, добавление краёв относительно поля зрения глазка может быть менее равномерным в зависимости от экземпляра. Поэтому надёжней один раз провести такой тест самостоятельно, чтобы знать как ведёт себя конкретно ваша камера. Зная и понимая свой инструмент вы добьётесь лучших результатов. Это эффективнее, чем многолетняя голословная мантра о "косоглазости" всех глазков G без единого реального теста.

При обработке Рав файлов ждало второе открытие – 5 мегапикселей это нормально. Вот в Canon G2 2001го года 4мп мне откровенно не хватает, это 2200 пикселей по длинной стороне. Кадр не приблизить и не кропнуть, нет никакого запаса, того "уплотнения пикселей", когда большое разрешение ресайзится до меньшего с повышением качества. Снимок уже меньше, чем позволяет загружать VK (2560 по длинной стороне), значит и отображаются фотографии там не по всю силу, рыхло. А Canon G5 при казалось бы приросте всего 1 мегапиксель - это на 20% больше. Уже те самые 2560px+. Мне всё равно не поверят, но я пребывал в комфорте от работы с её снимками. На прогулке ты вроде тупо ходишь щёлкаешь этим кирпичом глядя в дырочку, а дома видишь что снимки, чёрт возьми, совсем неплохи!

Плюс 140мм на длинном конце зума при диафрагме f/3 это сильно. Для сравнения – средненькая цифромыльница обычно имеет к этому зуму примерно f/5,9, это на 2 стопа темнее, в 4 раза длиннее выдержка. Ну или сильно задранное Исо в попытке избежать смаза, и как результат кашистые снимки.

Для своего почтенного возраста камера на удивление оказалась способна работать со сложным светом. Конечно направлять её прямо на солнце затея как себе, обязательно лезут блики и цветастые засветы. Но тем интересней) Главное Raw оказался вполне годен для вытягивания теней и светов в пределах разумного. Если перекрутить, то можно и HDR получить, но будет уже ненатурально. Главное информации в файле куда больше, чем в рядовом джипеге компакта. Если вы убеждённый сторонник серьёзных системных камер с крупным сенсором, то я всё же рекомендую хоть раз попробовать покрутить равки "продвинутых компактов", они не так уж плохи. А вот камерный джипег этих камер меня самого не воодушевляет, хотя знаю множество людей, кто ценит классические камеры именно за фирменную обработку цвета. Тут уж каждому своё.

Конечно эта камера не про боке, скорострельность и не про разрешение. Она скорее про процесс и событийность. А при сдержанной обработке и публикации в сети разница между ней и полнокадровым собратом вышла если и разительна, то не столь принципиальна в контексте памятного фотоальбома.

Если ваша цель – простые пощелкушки и кнопконажимательство ради тактильных ощущений и времяпровождения как такового – смело могу рекомендовать G5 к покупке в пределах цены любой рядовой "мылки" нулевых – это более удачный выбор в плане технического качества (более крупная матрица), объёма картинки (светосильный объектив на максимальном зуме реально может давать боке) и контроля над процессом (кнопочки и Рав).
В чём вообще смысл снимать сегодня на мелкоматричный компакт я рассказывал в одной из прошлых статей:

CANON IXUS - Больше концепция, чем фотоаппарат

Если сравнивать камеру с её соседними моделями, то предшествовавший ей G3 (азиаты не любят цифру 4 и пропускают её в наименованиях продуктов) внешне это копия G5 в серебристом цвете с тем же объективом, но матрицей 4мп от G2, а вот G6 – снова тот же объектив, но лучшая матрица и лучшее всё остальное, поэтому ему я бы отдал приоритет. Если конечно вас устроит фотоаппарат в виде стиральной машины. Но об этом лучше отдельно в следующий раз =)

Большой ностальгический обзор на Nikon Coolpix E8400 - один из самых продвинутых компактов Никона, и пара мыслей о важной вехе в истории цифровой фототехники.

2004ый год был довольно урожайным для многих интересных камер. Уже разгоралась заря будущих народных цифрозеркалок, и пока они ещё были малодоступны (но крайне интересны) рядовому фотоэнтузиасту, бурлил спрос на максимально функциональные модели с несменной оптикой - так называемые просьюмеры, иногда "мостовые камеры", то есть переходные от "наведи и нажми" к профессиональной фототехнике.

