20

Ответ на пост «Классика советской фантастики — Аркадий и Борис Стругацкие. Пикник на обочине»⁠⁠

Чем закончился "Пикник на обочине"

Автор: Юлия Стешенко  15 июня 2022

Отзывы и критика

«Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдёт обиженным!»

Помните эту фразу?

И означает она… Ну вот это и означает. Счастье всем. Даром. И чтобы никто не ушёл обиженным. Всё просто как дважды два. Очень долго я тоже понимала всё именно так: концовка у «Пикника на обочине» открытая, но открытая на оптимистичной ноте. Главный герой идёт к легендарному шару и твердит: "Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдёт обиженным". Чувак осознал, что нужно хотеть, и теперь хочет правильно.

А потом я допёрла.

Ничего подобного.

Золотой шар выполняет только искренние желания. Причём сам желающий может полагать сформулированное желание искренним, верить, что он хочет каких-то правильных и нужных вещей - но шару-то виднее. Вот, к примеру, исключительный подлец, убийца и откровенный мудак Стервятник Барбридж. Он много чего просил, но получил далеко не всё. Детей здоровых и красивых получил. А денег - нет. Не от души желание шло, ненастоящее было, наносное.  То есть шар - он желания вполне серьёзно сортирует. И многие отсекает.

Чего у нас хотел Шухарт? Формально он за здоровьем для дочери шёл. Отличное, очень правильное желание. Но Рэд - он парень специфический. Хороший, в общем-то, человек, добрый и справедливый, но вся книга – это история его моральной деградации. Человек, который начинает с бескорыстной помощи коллеге и другу, медленно, кругами опускается на самое дно. И Рэд, в общем-то, не виноват. Ну вот такой вот мир вокруг дерьмовый, иначе выжить не получается. С волками жить – по волчьи выть, всё такое. Но это лирика, а факты остаются фактами. Рэд меняется, и меняется в худшую сторону, прогнивает изнутри, как перезревший гриб.

Сначала это парень, который спать не мог, потому что за другом не уследил. Кирилл влетел в паутину, потом умер от сердечного приступа, и Рэд подозревает – только подозревает! – что эти события взаимосвязаны. Уверенности никакой, но Рэду и подозрений хватает, чтобы самоугрызаться и сожалеть.

А в финале этот же Рэд в качестве отмычки берёт в Зону Артура Барбриджа. Берёт абсолютно сознательно, даже с некоторым внутренним злорадством. Он мог бы выбрать кого угодно, в том числе человека, которого считает своим врагом, или кого-то, кто, по мнению Рэда, заслуживает смерти. Но нет - он берёт молоденького мальчика, единственная вина которого в том, что он сын Барбриджа. Рэд хочет нагадить Барбриджу, которого не любит – готов ради этого убить его сына. Это не вынужденная жертва, это откровенное мудачество.

И вот идут они по Зоне, Рэд и Артур. Знакомятся потихоньку, общаются. И видит Рэд, что Артур - парень хороший. Действительно хороший, ещё совсем неиспорченный, наивный максималист-идеалист. Артур слишком мало знает о жизни, чтобы понимать, что эти его идеалы либо недостижимы, либо бессмысленны. Он ещё верит. И Рэд уже вроде как и жалеет о выборе, отличный же паренёк. Но ведь идём уже, что ж теперь, возвращаться? Да и дочка родная, любимая, а Артур – просто посторонний человек, случайный и одноразовый попутчик. Короче, игра идёт, кости брошены, жаль, но увы. Как вышло, так вышло.

А потом парень закономерно погибает. Но успевает крикнуть это своё наивное, в общем-то, детское, внутренне противоречивое желание. Потому что так не бывает, только ребёнок может верить в несбыточные идеалистические глупости.

"Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдёт обиженным!"

А Рэд - остаётся. Он жив, и он идёт к шару, отлично понимая, кто он и что он. Осознаёт, так сказать, собственные моральные горизонты. И вот эта вот секунда прозрения… Как только Артур погибает, выкрикнув своё «счастье всем», Рэд понимает, что только что убил человека, который действительно хотел счастья всем. Так, чтобы никто не ушёл обиженным. Счастья и для него, Рэда, и для Гуты, и для Мартышки. Вот для всех. Искренне хотел. Потому что был глупый и молодой, не знал в жизни горя, не увидел от людей зла. Потому что сохранил ту душевную чистоту, которая позволяет хотеть невозможных и наивных вещей.

Но глупый и молодой погиб, чтобы к шару мог пройти опытный, озлобленный, расчётливый Рэд. Рэд, который не может хотеть счастья, уже давно не может. Он может ненавидеть, немного - любить, и отлично умеет выгрызать свой кусок у жизни. А вот хотеть счастья разучился даже для себя. Про счастье для всех и говорить нечего. Тут без вариантов.

Короче, Рэда перед шаром просветление не накрывало. Когда он идёт и повторяет слова Артура, когда бормочет «счастье всем» - это совсем о другом. Рэд понял, что только что, своими же руками угробил уникальный шанс изменить мир, который он так хочет изменить, мир, который плох и жесток, мир, в котором погиб Кирилл, но жив Барбридж. Потому что сам он уже так не может и не сможет никогда. Потому что другого такого наивного идеалиста Артура попробуй найди.

