arvenpotter

Главный вопрос: почему наказан Ханаан? Основные версии историков:

1. Сюжет служил легитимацией подчинения ханаанеев (потомков Ханаана) израильтянам (потомкам Сима) во время завоевания Обетованной земли.

2. В рукописях предполагается, что Хам уже был благословлен Богом ранее, поэтому Ной не мог проклясть его лично и перенес кару на следующую ветвь рода.

Самое разрушительное прочтение этого сюжета появилось гораздо позже. Несмотря на то, что в Библии нет ни слова о цвете кожи, в Средние века и особенно в эпоху работорговли XVIII–XIX веков возникла «расовая интерпретация».

• Из-за ложной этимологии имени Хам (якобы означающего «темный» или «горячий») его потомков начали отождествлять с народами Африки.

• Плантаторы юга США и европейские колонизаторы использовали текст о «рабе рабов», чтобы идеологически обосновать эксплуатацию африканцев, называя это «исполнением божественного пророчества».

Место находки также указывает на ритуальный характер объекта. Пещера Штадель не была жилой: в ней почти нет бытового мусора, она обращена на север и там всегда холодно. Человеколев был спрятан в глубокой внутренней камере. Скорее всего, это место служило святилищем для проведения обрядов и укрепления социальных связей через общую веру. Потертости на статуэтке говорят о том, что её постоянно передавали из рук в руки, рассказывая истории у костра.

Пещера рук (Cueva de las Manos) . Здесь обнаружено около 800 отпечатков ладоней, выполненных в технике трафарета: человек прикладывал руку к скале и распылял пигмент через костяную трубку.

Анализ этих следов открывает интересные детали:

большинство отпечатков — левые. Это значит, что человек работал один: прижимал левую руку, а правой держал трубку с краской.

размер ладоней в основном соответствует подросткам. Вероятно, это следы обряда инициации — момента перехода во взрослую жизнь. Оставляя такой след, подросток заявлял миру о своем существовании.

С окончанием ледникового периода искусство меняется. Человек выходит из глубины пещер, и его работы становятся более реалистичными и прикладными. Фигурка бизона длиной 10 см из рога северного оленя — яркий тому пример.

Это навершие атлатля (копьеметалки). Художник столкнулся с композиционной задачей: как вписать массивное животное в узкий и короткий обломок рога? Решение было найдено через движение — мастер развернул голову бизона на 180 градусов, изобразив, как зверь чистит шерсть.

Детализация здесь достигает нового уровня: тщательно проработана грива, складки на шее и даже высунутый язык. Это доказывает, что люди того времени обладали глубокими знаниями анатомии. Искусство здесь становится частью повседневного инструмента, делая его не только эффективным, но и эстетически ценным.

Участок на Английском проспекте , 8-10, ((в Санкт-Петербурге) . До конца XIX века здесь располагалось владение семьи Альбрехт, а затем — мебельная фабрика Германа-Вильгельма Бюхтгера. В 1901 году территорию выкупил Генрих Генрихович фан Гильзе фан дер Пальс, совладелец российско-американской мануфактуры «Треугольник». Старые постройки были полностью снесены, чтобы освободить место для новой резиденции, проектирование которой поручили Вильяму Иогансену, родственнику заказчика.

Строительство велось интенсивно с апреля 1901 по январь 1903 года. Архитектор выбрал для главного здания образ итальянского палаццо. Фасады, облицованные радомским песчаником и светлым кирпичом, демонстрируют строгость и основательность, подчеркнутую цоколем из серого гранита. В отличие от парадного облика улицы, дворовые фасады решены в более свободном стиле: здесь использован светлый глазурованный кирпич-кабанчик и декоративный фахверк, а одно из служебных строений увенчано башней.

Техническое оснащение дома на момент постройки было передовым. Конструкция основывалась на использовании железных двутавровых балок и бетонных сводов. Инженерные системы включали водяное отопление, горячее водоснабжение и два лифта фирмы «Сан-Галли». Примечательно, что отопительные приборы были скрыты в специальных стеновых нишах, закрытых съемными панелями, что позволяло проводить ремонт без повреждения отделки.

Внутреннее пространство особняка представляет собой ансамбль из различных стилистических направлений. Если вестибюль и парадная лестница относятся к модерну, то другие залы стилизованы под ренессанс, рококо и «мавританский стиль». Особую художественную ценность представляют панно в библиотеке, выполненные Кузьмой Петровым-Водкиным, и обширное декоративное остекление от торгового дома «М. Франк и Ко». Лепной декор создавался в мастерской А. Н. Савина, причем многие элементы выполнялись мастерами вручную непосредственно на стенах и потолках.

