0 просмотренных постов скрыто
Реставрация мозаики в подземном переходе 1975 года, г. Липецк
Подземный переход у Нижнего парка в Липецке был построен в 1975 году в рамках масштабной программы градостроительного развития. Архитектурную часть курировал Юрий Серов, а художественное оформление выполнил Михаил Виноградов, известный мастер советской декоративной живописи. Мозаика из керамической плитки, украшающая стены, стала символом исторической преемственности, культурной памяти и общей визуальной идентичности города. В её композиции отразились важные вехи истории Липецка, гербы, символы судоходства, сцены, связанные с эпохой Петра I. Центральным образом стал оттиск ладони императора — знак основания города, одновременно знаковый и эмоционально значимый. Он фигурирует даже в художественных фильмах, подчёркивая свой статус культурной и визуальной иконы.
Со временем переход утратил прежний вид. Поверхности обветшали, на мозаике появились трещины, сколы, осыпания, плесень и следы вандализма. Эстетическая выразительность ушла, уступив место аварийности и забвению. Работы по восстановлению стали не просто актуальными — они были необходимы.
Фото взято из интернета
Объект на момент обследования находился в крайне тяжёлом техническом состоянии. В переходе ощущалась повышенная влажность, вода проступала через швы плит и потолок, разрушая основание. Визуально пространство выглядело как сильно запущенное помещение, утратившее свою архитектурную функцию. По рассказам горожан, в дождливую погоду переход превращался почти в «душ Шарко» — вода стекала повсюду, и укрыться в нём было затруднительно. Заказчиком были выполнены серьёзные работы по восстановлению: гидроизоляция методом инъектирования, ликвидация течей, укрепление перекрытий, демонтаж и последующее скрытие коммуникаций, замена отделочных материалов и многое другое. Эти этапы стали основой, без которой невозможно было приступать к художественным действиям.
Хочу поблагодарить Никиту Полякова — руководителя проекта и соучредителя компании ArtWorker — за оказанное доверие быть куратором проекта по реставрации этой уникальной мозаики. Для меня большая честь работать над этим объектом — осознавать масштаб ответственности и при этом вносить вклад в возвращение городу его культурного наследия.
Моя работа началась с подбора материалов. Часть керамической плитки была изготовлена на нашем производстве в Ульяновске по оригинальным фрагментам, которые мы изъяли при обследовании. Ещё часть материала я разыскивала отдельно — удалось найти оригинальную плитку времён СССР. Некоторые цвета и форматы совпали настолько точно, что казалось, будто они созданы специально для этой мозаики. После того как все материалы оказались в наличии, мы выехали в Липецк. К тому времени большая часть инженерных и конструктивных задач уже была решена.
Реставрационные действия начались с удаления тех участков мозаики, которые представляли потенциальную опасность. Особенно пострадала зона у центрального входа — здесь некоторые участки пришлось собирать практически с нуля. Наша цель заключалась в том, чтобы сохранить как можно больше авторского материала. В верхней части мозаики также была проведена масштабная замена: ранее здесь проходили коммуникации, демонтированные и скрытые в потолке. Повреждения после демонтажа были весьма значительными.
Следующим шагом стала расчистка поверхности от лакокрасочных загрязнений, граффити, остатков старых клеевых составов и других сложных наслоений. Расчистка - это одна из самых трудоёмких задач, требующая аккуратности и знания материалов.
В местах, где мозаика утратила сцепление с основанием, выполнялось точечное инъектирование: через тонкие отверстия вводился специальный клеящий состав, который заполнял пустоты и восстанавливал прочность.
Там, где были выявлены трещины, проводилось полное восстановление: удаление повреждённых участков плитки, расшивка трещины, очистка от остатков раствора и пыли, нанесение грунтовки и последующее заполнение специальным составом.
После укрепления основания и устранения трещин начался основной этап — восстановление мозаики. Часть фрагментов, как я уже упоминала, собиралась заново, композиция восстанавливалась по архивным фото и сохранившимся элементам.
Общий объём восстановленной поверхности составил около 25 квадратных метров.
После восстановления мозаики мы нанесли затирку в участках с воссозданным рисунком, а также там, где прежняя затирка утратила целостность.
После завершения работ с мозаичным слоем последовала финальная промывка.
Отдельные участки были деликатно тонированы — в тех местах, где визуальные дефекты не мешали восприятию, но требовали корректировки.
Особо хочется отметить работу всех мастеров, участвовавших в процессе восстановления подземного перехода. Иногда возникали сложности: приходилось работать параллельно в одной зоне нескольким бригадам, координировать действия. Но все действовали сообща, сохраняя уважение к материалу и друг к другу. Результатом стал возвращённый городу знаковый объект — подземный переход и мозаика, узнаваемые, цельные, восстановленные с уважением к авторскому замыслу и историческому времени. Это не просто объект архитектурной среды, а часть городской памяти. Благодарю всех, кто принял участие в этой важной и непростой работе.
