Сочи, Роза Хутор. Хорошее начало. На заднем плане чек звука и света, вечером хэдлайним классный фестиваль в горах. Ещё лучше. Кофе, болтаем с товарищем-диджеем, с которым не виделись всё лето. Вообще супер. Череда рукопожатий и приветов. Тут к нам подходит...

— А на хрена ему [артисту] ограждения? Кому они нужны? — спросил прямолинейно и честно наш визави.

На фоне оглушительно грохотала музыка, но по тому, как мой приятель взглянул на меня, кажется, ему краем уха послышалось: «…кому он [артист] нахрен нужен?».

— Ограждения — стандартная техника безопасности. Как и охрана на территории, и проверки браслетов. Кругом все «свои». Зрители небедные и неглупые люди. Думаю, организаторы всего лишь хотят, чтобы всем было комфортно, — спокойно и с улыбкой озвучил я.

Мы до этого с ним вживую, увы, знакомы не были. Да и я не представился как концертный директор этого артиста. Посему, не признав ху из ху, мы общались просто как зрители фестиваля. То, что это был главный рэп-ювелир страны, это мне уже задним числом объяснил мой товарищ.

Дела понятные. В общем-то, и зрители, и организаторы, и артисты имеют много поводов быть ближе друг к другу. Но чтобы без очередей, без давки, с солд-аутом и чтобы всем было видно и слышно идеально. Эти желания одновременно истинны и… местами парадоксальны. Без оправы камень выпадет из украшения, без барьеров — шоу рассыплется до конца выступления.

Инциденты и убытки (почему ограждения на концертах — не понты)

Зритель хочет быть ближе к артисту. Для него безопасные барьеры перед сценой — препятствие, чтобы отбить пятюню или сделать селфи с кумиром.

Организатор порой тоже хочет, чтобы зритель был ближе к звезде. Для региональных площадок это «потерянные» метры, съедаемые от края сцены до барьеров, — минус 300–1000 проданных билетов. И экстра расходы за аренду «железа». Такие цифры при умеренно-сдержанных продажах — ощутимый фактор. Ощутимее только последствия. Концерт без ограждений — это расплав без формы. Растекается куда угодно, обжигает всех вокруг.

Многие артисты в принципе тоже рады быть поближе и не дистанцироваться от слушателя… но есть нюансы и бывают инциденты. Есть история.

Отмена концерта из-за давки в зале и скандал в СМИ

Город А. Известный артист проводит концерт, закрывая глаза на «невыполнение райдера, неготовность площадки, отсутствие охраны, давку». В следующем городе история повторяется. Артист вынужденно отменяет второй концерт, комментируя:

«…на треке третьем начался такой хаос, такая давка, что передо мной по три-четыре ряда людей падали друг на друга. Девчонки метр 61 кричат, плачут, просят помощи. После каждого трека приходилось останавливать концерт на 6–7–8 минут, как-то помогать людям. Охрана просто не реагирует никак, не помогает, организаторы никак не реагируют…»

Я работал в той же стране спустя пару недель на корпоративе с другим артистом и собрал пазл, что к чему. Как минимум — отсутствие ограждений не создало свободный «коридор» для прохода медиков и охраны. В итоге, артист лично поднимал зрителей к себе на сцену, чтобы передать их врачам.

Больше про охрану на концертах можно почитать в моём прошлом материале. Охрана в барьерах и врачи — как сейф и страховка. Не обсуждается, пока не пригодится; спасает, когда что-то пошло не так.

В довесок: низкие потолки, много колонн, плохая вентиляция, овербукинг билетов — это как сплав с примесями. Видимость золота есть, а на изломе ведёт себя как фольга.

Статистика к размышлению: в региональные города, в которых случались похожие инциденты, артисты нередко больше не возвращались.

Зрительское «зачем и кому оно надо» — искренний вопрос

Это не про «звезда оторвалась от народа». Это управление плотностью (было более 5000 зрителей) через коридор охраны и общую безопасность на концерте. Нужна она всем. Ограждения, охрана, браслеты и «лишние коридоры» нужны залу, артисту и организатору одновременно.

