Итак, по существу. Фильм должен иметь рейтинг не 6+, как указано на афише, и даже не 18+. Минимум 35+. Это вам не аттракцион, не «Гарри Поттер», не «Интерстеллар» и уж тем более не сухая детская сказка.

Это визуализированная экзистенциальная лекция о фатальности человеческого бытия в сотрясающемся, агрессивном мироздании. Идея побега от патриархальных истоков (Дед и Баба), продетая сквозь кишку славянского языческого мифа и воплощенная в бескомпромиссный язык кинематографа.

Здесь нет места как детскому хихиканью и взрывающимся избушкам, так и буквоедскому следованию тексту фольклористов. За весь хронометраж вы ни разу не споткнётесь о выступающие камни первоисточника — вас будет нести потоком адаптированного, сильного, грубого и авторитарного повествования. Направляющей рукой режиссера, гипнотическим звуком и тяжелой, неотвратимой камерой.

Если вы попытаетесь посмотреть это кино сквозь призму своих бытовых хотелок, под сухарики или на х2 перемотке на смартфоне по дороге на работу — вы не получите ничего, кроме тотального дестроя сознания и немого вопроса «да как так-то».

Есть только один способ посмотреть этот фильм. Не разделяя продукт на составляющие, не расчленяя его на CGI-графику, актерскую игру или сюжет (ибо по отдельности они не стоят ничего — как отдельный транзистор в процессоре не делает ничего выдающегося). Погружаясь в произведение целиком и принимая его как данность — только так можно услышать и понять, «что хотел сказать автор».

Как учит нас восточная мудрость — нельзя наполнить чашу, которая полна. Перед «Колобком» нужно абсолютно «опорожнить» чашу своего прошлого опыта, чтобы вместить Новое. Это не значит отупеть. Получение нового опыта — это обучение. А учиться тому, что ты уже знаешь (например, что Колобка в конце съедят), невозможно. Нельзя поместить абсолютную концепцию Поката туда, где уже всё занято вашими банальными представлениями о детской литературе. Отключите память. Это полезно.

Картина не проседает ни на миг. На экране и в звуковом тракте постоянно что-то движется — и движется не ради кадра, а ради Движения Сюжета. Динамика не быстрая, но неотвратимая, как чугунный каток или сам главный герой, катящийся в небытие. Смыслы доносятся до зрителя всем: картинкой, гулом, шепотом, музыкой.

Смотреть фильм надо критически. Но не критически к фильму, актерам или режиссуре. Критичность должна быть направлена строго на себя, на тебя, на зрителя. А учитывая, что префронтальная кора и глубокие аналитические структуры мозга окончательно формируются только к зрелости, фильм реально 35+.

Это не кинофастфуд, который ты пожевал и отправил к Лисе. Это сложное, насыщенное, скрупулёзно выверенное блюдо с идеальной рецептурой, которое подают раз в жизни.

На данный момент новый «Колобок» — это монолитный гранитный валун в пустом поле, безжалостный хищник в стаде травоядных комедий, Дарт Вейдер среди слепых котят отечественного проката. В нем нет слабых мест. А разговоры про «не того цвета муку» или «почему Заяц — это 3D-модель из бесплатного стока» — не более чем грамотный пиар-ход. Или вы реально думаете, что для Режиссера имеют значение эти мелочи, если сквозь округлость формы четко проглядывает Личность?

Те, кто смотрел правильно, не остались равнодушными. А если фильм не задерживается в голове и служит лишь жвачкой под пиво, то лучше к Новому Искусству вообще не прикасаться.

И да, Режиссер снова гений. Ведь гении не повторяются.

Добрался до Одиссеи. Этот пост - не спойлеры, не рецензия, не обзор. Это о впечатлениях.

Господа обожатели и господа хейтеры - сразу давайте абстрагируемся и охладим все свои пылающие места. Попробуйте прочитать без привязки былым заслугам режиссера, без опыта предыдущих экранизаций.

Итак, по существу. Фильм должен иметь рейтинг не 18+, а 28+. Это не аттракцион, не Гарри Поттер и не Интерстеллар. И даже не Колобок.

