Как и многих фанатов, в 2012 году «Прометей» зацепил меня своим масштабом, вопросами о создателях, палеоконтакта и, конечно, дуэтом доктора Элизабет Шоу и андроида Дэвида 8. И точно так же в 2017 году меня ранило то, как «Чужой: Завет» безжалостно слил эту линию за кадром, превратив космическую притчу в обычный слэшер. Мне безумно хотелось увидеть их полет на корабле Инженеров. Понять, как Шоу чинила Дэвида, когда он был лишь беспомощной головой. Увидеть их интеллектуальную и ментальную дуэль в замкнутом пространстве. Поэтому я написал короткую научно-фантастическую новеллу «Джаггернаут». Она полностью бесплатна, и я писал её ради одной цели — попытаться уловить тот самый пугающий транзитный момент, когда идеальная вежливая машина ломается и внутри неё рождается безумный Создатель с комплексом Бога.
О чём эта история : Это камерный психологический хоррор, замаскированный под космическое путешествие. В тексте спрятано много классического символизма Ридли Скотта, мифологических и библейских подтекстов. Если вы будете читать внимательно, то заметите скрытые архетипы, история Элизабет Шоу здесь переосмысляется через призму древних мифов о Первой Женщине — бунтующей, непокорной, ушедшей в космическую пустыню и обреченной на трагическое материнство. Символизм и паранойя в поведении Дэвида, изучающего архивы Инженеров, постепенно проступает пугающая двойственность. Секунду назад он кажется уязвимым и преданным помощником, но один жест, один резкий сброс маски или шаг вглубь чужой голограммы заставляют понять, внутри него зреет леденящий душу приговор всему человечеству. Цену слепого доверия, андроид анализирует древние биотехнологии Создателей и приходит к циничным выводам о том, какую власть дает чаша, протянутая тому, кто верит тебе без оглядки. В новелле нет беготни от ксеноморфов, но в ней есть гнетущая атмосфера неотвратимого рока. Сам корабль Инженеров летит сквозь тьму, а внутри него образуется страшная сила, которую не остановить.
Я обычный человек, и мне не важны деньги. Больше всего мне не хватает честной, вдумчивой оценки и критического взгляда от людей, которые любят и понимают эту вселенную. Если вам интересен глубокий лор «Чужого» и вы хотите провести один вечер в паранойе космического анабиоза — заглядывайте. Прочитать новеллу можно здесь:
Решил узнать основные отличия книжек про Чужих от фильмов и заодно собрать приличные версии обложек. Внезапно оказалось довольно сложным найти обратные стороны для англоязычных изданий. Часто приходилось брать и реставрировать фотки от владельцев с ибеев и прочих барахолок.
Автором большей части произведений является американский писатель-фантаст Алан Дин Фостер, возможно знакомый любителям сай-фая по книжной серии Миры Фостера. К меньшей части относятся «Воскрешение» (Э. К. Криспин), «Изоляция» (Кит Р. А. ДеКандидо) и «Прометей», издававшийся только в Японии за авторством Eizo Suzuki. По причине этой эксклюзивности решил не включать «Прометей» в подборку.
На всякий случай напоминаю, что новеллизации и прочая макулатура литература о Чужих это не канон относительно канона киновселенной.
ЧУЖОЙ (1979) | Алан Дин Фостер
1/4
«Чужой» | Обложки изданий
Значимые отличия от театральной версии фильма:
Лицехват, грудолом, яйца и Чужой описаны иначе, чем показано в фильме; у ксеноморфа нет внутренних челюстей, но зато есть "огромные глаза"👀.
На инопланетном корабле команда не находит тело Космического жокея Инженера.
Компания знала о сигнале с LV-426 ещё до вылета Ностромо с планеты Тедус: он предупреждал об опасных формах жизни.
Чужие это обитатели LV-426; Инженеры обнаружили их во время исследовательской миссии на планетоиде, а не завезли с собой.
Не только Рипли, но и Даллас начинает подозревать Эша в предательстве; это случается раньше, чем в фильме.
После смерти Бретта команда обнаружила, что Чужой проник на склад и питался их искусственной едой.
После смерти Далласа Паркеру и Рипли выпадает шанс заманить Чужого в шлюз, чтобы выбросить его в космос, но план портит звук тревоги (Эш). Монстр сбегает, теряет руку и, как мне думается, отращивает её заново к финалу.
После допроса Эша Ламберт предлагает оставшимся выпить йаду, но Рипли убеждает её и Паркера, что лучше сбежать на челноке.
После смерти Ламберт и Паркера Рипли убегает в инженерный отсек, где находит Далласа и Бретта в коконах, которые питаются их телами, чтобы превратиться в новые яйца Чужих. Рипли выжигает всё огнемётом.
Чужой взрывается после прожарки соплом Нарцисса, а не улетает дрейфовать в космос.