Потребители таких камер - плёночные фотографы. Они переходили на цифру уже опытными и насмотренными, поэтому хотели видеть сопоставимый уровень качества изображения, контроля над функциями и тактильное управление. Как таковая компактность и карманность им была не принципиальна, как и забота о малой грип. Главным требованием была резкость, чистая картинка на высоком исо (чище, чем на плёнке) и возможность печати крупных форматов. Малый сенсор компакта с этим уже справлялся. И что немаловажно – объективы камер с таким сенсором иногда могли похвастаться универсальностью по фокусным расстояниям при светосиле зеркальных фиксов. А значит им попросту не требовалось быть сменными – купи один раз и будь готов ко всему!

Хотя разумеется по объёму картинки, чистоте цвета и боке компакт был сильным компромиссом. Но тут нужно понимать - в то время вход в бескомпромиссное качество фотографии (тобишь зеркало) начинался от $1500-2000 и в любом случае означал таскание крупного агрегата в сумке или рюкзаке. Поэтому просьюмерские камеры держались в психологической нише "до тыщи баксов" и как правило "до полкило", силясь привлечь и удержать потребителя тем, что с "профессиональным компактом" ему уже не потребуется докупать дорогую и ещё более габаритную оптику, он всегда будет готов к любому сюжету от макро до теле, имея при этом качество выше среднего за счёт увеличенной (в сравнении с совсем любительскими мыльницами) матрицы, ручных настроек и формата Raw для глубокой постобработки.

У Кэнона процветала и пользовалась народной любовью серия G, насчитывавшая модели 1-2-3-5 и новоявленную в том году G6, плюс маленькие компакты серии S с простым управлением но Равом. А у Никона уже была линейка E5000-5400-5700 на матрице 2/3" (на ~44% больше площади, чем у G и на ~250% больше чем у рядовой мыльницы) - камеры с крупным хватким корпусом из металла, породистые чистокровные просьюмеры. Никон даже не постыдился в 2002ом поставить на E5700 золотое кольцо как на своих люксовых объективах, тем самым показывая – это такая же профессиональная техника как его зеркальные камеры.

А в 2004ом Никон представил ещё две флагманских камеры – E8700 и E8400, также снабдив и их "золотой оптикой".

И Кэнон решил не отставать. В тот год он уже порадовал фанатов своим G6, и хотя эта камера по моему мнению является лучшим образцом классического G, производитель чувствовал, что этого уже мало. Зеркалки поджимали, аппетиты потребителя росли, от просьюмера требовалось даже больше чем от зеркальной камеры, иначе он просто не выживет. Поэтому Кэнон сделал попытку предложить что-то превосходящее за те же деньги и создал Pro1 – просьюмер с той что у Никона (а также Олимпуса и других участников рынка) матрицей 2/3" на 8 мегапикселей, поворотным дисплеем (зеркалки в то время в принципе умели визировать по дисплею), электронным видоискателем вместо дырочки-глазка. И главное - с невероятным разлётом зума 28-200 при впечатляющей светосиле, что в зеркальном исполнении было бы базукой, однозначно недоступной энтузиасту. А тут всё ещё "до тыщи" и "до полкило". Кэнон так гордился своим почти невозможным объективом, что также поместил на него красное кольцо как на своих лучших объективах серии L, ответив Никону на его золотоколечное хулиганство.

Вот только всё это уже два года как было у Никона. Премиальная сборка, большая матрица, электронный видоискатель. Что было важней в его новинках – Никон дал фотографу не "универсал всё в одном", а выбор из двух объективов с совершенно разной философией – 35-280мм на E8700 и 24-85мм на E8400.

И если первый можно просто посчитать аналогом и конкурентом Pro1, то второй удивляет сильней и выводит фотоаппарат в разряд первооткрывателя, который правда остался незамеченной революцией. Но E8400 достоин пристального внимания, тем более что этот зверь в русскоязычном интернете настолько редкий, что про него нет актуальных обзоров об использовании в наши дни.