Фрагменты до и после реставрации. Подземный переход, 1975 год, г. Липецк.
Фотографии сделаны в последние дни реставрации — работы почти завершены, но на объекте ещё велись доработки. Подземный переход, 1975 год, г. Липецк.
Показать полностью
34
Восстановление мозаики «Мы наш новый мир построим!» в городе Наро-Фоминск
Архитектурный комплекс прядильно-ткацкой фабрики в Наро-Фоминске, построенный ещё в 1840-х годах, стал сердцем города, его индустриальной гордостью и важной частью его облика. В 1969 году, в эпоху больших надежд и свершений, на фасаде центрального здания появилось масштабное мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», созданное художником Юрием Дехто. Воплощение духа времени, символ труда и созидания, эта работа не просто украшала здание — она становилась его голосом, визуальным маркером эпохи.
Но время не щадит даже камень. Завод постепенно пришёл в упадок, и вместе с ним начала разрушаться мозаика. Ошибки при её установке — отсутствие армирующей сетки — привели к тому, что смальта стала отслаиваться, теряя своё место в истории. К моменту, когда специалисты обратили внимание на её состояние, потери уже были значительными.
Мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», состояние до реставрации.
Консервация мозаики и подготовка к реставрации
В 2022 году компания ArtWorker взялась за консервацию мозаики, чтобы предотвратить её дальнейшее разрушение. К этой сложной, но необходимой задаче подключился Никита Поляков с командой. Этап за этапом, методично и осторожно, специалисты укрепляли поверхность, закрепляя её на новый клеящий состав. Эта работа была не просто важной — она стала решающей. Без неё реставрация могла бы оказаться невозможной. О том, как проходил этот сложный и важный процесс, можно подробнее узнать в его статье: «Как мы производили консервацию мозаики «Мы наш новый мир построим!» на фасаде прядильно-ткацкой фабрики г. Наро-Фоминск»
На два года мозаика скрылась от глаз за защитным тентом. Жители города с тревогой вглядывались в укрытую стену, задаваясь вопросами: что будет дальше?
Воссоздание утраченных фрагментов
Летом 2024 года, после долгого ожидания, наконец удалось приступить к следующим реставрационным процессам. Тент был снят, и перед нами предстала работа двухлетней давности. Итог был очевиден: укрепления сработали, мозаика держалась крепко. Но утраты, пусть и не катастрофические, всё же оставались, и их предстояло восстановить.
Мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», снятие защитного тента, 2024 г.
Утраченные участки мозаики с подготовленным основанием для восстановления.
Утраченные участки мозаики.
Воссоздать недостающие фрагменты — значит не просто подобрать цвет, но и передать саму текстуру, игру света, живость поверхности. Для этого мы отправили образцы смальты на наше производство ArtWorker, где мастера создали материал, максимально соответствующий оригиналу. Пока шёл этот процесс, мы проводили профилактические работы: проверяли прочность крепления отдельных фрагментов мозаики и укрепляли ослабленные участки, подготавливая её к восстановлению утраченных элементов. Фрагменты мозаики, которые сохранились целыми, были возвращены на место после подготовки поверхности стены.
Когда новая смальта была получена, началась кропотливая работа по восстановлению рисунка: кусочек за кусочком он вновь приобретал целостность. Работы велись в два направления: одна группа мастеров восстанавливала мелкие утраты, другая – крупные фрагменты. Ориентируясь на архивные фотографии, мы не только воссоздавали формы, но и старались сохранить авторский замысел, передать дух и энергетику произведения.
Последним штрихом стало тестирование затирки. Это финальный аккорд, определяющий, насколько органично сольются старые и новые элементы в единую композицию. Частично сохранившаяся оригинальная смальта позволила добиться практически идеального соответствия — реставрация не просто восполнила утраты, но и вернула мозаике её аутентичность.
Финальный этап и итоги работы
Когда последний этап работы был завершен, мозаика впервые за долгие годы предстала перед городом во всей своей полноте. Финальная очистка, обработка антисептиками — и вот она вновь смотрит с фасада, словно никогда и не исчезала.
Мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», после реставрации, 2024 г.
Мозаичное панно «Мы наш новый мир построим!», фрагменты панно, 2024 г.
Спасибо компании ArtWorker, а особенно Никите Полякову за возможность принять участие в таком значимом проекте. Отдельная благодарность всей команде профессионалов, которые трудились на каждом этапе, помогая сохранить это произведение для будущих поколений.
Сегодня «Мы наш новый мир построим!» снова доступна для жителей и гостей города. Она не просто украшает здание — она напоминает о времени, о людях, о великом труде, который нельзя предавать забвению. Сохранение таких произведений — это сохранение истории, которую мы строим вместе.
Дарья Крылова, художник-мозаичист.
