Сегодня, 1 августа, мастеру современного героического фэнтези Дэвиду Геммелу исполнилось бы 75 лет, если бы он не умер в 57.

Героическая фэнтези — жанр с богатой историей. Его генеалогия восходит к историям, рассказываемым ночами у костра, передаваемым из уст в уста легендам о сотворении мира и бесстрашных героях, которые вершили свои подвиги ради человечества, прекрасных дев и просто из-за безделья. Пожалуй, одним из первых персонажей героического эпоса был Гильгамеш из шумерских мифов. Царь города Урука сражается за господство над шумерским государством, противостоит богине Иштар и отправляется в подземный мир. Именно в эпосе о Гильгамеше (которого, кстати, признают реально существовавшей исторической личностью) впервые появились отличительные черты героической фэнтези: обилие приключений, выпадающих на долю героев, величие совершаемых ими деяний, среди которых особенно почитается спасение мира, и сложные отношения с богами и божествами. От Геракла до Конана и его многочисленных клонов канон героического поведения оставался неизменным.

Славным продолжателем старых традиций стал британский писатель Дэвид Геммел, один из выдающихся современных авторов героической фэнтези. В творческом наследии Геммела свыше тридцати произведений, большинство из которых неизменно становились бестселлерами, заслуженно завоевывая автору армию преданных поклонников. В чем секрет популярности его романов? Его следует искать в личности самого автора и его писательской карьере.

Дэвид Эндрю Геммел родился в августе послевоенного 1948 года в не самом благополучном районе Лондона. И его юношеские годы нельзя назвать безоблачными. Зачастую причиной этого были сложные взаимоотношения между Дэвидом и его отчимом. Неслучайно детские персонажи в книгах Геммела окружены особой заботой. И в тоже время они беззащитны перед злодеяниями взрослых, оказываются их жертвами, страдают и умирают, нарушая неписаное жанровое табу на жесткое обращение с детьми. Нарушать правила Геммелу было не привыкать. Еще в возрасте шестнадцати лет он был исключен из школы за организацию азартных игр. Впоследствии он вспоминал об этом как о детской шалости, хотя последствия она имела серьезные.

Трудовую жизнь Геммел начал как разнорабочий. Затем он работал помощником водителя грузовичка, развозящего газированные напитки, а вечерами подрабатывал вышибалой в ночных клубах лондонского Сохо. Среди знакомых Геммела было много разных — и странных — людей, в том числе и с уголовным прошлом. Так что упрекнуть автора в шапочном знакомстве с изнанкой жизни, находившей отражение в его книгах, было бы ошибочным поступком. И тем более недальновидным с учетом того, что в юности Геммел играл в регби и неплохо боксировал.

Началу писательской карьеры Геммела сопутствовали довольно мрачные обстоятельства. Свою первую книгу он писал, считая ее последней книгой в своей жизни. Хотя идея книги, по воспоминаниям писателя, посетила его еще в 1976 году, работать над рукописью он начал лишь в начале восьмидесятых годов прошлого века, после того, как ему был поставлен смертельный диагноз: рак. Нужно отдать должное писателю, не опустившему руки, а нашедшему в себе силы погрузиться в работу, чтобы успеть завершить книгу до своей смерти. К счастью, диагноз оказался ошибочным.

А впрочем, кто знает, не повлияли ли самым благоприятным образом на здоровье Геммела с любовью выписанные им герои, мужественно противостоящие любым опасностям и выходящие победителями из любых передряг? Хотя над автором дамокловым мечом висела угроза смерти и сам он считал себя неизлечимо больным, позднее Геммел вспоминал подобно многим писателям, время работы над своей первой книгой как один из самых счастливых периодов своей жизни. После выхода в свет романа свет романа, получившего название «Легенда», Геммел получил признание и завоевал любовь тысяч поклонников. Тем не менее он продолжал работать журналистом и редактором, выкраивая для творчества время в обеденных перерывах, а то и вовсе посреди рабочего дня.

Лишь после выхода третьего романа, «Нездешний», Геммел оставил журналистику и ушел с поста редактора нескольких местных газет. Успех его первых книг позволял прожить на доходы исключительно с писательских трудов. Однако была и еще одна причина. Геммел использовал имена своих коллег для персонажей книги, что вызвало резкую реакцию управляющего, расценившего это как ядовитый выпад в свой адрес.

Работал над своими произведениями Геммел много и упорно, называя себя трудоголиком. Возможно, это было инстинктивное стремление, подстегнутое страшным диагнозом, успеть сделать как можно больше за отпущенный ему век. Впрочем, его жизнь не ограничивалась творчеством. Геммел вел довольно активную общественную деятельность. До самой своей смерти он был шефом хастингской писательской группы, в работе которой активно участвовал. А также выступал в жюри национального литературного конкурса, в котором мог принять участие любой желающий, на награду, названную в честь его первого романа «Легендой».

Принципам, о которых Геммел говорил в своих книгах, он был верен и в жизни. Подобно своим героям он не верил в возможность компромиссов и сделок с совестью и считал важным последовательно и решительно бороться со злом в любых обличиях. Это находило выражение и в политических пристрастиях Геммела, придерживающегося правых взглядов. Известно, что на вопрос интервьюера о том, кто является для него героем из современников, он назвал Рональда Рейгана как человека, уничтожившего коммунистическую империю зла. Оставим истории оценку этого высказывания, однако последовательность и бескомпромиссность писателя в своих взглядах, несомненно, достойны уважения.

Как личность Геммел был отнюдь не столь однозначен. Придерживаясь консервативных, даже патриархальных взглядов на общество, Геммел говорил, рассуждая об Иисусе, что считает его не миролюбивым пастырем, а бунтарем и революционером.