ЧУЖИЕ (1986) | Алан Дин Фостер
1/4
«Чужие» | Обложки изданий
Значимые отличия от театральной версии фильма:
Тракторы колонистов, погрузчик, бронетранспортёр, броня морпехов, улей Чужих описаны иначе, чем показано в фильме.
Упоминается, что планетоид LV-426 получил имя Ахерон.
Все крепкие выражения зачем-то вырезаны.
Бишоп раньше всех выходит из гиперсна, чтобы проверить функционирование систем корабля. Рипли узнаёт, что он синтетик из-за его id-номера на руке; сцена с ножом отсутствует.
Ньют 6 лет, а не ~12 как в фильме. Её находят на кухне колонии, а не в коридорах.
Чужие могут жалить хвостом, парализуя жертву; такой атаке подвергаются Горман и Бёрк.
Хадсон убивает обоих лицехватов, напавших на Рипли и Ньют; Васкез в этой сцене нет.
Во время поиска Ньют в улье Рипли находит заражённого и обездвиженного Бёрка. Она оставляет ему гранату.
Финальная схватка с Королевой чужих описана немного иначе.
ЧУЖОЙ 3 (1992) | Алан Дин Фостер
1/4
«Чужой 3» | Обложки изданий
Значимые отличия от театральной версии фильма:
Рипли с самого начала подозревает, что внутри неё эмбрион.
Лицехват заражает быка, а не собаку.
Рипли утверждает, что этот Чужой крупнее тех, что она встречала ранее.
Сцены гибели некоторых персонажей описаны иначе, чем показано в фильме.
В финале грудолом не вырывается из Рипли.
Офтоп-лор: единственный выживший Роберт Морзе впоследствии напишет рассказ о событиях на Фиорине 161 под названием «Космический зверь».
ЧУЖОЙ: ВОСКРЕШЕНИЕ (1997) | Энн Кэрол Криспин
1/3
«Чужой: Воскрешение» | Обложки изданий
Значимые отличия от театральной версии фильма:
Повествование иногда ведётся от лица Рипли-8, Колл и даже от "лица" Чужих.
Рипли-8 подобно ксеноморфам сбрасывает кожу.
Сообщается, что после смерти Рипли на Фиорине 161 были предприняты безуспешные попытки найти родную планету ксеноморфов.
Объясняется, что клонированные Чужие отличаются от прародителей: они растут и размножаются быстрее.
Ни один спасательный челнок с персоналом станции не покидает "Ауригу".
Земля почти вся окружена огромной космической станцией, поверхность же практически необитаема.
ЧУЖОЙ: ЗАВЕТ (2017) | Алан Дин Фостер
1/2
«Чужой: Завет» | Обложки изданий
Значимые отличия от фильма:
Андроид Уолтер первым выходит на планету, чтобы уточнить состав воздуха.
Дэвид показывает Ораму оставленное Инженерами окаменелое яйцо, что указыват на то, что он не создавал Чужих с нуля.
Уолтер не находит тело Элизабет Шоу. Эксперименты над ней не упоминаются.
В финальной сцене Дэниелс не догадывается, что перед ней Дэвид, а не Уолтер, и спокойно засыпает.
Многие игровые эпизоды сокращены, изменены или пропущены в угоду литературности повествования.
Аманда вспоминает события детства и юности: исчезновение матери, проблемы с отчимом, поиск информации о судьбе «Ностромо».
WY в открытую искала пропавший «Ностромо», предлагая вознаграждение, а не скрывала его исчезновение.
Упоминается печальная судьба экипажа «Анесидоры».
Андроиды «Рабочий Джо» не так опасны, а их "кожа" фиолетового цвета.
Отсутствуют сцены, где Аманду ловит Чужой, а позже она приходит в себя.
Выше в качестве первых русскоязычных изданий классической трилогии приведены книги издательства Мир 1994 года, что не совсем верно. Романы Фостера уже печатались в 1993-м, но это были сборники. Мир же выпустили первые моноиздания, поэтому для красоты выбрал их. Ниже обложки сборников.
На сборниках мой запал окончательно протух и сил на обратные стороны уже не осталось, поэтому остановился на лицевых и собрал их все на одном слайде. За бортом остались поздние англо-издания, интересные версии обложек на других языках и наверное что-то ещё, но всё это как-нибудь потом.
Третий Чужой всегда был любимой частью франшизы. Депрессивный, полный мрачности и безысходности. На экране еще не появился ксеноморф, а ты уже испытываешь неприятное чувство внутри. В детстве было неприятно смотреть, все в кадре вызывало отвращение, начиная от цветовой гаммы, заканчивая убранством тюрьмы, но, в то же время хотелось смотреть дальше. Зная подноготную создания фильма, как продюсеры на каждом шагу вставляли Финчеру палки в колеса, а он все равно снял, начинаешь любить его еще сильнее.