В ювелирном магазине никто не спорит с бронестеклом на витрине и охранником у двери. Ровно так же на выступлениях: чем дороже и плотнее событие, тем больше видимых и невидимых барьеров, которые защищают и людей, и шоу.

У организаторов чаще контраргументы упираются в экономику мероприятия:

– «У нас полукруглая сцена — линия тяжёлых барьеров съедает много билетов».
– «Все артисты до вас выступали — и ничего».
– «У нас в городе нет тяжёлых mojo-барьеров».
– «У нас не концерт — у нас небольшое мероприятие».
– «Никому ваш артист не сдался».
– «У нас интеллигентная публика».

Ага. До первой волны и громкой отмены.

Объясняю коротко и по делу

– Социальный профиль зрителя почти не влияет на физику толпы. Набитый зал «детей», которых «вмещается больше», работает по той же физике, что и «взрослые».
– Барьеры и сектора нужны и на рейве, и на open-air с классикой, и на «дорогом» корпоративе.
– Риски в зоне сцены: давка, волна, падения, триггеры паники, битое стекло, порывы ветра и ожоги в зоне пиротехники, а не только «драки и хулиганы».
– Каждому алмазику — свой молоточек. Свадьбам и дням рождения — мягкие ленточные ограждения, стадионам — полицейские mojo-коридоры.

Но, если очевидно стоящее «железо» зритель замечает, то ещё больше остаётся незамеченным.

Не ограждениями едины. Чек-лист «невидимой» безопасности

– Волновой запуск входа. Пускаем порциями зрителей — убираем стартовый напор к сцене.
– Зонирование браслетами. Разводим потоки по входам/санузлам без «заборов».
– Анти-горлышки. Никаких стоек/баров на путях эвакуации; чистые коридоры.
– Точки воды и охлаждение. Вода без очередей + вентиляция в жару.
– Саппорты/споттеры в первых рядах. Свои люди «в гражданке» раньше всех сигналят о давке. 2–3 ответственных из фан-зоны помогают звать медиков.
– Резервные ворота/маршруты. Тихие двери, готовые к быстрому открытию сектора.
– Полулайт в зале. Не полный блэкаут — периодически охрана должна видеть лица и плотности.
– Бриф от артиста/контент на экранах. 10 секунд со сцены: «шаг назад, воду — вперёд, девочки — вбок, помогаем друг другу» — зал слушает.
– «Дыхание» сетлиста. После серии хитов — медленный трек/скит, чтобы «разжать толпу».

В оконцовке

И да, когда всё отработано — всё выглядит так, будто «само получилось».

Пока покупатель видит блеск украшения на свету, кто-то заранее растаможил и ввёз драгоценные металлы, купил камни напрямую у огранщиков, спроектировал изделие, отлил металл, сделал (лазерную) гравировку, передал в закрепку, отполировал, прошёл ОТК и пробирный контроль с клеймением, застраховал и только потом вывез под охраной на витрину…

Когда установщик камней отвечает за посадку «в размер» — камень не вылетит. Так и мероприятия занимают свои часы труда и полировки концертным директором ради минут идеального блика. Если хочется настоящего блеска — стоит доверить работу мастеру.

Привожу артистов.

— Девушки в край оборзели! — жалуется товарищ.

— Что уже приключилось? — вопрошаю я.

— Да ничего не хотят делать, обленились: уборкой клининг занимается, едой – доставка, стиркой и посудой – машинки стиральные. Даже на шопинг, ты представляешь, уже не ходят – все на дом заказывают!!

— И что тебе не нравится? В красивое время живем: на любую задачку своя открывачка.

Любопытно, что и сам товарищ уже давно не меняет масло своего железного коня на карачиках в батином гараже. Не прикручивает сам полки в квартире (да у него и инструмента такого нет – изолента с отверткой в доме за радость). Все давно "делегировал", хитрец. А на других жалуется. Обленились!

