У нас убили киностудии полного цикла, где фильм начинался с идеи ,часто из списков планового производства (ежегодная квота по всем жанрам), развивался до литературного сценария, отредактированного как минимум доцентом филфака МГУ, утверждался в комиссии Госкино, осмечивался в бухгалтерии киностудии опытнейшими бухгалтерами с 30летним стажем. Для расхода и контроля сметы назначался Директор картины, прошедший длинный путь от маляра или бутафора до старшего администратора съёмочной группы или Творческого Объединения. Хорошим директором считался тот, кто сэкономил один рубль и одну смену. Перерасход, значит директор раздолбай, большая экономия, значит нанёс ущерб качеству проекта не вложив положенные средства в дело, это ещё хуже. Творческая группа подбиралась исключительно из списков Сектора Творческих Кадров киностудии, где только самые блатные ,вроде Никиты Михалкова, не начинали с низов в своих департаментах. Если режиссёру позволялось набирать актёров по своему усмотрению и со стороны, то второй, третий план набирался исключительно из каталога Актёрского Отдела киностудии . Композитора подбирала Музыкальная редакция, люди сплошь с высшим музыкальным образованием, соответствующими степенями и званиями. Группу набирали из Цехов с постоянным штатом тарифицированных работников. С улицы даже разнорабочих не нанимали ,брали из штата Отдела Технического Обеспечения киностудии. В процессе производства вёлся постоянный технический контроль, брак всегда переснимался. Цензурирование происходило только по завершении проекта, когда фильм был полностью готов . Люди в комиссии знали первое ВГИКовское правило -"ДУРАКАМ ПОЛ РАБОТЫ НЕ ПОКАЗЫВАЮТ" и в процессе производства с советами не лезли.

Теперь мы играем в продюсерское кино. Прокат и каналы поделены друганами и подельниками, часто даже не понимающими основные принципы кинопроизводства. Видел не раз как профессиональные киношники лизали жопу полуграмотной клуше, получившей начальственный статут Креативного продюсера за обслуживание гендиректора канала под столом . Одна такая коза не смогла выдать письменный документ о претензиях и поправках по сценарию, видимо просто не владела грамотой, но через месяц остановила съёмки и устроила видеоконференцию из Москвы в Питер по Ватсапу и ДВА!!! часа гоняла костюмера , меняя галстуки на актёре. И это на площадке, где только час аренды пирса и катера стоил четыреста баксов, не считая стоимости работы группы и возможной переработки, а что, надо же как то показать кто в доме хозяин. Для подобных продюсеров хорошее кино- дешёвое кино, снятое трехгрошовыми работниками на убитом оборудовании за три смены. Какое на хрен качество, они и слова то такого не слыхали. Наш продюсер не с проката зарабатывает и не с репутации, а с того что к лапкам налипло. Пованивает криминалом, когда армяшки хвастаются что их Чебурашка заработал миллиард. Очень похоже на отмывание грязного нала, не прошедшего через кассовый аппарат на овощных рынках. Даже в лучшие для проката времена фильм стоимостью в 4 миллиона долларов в России не окупался. Мне очень странно , как в эпоху стриминговых платформ, где показ фильма стоит копейки и можно никуда не ходить, сидеть дома, а не в грязном зале , в окружении жующе,, визжаще, пердящего быдла, как нынешний прокат хоть сколько ни будь зарабатывает.

Хотите прекратить деградацию кино? Восстановите хотя бы одну из трёх ,когда то ведущих киностудий, воссоздайте в ней структуру советского кинопроизводства. С долгосрочным планированием, с литературной и музыкальной редакциями, центральной бухгалтерией, с производственными цехами , творческими объединениями, Сектором Творческих Кадров и Актёрским отделом, подождите пару-тройку лет, пока киностудия наполнится профессионалами и получите положительный результат. В киностудию легко вживляется и игровая индустрия и стриминговая база.

Хотите примеров? Их есть у меня:

"Мосфильм" 1982-83 годы, когда я там отрабатывал время до армии. Штат киностудии 2500 человек. 13 павильонов (+14ый пивной ,через дорогу) снимается 48 проектов в год , из них 10 "Фитилей", 8 документалок и видовых фильмов, всё остальное , прокатное кино и короткометражки, в основном дипломные проекты. За год я успел поработать на "Любовью за Любовь" опера-балет Т. Хренникова, "Мы из Джаза", " Нежданно негаданно", "Средство Макрополуса", "Мери Поппинс, до свиданья" , Пеппи Длинныйчулок", "Жестокий Романс", "Любовь, Любовь" (документалка), "Ищите женщину", "Подросток" и ещё несколько картин, которые и не упомню. 60% годовой выручки с проката давала продукция "Мосфильма", с учётом озвучки иностранных фильмов конечно.

"Мосфильм" наши дни. Штат человек 300, в основном охранники и дворники. 22 павильона с загрузкой 10%. ( в основном телевизионщики) .Ресурсов хватает на одновременный запуск только одного проекта. Цехов нет, постоянного штата нет, группа набирается на стороне. Иногда студия выпускает один фильм в год, чаще всего очередной мусор Карена Шахназарова или его приятелей. Каждый год Государство датирует 1 миллиард на поддержание штанов киностудии.