С 1910-х годов здание приобрело официальный статус: здесь разместилось консульство Нидерландов. В период Первой мировой войны это позволило организовать в стенах особняка Русско-голландское отделение лазарета имени императрицы Марии Феодоровны.

После революционных событий назначение здания изменилось, однако оно избежало масштабных перепланировок. На протяжении десятилетий и по сегодняшний день здесь располагается городской военный комиссариат. Благодаря этому в особняке сохранилась уникальная отделка: от мраморных каминов с грифонами до редкой лестницы системы «Жоли».

До 2021 года иногда проводились экскурсии, теперь вряд ли будет возможность посетить.

P.S.все фото, кроме 2-го, взяты из интернета.

Брак Николая I с Александрой Фёдоровной был счастливым: в семье родилось семеро детей - четверо сыновей (Александр, Константин, Николай и Михаил) и три дочери (Мария, Ольга и Александра). У династии Романовых существовала традиция - к свадьбе великого князя за счёт государства возводили новый дворец. Николай I оставил дворцы не только сыновьям, но и старшей дочери.

Великая княгиня Мария Николаевна, согласно воспоминаниям современников, была женской копией отца как внешне, так и внутренне. Впервые ее характер в полной мере проявился летом 1837 года, когда она путешествовала вместе с родителями и в Баварии познакомилась с внуком первой супруги Наполеона юным герцогом Максимилианом Лейхтенбегрским. Молодые понравились друг другу. Несмотря на традицию выдавать дочерей замуж за представителей другого правящего дома, все сложилось иначе. Мария заставила своего отца дать ей разрешение выйти замуж по любви.

Максимилиана Лейхтенбергского привезли в Санкт-Петербург и сыграли свадьбу. В подарок молодые получили имение Сергиевка под Петергофом и новенький дворец прямо на Исаакиевской площади. Его автором стал русский архитектор Андрей Штакеншнейдер - в дальнейшем он будет проектировать все дворцы для семьи Николая I. Он выстроил на Исаакиевской площади огромный Н-образный дворец в стиле итальянского ренессанса, обустроенный по последнему слову техники. Внутри установили аммосовские печи, провели централизованный водопровод, канализацию и вентиляцию.

Вскоре идеальная история любви была закончена.

Максимилиану Лейхтенбергскому с годами стало все сложнее справляться со своей харизматичной и волевой супругой. Поэтому он бросил эту затею и занялся любимыми делами - минералогией, горным делом, а вечерами пропадал за карточной игрой и кутежами. Кстати, именно благодаря финансированию Лейхтенбергского в России открылось первое в мире новаторское промышленное гальванопластическое предприятие. После чего в Петербурге смогли создать облегченные и полые внутри скульптурные группы для Исаакиевского собора.

Брак не задался. Максимилиан, больной чахоткой, был вынужден все больше времени проводить на лечении за границей, Мария Николаевна в это время сблизилась со шталмейстером Григорием Строгановым. До сих пор историки спорят, сколько из семерых детей Марии были детьми от законного супруга.

После смерти Максимилиана Лейхтенбергского женщина пошла на риск и тайно обвенчалась с фаворитом в имении Сергиевка. Точно известно, что наследник трона Александр II знал о тайном браке сестры и после смерти отца узаконил, но попросил молодоженов поселиться подальше от столичных взглядов и они переехали в Европу. Григорию Строганову супруга тоже оказалась не по зубам, и со временем они развелись.

Княгиня поселилась во Флоренции в имении Кватро и всерьез увлеклась собиранием произведений искусства. В последние годы она сильно исхудала, как оказалось, из-за давней не обнаруженной базедовой болезни. Умерла Мария Николаевна в Мариинском дворце 9 февраля 1876 года. Ей было всего 56 лет.

После смерти княгини ее дети не смогли содержать столь огромный дворец и поспешили от него избавиться. Покупателем стало государство, выкупившее его за 3 миллиона рублей. Александр III принял решение переоборудовать здание под главную резиденцию Государственного совета, Государственной канцелярии, Комитета министров и Канцелярии по принятию прошений на Высочайшее имя. Далее последовала грандиозная перестройка по проекту Людвига Петерсона: танцевальный зал отдали Комитету министров, Ротонда превратилась в зал заседаний Государственного совета, овальная столовая и гостиная стали помещениями департамента. Строение служило Государственному совету до революции 1917 года. После его заняло Временное правительство, но, как оказалось, ненадолго.

Среди интерьеров непременно стоит отметить уникальный пандус с чугунными ограждениями, также в идеальном состоянии сохранились парадная лестница, домовая церковь и бывшие залы заседаний Государственного совета. В наши дни здание занимает Законодательное собрание Санкт-Петербурга, попасть туда можно, посетив мероприятия или экскурсии, проводимые несколько раз в году.