Статью также можно прочитать на нашем сайте: https://artworker.pro/
Показать полностью
24
Ответ на пост «Реставрация мозаики "Выше. Быстрее. Сильнее": возвращение к жизни уникального произведения»1
Большое спасибо. Авторы статьи очень лаконично и культурно раскрыли тему аварийности мозайки до реставрации. Если говорить кратко и по сути, то аварийность была критичная. При сильном ветре отлетали осколки и за счёт планирования падали на несколько метров от основания стены почти каждую неделю. Ограждением была красна белая лента скоч. Около стены ходили дети и жители, которые выгуливали собак у дома. Рядом в 3 метрах есть авто дорога. Слава богу за год никто не пострадал. Нужно было или полностью демонтировать старую мозаику или вот так как сделали, реставрировать.
Спасибо что отреставрировали.
Реставрация мозаики «Выше. Быстрее. Сильнее»: возвращение к жизни уникального произведения1
Краткая история мозаики
В Нижнем Новгороде, на улице Березовская, дом 118, расположена одна из самых больших и значимых мозаик города. Ее размеры – 25,7 метров в высоту и 13,4 метров в ширину, и она является важной частью архитектурного облика района. Мозаика «Выше. Быстрее. Сильнее» была создана к Олимпиаде 1980 года. В центре композиции изображена богиня Ника с факелом и оливковой ветвью в руках. Рядом с ней олимпийские кольца и спортивные сюжеты. Панно завораживает своим величием и связывает все пространство вокруг, глядя на стадион «Старт», что усиливает эффект целостности композиции.
Эту мозаичную работу выполнил коллектив художников-монументалистов Горьковского творческого производственного комбината под руководством Валентина Васильевича Любимова. В бригаду, работавшую над панно, входили художники А. Швайкин, Б. Холоденко, А. Русин и А. Любимов.
Валентин Васильевич Любимов – автор других знаковых произведений для города, таких как мемориальный комплекс у Вечного огня в Нижегородском кремле и мозаика на железнодорожном вокзале.
Валентин Васильевич Любимов (1930-2016 г.) Фото П. Михайличенко.
Мозаика «Выше. Быстрее. Сильнее» была посвящена Олимпиаде 1980 года, и, как интересно свидетельствует история, рядом с этим панно планировалось установить еще две мозаики на двух соседних домах, посвященные футболу и хоккею, однако они так и не были созданы.
Состояние мозаики перед реставрацией
К моменту начала реставрации состояние мозаики оставляло желать лучшего. Для закрепления смальты использовался поливиниловый клей, по сути аналогичный ПВА, что сделало мозаичное произведение недолговечным. С течением времени смальта начала осыпаться, а плиты, на которых она была выложена, крепились к стене на обычные гвозди. Со временем эти гвозди проржавели, а местами и вовсе исчезли. Само панно подвергалось разрушению: плиты начали покрываться трещинами, а некоторые полностью лопнули.
В результате около 50 % мозаики было повреждено и демонтировано. Оставшиеся элементы продолжали угрожать безопасности прохожих, поскольку конструкция плохо держалась на стене. Металлические крепления, которые фиксировали плиты, были проржавевшими, что значительно ослабило прочность панно. В связи с этим местной администрацией было принято решение о демонтаже наиболее аварийных участков. Этот шаг вызвал большой общественный резонанс, что в последствии привело к решению о реставрации мозаики.
Мозаичное панно «Выше. Быстрее. Сильнее», Нижний Новгород, ноябрь 2023 г. Состояние перед реставрацией.
Руководитель проекта Никита Поляков и местные власти провели колоссальную документативную работу, которая продолжалась не только до начала реставрации, но и на всех её этапах, а также после завершения проекта, чтобы его сдать. Подготовка документов, согласования, технические экспертизы и получение всех необходимых разрешений заняли много месяцев и потребовали огромных усилий. По сути, сама реставрация – это лишь финальный этап, в то время как одна из самых больших сложностей заключалась именно в подготовительных бюрократических процессах.
Демонтаж
В ноябре 2023 года начались работы по демонтажу мозаики, которые проходили в непростых погодных условиях: дождь и снег осложняли задачу, но наша команда не сдалась и успешно справилась. Перед началом работ была проведена подробная фотофиксация панно, сняты размеры и произведена каталогизация всех мозаичных плит. Каждой плите был присвоен уникальный номер, а также обозначено, где верх и где низ. Это позволило нам в будущем собрать мозаичное панно в мастерской как огромный пазл. Для этого был создан чертеж-картограмма, который отображал все размеры и нумерацию плит. После того как процесс каталогизации был завершен, плиты были тщательно упакованы и отправлены в мастерские ArtWorker в Ульяновскую область.
Демонтаж мозаичного панно «Выше. Быстрее. Сильнее», Нижний Новгород, ноябрь 2023 г.