Обычно считается, что камера для путешествий это суперзум, чем длинней тем лучше. Чтобы запечатлеть детали мест, в которых возможно никогда уже не будешь. Чтобы подглядеть, выхватить фрагмент. Разглядеть то, до чего не успеешь дойти пешком. Я считаю в равной степени справедливым и обратное – камера для путешествий это сверхширик, который снимет слепок окружения, в котором ты находился. Архитектура, ландшафты природы, помещения, скопления людей и бесконечное небо. Пожалуй Никон услышал обе стороны мнений, раз сделал две камеры на каждый вкус. Хочешь - вот зум ещё длиннее чем у Pro1, а хочешь – ширик чтобы влезло вообще всё!

Хотя тут стоит признать, широкоугольник это сложный в работе инструмент, который требует ответственного обращения и понимания физики процесса. Я неоднократно встречал в сети жалобы (больше от рядовых пользователей современных мыльниц) что 24мм даёт слишком много искажений – тянет углы в подушку или крутит в бочку, портит лица и фигуры людей по углам кадра. Само собой как ни правь дисторсию - такой широкий угол это натягивание полусферы поля зрения на прямоугольник плоского монитора, искажения неизбежны. Поэтому такой угол подойдёт не для всех сюжетов, потребует обработки геометрии снимка, а в некоторых случаях просто остаётся прозумировать и работать с более адекватными значениями ФР. То что ваша камера при включении имеет по умолчанию очень широкий угол не означает, что для портрета нужно ткнуть объективом в лицо модели, чтоб та заполнила кадр. Это лишь значит, что у вас есть инструмент чтобы передать всю ширь пространства. А если ваша цель в другом, то применяйте ум и настройки. Но это правильно, что Никон выпустил E8400 парой к суперзуму «убийце Pro1» а не единственной камерой, которую бы многие не поняли.

Почему я вообще так переполошился из-за этой цифры? Могу ошибаться, но штатного широкоугольника в 24мм в 2004ом году не было просто ни у кого! Да, на просьюмеры делались широкоугольные насадки, но это были костыли, которые покупали далеко не все пользователи, использовали редко и в момент накручивания были сильно ограничены в возможностях зумирования на другие более адекватные фокусные. Это не говоря про оптические недостатки изображения, получаемого такими надстройками. В зеркалках само собой ставь всё что хочешь, но в подавляющем большинстве у пользователей это был кит с эфр 28, а реально широкий угол стоил баснословно дорого - полнокадровых цифровых камер на тот момент было всего две и они были вообще не для смертных. А на кроп угол шире 24эфр мог дать лишь плёночный объектив короче 15-16мм - тоже крайне редкие, громоздкие и дорогие решения. В телефонах сейчас тоже завелись дополнительные сверхширики 13-16мм ЭФР, но это всегда более слабый вспомогательный модуль. А я говорю именно про штатный всегда готовый к полноценному использованию ширик как основной и главный инструмент не просто съёмки, а самого формирования фотографического взгляда на сюжет.

2004ый был временем, когда производители только-только отходят от классического угла 35мм (в том же G6 всё ещё он) и начинают ставить 28 на зумы компактных камер. На слух разница невелика. Но на практике она существенна и радикально меняет степень выражения перспективы. Лет через 5 постепенно 24мм всё же станет стандартом в мыльницах, а ещё через столько уже постепенно пойдёт и в смартфоны. Но обратите внимание – шире уже не будет. Я не знаю ни одной несистемной камеры сегодня, которая официально и штатно имела бы более широкий угол. Получается Никон в 2004ом первым представил широкоугольный компакт и задал стандарт, который за последующие 20 лет уже не менялся. Именно поэтому я как любитель пейзажа, старых камер и Никона не смог устоять и твёрдо вознамерился добыть себе в коллекцию именно эту модель!

Nikon Coolpix E8400 в сухих цифрах:
- Матрица CCD 2/3" (1/1,5"), кроп-фактор 3,93
- Разрешение 8 мегапикселей, снимок 3264х2448
- Объектив 6,1-21,6мм, эквивалент 24-85, зум х3,5, без оптической стабилизации
- Максимальная диафрагма f/2,6-4,9, закрывается до f/8
- ISO 50-400
- Карта памяти CF (Compact Flash)
- Видеосъёмка 640x480 30к/с
- Аккумулятор 7,4v 1100mah
- Размер 113х82х75мм, вес 480г.