Ставящий на первое место сильную личность, Геммел не был крайним индивидуалистом и всегда ощущал ответственность за своих близких. Одну из сторон своей деятельности Геммел афишировать не любил, видимо считая, что добрые дела не нуждаются в громкой славе. Он занимался благотворительностью, помогая матерям одиночкам и одарённым детям. Ещё одна черта, объединяющая автора и его героев, неизменно встающих на защиту тех, кто не может сам за себя постоять. Геммел был одним из тех редких случаев, когда читатель мог сравнить личность автора фэнтези и образы созданных им героев и не разочароваться.

Новые неприятности со здоровьем дали о себе знать в тот момент, когда Геммел, много путешествовавший в последние годы, находился на Аляске. Он спешно вернулся домой. После обследования в частной клинике ему была сделана хирургическая операция на сердце. Тем не менее Геммел не задержался в больнице. Он вообще относился к смерти с присущим ому фатализмом и в своих интервью на вопрос «перестанет ли он когда-либо писать книги» отвечал, что такой день настанет, ведь однажды он умрет.

Купить книгу

Неслучайно все знавшие писателя лично отмечали его высокую работоспособность. Писатель, начавший свою карьеру в предчувствии скорой смерти, Геммел обладал особенно острым чувством скоротечности времени и работал необыкновенно много и упорно, стараясь успеть как можно больше. Уже спустя пару дней, пройдя ускоренный курс реабилитации, он вернулся домой, к своей работе. Творческое наследие Геммела велико и составляет свыше тридцати книг, большинство из которых объединены в циклы и подциклы, объединенные общими героями. Среди них наиболее особо выделяется несколько.

Цикл «Сипстрасси» состоит из двух частей, разделенных во времени, по объединенных Камнями Силы — артефактами из погибшей Атлантиды. В романах «Царь призраков» и «Последний меч Силы» действие происходит в альтернативной Британии времен римского господства, а в сюжете используются мотивы легенд о короле Артуре. Во втором подцикле, образованном книгами «Волк среди теней», «Последний хранитель», «Кровь-камень», действие происходит после грандиозной катастрофы, постигшей Землю и освободившей некогда потерянные Камни Силы. В центре всех трех книг фигура Иона Шэнноу, томимого духовной жаждой по вечному городу Иерусалиму и противостоящего силам зла.

Сериал о Ригантах, включающий в себя книги «Яростный клинок» «Полуночный сокол», «Сердце Ворона», «Оседлавший бурю» также может быть разделён на части. Первые два романа посвящены истории Коннавара, ставшего позднее известным как Коннавар Великий. Ещё два рассказывают о событиях, происходящих в народе ригантов спустя несколько столетий.

Последний цикл, над которым работал писатель, посвящен альтернативной истории Трои, до, во время и после осады. Для Геммела это не первое обращение к античной истории — его романы «Македонский лев» и «Тёмный принц» являются своеобразным переложением истории Древней Греции времён Александра Македонского. А среди персонажей есть и реальные исторические лица.

Однако самым известным сериалом Геммела является дренайский цикл, начатый романом «Легенда». Книга, вобравшая в себя все характерные особенности стиля Геммела, была хорошо принята читателями. Именно с этого произведения началась стремительная писательская карьера Геммела. Она быстро стала популярной и принесла начинающему автору любовь и уважение поклонников. «Легенда» и на сегодняшний день является одним из самых известных и популярных произведений писателя. Позднее на ее основе даже был создан графический роман с текстом Стэна Николса и иллюстрациями известного художника, работающего под псевдонимом Фангорн (они же впоследствии работали над графическим романом по мотивам первого романа о приключениях Иерусалимца — «Волк среди теней»).

Ободренный успехом своего первого романа, Геммел продолжил историю дренаев романом «Царь каменных врат», перенеся читателя на столетие после осады Дрос-Дельноха, а затем обратился к предыстории этого мира в романе о Нездешнем. Весь цикл основан на героических фигурах: Дакейрас «Нездешний», Друсс-Легенда и Скилганнон Проклятый — активно творивших историю своего мира. С каждым новым романом мир дренайского цикла обрастал новыми подробностями, развивался и становился все более сложным, а значит и — реальным.

При этом Геммел, создавая новые миры и новых героев, не отходил от канонов героической и эпической фентези. Однако случались и редкие исключения. Один из романов, триллер «Белый рыцарь, чёрный лебедь» был издан писателем под псевдонимом Росс Хардинг специально для того, чтобы не запутывать своих поклонников. Говоря об этом, Геммел с улыбкой вспоминал о том, как в детстве он был разочарован после покупки новой книги Майкла Муркока, когда та оказалась не очередным томом о приключениях Эльрика, а историей транссексуала. С Муркока станется — писатель он действительно разносторонний.

А Геммел решил не вводить читателей в заблуждение, ставя свое имя на романе о жизни в лондонских районах, основанном на его собственном опыте. Продажи книги существенно уступали другим произведениям автора. И, несмотря на наличие в романе всех характерных для Геммела черт, за исключением собственно фэнтезийных, больше писатель в литературные эксперименты не ударялся.

Хотя нужно упомянуть об еще одном произведении. Еще в середине 80-х годов прошлого века Геммел написал для своей дочери, которой было тогда семь лет, книгу («Потерянная корона»). Однако издатель счел ее неподходящей для детского чтения, и она так и не была издана, хотя название до сих пор фигурирует в ряде библиографий. Впоследствии рукопись книги была утеряна.