Создание эскизов
Тем временем, пока продолжалась документативная работа, я начала разрабатывать эскизы для утраченных фрагментов мозаики. Благодаря сохранившимся фотоматериалам, техническому чертежу мозаики, а также фотоматериалам которые сделали мы, удалось точно восстановить картину.
Сначала я отрисовала всю композицию, затем разделила ее на основные части и создала эскизы в цвете для каждого участка, где мозаика была утрачена.
Реставрация
В конце лета 2024 года нам наконец удалось приступить к реставрации мозаики в мастерских ArtWorker. Используя картограмму, мы разложили уцелевшие фрагменты мозаики, соблюдая геометрию всего панно и рисунка. Однако неровности стены здания, на котором находилось панно, привели к расхождениям мозаичного рисунка, щелям между плитами и рядами, что потребовало дополнительной коррекции.
Задача разложить панно оказалась достаточно трудоемкой. Каждая плита весила от 10 до 40 кг, и их было около 800 штук, что составляло немалую физическую нагрузку. Для того чтобы устранить расхождения, нам иногда приходилось вновь и вновь двигать целые ряды плит. Чтобы контролировать процесс и выявлять возможные дефекты, мы использовали дрон. Он позволял осматривать панно с высоты, проверяя, все ли встало на свои места, и устранять проблемы без необходимости подниматься на строительные конструкции.
Изготовление смальты
Так как около 50% мозаики было утрачено, мы изготовили смальту, точную по цвету, фактуре и колориту, идентичную той, которую использовал автор мозаики в советское время. Изготовление смальты стало возможным благодаря усилиям наших смальтоваров и руководителя производства Максима Мозова, которые создали материал, точно соответствующий оригиналу.
Подготовка основы и перекладка мозаики
Поскольку старые плиты пришли в негодность, было принято решение переложить сохранившиеся фрагменты мозаики на новые плиты. Подготовка плит включала изготовление новых основ, которые соответствовали оригинальным по размерам. Они были выпилены и обработаны специальным клеем и армирующей сеткой для лучшего сцепления с мозаичными тессерами. Также каждая плита была грунтована для лучшей адгезии. Этот этап работ взял на себя Анатолий Барышников с командой мастеров.
Процесс перекладки мозаики состоял из нескольких этапов. Сначала каждая плита фотографировалась, чтобы задокументировать её состояние до начала работы. Затем с поверхности старой плиты снимался шаблон с рисунком, который переносился на новую плиту. После этого мозаичные тессеры аккуратно отсоединялись от старой плиты и укладывались на новую, каждая на своё первоначальное место. Этим процессом занималась я вместе с командой мозаичистов, тщательно следя за точностью переноса и сохранением всех деталей рисунка.
Воссоздание утраченных участков
Когда основные работы по перекладке были завершены, мы приступили к воссозданию утраченных участков мозаики. Эскизы были распечатаны в масштабе 1:1, и по ним мы воссоздали недостающие фрагменты. Очень важно было добиться такого результата, чтобы новые участки мозаики не отличались от оригинала. Мы использовали такую же смальту, чтобы обеспечить полное сходство, и тщательно следили за точностью всех деталей.
Три нижних ряда мозаики мы покрыли затиркой, как это было задумано автором, возможно, также с учётом антивандальных соображений.
Подготовка фасада
Помимо реставрации самой мозаики, было принято решение провести утепление фасада здания, поскольку жильцы жаловались на холодные стены. Этот этап работ возглавил Сергей Колбасов. Все работы по утеплению фасада включали очистку стен, установку направляющих реек и монтаж утеплителя, после чего мозаика была готова к повторной установке.
Подготовка к отправке и монтаж
После того как все работы по восстановлению были завершены, мозаика была упакована для транспортировки. Каждая плита была вновь пронумерована, промыта очищающим средством и водой, очищена от остатков клея и тщательно упакована в специальные стеллажи для безопасной перевозки. После этого панно было отправлено в Нижний Новгород.
Монтаж мозаики в городе начался сразу после её доставки. Для этого использовался гидроподъёмник, а команда специалистов работала на фасаде, монтируя каждый ряд и тщательно проверяя, устраняя расхождения рисунка и щели между плитами на месте.
На данном этапе моя задача заключалась в контроле процесса снизу, чтобы убедиться, что всё выглядит гармонично с дальнего ракурса, поскольку монтажники не всегда могут разглядеть детали с близкого расстояния. На утеплитель была нанесена гидроизоляция, а каждая плита крепилась на четырёх анкерах. Один анкер способен выдержать нагрузку в два раза больше, чем вес самой плиты.
Монтаж мозаичного панно на фасад здания.
Завершенный результат.
Итоги работ
По завершении реставрации мы смогли восстановить как структурную, так и художественную целостность панно, полностью воссоздав утраченные участки мозаики. Этот проект стал настоящим успехом, поскольку мы не только сохранили историческое произведение, но и вернули его в культурную жизнь города. В работе принимали участие около 30 мастеров. Мозаика «Выше. Быстрее. Сильнее» снова украшает этот район и напоминает нам о том, как важно сохранять культурное наследие нашей страны.