К чему я это вспомнил? Ах да! В настоящем потребительском счастье живем. Для всего есть специально обученный человек. Профессионал.

А у нас, в ивент-индустрии, параллельно продолжают случаться любопытные парадоксы.

Приключилась такая история

Человек хочет заказать к себе на праздник артиста. Созваниваемся.

Обсуждаем:

— Гонорар понял, время тоже. Саундчек – до 15:00, гости с 17:00. Главное – сюрприз не спалить. Всё кайф. Всё чётко. Всё понимаю. Антон Владимирович, у нас полное понимание!

Ну и правда, вроде всё ясно. Верхушка айсберга: артист – выбран, финансы – согласовали, сцену – поставим, треки – проговорили.

Я тактично уточняю:

— Кто у вас будет Организатор? Какое ивент-агентство на площадке? Всё-таки у артиста райдер не шуточный, там 10 человек персонала, бытовой, технический.

— Так мы сами справимся. От площадки будет девушка-координатор. И техник. Всё. Все люди на месте. А что здесь ивент-агентство будет делать?

Рассказываю

Благо, мы сейчас не в авральной запаре на ушах стоим, а в комфортном кресле под кондиционером. И у нас есть время все это обстоятельно обсудить.

Организовать выступление – это ведь не "заплатить гонорар и включить микрофон".

Это:

– согласовать райдер и привязать его к реалиям конкретной площадки;

– успеть сделать полноценный саундчек до прихода гостей;

– встретить артиста и команду, накормить, не обидеть, дать тёплые носки и полотенца;

– найти и убрать с парковки пьяного дальнобойщика, чтобы подъехал фургон с аппаратурой;

– найти замену не вышедшему в смену фотографу;

– договориться с координатором, у которой, между прочим, сегодня 4 свадьбы и юбилей полковника в соседнем зале.

То есть, чтобы случилось даже скромное мероприятие, нужно предпринять уйму подготовительных действий. А это работа.

И организатор – это тот, кто знает, какой подход нужен к артисту, а какой к полиции. Кто успеет перевесить баннер, заткнуть дыру в персонале и заменить вино, которое не то.

Вот поэтому и нет у меня другого слова для такого отношения заказчиков, кроме как "парадокс": там мы даже самые простые задачи на других скидываем, а здесь решаем мероприятием в одиночку рулить.

Но вопрос заказчика честный

Он просто пока видит только то, что лежит на поверхности.

Это как если мы посмотрим на самолёт и решим, что управлять – это просто: ручку вверх, ручку вниз, красиво же летит.

Но забудем про:

– флайт-план;

– топливо;

– нагрузку;

– экипаж, пассажиров;

– и три группы наземного обслуживания.

В этом и нужна профессиональная команда

Чтобы не вы тащили на себе организационный ад.

Чтобы, когда артист выходит на сцену, всё уже было улажено.

Чтобы сюрприз получился, а не сорвался.

Чтобы не вы в костюме бегали с рацией, а мы в чёрном делали вид будто "всё само собой".

И в завершение

Потянуло на ностальгию? Захотелось самому полочку прикрутить? Масляный фильтр скользкими руками открутить?

Ну вот захотелось вам вытащить все мероприятие на себе? Понимаю... Никто не вправе запретить вам это попробовать сделать. Опыт получите незабываемый. И, возможно, получится даже дешевле.

Правда... уместно ли сравнивать цены, когда речь о своей свадьбе или юбилее?

Ведь всем — и вам, и артисту, и площадке, и нам — будет комфортнее, если вывозить эти невзгоды будет специально обученный человек.

То бишь организатор. Например, в виде агентства.

Потому что он не гость. Не артист. Не друг жениха. Не «девушка с площадки».

Он – по работе.

И вы не паритесь.

И мы не объясняем по три раза почему дежурный врач должен находиться на площадке все время выступления. Вам ведь не очень интересны такие подробности, правда?