Критики часто отмечали схожесть героев и мотивов книг Геммела, повторяемость сюжетных схем, но для автора и его поклонников это и не было главным. Самой характерной составляющей произведений Геммела являются его герои, оттесняя на второй план не только остальных персонажей (впрочем, не менее ярких и проработанных), но и миры, в которых разворачивается действие его книг. Где бы не происходили описываемые им события, герои всегда узнаваемы. Мужественные, не чурающиеся насилия и совсем не преисполненные добродетели, они тем не менее обладают каким-то внутренним балансиром, который позволяет им отделить добро от зла и быть уверенным в своей правоте. Герои Геммела несут утешение обиженным и месть оскорбленным.

С момента появления на страницах книги они завоевывают внимание читателя, заставляя того сопереживать им. Банально, но факт — залогом успешности того или иного произведения, написанного в жанре героической фэнтези, является личность главного героя книги. На заре жанра героические функции выполняли бесшабашные рубаки, не знающие страха и упрека. Эти персонажи, навроде Конана-варвара или Джона Картера были востребованы обществом. А возможно выражали и чаяния авторов. Так, Роберт Говард, создатель Конана, по слухам был человеком патологически застенчивым и мнительным.

Впрочем, и психология самих героев весьма далека от нормальной. Филип Жозе Фармер весьма досконально описал ее использовав для примера лорда Грейстока, более известного как Тарзан, и Дока Севиджа, популярного героя комиксов, в романе «Пир потаённый», при этом доведя нравы и пристрастия героев до логического завершения, весьма откровенного и шокирующего. Пример иронического подхода — Коэн — варвар Терри Пратчета, высмеющего возможную — хоть и маловероятную при таком то образе жизни — старость подобных героических персонажей. Эпоха героев — суперменов, не знающих сомнений и без устали разящих своих врагов, ушла в прошлое. И если они встречаются до сих пор в книгах, то в нарочито гипертрофированном виде как цикл «Гор» Джона Норманна, который удовлетворяет вкусы вполне определённой группы читателей.

А вот герои Геммела совсем не супермены. Это обычные люди пусть и владеющие воинскими искусствами. Секрет их побед, если и объясняется какими-то сверхкачествами, то не физическими, а психологическими. Подобно древним мифам во многих историях, которые рассказывает Геммел, в центре повествования лежат как приключения героя, так и его внутреннее перерождение. Персонажи изменяются под влиянием обстоятельств, обнажающих их лучшие — и худшие — качества, побеждают и страдают, не лишенные ни сомнений, ни чувства вины. Действующие лица книг Геммела являются в первую очередь живыми людьми, а не героями с тысячью лиц или одномерными масками суперменов.

В то же время их прототипы прочно укоренены в массовом сознании, что является важной слагаемой писательского успеха Геммела. Фигура одиноких воинов, ведомых чувством долга и судьбой, готовых сражаться и умереть за правое дело, пусть и кажущееся безнадежным, всегда была архитипичной и стала явлением массовой культуры с момента появления первых вестернов. Геммел любил вестерны, зачитывался романами Луиса Ламура, посвященными ганфайтерам Дикого Запада, и называл одним из своих любимых фильмов «Непрощенный» Клинта Иствуда, который является своеобразной квинтэссенцией жанра.

В романах про Иона Шэнноу но прозвищу Иерусалимец писатель сознательно использует традиционные атрибуты жанра. Широкополая кожаная шляпа, верный скакун и умение стрелять с бедра с двух рук — вот что отличает настоящего героя. Легко представить Шэнноу, скачущим по прерии или отстреливающимся от краснокожих дикарей. Впрочем таковые и присутствуют в книгах. А важной сюжетной составляющей романа «Волк среди теней» является традиционное для вестернов описание путешествия каравана переселенцев, ищущих лучшей доли в новых землях.

Согласно канонам вестерна прошлое героя зачастую окутано мрачной тайной. И даже его имя может быть неизвестного — достаточно вспомнить безымянного героя кинотрилогии Серджио Леоне. Нередко анонимность была вынужденной и помогала скрыть неприглядные факты прошлого. Впрочем, в каких бы отношениях с законом, обществом и собственной совестью не были герои вестернов, они всегда делали правильный выбор, если речь шла о восстановлении справедливости и защите униженных и оскорбленных. Таков Дакейрас по прозвище Нездешний, герой одноименного романа из дренайского цикла. Наемный убийца, не чурающийся грязных дел, он без колебаний встает на защиту священника Истока и женщины с детьми. А затем, движимый чувством долга и желанием искупить свою вину, и вовсе соглашается совершить почти невозможное: доставить доспехи короля Ориена с территории надиров.

Есть у героев Геммела и другие предшественники, более близкие нам по времени. Это персонажи «крутых детективов» из книг Хэммета. Чандлера и других авторов. Частные детективы и полицейские наследуют традициям стрелков и ковбоев Дикого Запада, спрятав пистолеты под пиджаками и приобретя хорошие манеры.

Сильные и уверенные в себе, они стоят на страже законности и интересов своих клиентов, А в случае необходимости пускают в ход оружие и вершат свой собственный суд, подобно Майку Хаммеру — главному действующему лицу серии детективов Микки Спиллейна. Книги Спиллейна отличаются повышенным содержанием насилия, которое его персонажи не стесняются применять в борьбе с гангстерами и коммунистической угрозой. И в тоже время эти книги и их положительные персонажи удивительно консервативны, даже патриархальны, и прямолинейны в своих моральных оценках. Неслучайно Геммел особенно выделял этого писателя среди прочих авторов жанра.