Исторический кадр с художниками-авторами мозаичного панно «Выше. Быстрее. Сильнее».
Наше новое фото с командой на фоне мозаичного панно «Выше. Быстрее. Сильнее», август 2024 г.
Большое спасибо всем, кто принял участие в этом важном проекте! Отдельная благодарность местным властям и руководителю проекта Никите Полякову за их усилия, благодаря которым эта реставрация стала возможной.
Дарья Крылова, художник-мозаичист
Также статью можно прочитать на нашем сайте: https://artworker.pro/
Показать полностью
38
Исчезнувший спорткомплекс завода «Импульс» и его мозаика
История с кинотеатром «Аврора» в Георгиевске заставила меня задуматься: какие еще объекты монументального искусства сохранились на КМВ? Так я узнала о мозаике со скульптурой, украшавшей здание спорткомплекса завода «Импульс» в Пятигорске. Предположительно, ее создали к Олимпиаде 1980 года.
Мозаичное панно со скульптурой, г. Пятигорск, спорткомплекс завода «Импульс».
Мозаичное панно со скульптурой, г. Пятигорск, спорткомплекс завода «Импульс».
Давно хотела увидеть этот объект своими глазами. В декабре 2024 года я, наконец, оказалась здесь. В этот приезд мы с @juliashopina запланировали посетить место, где находилась мозаика, чтобы сфотографировать ее, изучить детали, оценить состояние.
Но нас ждал совсем другой кадр.
Мы бродили по территории завода, пытаясь найти спорткомплекс. Карты показывали, что мы на месте, но здания не было.
Стояли посреди дороги, глядя на глухой забор. И вдруг поняли: то, что мы ищем, — за ним. Вернее, то, что от него осталось. Вместе со зданием исчезла и мозаика.
Позже я узнала, что спорткомплекс, располагавшийся по адресу: ул. Куйбышева, д. 4, снесли в марте 2024 года.
Это было добротное, хорошо построенное здание. По некоторым данным, до недавнего времени там находились музыкальная школа и колледж.
Я позвонила на завод «Импульс», чтобы узнать о судьбе мозаики. Мне ответили, что она уничтожена. Один из сотрудников рассказал: «Видел, как все это разбомбили и увозили». Также уточнили, что информации о ней нет.
На территории завода есть музей, посвященный истории предприятия, но, как и само предприятие, это закрытый объект. Сотрудники завода уверяют, что сведений о мозаике там нет.
Жаль, что панно не сохранили. Ведь его можно было демонтировать и перенести на другой объект. Даже если бы пока не нашлось подходящего места, его можно было бы сохранить до лучших времен. Подобные практики существуют, и мозаики успешно реставрируют и устанавливают заново.
Историческая справка
В Пятигорске в 1963 году был основан завод автономного приборостроения (филиал Союзного научно-исследовательского института приборостроения) – предприятие, обеспечивающее нужды атомной промышленности. В 1965 году СНИИП преобразовали в опытный завод «Импульс».
Завод построили на месте бывшего машиностроительного предприятия, а для его сотрудников начали возводить жилые дома. Со временем здесь сформировался целый городок с медико-санитарной частью, лечебно-оздоровительным комплексом с бассейном, сауной и фитобаром, а также спортивным комплексом с различными секциями. На базе спорткомплекса «Импульс» регулярно проводились чемпионаты по разным видам спорта, в которых участвовали ведущие спортсмены Пятигорска и других городов.
Спорткомплекс выделялся не только своей активной жизнью, но и мозаичным панно. Оно было частью архитектурного облика этого места, запечатлевало эпоху и дух времени.
Сегодня спорткомплекса больше нет. Вместе с ним исчезла и мозаика, которая могла бы стать важной частью культурного наследия города.
Дарья Крылова, художник-мозаичист
Юлия Шопина, художник
Все фотографии в этой статье взяты из интернета.
Также статью можно прочитать на сайте: https://artworker.pro/?c=&ysclid=m6wiqax8fd105383520
Показать полностью
11
Кинотеатр «Аврора»: история упадка некогда культового места
Кинотеатр «Аврора», г. Георгиевск, январь 2025 г.
В 1967 году в самом центре города Георгиевск Ставропольского края , на улице Пушкина, 25А, распахнул свои двери кинотеатр «Аврора» – современный и уникальный для своего времени культурный объект. Этот кинотеатр, названный в честь легендарного крейсера «Аврора», стал важной частью жизни города и региона. Здесь показывали громкие премьеры, проводили творческие встречи с известными актерами и режиссерами, а широкоформатный экран привлекал зрителей со всего края.