Надо было сделать наоборот. Надо было самому погибнуть, но открыть путь к шару для Артура. И тогда оно было бы – счастье для всех. Но Рэд сделал неправильный ход, и Рэд проиграл. Своим опытом, своей практичностью, своей расчётливостью, тем, что должно служить победе – проиграл. И не будет никакого счастья. Шар выполнит желания усталого, озлобленного, разочарованного человека, вся жизнь которого – грызня за свой кусок пирога с баблом.

Может, дочка и выздоровеет. А может, вернётся Рэд домой, а там кучи денег и стеллажи из ящиков с выпивкой. Будем реалистами: второе намного более вероятно..."

Показать полностью
13

Классика советской фантастики — Аркадий и Борис Стругацкие. Пикник на обочине⁠⁠

Серия Главные фантастические книги

«Пикник на обочине» — одна из лучших повестей Стругацких и книг о возможном контакте с иным разумом.

Фантастическая драма по произведению братьев Стругацких | «Сталкер» (1979) Режиссер Андрей Тарковский

И пессимистичный взгляд на нашу возможность постичь прихоти сверхцивилизации. И, самое главное, пронзительное размышление о маленьком человеке, который в окружающем его социуме не менее одинок, чем человечество в холодной и пугающей Вселенной.

Некогда обитаемые районы города Хармонт враз сделались смертельно опасными территориями. В них находится множество объектов необъяснимой природы и непонятного назначения; некоторые из них земляне могут использовать, но для этого артефакты необходимо добыть. Это очень рискованно: Зона ошибок не прощает, а власти не позволяют ходить туда никому, кроме учёных. Но чем выше риск, тем больше за него платят...

Такая вводная похожа на зачин для бодренького боевика, однако стоит посмотреть на повесть под другим углом, и мы обнаружим социальную фантастику безо всякой «науки».

Ведь авторы ни словом не обмолвились о реальной природе артефактов Зоны, ничего не рассказали об инопланетянах, — так что же, перед нами умозрительный социальный эксперимент, где земляне выступили в роли папуасов, которые заполучили пару ящиков с высокотехнологичной продукцией? А стоит ещё раз сменить точку зрения — и вот уже фантастическое в повести становится лишь средством, с помощью которого ярче и острее обрисована трагедия рискового парня Рэда Шухарта...

Он только твердил про себя с отчаянием, как молитву: «Я животное, ты же видишь, я животное. У меня нет слов, меня не научили словам, я не умею думать, эти гады не дали мне научиться думать. Но если ты на самом деле такой... всемогущий, всесильный, всепонимающий... разберись! Загляни в мою душу, я знаю, там есть всё, что тебе надо. Должно быть. Душу-то ведь я никогда и никому не продавал! Она моя, человеческая! Вытяни из меня сам, чего же я хочу, — ведь не может же быть, чтобы я хотел плохого!.. Будь оно всё проклято, ведь я ничего не могу придумать, кроме этих его слов: „СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЁТ ОБИЖЕННЫЙ!"»

Мы давно уже отвыкли от подобной многогранности в книгах, от наличия в фантастике второго, третьего, двадцать пятого дна, от необходимости перечитывать, сопоставлять детали, самостоятельно приходить к выводам. И так — в течение всей книги. Как ни странно, она не выглядит написанной ещё в 1972 году, читается легко, герои узнаваемы по двум-трём репликам: их характер, жизненные взгляды, вообще всё.

«Пикник» можно читать бесконечное количество раз. А уж для молодых писателей это одна из обязательных для прочтения книг. Стилистика, композиция повести, то, как постепенно выстраивается перед читателем мир, особенности последней главы, где вперехлёст идут две линии: похода к Шару и воспоминаний Шухарта... По существу, финальная часть — это типичный сказочный квест, вывернутый наизнанку. Но если Одиссей, оказавшись наконец дома, обрёл жену и сына, то Шухарт, уплативший такую цену, — что получает он?

И напрасно некоторым финал «Пикника» кажется оптимистичным. Стругацкие просто довели до высшей точки обе линии развития: внешнюю, событийную, и внутреннюю — душевных изменений в герое. Это момент просветления, момент осознания, тот самый пресловутый катарсис. Истинное очищение души.

Автор текста: Владимир Пузий (из книги «116 главных фантастических книг»)
источник https://postmodernism.livejournal.com/2916892.html

Показать полностью 4
Отличная работа, все прочитано!

Темы

Политика

Теги

Популярные авторы

Сообщества

18+

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Игры

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Юмор

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Отношения

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Здоровье

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Путешествия

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Спорт

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Хобби

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Сервис

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Природа

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Бизнес

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Транспорт

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Общение

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Юриспруденция

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Наука

Теги

Популярные авторы

Сообщества

IT

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Животные

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Кино и сериалы

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Экономика

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Кулинария

Теги

Популярные авторы

Сообщества

История

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Недвижимость и ремонт

Теги

Популярные авторы

Сообщества