Не знаете, где такого организатора найти? Так вы меня спросите. И концерт пройдет не "как-нибудь", а по нотам.

Привожу артистов!

Подмена понятий, подмена букв, подмена символов.
Казалось бы, времена "Абибаса" остались где-то там. А нет — жив еще дух тех лет. Тогда-то в Китае зарабатывали миллионы, меняя в логотипах одну-единственную букву и продавая «бренды» на каждом углу. Был «Adibas», был «Panasanic», были все.

2025 год на дворе. Люди строят ИИ, планируют лететь на Марс, а в концертной индустрии всё так же разводят и зарабатывают на подмене.

Только вместо букв на кроссовках теперь символы в никах Telegram. И результат может стоить дороже, чем весь гардероб с «Алиэкспресса».

— Антон Владимирович, ну это же прошлый век!

После одной из прошлых статей мне написали в личку:

— Сейчас уже такого нет. Все работают по-честному. Никто не попадается на разводы.

Я только усмехнулся.
Рассказываю свежак – реальную историю. Как всё ещё обманывают. И как чуть не улетели 100 000 евро.

Ситуация

Общаюсь с представительницей крупной корпорации.
Компания готовит масштабный летний корпоратив. В списке пожеланий — артисты мирового уровня. Бюджет серьезный, цели амбициозные. Начинаем обсуждать детали.

В какой-то момент я замечаю: один из артистов, с которым, по словам заказчицы, «всё уже согласовано», физически не может приехать. Он невыездной.

Причем это не общеизвестный факт, но все же и не секрет. Известный тем, кто следит за индустрией.

Я деликатно уточняю:
— А с кем вы вообще ведёте переговоры?

Ответ:
— С его представителем в телеге. Уже обсудили условия, почти готовы отправлять предоплату.

Прошу прислать контакт.
Смотрю.
Проверяю.
Улыбаюсь.

Мошенник.

Подмена ровно в одном символе: латинская строчная «i» заменена на «l».
Визуально — почти неотличимо. Особенно на мобильном. Особенно для человека, не живущего в этой среде каждый день.

Если бы не вмешались, компания бы спокойно перевела 100 000 евро. И ждала бы артиста, который даже не в курсе о существовании такого корпоратива.

Как это до сих пор работает?

А вот так:

— Потому что заказчик не обязан быть экспертом по рынку.
— Он не обязан знать, кто выездной, а кто нет.
— Он не обязан уметь проверять аккаунты на подмену символов.

У заказчика свои задачи: утвердить концепцию, согласовать бюджет, не облажаться перед руководством.

А вот у мошенника одна задача — выдать себя за менеджера артиста, получить денежные знаки на анонимный крипто-кошелек и раствориться.

Та же самая история про «абибас».
Только вместо кроссовок – фейковый контракт.
И если от китайцев хотя бы можно было получить пару поддельных кед, то здесь ты получаешь ровным счётом ничего.

В заключение

Последствия случившегося с заказчиком, не обрати я внимания и не вмешайся вовремя, даже представлять страшно:

— Девушка-исполнитель бы явно лишилась работы.
— Компания потеряла бы вышеупомянутую сумму.
— Артист, который ни слухом ни духом о своих “двойниках”, отхватил бы репутационный урон.
Ведь в СМИ можно найти десятки публикаций о подобных эксцессах: «Артист кинул заказчика на деньги и не выступил».
Журналистам же важно свежатинку “обсосать”. А разбираться в том, кто кого надул — дело пятое.

Вот поэтому и существует моя профессия – концертный директор. Не просто «организатор» или «договаривающийся», а человек, который:

– Знает в лицо людей, которые отвечают за связи с артистом;
– Отличает реальный контракт и райдер от подделки с первого взгляда;
– Проверяет логистику, визовые ограничения и расписание.
И многое другое, о чем я писал в других своих статьях.

А в итоге – защищает интересы и артиста, и организатора, и зрителя. И обо всем этом я рассказываю читателям в своем телеграм-канале.

Привожу артистов!