Однако сейчас «Аврора» – это руины, представляющие опасность для горожан. Вместе с разрушением здания уходит и культурное наследие – монументальная мозаика на фасаде и уникальное керамическое панно внутри.
Кинотеатр «Аврора», г. Георгиевск, январь 2025 г.
История кинотеатра
Кинотеатр был построен по типовому проекту, однако его оформление сделало «Аврору» особенным местом. Первоначально фасад здания украшал барельеф, изображавший крейсер «Аврора» и моряков. Позже он был заменен баннером (предположительно) с изображением двух женщин: русской и грузинки.
Кинотеатр "Аврора". Первоначальный вид. На фасаде здания барельеф с революционным крейсером и моряками. Фото взято с сайта: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=38036686
Кинотеатр «Аврора». Позже барельеф закрыли баннером (предположительно) с изображением двух женщин, 1983 г. Фото взято с сайта: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=23208660
Впоследствии фасад немного изменился и его украсила мозаика с изображением богини утренней зари Авроры. На ней Аврора предстает в колеснице в лучах восходящего солнца. Эта лаконичная, но яркая работа стала главным акцентом здания. Однако сегодня увидеть мозаику почти невозможно – здание обтянуто защитной сеткой.
Кинотеатр «Аврора». Мозаика с изображением богини Авроры в колеснице, 2012 г. Фото взято из интернета.
Мозаика с изображением богини Авроры в колеснице, 2012 г. Фото взято из интернета.
Мозаика с изображением богини Авроры в колеснице, январь 2025 г.
В интерьере кинотеатра тоже находились уникальные элементы. На втором этаже, в просторном зале, расположено декоративное керамическое панно. Оно изображает птиц, растительность и другие элементы природы. Эти работы, выполненные с высокой художественной ценностью, до сих пор сохранились, несмотря на пожары и запустение.
Кинотеатр «Аврора», керамическое панно на втором этаже, январь 2025 г.
Фрагменты керамического панно
Особое значение имеет капсула времени с «Письмом к потомкам», замурованная в стене кинотеатра в 1970 году в честь столетия со дня рождения В.И. Ленина. В 2022 году капсулу вскрыли, и сейчас она хранится в Георгиевском краеведческом музее.
Упадок культурного символа
На протяжении десятилетий «Аврора» была центром притяжения жителей Георгиевска. В зале на 800 мест проходили показы фильмов, а экран 9Х22 метров, не имевший аналогов в регионе, вызывал восхищение.
Однако со временем кинотеатр утратил свою значимость. После прекращения кинопоказов здание использовалось для культурных мероприятий, позже там разместились коммерческие организации. В 2013–2014 годах администрация города несколько раз выставляла объект на торги, и в итоге «Аврору» продали частному владельцу.
Кинотеатр «Аврора», зал, январь 2025 г.
Сегодня здание находится в аварийном состоянии, его обнесли забором, а фасад закрыли защитной сеткой. Пожары, неоднократно случавшиеся внутри, уничтожили часть интерьера, однако некоторые декоративные элементы сохранились.
Кинотеатр «Аврора»
Возможное будущее
Судьба кинотеатра «Аврора» вызывает обеспокоенность многих жителей региона. Некогда роскошное здание теперь находится на грани исчезновения, а вместе с ним – мозаика и керамическое панно, являющиеся важной частью культурного наследия.
Даже если здание невозможно восстановить, существуют практики переноса мозаик и панно на другие объекты, чтобы сохранить их для потомков. Этот опыт применялся в различных городах и странах и показал свою эффективность.
Хотелось бы верить, что эта статья привлечет внимание к судьбе «Авроры» и поможет сохранить хотя бы часть этого уникального объекта. Ведь потеря такого культурного памятника будет невосполнимой утратой для нашего региона.
Дарья Крылова, художник - мозаичист
Благодарю Юлию Шопину, Али Алигаджиева и анонимного участника за помощь в создании этой статьи!
Также статью скоро можно будет прочитать на нашем сайте: https://www.artworker.pro/
Показать полностью
29
Реставрация мозаичного панно В. А. Фролова над парадным входом в особняке Ф. О. Шехтеля
Парадный вход в особняк Ф. О. Шехтеля
Реставрация — это сложный процесс, сочетающий искусство, научный подход и бережное отношение к историческому наследию.
Одним из ярких примеров нашей работы стала реставрация мозаичного панно Владимира Александровича Фролова, украшающего парадный вход в особняк Фёдора Осиповича Шехтеля.
В этой статье я расскажу о ходе реставрации, её этапах и результатах, уделив внимание как историческому контексту создания мозаики, так и техническим аспектам ее восстановления.
Федор Осипович (Франц-Альберт) Шехтель (7 августа 1859, Санкт-Петербург — 7 июля 1926, Москва)
Шехтель
Фёдор Осипович Шехтель — один из крупнейших архитекторов рубежа XIX–XX веков и ярчайший представитель стиля модерн в русском и европейском зодчестве.