Забегая вперёд всё же признаю – тактика производителей создавать максимально функциональные "профессиональные" несистемные камеры с мелкой матрицей, чтоб обойти растущий рынок зеркалок, себя не оправдала. Доступность зеркалок в итоге пробила потолок «до тысячи» и похоронила просьюмер. Никон после этого лишь раз обновит суперзум 8700 до 8800 и на этом всё. Дальше с 2006го года стратегия производства компактов изменилась и сконцентрировалась на сбалансированных более карманных камерах, которые не будут соперничать с зеркалками (к примеру Canon G7, Nikon P5000). Они скорее станут дополнением, «записной книжкой профессионального фотографа» или просто инструментом требовательного любителя, который принципиально не хочет габаритный аппарат. Так что все приведённые в этой статье просьюмеры остались в чём-то непревзойдёнными, а потому лучшими в своём классе.

Продолжение следует уже на днях, добавлю ссылку в комментах.
Буду рад обратной связи и активности!

В прошлом посте я описывал свой выбор карманной (справедливо даже сказать кошельковой) камеры-мыльницы Canon Ixus 100is, вскользь упомянув, что из неё можно добыть файл Raw для постобработки и получить дополнительное поле для экспериментов, а значит и удовольствие от пользования примечательным аппаратом. Здесь будет инструкция.

Разумеется при размере матрицы, которую предлагает компакт этого класса говорить о качестве наверное не приходится. И пусть сам Canon Ixus это больше концепция, чем камера - возможность работать с изображением, чтоб придать ему тот вид и эмоциональный посыл, что закладывался в кадр – всё же большой шаг в сторону функциональности инструмента. Даже если компакт изначально выбирался «ради вайба» - мне как любителю двигать ползунки очень не доставало Raw. В компакте информация с матрицы проходит мимо пользователя, автоматом прогоняется через посредственный и спешный алгоритм баланса белого, шумоподавления и резкости и всё – получай свой пережаренный джипег на пару мегабайт с выбитым в молоко небом и черными тенями. Попытка улучшить такой снимок в фотошопе просто приведёт к появлению серой каши вместо цвета.
А на что в действительности способна матрица 1/2,3"? Это же не катастрофически меньше, чем 1/1,5-1,8" в просьюмерах. А с ними фотографы прошлых лет были в общем-то довольны динамическим диапазоном и детализацией сырого файла, обработка подтягивала чистоту и глубину фотографии ощутимо выше «SOOC JPG».

Поэтому одной из причин выбора камеры данной серии стала возможность устанавливать на Кэноны хакерскую прошивку CHDK (Canon Hacker's Development Kit, по-нашему ЧДК). Весь секрет в их процессорах Digic, которые не сильно таились и шифровались, поэтому Кэноны всегда были очень дружественны к хаку (в том числе и зеркалки с их известным Magic Lantern). По большому счёту CHDK это не перепрошивка ПО аппарата, ничего инвазивного. Просто набор файлов на флешке, который подхватывается процессором камеры в оперативную память при каждом включении и даёт дополнительное меню и настройки. Что-либо испортить используя CHDK нельзя. Даже если сборка будет содержать ошибки или не подойдёт, фотоаппарат просто повиснет, достаточно будет вытащить батарейку. Поставил чистую флешку - и камера вернулась к заводской программе. Причём если раньше идейные фотографы вынуждены были добывать дамп прошивки своей камеры, тщательно подбирать пакет файлов под конкретную модель и версию ПО, пробовать кучу сборок, потом конвертировать экзотический формат с матрицы в привычный для рав-конвертеров ещё какой-то программой, то сейчас процесс доведён до удобного готового интерфейса - программа CHIMP на компе автоматически распознает вашу камеру по флешке и заливает на неё всё необходимое. Меню самой CHDK уже умеет сохранять рав в универсальный формат DNG, не требующий дополнительного конвертирования. И возможностей тут теперь пруд пруди! Ручные режимы, брекетинг по экспозиции и фокусу, таймлапс, фокус-пикинг (зебра), живая гистограмма, отображение эквивалентного фокусного, калькулятор грип, детектор движения (создание фотоловушки, системы наблюдения или ловля молнии), расширенные значения исо, битрейд видео и даже такие шалости как читалка текстовых файлов, календарь и игры вроде змейки и тетриса! А что, дисплей и джойстик есть, почему бы и нет? =)

