Актеры: Генри Фонда, Мартин Болсам, Ли Дж. Кобб, Джозеф Суини, Эд Бегли, Джордж Восковец, Джон Фидлер, Э. Г. Маршалл, Джек Клагмен, Эд Биннс
Жанр: драма, детектив, криминал
Описание: Двенадцать присяжных должны решить судьбу подростка, обвиненного в убийстве своего отца.
О фильме: 1956 год. В США заканчивается эпоха маккартизма, еще сильна расовая сегрегация, а на экраны выходит скромная (всего $349 тысяч) судебная драма, снятая в одной комнате. В фильм не закладывалось то, что мы видим сейчас, Реджинальд Роуз (сценарист), изначально писавший пьесу для театра всего лишь описывал свой опыт по участию в судебном процессе. Но я не случайно вспомнил маккартизм и сегрегацию, представьте себе, как было разделено общество в США в то время, охота на «коммунистов и их приспешников», чёрные и белые, и да, вечные богатые и бедные. Большинство людей в таком обществе с лёгкостью зрителя гладиаторских боёв судило любого человека, достаточно было кому-то указать на этого человека и сказать «он – коммунист», белые винили чёрных и наоборот, бедные винили во всех своих бедах богатых, а богатые презирали бедных. Фильм так и начинается, одиннадцать присяжных готовы отправить подростка на электрический стул потому, что «суд всё доказал» и «что тут думать, голосуем и закончим с этим». Но решение нужно принять единогласно и один, проголосовавший против, переворачивает взгляд остальных присяжных и зрителей. Фильм снят в одной комнате, но это не спектакль. Напряжение, возникающее в комнате, подчеркивается великолепной операторской работой и ритмом самого фильма. Сценарий, проработанный до мелочей, не провисает, а только выкручивает напряжение до самого конца фильма. Актёрам не просто веришь, а начинаешь понимать их героев. Именно понимать, понимать их мотивации и мысли. После просмотра становится понятно почему этот фильм до сих пор изучают на юридических факультетах и курсах по работе в группе. Это настоящий гимн презумции невиновности, критическому мышлению и логике.
Как фильм воспринимается сейчас? Отлично смотрится, без скидок на возраст. Как, впрочем, и любой другой хороший разговорный фильм, но всё же решение с изменением масштаба комнаты (об этом в фактах) выбивает «12 разгневанных мужчин» из общего ряда.
• Изначально комната, в которой собираются герои, кажется довольно просторной, но чем дальше движется конфликт, тем сильнее сжимается помещение, пока не начинает давить на них. Этого удалось достичь с помощью работы с объективами — изначально он стандартный, а затем фокус удлиняется, создавая клаустрофобное пространство в кадре. Кроме того, режиссер играл со зрителем с помощью высоты кадра. Первую треть снимали чуть сверху, вторую уже на уровне глаз, а финал снизу. И лишь в финале зрители и герои могут выдохнуть на свежем воздухе — благодаря широкоугольному объективу.
• Режиссер Сидни Люмет хотел, чтобы актеры прочувствовали, каково это долгое время находиться в маленьком помещении среди большого количества людей. Чтобы добиться этих чувств у актеров, режиссер заставил их по несколько часов сидеть в этой комнате и репетировать свои реплики вслух без сценариев.
• Репетиции заняли 2 недели, так что весь процесс съёмок уместился всего в 21 день.
• Генри Фонда не любил смотреть на себя на экране, так что не досидел до конца в просмотровой, где демонстрировали фильм. Прежде чем выйти оттуда, он тихонько шепнул режиссёру: «Сидни, это великолепно».
• Эту историю переснимали в Норвегии и Китае, пародировали в анимации, и даже в порно. В «12 добрых японцах» один из присяжных предполагал, что подсудимая виновна, и убеждал в этом остальных. В ленте Никиты Михалкова «12» русский офицер, не выходя из комнаты, находил настоящих убийц.