То, что среди литературных предшественников персонажей Геммела преобладают герои книг совсем не фентезийного жанра, не должно вызывать удивление. Напротив, это закономерно, ведь и в героизме в произведениях Геммела нет ничего ни магического, ни сакрального. Сам писатель говорил, что «магия таится в человеческом разуме». Поступки персонажей обусловлены силой не волшебства, а характера, и великие битвы выигрываются обычными людьми. Автор, исполненный верой не в богов, а в человека, сознательно демифологизирует жанр в некоторых его традициях.

Один из самых ярких примеров такой демифологизации — история Друсса из первой книги Девида Геммела «Легенда». Защита осажденной крепости — дело, требующее не переговорщиков (ведь известно, что крепости и девушки начав переговоры, не смогут устоять), а воинов. На защиту стен Дрос-Дельноха призывают легендарного Друсса — воина, наводящего ужас на врагов своим топором по имени Снага, и готового сражаться против тысяч солдат противника.

Воин овеянный славой и многочисленными легендами, прибывает в крепость шестидесятилетним стариком, в основе побед которого оказывается не умение обрушивать горы на врагов перед тем как испепелить их гневным взором, а мужество, толика мудрости и способность вдохновлять людей на героические поступки.

Многие герои Геммела совершают и добрые, и злые поступки, но сама грань между понятиями добра и зла в его книгах не стирается никогда. Геммел рисует картины сложной, но однозначной жизни, не терпящей оттенков серого и не допускающей двоякого толкования простых понятий — добро, зло, мужество, предательство, честь и чувство долга. К сожалению, сегодня эти слова, размытые толерантностью и конформизмом, почти утратили былые значения и такая позиция писателя может толковаться как ограниченность и упрощение.

Однако в современном мире необходимость в таких простых, но не упрощенных понятиях сильна как никогда ранее. Да вот беда, мало кто из авторов способен рассказать о них столь же прямо, просто и увлекательно. Сам Геммел описал содержание своих книг всего в нескольких словах: «Любовь, Дружба, Честь, Храбрость и Искупление».

Спустя две недели после операции на сердце «король героической фэнтези» Дэвид Геммел скончался. Это произошло 28 июля 2006 года. Писатель лишь несколько дней не дожил до своего пятидесятивосьмилетия.

Его нашли за компьютером. Автор, вплотную столкнувшийся со страхи смерти и мужественно преодолевший его подобно героям написанным им книг, подарил себе и читателям двадцать лет напряжённой и плодотворной работы.

Дэвид Геммел умер, работая над завершением своего теперь уже последнего романа. Так умирают писатели и рождаются легенды.

Автор текста: Сергей Шикарев
Источник: https://fantlab.ru/article845

Книга "Нездешний" - третье произведение Геммела, и, лично на мой вкус, самое удачное из его дебютных романов.

Именно к этой книге, как мне кажется, талант Геммела раскрылся на всю катушку, и любитель превратился в настоящего профессионала.

А потому, без долгий предисловий, приступим рассмотрению сей чудесной книги.

!!! Ссылка на данный пост ЖЖ, в котором заключение вынесено в отдельный кат: https://sleepyxoma.livejournal.com/82081.html !!!

Капелька сюжета

- Поздно,- ласково сказал незнакомец.

Дектас бросился бежать, но от сильного удара в спину споткнулся и зарылся носом в мягкую землю.

Как и в предыдущих романах, действие "Нездешнего" происходит в Дренайской империи, правда, задолго до событий, описываемых в "Легенде" и "Царе Каменных Врат". Где-то за шестьдесят лет, или еще раньше.

В "Нездешнем" повествуется об одном из самых страшных эпизодов в истории государства дренайцев. О безнадежной войне с Вагрией, страной, одурманенным Черными жрецами Хаоса. Когда вагрийцы вторглись в пределы Дреная, они не захватывали, не порабощали, нет. Они истребляли всех, кого могли найти: мужчин, женщин, детей, стариков.

Геноцид, спровоцированный омерзительными колдунами, набирал свои обороты, и в водовороте кошмарной, почти проигранной войны, один человек - наемный убийца - случайно спас жизнь другого человека - священника, а потом оба они встретили женщину с детьми.

Эти, казалось бы, незначительные совпадения, запустили цепь событий, дарующих, нет, не победу, а призрачный, едва различимый шанс выстоять, отбиться, сохранить себя и страну.

Сюжет произведения не то, чтобы революционен, но сам по себе неплох. Имеется несколько линий, развивающихся параллельно и вплетающихся одна в другую. Главная линия, конечно же, принадлежит Нездешнему, бывшему наемному убийце, решившему искупить содеянные преступления и помочь родной стране в час нужды, но не менее важные роли отведены и Дардалиону - священнику, чей выбор отразится в веках, а также генералу Карнаку, возглавившему сопротивление в совершенно безнадежной ситуации.

Помимо них в книге, как это часть бывает у Геммела, попадаются эпизодические персонажи, чьи истории и чье видение ситуации дополняет и расширяет основную канву повествования, добавляя происходящему эпичности.

Персонажи

- Странный предмет для священника.

- Такие времена, - покраснел Дардалион.

- Да, времена роковые.

Рассмотрим начнем мы с главной тройки персонажей книги.

Нездешний. Облачен в черное, мастерски владеет арбалетом, ножом и мечом. Умеет незаметно подкрадываться куда нужно, метать все, что можно, и вообще, крут, эпичен и брутален.

Короче, отличный классический главный герой, из отличного классического героического фэнтези. Профессия - наемный убийца - добавляет мрачности и таинственности, что также идет Нездешнему на пользу.

Дардалион. Священник Истока. Монах Порядка, отринувший туповатое учение о непротивлении злу и создавший первых в истории мира Тридцать.

Кроток и набожен, свято блюдет все заповеди и служит Истоку не потому, что это выгодно, а потому, что так правильно. Искренний и честный человек, приятный во всех отношениях.