Собственный дом Федора Осиповича Шехтеля в Ермолаевском переулке. Годы жизни в доме 1896-1904. Фотография 1890-х годов.
Особняк: история
Особняк Федора Осиповича Шехтеля расположен в Москве, в Ермолаевском переулке, д. 28, стр. 1.
Он был построен в 1896 году и стал вторым собственным домом архитектора. В строительстве дома также принимал участие архитектор Владимир Адамович, служивший на тот момент помощником зодчего.
Шехтель прожил в этом доме со своей семьей около десяти лет. В период жизни здесь особняк регулярно посещали такие выдающиеся личности, как Михаил Врубель, Исаак Левитан, Савва Морозов, Леонид Собинов.
Архитектурные особенности
Шехтель создал дом, который отражал идеи своего времени и стал полем для архитектурных экспериментов. В тот период архитектор увлекался неоготикой, что отразилось в угловых башнях, некоторых элементах декора, но основным стилем дома стал модерн.
Сам Шехтель позже критиковал свою работу и в письме своему другу, художнику Николаю Чехову писал: «Построил избушку непотребной архитектуры, которую извозчики принимают то ли за кирху, то ли за синагогу».
Участок дома имел трапециевидную форму на пересечении Ермолаевского и Трёхпрудного переулков, что представляло сложность для проектирования. Однако Шехтель мастерски вписал здание в это пространство, создав гармоничный ансамбль.
Особняк отражает принцип «всефасадности», когда все фасады здания просматриваются и одинаково интересны. Также применён принцип «изнутри наружу»: сначала проектируются интерьеры, а затем здание получает внешние формы, соответствующие внутреннему пространству. Шехтель стал одним из первых архитекторов, использовавших эти подходы.
Ограда вокруг особняка выполнена в лёгкой, «воздушной» манере, что было характерно для работ Шехтеля. Это решение позволяет зрителям с улицы лучше видеть здание и оценивать его архитектурную композицию.
Центральный элемент дома — дубовая парадная лестница со световым фонарем, вокруг которой расположены все помещения. И этот прием он использует не только в планировке своего собственного дома.
Портал лестницы
Портал лестницы
Дубовая парадная лестница
Декор и художественные детали
Несмотря на увлечение Шехтеля эстетикой модерна и его склонность к экспериментам, внутреннее убранство особняка отличается сдержанностью. Это объясняется как личной скромностью архитектора, так и отсутствием в то время моды на избыточный декор.
Шехтель был талантливым рисовальщиком и самостоятельно разработал весь интерьер дома, включая мебель, посуду, люстры и даже дверные ручки.
Ф. О. Шехтель у камина в своём кабинете.
Кабинет
• В 1910 году дом был продан купчихе Е. Я. Дунаевой.
• После Октябрьской революции в бывшем особняке Шехтеля действовали различные организации.
• С 1944 года дом находился в ведении Наркомата иностранных дел.
• С 1950-х годов имение служит резиденцией послов Уругвая
• Сейчас особняк находится на реставрации
Наиболее яркой деталью фасада является мозаика, расположенная над парадным входом. Она была выполнена по эскизам самого Шехтеля выдающимся мастером Владимиром Александровичем Фроловым.
Мозаика: символика и стиль
Парадный вход в особняк размещён в шестигранной башне со смотровой площадкой. Над порталом находится мозаика размером 835×1540 мм, выполненная из смальты. Это яркий пример творчества Владимира Фролова — мастера, чья работа объединила традиции «венецианского» способа мозаики с русской художественной школой.
Мозаика отражает ключевые идеи и символы модерна:
• Цифры "96" — это 1896 год, когда Шехтель со своей семьей въехал в дом.
• Буква "S" — первая буква фамилии архитектора в латинской транскрипции, подчеркивающая личный характер здания.
• Цветок ирис в трёх стадиях: бутон, распустившийся цветок и стадия его увядания.
Этот мотив олицетворяет жизненный цикл.
Ирис был любимым цветком Шехтеля и он часто любил включать его в свои произведения.
Ирисы выполнены с большой реалистичностью и отражают общий стиль модерна, который активно использовал природные мотивы — растения, побеги, даже подводный мир. Золотой фон мозаики добавляет ей торжественности и гармонично вписывается в облик фасада.
Мозаика обрамлена тёмной окантовкой, которая переходит в шахматный узор в её нижней части. Это решение создаёт визуальный акцент и завершённость композиции.
Мозаика проста и лаконична, но одновременно демонстрирует мастерство и внимание к деталям. Она выполнена в технике венецианского набора. Подобные работы закрепили за Фроловым статус одного из ведущих мастеров мозаичного искусства в России.
Нашей команде выпала честь работать над реставрацией этой уникальной мозаики. О процессах, которые нам пришлось пройти для восстановления мозаики, я расскажу далее.