Это визуализированная философская лекция о сущности человека в сотрясающемся мироздании. Идея самопознания, продетая сквозь кишку античного мифа, воплощенная в язык кино.

Здесь нет места как ахам-вздохам и взрывающимся вертолетам, так и полной авторской интерпретации Гомера, какой ее скорее всего ожидали увидеть. За весь хронометраж вы ни разу не споткнётесь о выступающие камни первоисточника, вас будет нести потоком адаптированного повествования сильно, грубо, понятно и максимально авторитарно - направляющей рукой режиссера, камерой, звуком.

Если вы попытаетесь посмотреть это кино сквозь призму своих предпочтений, хотелок, пристрастий, вечерком под пивко или на х2 перемотке на смартфоне в метро - то не получите ничего, кроме тотального дестроя сознания и вопроса "да как так то".

Есть только один способ посмотреть этот фильм, отвечая на вопрос КАК смотреть. Не разделяя конечный продукт на составляющие, не расчленяя на сюжет, технику, актеров и тд, (ибо это сильно бессмысленно, тк по отдельности они не стоят ничего, как отдельный транзистор в процессоре не делает ничего выдающегося), погружаясь в произведение целиком, принимая как есть - только так можно увидеть, услышать и понять, "что хотел сказать автор".

Как говорила Мо’ат из Аватара - нельзя наполнить чашу, которая полна. Вот и перед Одиссеей надо "опорожнять" чашу своего опыта, чтобы вместить новое. Это не значит, что надо отупеть, совсем наоборот. Получение нового опыта - это же базово обучение. Учиться тому, что уже умеешь невозможно. Учиться можно только тому, чего еще не знаешь. Так же с просмотром таких фильмов - нельзя поместить его опыт и впечатления туда, где уже занято другим опытом и впечатлениями.

Поэтому отключайте прошлый опыт. Это полезно. После получения нового опыта наступает интересный симбиоз старого и нового.

А если фильм (или иное произведение искусства) не оставляет впечатлений, не задерживается в голове и служит только жвачкой для мозга на время вечернего поглощения безликого инфослопа, то лучше совсем к нему не прикасаться.

Одиссея не проседает в повествовании ни на миг. Всё время на экране или в звуке что-то движется, происходит, причем происходит не для самого движения кадра, а для движения сюжета. Кино или слышно или видно или оба сразу. Динамика не быстрая, но неотвратимая, как каток. Смыслы доносятся до зрителя или картинкой или звуком или текстом или музыкой - часто вперемешку, но не мешая друг другу. Разными способами, но одной сутью.

Смотреть надо очень критически. Но не критически к фильму, к режиссеру, к актерам или к интерпретации Гомера. Критичность должна быть направлена на себя, на тебя, на зрителя.

А учитывая, что префронтальная кора, которая в том числе отвечает за критичность, формируется ближе к 25 годам, то фильм реально 28+.

Это не кинофастфуд, что пожевал и отправил к Посейдону. Это сложное, насыщенное, скрупулёзно выверенное блюдо с идеальной рецептурой, которое подают раз в жизни. Второй раз попробовать такое новое не выйдет.

На данный момент Одиссея Нолана - это глыба в поле, безжалостный хищник в стаде травоядных, Дарт Вейдер среди слепых котят. Это бескомпромиссное, жесткое, плотное и тяжелое кино, монументальный памятник эпохе IMAX и 70мм кинопленке. В нем нет слабых мест, за которые его бы растерзали. Истории про не того цвета Елену и не того пола Ксенона - грамотный пиар ход, не более. Или вы реально думаете, что для Нолана имеет значение эти мелочи, если сквозь актера видно персонаж?

Кто смотрел, не остался равнодушным. Это значит, что искусство удалось, ведь его главная цель - давать сильные эмоции и впечатления. Позитивные или негативные - это зависит от зрителя. А неравнодушных у Одиссеи нет.

Тем кто не смотрел - смотреть во взрослом возрасте. Если начнете в самом Одиссее узнавать себя - значит попали по времени.

И да, Нолан снова гений. Ведь гении не повторяются.