Даниаль. Актриса-беженка, волей судеб повлиявшая на Нездешнего. Красива, талантлива. Старается выжить в лихолетье кошмарной войны на уничтожение, для чего время от времени ей приходится совершать поступки, гордиться которыми сложно. И, тем не менее, именно она становится той, кто вместе с монахом потянет Нездешнего к Свету.

У отличной игры Биошок есть слоган: There is always a lighthouse, there's always a man, there's always a city". Если попытаться придумать нечто подобное для миров Геммела, то можно получить, например, такое: There is always a woman, there's always a man, there's always a Source monk".

На самом деле, конечно же, далеко не всегда, но, тем не менее, подобное сочетание персонажей, действительно, частенько встречается в произведениях автора. Впрочем, как будто это что-то плохое.

Но мы отвлеклись, вернемся к персонажам. О ком еще можно сказать пару слов?

Пожалуй, запоминается друг товарищ коллега Нездешнего по имени Дурмаст. Да, коллега - правильнее всего. Учитывая некоторые интересные особенности профессиональной деятельности обоих воинов, друзей у них не может быть по определению, а вот коллеги - очень даже. Дурмаст - как раз из таких. Жесток, как и Нездешний, также, как и он, профессионален. На первый взгляд может показаться, что у этого человека не осталось ничего светлого, однако, как ни странно, свои мотивы и свои принципы сохранились даже у такого прожженного негодяя, как старый наемный убийца.

Последним, кто, лично на мой взгляд, заслуживает рассмотрения, будет Карнак. Чем-то этот персонаж напоминает Друсса в годы, когда сила Легенды была на пике, вот только схожи они, разве что, умением убивать людей, да любовью к топорам. Карнак - эгоистичный и честолюбивый, но крайне талантливый генерал, определенно, метящий на императорский трон, ну, или, по крайней мере, время от времени задающий себе вопрос: "А как на мне будет смотреться корона"?

Впрочем, амбиции не мешают ему оставаться одним из лучших офицеров высшего ранга, оставшихся у дренайцев, а его безумная, граничащая с психическим расстройством, храбрость заставляет даже врагов уважать этого могучего воина!

За и против

- Пять тысяч золотых? Как высоко меня ценят!

- Не тебя, твой труп.

- Вот почему ты встретил меня с арбалетом.

- Гордость мастера. В черный день я всегда смогу вспомнить о награде за твою волчью голову.

Что ж. Начнем, как и всегда, с плюсов.

Если честно, в "Нездешнем" мне понравилось почти все. И отличный главный герой, и общая мрачность происходящего, не скатывающаяся при этом в чернуху Аберкромби, и обилие второстепенных персонажей (многие из которых живут очень, ну очень недолго), призванных показать события с разных точек зрения и позволяющих заглянуть во все интересные места.

Мне, как и в предыдущих двух произведениях Геммела, крайне нравится его четкий, выверенный слог, лишенный всего лишнего, иногда - прямо-таки обезвоженный - текст, остающийся при этом удивительно живым и насыщенным. Текст, где каждое слово на своем месте и служит своей цели.

Диалоги... Про них могу говорить долго, но не буду. Их следует читать! И пусть другие говорят, что хотят, лично для меня диалоги в "Нездешнем" если и не эталон, то пример того, как нужно правильно писать сцены общения двух и более персонажей романа.

Минусы...

Скажу честно, лично мне трудно найти в этой книге какие-нибудь недостатки, но я понимаю, что пристрастен.

Если задуматься, то, пожалуй, современному читателю многие моменты могут показаться излишне наивными и шаблонными, но не стоит забывать, сколько лет этой книге. Еще, конечно же, покоробило наличие нескольких роялей, удачно вылезших из ближайших кустов, а также - пара сеансов ударной нарутотерапии, обычных для произведений данного жанра.

Вот, пожалуй, и все, что за что можно поругать "Нездешнего".

Заключение

- Я читаю людей, как иные читают следы. Ты для меня открытая книга, Нездешний, и сдается мне, что ты лжешь - как и тогда, когда я спросил тебя о сыне Каэма. Впрочем, не будем продолжать - это касается только тебя.

Стоит ли читать "Нездешнего"? Вопрос сложный. Я бы сформулировал его иначе: имеет ли смысл вообще брать в руки произведения Геммела, потому как "Нездешний" - типичное его произведение, пускай и одно из лучших на мой вкус.

Так вот, если вам претит мрачная, пусть местами и излишне наивная история про доблестного героя, который доблестно превозмогает на грани (а часто - и за гранью) возможного, если вы вообще не фанат героического фентези - лучше проходите мимо.

В противном же случае - как минимум пара книг маститого автора просто должны быть вами прочитаны чисто ради общего развития.

Итак, через год после дебютной "Легенды" свет увидела вторая книга Геммела, которая называлась "Царь Каменных Врат". Именно ее многие считают полноценным дебютом автора, хотя я с такой формулировкой категорически не согласен. Лично на мой вкус, "Легенда" - отменное произведение, ничем не уступающее "Царю Каменных Врат" и даже превосходящее его уровнем.

Впрочем, это - частное мнение, не имеющее особого значения, другие люди могут считать иначе, а посему, полагаю, можно переходить непосредственно к разбору произведения.

!!! Ссылка на данный пост ЖЖ, в котором заключение вынесено в отдельный кат: https://sleepyxoma.livejournal.com/80290.html !!!

Капелька сюжета

В большинстве книг Геммела, главный герой - это Дренайская империя. Течет время, умирают старые воители, на смену им приходят новые, но древнее и могучее государство, в котором, либо около которого и развиваются события книг, стоит.