Если у вас завалялся Canon и вы хотите поэкспериментировать, дать ему новую жизнь, то обязательно пробейте возможность установки CHDK. Для этого годятся все Ixus, явно большинство серии А, S, SX, и главное многострадальный G7, по дурости производителя лишённый рава. Можно кстати прошивать даже Gшки, в которых уже есть Рав - всё равно открываются новые возможности для экспериментов. Полный список поддерживаемых камер здесь:
https://chdk.fandom.com/wiki/For_Developers

Процесс установки
Флешка должна быть не больше 2Gb, отформатирована в FAT (желательно в самой камере) и на ней должен быть хоть один снимок для анализа.
Вставляем карту в ридер (по шнуру не получится) и запускаем Chimp. Программа не требует установки на комп и работает сразу из архива.
Соглашаемся со всеми пунктами договора, далее-далее-далее, выбираем установку CHDK Stable. Если будет глючить - DE_Stable (это немецкий язык, его потом можно переключить).

После копирования всех файлов программа попросит заблокировать рычажок на карте памяти. Это странно и неочевидно, но в этом вся фишка – именно будучи механически заблокированной карта правильно подхватывается камерой, CHDK стартует и не смотря на запрет – записывает ваши фотографии. Я сам удивлён, что это работает. Если же блокировку отключить, то камера будет стартовать в самом обычном режиме. Заодно это способ держать ЧДК на карте «прозапас».

Камера теперь будет включаться не нажатием, а удержанием кнопки включения. От кратковременного нажатия камера входит в режим просмотра, впрочем оттуда нажатием на спуск затвора можно перейти к съёмке. Смысл в том, что при активной CHDK (по крайней мере на Иксусе) у вас больше нет кнопки режима просмотра. Точнее она назначена на вход в альтернативный режим. Если на модели камеры больше физических кнопок (например на G), то там для этого используют менее полезную.
При включении камера задорно выдаст большую красную заставку, означающую что у вас всё получилось. К счастью её можно будет отключить.

Как это работает?
В основном режиме камера почти ничем не будет отличаться от первоначального состояния. Лишь добавится несколько показателей на экране – часы, процент заряда аккумулятора, температура, какая-то белая полоса внизу. Меню у камеры остаётся родное, кнопки функций работают как обычно – на джойстик можно выставлять экспокоррекцию, включать вспышку, макро, менять исо, цветовые профили. Фотографируем тоже всегда в этом обычном режиме.
А вот при нажатии стрелочки просмотра загорается красная иконка ALT - камера переходит в альтернативный режим, в котором многие кнопки меняют свою функцию. Какие на какие – периодически всплывает таблица с подсказками. В частности кнопка Меню теперь открывает все настройки системы, и тут на самом деле лучше просто с часок покопаться самому, чтобы во всем разобраться и всё попробовать.

Перечислю основное, что я стал использовать:

Переключение языка следует начать с изменения шрифта, иначе могут вылезти кракозябры:
CHKD Settings – Menu Settings – Language & Fonts – Menu RBF Font - Tahoma14B или Menu_A16 у меня точно сработали. Выбрав шрифт уже идём менять язык в Language.
Теперь если хотите можно обратно вернуться в шрифты и поперебирать другие (меняется не только написание, но и размер), там удастся не уходить далеко из меню, чтобы не потеряться и вернуть как было.

Параметры RAW: Сохранять Рав – Да. В формате DNG – Да. Размер обрезки DNG – full (сохранять все пиксели включая черную рамку неиспользуемых), activ (только активные пиксели).

Параметры Гистограммы – Живая гистограмма – Shoot. Так она будет отображаться при фокусировке и блокировке экспозиции. Можно поставить Always или не включить вовсе.

Настройки CHDK – Параметры OSD (сервисная информация на дисплее) – Показать OSD – Да. Отображение параметров – Показать доп.параметры – Always. Показать значение зума – Да. Значение зума – EFL (эквивалентное фокусное расстояние). Отображение места на карте – Показать полоску места – Нет (отключает дурацкую полоску внизу экрана при съёмке). Показывать заставку – Нет.