Состояние мозаики перед реставрацией
К моменту реставрации мозаика находилась в неудовлетворительном состоянии. Мы столкнулись с рядом повреждений:
1. Утрата яркости из-за наслоений пыли.
2. Загрязнения поверхности: краска, побелка, копоть, высолы.
3. Утраты смальты, сколы и трещины.
4. Отслоение отдельных участков мозаики от основания.
5. Разрушение затирочных швов
Эти проблемы требовали комплексного подхода, чтобы сохранить оригинальные материалы и замысел мастера.
Состояние мозаики перед реставрацией
Этапы реставрации
Этап 1. Обследование мозаики
На первом этапе мы провели все необходимые реставрационные обследования. Были выполнены фотофиксация и снятие всех размеров мозаики. Также мы взяли образцы смальты, чтобы на нашем производстве изготовить идентичную авторской по цвету, тону и фактуре.
Этап 2. Создание эскиза, снятие картона
Далее необходимо было в точности воспроизвести эскиз изображения с указанием всех размеров, а также снять картон.
Картон, снятый с мозаики, был тщательно отрисован, чтобы зафиксировать не только общий контур изображения, но и расположение каждой мозаичной тессеры.
Эскиз с указанием всех размеров
Этап 3. Промывка поверхности мозаики
После завершения предварительных подготовительных работ мы приступили к основным реставрационным процессам. Одним из первых этапов стала очистка поверхности мозаики.
Для этого использовался раствор едкого натра, после чего поверхность промывали водой. Далее очистка поверхности выполнялась с помощью резиновой крошки и протирки мягкой ветошью.
Этап 4. Расчистка мозаики от сложных загрязнений
Для удаления сложных загрязнений, которые въелись в поры смальты и швы - это высолы и лакокрасочные слои, использовался специальный состав, а также механическая расчистка с помощью капроновых щеток и скальпеля. Остатки раствора и загрязнения удалялись ватным тампоном, смоченным спирте.
На мой взгляд, правильная очистка мозаичной поверхности — одна из самых сложных и трудоемких операций. Поверхность мозаики была покрыта многолетними слоями пыли и копоти. Смальта, особенно цветная, оказалась достаточно пористой, и краска глубоко въелась в её структуру. Мы потратили немало времени на очистку, чтобы мозаика вновь засияла.
Этап 5. Удаление разрушенной смальты
После очистки поверхности мы приступили к удалению разрушенной смальты.
Наиболее поврежденные тессеры смальты осторожно вырубались, чтобы не затронуть соседние фрагменты. Основание очищалось от остатков раствора и пыли с помощью стамески, скальпеля и металлических щеток.
Этап 6. Переклейка ослабленных фрагментов
Части мозаики, связь которых с основанием была нарушена, аккуратно демонтировались, очищались и перекладывались методом обратного набора с использованием картона, после чего мы монтировали их на свое место. Самые крупные повреждённые участки находились на золотом фоне и были на грани осыпания.
Кроме того, возникли проблемы с самим основанием. Раствор оказался довольно жёстким, и на его поверхности были трещины. Перед монтажом восстановленных фрагментов мозаики, основание тщательно очищалось от остатков раствора, пыли и других частиц, устранялись трещины, а затем основание грунтовалось. Монтаж мозаики выполнялся с использованием специального клея, предназначенного для таких работ.
Этап 7. Устранение трещин
Далее необходимо было устранить трещины. И это проходило по такому алгоритму: мы делали оттиск на кальку с помощью графита, далее мы делали бережную вырубку фрагментов набора в области где проходила трещина, сама трещина расшивалась, вычищалась пыль, остатки раствора. Далее трещину мы промывали водой, затем заполняли специальным раствором. Далее мы подбирали смальту, подходящую по цвету и тону, которая устанавливалась на место после подготовки основания.
Этап 8. Восстановление утраченных элементов
Смальта, изначально подлежавшая вырубке из-за сколов и трещин, в основном это касалось золотого фона, выполненного в нескольких оттенках золота, заменялась смальтой, изготовленной на нашем производстве. Новые элементы также монтировались на предварительно очищенное и подготовленное основание.
Этап 9. Затирка швов
На завершающем этапе была выполнена затирка всех швов. По всей поверхности мозаики имелись значительные разрушения затирочных швов, которые требовали восстановления.
Итоги реставрации
Наша работа заняла чуть более двух недель. В проекте участвовали шесть специалистов. Мы восстановили как художественную, так и структурную целостность мозаики.
Работа с таким уникальным произведением, созданным в тандеме двух великих мастеров, стала техническим вызовом и большой честью для нашей команды.
Реставрация таких объектов — сложный, но важный процесс. Мы должны сохранять такие объекты для потомков и бережно ухаживать за ними.
UPD:
Статья на сайте: https://artworker.pro/mosaic/shehtel
Показать полностью
40