"Царь Каменных Врат" в этом смысле не стал исключением.

Действие книги происходит спустя где-то шестьдесят-восемьдесят лет после легендарной осады Дрос-Дельноха, описанной в "Легенде". Тенака-хан - правнук Регнака Скитальца по одной линии и Ульрика - по другой, возвращается в родную Дренайскую империю спустя много лет жизни на чужбине.

Возвращается он не просто так, а с целью отомстить за боевых товарищей из, убитых Цеской - тираном, утвердившимся на троне империи и вот уже не первый десяток лет поддерживающим свою власть при помощи крови, страха и колдовства. Кровь льют верные тирану солдаты, страх внушают кошмарные зверолюди - искусственно созданные монстры, стоящие в бою десятка простых воинов, за колдовство же отвечают омерзительные Черные Храмовники, слуги Хаоса, которых притягивает все самое низкое и мерзкое, что только может быть в человеческой природе.

Очень скоро, благодаря удачному стечению обстоятельств (читай - роялю, выбравшемуся из ближайших кустов) Тенака встречается со старыми друзьями и заводит новых, после чего вся эта гоп-компания решает поучаствовать в наметившемся восстании против ненавистного тирана.

Увы, все оказывается куда сложнее, чем могло показаться на первый взгляд даже столь талантливому и одаренному воину, как Тенака. В результате, для того, чтобы спасти друзей, освободить страну и сохранить собственную шкуру, ему придется сделать трудный, очень трудный выбор, который приведет могучего воина к Каменным Вратам смерти, и отправит его навстречу судьбе.

Персонажи

Поговорим немного о персонажах. Как и всегда, рассмотрю тех из них, кто запомнился мне больше других.

Тенака. Собственно, главный герой произведения. Отменный воин, способный за пару секунд прикончить четырех вооруженных врагов, военный гений, и просто милый и душевный человек, с которым вы, определенно, не захотите ссориться.

Наполовину надир, наполовину - дренаец, выросший в степях и отданный на обучение в империю. Чужой и для тех, и для других, заставивший всех уважать себя.

Рения. Как и в "Легенде" - судьба. На этот раз - Тенаки. Женщина, скрывающая один весьма интересный и, можно даже сказать, неожиданный сюрприз. Нет, не тот, о котором предупреждает адмирал Акбар.

Декадо. Однополчанин Тенаки и, пожалуй, лучший фехтовальщик своего времени. А еще - маньяк, упивавшийся кровью и мучениями своих жертв. Устав от кровавой вакханалии и пожелав обрести душевное равновесие, Ринья отправился в монастырь, который, вот ведь неожиданность, принадлежал Тридцати этой эпохи. Ага, случайности не случайны.

Ананаис. Еще один одноплчанин Тенаки. Чудовищно сильный воин, сумевший выжить после того, как большая часть однополчан отправилась на корм червям, впрочем, надо заметить, лишившийся кое-чего важного и справедливо ненавидящий Цеску за то, что тот сотворил со страной и его товарищами.

Муха. Молодой и достаточно талантливый вор. Вроде бы, все, что можно сказать о нем, но это не так. В извечном противостоянии Света и Тьмы Мухе уготована важная роль, которую ему придется сыграть, хочется Мухе того, или нет.

Басурман. Могучий, точно бык, чернокожий воин, пришедший из далеких краев для того, чтобы отомстить. Чем-то он напоминает Тенаку, и все-таки, неуловимо от него отличается. Главное сходство - прошлое, что не отпускает ни того, ни другого, постоянно напоминая о победах и ошибках, свершенных в былые дни.

Про отрицательных персонажей особо и сказать нечего. Цеска - лишь проходной злодей, ничем особо не выделяющийся, Черные Храмовники - зло обезличенное, лишенное каких-либо особенностей.

За и против

Этот пункт в рецензии будет коротким.

Что мне понравилось в книге? Ровно то же, что и в предыдущей - превозмогание, отменный язык повествования, интересные, рельефные герои.

"Царь Каменных Врат" продолжает и развивает идеи, которые автор заложил в "Легенду", при этом, книга избавилась от гигантомании своего предшественника, а потому у адского диктатора Цески не будет сотен тысяч верных и послушных любому слову воинов, да и тех, кто ему противостоит, также отнюдь не легионы.

Что не понравилось?

Хм-м, так сразу и не отвечу. Есть что-то такое в этой книге, что не позволяет ставить ее в один ряд с лучшими произведениями автора, но вот что именно - сложно высказать словами. Как-то оно... недоработано, что ли?

Сложно подобрать претензии к "Царю Каменных Врат", знаю лишь одно, если ту же "Легенду" я с удовольствием перечитаю еще раз лет через пять, то эту книгу в руки больше не возьму.

Вот как-то так.

Заключение

"Царь Каменных Врат" - добротная книга от признанного мастера слова, но, увы, лично в моем восприятии она значительно уступает как "Легенде", так и ошеломительному "Нездешнему", речь о котором пойдет в следующей рецензии.

Стоит ли ее прочитать? Думаю, стоит. Лучшая ли это книга Гэммела? Однозначно, нет.

В принципе, имя Дэвида Геммела не нуждается в рекламе.

Многие его книги лично я читал еще в школе и, говоря начистоту, совершенно забыл почти все, о чем в них рассказывалось. И вот, когда этим летом, у меня появилось острое желание немного освежить память, выбор пал на три его первых произведения: "Легенда", "Царь каменных врат" и "Нездешний".

Вот о них мы и поговорим в ближайшее время.

Начать я решил с "Легенды", потому как это - дебютный роман легендарного, хе-хе, автора. Произведение, в котором, точно в зеркале отражается творчество мэтра.