Там ещё есть с чем разбираться. К счастью ломаться нечему. Даже если меню крашнется и вы запутаетесь – всегда можно просто прошить карту заново и получить всё свежее. А ещё можно скопировать все файлы с флешки на комп – возвращённые обратно на эту или другую флешку они также будут запускать CHDK. Так можно сохранить хорошие настройки системы.

Так и что с Рав?
Камера сохраняет в DNG (Digital Negative), это открытый беспроблемный формат, который понимают любые редакторы от ACR и Lightroom до Capture One и DxO. Сырой, как моя дипломная работа, некомпрессированный файл с 12битным цветом (точнее по своей камере нужно смотреть в отчёте Chimp о результатах прошивки). Рав с 12мегапиксельной матрицы 100is всегда весит 18мб – в 7-8 раз больше родного снимка. Камере нужно 3-5 секунд, чтоб записать его на флешку. Зато потом в моём распоряжении вся мощь домашнего компа и всё время неторопливой постобработки под чаёчек, чтоб вытянуть максимум из имеющейся оптической системы. А это, как оказалось, гораздо больше, чем я поначалу предполагал, глядя на кашистые джипеги Иксуса!

Без автоматической коррекции искажений вылезают любопытные оптические явления. Есть ощутимая бочка на коротком конце объектива (33мм эфр), которая оказывается значительно подъедалась алгоритмами, в реальности кадр захватывается шире. Хотя уголки у него слабые и хроматят, но тем они живее и уютнее. А ещё в файл записываются неактивные периферийные пиксели, отчего кадр обрамляется чёрной рамкой, словно плёночный слайд. Разумеется её можно отрезать, плюс коррекция углов оттянет рамку за пределы поля. Тем интересней лишний раз вообще ничего трогать, оставить исходное кадрирование.

Больше всего мне было интересно как тянутся тени и есть ли в них цвет. То, что они быстро начнут шуметь понятное дело. Для теста я снял контрастную сцену под бьющей в стол лампой – экспозиция по яркому свету под ней дала провальную тень вокруг. Ничего не планировал, всюду пыль, инструмент и кошачья шерсть. Яж не знал, что этот тест окажется настолько ошеломительным, что выльется в статью. Над его результатом я офигел несколько раз. В первый – когда из провально-чёрной тьмы проявился весь стол.

Я в том углу глазами столько не вижу, а матрица оказывается видит. Во второй раз офигел – когда воспользовался ИИшным шумодавом Лайтрума. Пусть это не совсем честно, но если современные технологии могут дать буст старой технологии и поднять планку чистоты картинки на высоких исо, то почему не воспользоваться? Рендерил он конечно долго, но вуаль красно-фиолетового шума исчезла и вместо мыла получились детали, которых в кадре и не было. Да, дорисовывание. Да, не эталон качества, но напомню - это чёрный кадр. С мыльницы! С матрицы размером чуть больше тетрадной клетки.

Конечно такое агрессивное проявление теней на практике и не требуется, манипуляции были чисто тестовые. Для эстетичности же я более сдержанно обработал как обычно крашу кадры рабочего процесса за моим столом – подсжал ДД, приглушил цвета, добавил тонирование.

Третье моё потрясение - резкость и детализация на все 12 мегапикселей. Равки открываются и конвертируются на все свои 4000х3000 пикселей. Злые языки во все времена любили твердить, что пиксели в мыльницах нечестные, экстраполированные, что нет их там столько, а если и есть – мыльная оптика их не разрешает. Оказывается всё здесь есть. Конечно не Карл Цейс на полном кадре, но и с этим можно работать в удовольствие. Напомню, это буквально камера для нагрудного кармана чтобы щёлкнуть что-то приятное и памятное сердцу.

Прошлый мой пост об этом компакте:
Canon Ixus 100is - Обретение редкого ультракомпакта 15летней давности

Официальный сайт CHDK со ссылками на скачивание Chimp:
https://chdk.fandom.com/wiki/Downloads

Архив с исходниками, конвертированными полноразмерами и программа Chimp:
https://disk.yandex.ru/d/_p8U-fM0xZRfhg