!!! Как и в прошлый раз, даю ссылку на данный пост ЖЖ, в котором заключение вынесено в отдельный кат: https://sleepyxoma.livejournal.com/79849.html !!!

Капелька сюжета

Дрос-Дельнох - мощнейшая крепость Дренайской империи - готовится принять на себя сокрушительный удар надирских орд, ведомых Ульриком - несокрушимым вождем, железной рукой объединившим племена Великой Степи.

Слабый и миролюбивый император, запершись в своей столице, продолжает писать бумажки, надеясь как-то договориться, не понимая, что время переговоров уже закончилось. Гарнизон деморализован и откровенно слаб - недокомплект личного состава вызывает печаль у всех мало-мальски толковых командиров, а дезертирство набирает обороты. Надиры еще ни разу не проигрывали, и нет ни малейших оснований полагать, будто на этот раз что-нибудь изменится.

Помощи нет и не предвидится, за исключением горстки сумасшедших, решивших таким экстравагантным образом уйти из жизни: труса, готового отправиться в ад за любимой, старика, чье имя некогда внушало ужас, монаха-чародея, чья цель - бороться со злом во всех его ипостасях и других.

Они идут на верную гибель и понимают это. Они идут умирать, и смеются. Они не могут победить, у них нет ни малейшего шанса. Великая Степь привела под стены Дрос-Дельноха пятьсот тысяч своих сыновей. Пятьсот тысяч против десяти тысяч.

Шансов нет.

И все-таки, они продолжают идти, они продолжают бороться, и каждую пять земли, которую приходится отдавать, заваливают вражескими телами. На стенах обреченной крепости их держит нечто большее, нежели простое мужество, ведь защищают эти герои не себя и даже не своих родных. Они оберегают Легенду.

Первая книга Геммела - это не просто фэнтези, это, скорее, дань эпическим сагам и сказаниям древности. Изустным рассказам, в которых могучие герои в одиночку выходили против целой армии, в которой даже враги не лишены благородства и умеют ценить мужество, в которых смерть - это лишь ступенька на пути к Вечности.

Любой, кто читал "Тысячеликого героя" Кемпбелла, сразу же найдет не один и не два знакомых мотива. А уж тот, кто осилил, к примеру, "Путешествие на запад", "Старшую Эдду" или "Махабхарату", думается мне, получит истинное удовольствие от разворачивающегося на страницах книги эпического противостояния.

Персонажи

Персонажей в произведении не очень много, но получились они весьма колоритными. Начнем, пожалуй, с условного главного героя - Регнака Скитальца. Парень этот - отменный фехтовальщик, смазливый красавчик, а заодно и трус, каких поискать. Незабвенный Ринсвинд, наверное, посмотрев на него, сказал бы: "that's my boy" или что-нибудь в этом духе.

Главная цель в жизни Регнака (для друзей просто Река) - оказаться как можно дальше от неприятностей.

Увы, но во время последнего бегства ему сильно не повезло, юноша умудрился попасть в самую паршивую ловушку из возможных - по уши влюбился.

Предметом его воздыханий стала Вирэ, ни много, ни мало, а дочка князя вышеобозначенного Дрос-Дельноха, от которого Рек как раз старался оказаться подальше. Ну что тут скажешь, пацан шел к успеху, не фартануло. Вирэ - девушка сильная, упрямая, красивая, волевая. Она сумела превратить Река в того, кем он должен был стать, из того, кем он был, причем произошло это так стремительно и естественно, что лично у меня даже вызвало улыбку умиления.

Теперь перейдем к самому интересному персонажу произведения - Друссу-легенде. Если Коэн-варвар Пратчетта - это стеб над Конаном, то Друсс-легенда - это постаревший Конан мира, созданного Геммелом. Этот человек убил стольких, что из их тел вполне можно было бы выстроить пирамиду. Всю свою жизнь он только и делал, что сражался, и вот, состарившись и уйдя на покой, герой решил, что негоже воину умирать в постели, а потому откликнулся на призыв старого товарища и отправился в обреченную крепость.

Следующим персонажем, пожалуй, будет Сербитар. Монах-чародей, способный проникнуть в сны людей, посеять панику во вражеских рядах и надежно укрыть товарищей от происков колдунов. Один из Тридцати, ибо их число священно и никогда не меняется. Он тот, кто всю свою жизнь - наполненную изнурительными тренировками и самоотречением - посвятил одной цели: принять участие в битве против зла и умереть с мечом в руках.

Последним в моем списке, безусловно, будет Ульрик. Вождь надиров, жестокий, гордый, могучий, гениальный. Нет того эпитета, которым нельзя было наградить величайшего из сынов степей, рожденного для того, чтобы заставить "цивилизованный" мир дрожать. Этот человек силой и хитростью объединил разрозненные племена, собрав огромную армию, и явно нацелился на победоносный поход "до последнего моря". И, надо сказать, после знакомства с данным персонажем, складывается стойкое ощущение, что у него вполне может хватить таланта на подобную авантюру.

На этом, пожалуй, закончим с основными персонажами. Помимо них в произведении присутствует множество второстепенных героев, призванных показывать развитие ситуации с разных сторон, добавить немного юмора, либо, напротив, трагизма. Причем, как мне показалось, все они - действительно к месту, не загромождают повествование и смотрятся в высшей степени органично.

За и против

Начну, как всегда, с того, что мне понравилось больше всего.

Пожалуй, этим "чем-то" будет его величество пафос. Нет, даже не так, а вот так: ПАФОС. Что вы там говорите? Империя Сигмара превозмогает хаоситов Норски? Ха, жалкие детишки. Учитесь у настоящих профессионалов.

Уровень превозмогания в книге такой, что временами хочется выть в голос. Надиры прут, точно стая охреневших ска(ей)венов, скрещенных с тиранидами, не оставляя героям ни малейшего шанса на выживание, но те упрямо продолжают цепляться за камень, щедро орошая его вражеской и своей кровью.

При этом степняки - не мальчики для битья, они - гордые и умелые воины, пришедшие сюда, чтобы победить. Они - ветераны не одной военной кампании. У них есть свои осадные мастера, свои чародеи, и один из величайших полководцев в истории.

Ну и еще их тупо очень много.

Что еще понравилось? Язык повествования. Емкий, хлесткий, захватывающий. Парой фраз и абзацем текста Геммел умудряется описать то, на что у других уходит несколько листов текста.

При этом персонажи у него выходят живые и разнообразные, заставляющие сопереживать и надеяться, что все у них будет хорошо.

Теперь плавно перейдем к недостаткам, куда уж без них. Лично на мой взгляд, все недостатки книги связаны с двумя вещами: во-первых, автор, как я уже говорил раньше, писал скорее эпическую сагу, из чего проистекает некоторая наивность произведения. Влюбиться с одного взгляда, героически прийти во вражеский лагерь на тризну, в одиночку прикончить несколько сот человек, защищать крепость с семью рядами стен... А почему нет? В сагах и не такое вытворяли! Нет, до определенного момента это смотрится прикольно, но все-таки не всегда. Иногда хочется большего реализма и приземленности, что ли?

Второй недостаток произведения заключается в его эпичности. Книга эта - старая, писалась в восьмидесятые, когда еще многие совершенно бредовые представления о размерах средневековых армий казались достаточно правдоподобными. По крайней мере, в среде людей, далеких от академической исторической науки.

Это сейчас мы наверняка знаем (привет археологам и военным историкам), что монголов, захватывающих русские княжества, было от силы сорок тысяч, а скорее всего, не больше двадцати - двадцати пяти. Тогда по-видимому, на подобные мелочи не обращали внимания, и согласно авторскому произволу надиры притащили под стены Дрос-Дельноха полмиллиона человек.

Нет, не человек. Степняков-всадников. Понимаете, что это значит? На всякий случай поясню. Полмиллиона всадников из степи - это минимум миллион лошадей, а скорее - полтора, потому что у каждого уважающего себя степняка просто обязано быть по два заводных коня.

А теперь давайте-ка добавим сюда обозы - еще с миллион-другой милых копытных тварюшек, которые очень сильно любят кушать. Причем на одной травке сии замечательные создания долго не протянут. И даже если предположить, что у нас тут особые фэнтезийные лошади, то придется вслед за этим делать следующее допущение: трава тоже фэнтезийная, прущая из земли со скоростью бамбука, иммунная к вытаптыванию и обладающая калорийностью пшеницы.

Впрочем, это - чистая вкусовщина. Серьезных же недостатков в "Легенде" я не могу найти при всем желании. Все-таки Гэммел - это настоящий мастер слова.

Заключение

Итак, что можно сказать напоследок? Читать ли эту книгу? Безусловно читать! Я абсолютно убежден в том, что каждый любитель героического и эпического, да и вообще, просто хорошего фэнтези просто обязан ознакомиться с нею.

Настоятельно рекомендую к прочтению.

— Тебе нравилось быть сыном царя?

— Да, нравилось, но не так, как моему сводному брату Рамзесу. Он отчаянно хотел стать фараоном, повести египетские армии в бой, построить свою огромную колонну в храме Луксора, увидеть свое лицо вырезанным на статуях. Мне просто нравилось, что меня ласкали красивые женщины.

— Тебя не беспокоило, что женщины ласкали тебя только потому, что были обязаны это делать?

— Почему это меня должно беспокоить? Результат тот же.

— Только для тебя.

— Вы, люди моря, слишком много думаете. Рабыни во дворце были к моим услугам. Это их предназначение. Какое имело значение, хотят они или не хотят быть рабынями? Когда ты голоден и решил убить овцу, разве ты думаешь о чувствах овцы? — Гершом засмеялся.

— Интересная точка зрения, — заметил Геликаон. — Я подумаю над этим.

– Странный вы человек, Якута. Вам не кажется, что вы немного безумны?

– С вами, Леофрик, скучать не приходится. Давайте рассмотрим эту занятную мысль. Быть безумным значит не обладать здравым умом. Но что такое здравый ум? То, чем руководствуется большинство людей, верно?

– Верно, – согласился Леофрик.

– Но король не таков, как все. Не таков и барон. Они выдающиеся люди – значит ли это, что они безумны?

– Я понимаю, к чему вы клоните. – Леофрик подался вперед, расплескав вино. – Но здравый ум – не просто свойство, определяющее, кому пахать землю, а кому царствовать. Он помогает отличать хорошее от плохого. Добро от зла, если вам угодно.

– Тут вода становится еще мутнее, мой мальчик. Когда крестьянин замышляет убить соседа, который богаче его – это зло?

– Разумеется.

– Выходит, и король, покоряющий соседнее королевство, чтобы пополнить свою казну, тоже творит зло.

– Э, нет! – Леофрик почувствовал, что ступил на опасную почву. – Войны затеваются по самым разным причинам. Например, для защиты своих границ.

– А война против народа, не имеющего регулярной армии? Придуманная для того, чтобы прославить себя? Это зло?

– Тише, ради всего святого!

– Что, не помогает ваш здравый смысл? Я вам так скажу: что хорошо одному, плохо другому. Жизнь благоприятствует богатым и сильным. Так было всегда и, думаю, всегда будет.